„71

Įspūdingas charakterio tyrimas ir žmogaus būklės tyrimas istorijos laikotarpiu, kuris sudaro pagrindą JK/Šiaurės Airijoje didžiausiam kraujo praliejimui nuo senovės piktų ir keltų laikų. Yann Demange's 71 yra išskirtinis. Sutelkdamas dėmesį į realizmą ir daug dėmesio skirdamas nūdienos politinėms ir moralinėms dviprasmybėms (kurios analogiškose aplinkose tebėra ir šiandien), Demange'as, dirbantis su Gregory'io Burke'o scenarijumi, mėgaujasi stulbinančiu veiksmo trileriu/ charakterio drama, prabylanti sąžinę.

  71-3

„71“ pasakojama per britų armijos kareivio Gary Hook'o POV. Naujas įdarbintas jis ir jo padalinys buvo išsiųsti į Šiaurės Airiją į Belfasto „Bėdų“ skyrių, kad padėtų palaikyti taiką ir teiktų paramą persekiojant IRA narius. Nagrinėjamą naktį Hukas riaušių metu ištraukiamas iš savo padalinio ir atsiduria keistame mieste (čia Liverpulis padvigubėja kaip 1971 m. Belfastas). Nežinodamas žmonių ar draugo nuo priešo, gėlų kalbos, kuria kalba daugelis, miesto ar, svarbiausia, net konflikto „kodėl“, Kablys yra žuvis iš vandens. Naktimis vyksta intrigos, išdavikai atidengiami, o Hukas pastebi, kad draugai gali ateiti iš pačių netikėčiausių vietų.

  71-2

Dėl stipraus Jacko O'Connello pasirodymo ir vienodai stiprios Demange'o ir Burke'o vaizdo bei istorijos konstrukcijos mes pasineriame į laiką. Gary Hook yra mūsų akys ir ausys. Jaunuolis, tikintis kilnumu būti kariuomenėje ir tarnauti savo šaliai, tačiau klausiantis „kodėl“ šis mūšis, „kodėl“ tie žmonės ir kas yra žaidimo aikštelėje, jo protas toks pat miglotas kaip mūsų, todėl formuoja charakterį ir istorija skambesnė. Mes jaučiame, ką jis jaučia, ir tai yra dėl O'Connell ir puikaus Tat Radcliffe kameros darbo. Asmenų vidiniai konfliktai, sudarę pagrindą 71-ųjų riaušėms ir tik po metų prasidėjusioms realiame gyvenime, pateikiami subalansuotai. Matome tėvo ir dukters kovas – padėkite į „pragarą“ papuolusiam jaunuoliui arba išsigelbėkite savo kailiu ir pasielkite politiškai teisingai ir paleiskite jį; aukštesnio ešelono kariuomenės korupcija ir kaip kuriamas karas, manipuliuojama ir korumpuojama žmonėmis. Viskas pasakyta galingai ir patikimai. Ir per jaunuolius, ypač Barry Keoghano Šoną, mūšiai tampa pernelyg tikroviški, o kova už savarankiškumą ir laisvą mąstymą yra akivaizdi. Personažų sudėtingumas, kurį skatina pačios politikos ir religijos sudėtingumo prigimtis, yra nepaprastai gyvybingas ir įtraukiantis.

  71-8

Visi pasirodymai yra stiprūs (nors dėl kai kurių garsų mišinio su labai stipriais airiškais akcentais kai kuriuos dialogus sunku net išgirsti), ypač Babou Ceesay, kuris kaip „kapralas“ suteikia sąžinės dvasią neryžtingam britui leitenantui Armitage'ui, pastarasis niekada neranda stuburo net filmo pabaigoje. Semo Reido liudijimas, kad Armitage'o profiliavimo metu jis puikiai įvertino veido niuansus ir nuostabią pauzę, leidžiančią spėlioti Armitage'o mąstymo procese.

  71-9
Visada mėgstu matyti Richardą Dormerį ir čia niekuo nesiskiria, nes jis įkūnija žmonijos etiką su buvusiu karo mediku Eamonu, kuris tiki žmogaus gyvybės išgelbėjimu aukščiau už klausimą, draugą ar priešą. Atrodo, kad Davidas Wilmotas visada turi šiek tiek niūrų ar dvilypį savo personažų bruožą ir čia, kaip Boyle'as, niekuo nesiskiria; Boyle'as yra būtinas žaidėjas bet kuriame mūšyje.

Ir vėl, kai jaunas airių vaikinas Šonas blaškosi tarp savo balso ir sąžinės paieškos ir paklusimo vyresniesiems, Barry Keoghanas užburia. Tos jo akys ir tai, kaip prie jų tiesiog užkliūva kamera. Kartais atrodo kaip elnias priekiniuose žibintuose, kartais rodo šaltą, ledinį plieninį vidinį pyktį, Keoghano tyla leidžia akims parodyti vidinį Šono konfliktą. Gražiai suvaidinta ir objektyvu. Tačiau 71-ųjų scenų vagis – ir širdies vagis – tuomet 13-metis Corey McKinley. Turėdamas tik 15 minučių ekrano laiko, McKinley yra žudikas kiekvieną sekundę ekrane! Pasipūtęs, pasitikintis savimi, žavingai anksti. Jis yra širdis, karo kainos, mūšio kainos esmė. Jūsų širdis sustos ir iš esmės sudužs pagrindinėje scenoje, kurioje dalyvauja McKinley ir O'Connell.

  71-7

Tat Radcliffe kinematografija įkvepia. Laikomas rankoje, įtraukiantis, ryškus – esame ant savo vietų krašto dėl nuolatinio judėjimo ir puikaus Chriso Wyatto montažo, kuris tik tęsia visceralų širdį plakantį trilerį. Rūko naudojimas, miesto peizažo labirintinis pobūdis, ištiestos rankos tarp tiek rūko ir dūmų, kad ranka neryški, svaigsta, įsuka mus į tą patį sūkurį kaip ir Gary Hook. Jaučiame vyro sumaištį, situacijos painiavą ir, kaip ir bet kokio konflikto atveju, nežinome, į kurią pusę pasukti, į kurią pusę stoti.

  71-4

O kalbant apie širdį veriančią… Davido Holmso muziką. Tas gilus rezonansinis perkusija, kuri palaikoma didžiąją filmo dalį, sukelia metaforą, kaip kariuomenės kojos daužosi į grindinį, taip pat plaka širdys, teka kraujas.

71-asis filmas yra toks pat aktualus šiandien, kaip ir realūs įvykiai 1971 m., ir kiekviename žingsnyje yra galingas.

Režisierius Yann Demange
Parašė Gregory Burke
Vaidina: Jack O'Connell, Samas Reid, Richard Dormer, David Wilmot, Babou Ceesay, Barry Keoghan ir Corey McKinley