• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • ALEXANDRA BYRNE suknelės su džinsu MARY QUEEN OF SCOTS – išskirtinis interviu

ALEXANDRA BYRNE suknelės su džinsu MARY QUEEN OF SCOTS – išskirtinis interviu

Nenustebkite ryte išgirdę kostiumų dizainerės ALEXANDRA BYRNE vardą, paskelbtą Oskaro nominacijų metu. Anksčiau nominuota „Oskarui“ už darbą filme „Elžbieta“ ir „Oskaro“ laureatė už filmą „Elizabeth: The Golden Age“, Byrne trečią kartą grįžta į Elžbietos epochą su MARY QUEEN OF SCOTS, kurioje vaidina Saoirse Ronan kaip Mariją I iš Škotijos ir Margot Robbie. kaip Elžbieta I.  Tačiau šis žingsnis, kaip ir Beau Willimon scenarijus, suteikiantis mums naują požiūrį į Elžbietos ir Marijos santykius, Byrne’as imasi visiškai kitokio požiūrio į kostiumų dizainą, pasirinkdamas suderinti šiandieninio kasdieninio gyvenimo būdo džinsus su mada. ir XVI a. Anglijos ir Škotijos stilių, kad būtų modernizuota, tačiau tobula išvaizda.

Pati grėsminga aplinka, dirbanti su pirmą kartą vaidybine režisiere Josie Rourke, kuri į filmą ateina tik po daugelio metų, kai buvo pripažinta meninio teatro direktorė Londone, Byrne manė, kad bendradarbiavimas buvo ne tik naudingas, bet ir bendra teatro patirtis, padedanti suprasti. aktoriai ir kaip jie dirba, jau nekalbant apie bendrą pasakojimo jausmą, kurio didžioji dalis apėmė Rourke'o filosofiją „eik didelis arba eik namo“, ką Byrne'as nuoširdžiai priėmė, ir paskatino ją į savo džinsinio audinio dizaino ir audinių manipuliavimo viziją. .

Byrne pranoksta save koncepcijos originalumu. Netradiciniai ir novatoriški kostiumai yra sodrūs, tekstūruoti ir gražūs, galintys pasigirti niuansuotais šiuolaikiniais elementais, nesumenkinant laikotarpio. Visi Ronano ir Robbie chalatai yra pagaminti iš įvairaus svorio džinsinio audinio, o dėl įvairių audinio dydžių, audinio dažymo ir varginančių bei senėjimo procesų jie dažnai atrodo kaip puikūs muare šilkai arba brokatai. Sudėtingi ir puošnūs siuvinėjimai taip pat yra esminė išvaizdos dalis. Byrne sukuria gražų kontrastą tarp švaresnių linijų ir drąsių mėlynos, žalsvos ir bronzos spalvų Ronan's Mary, palyginti su pernelyg dideliu sijonu, puošniu ir puošniu šių kostiumų, skirtų Robbie's Elizabeth, tekstūrai ir dizainui. Įdomūs smulkmenos, pavyzdžiui, atlenkti rankogaliai ant rankovių ir siauri džinsiniai antblauzdžiai, kurie modernizuoja išvaizdą, tačiau išsaugo to laikotarpio pojūtį. Džiugu, kad Byrne'as leido orui natūraliai paveikti audinius, o ant drabužių liktų purvo ir purvo, kad būtų patvirtinta, kad to laikmečio žmonės gyveno savo drabužiuose ir nešiojo juos ištisas dienas. Pažiūrėkite įdėmiai ir kai kuriais atvejais, kai purvas džiūsta ant vieno iš Marijos chalatų, jis atskleidžia įspaudą Škotijos herbo audinyje. Papuošalai puikiai tinka tam laikui, o kiekvienas papuošalas yra rankų darbo pagal dienos portretus. Panašiai ir vyrams, tamprus džinsas tapo mėgstamiausiu Payne's gaminant antblauzdžius, atsižvelgiant į tai, kad šių dienų vyriška mada buvo skirta „tarpkojimui ir šlaunims“.

Įtraukianti, maloni ir nuoširdi  ALEXANDRA BYRNE buvo tiesiog sužavėta šio išskirtinio pokalbio metu, kalbėdama apie savo viziją ir MARY QUEEN OF SCOTS kostiumo kūrimo procesą. . . .

ALEKSANDRA BIRNE

Alexandra, su šio filmo kostiumais atlikote meistrišką darbą. Aš juos įsimylėjau ir dar labiau myliu, nes žino, kad jie yra džinsiniai. Ir turiu pasakyti, papuošalai? Nesvarbu, ar tai būtų Marijos papuošalai, ar Elžbietos papuošalai, visa tai puikiai tinka kiekvienam veikėjui, ne tik laikotarpiui, bet ir kiekvienos iš šių moterų charakteriui. Y mūsų darbas MARY QUEEN OF SCOTS yra tiesiog nuostabus.

Ačiū. Tai buvo puikus darbas, turiu pasakyti. Tai buvo vienas iš tų darbų, apie kuriuos tiesiog pagalvoji: „Mes būsime ambicingi, mes to sieksime!“. Bet aš myliu tai!

Man labai patinka tai, kad jūs išeinate iš dviejų ankstesnių „Elžbietos“ filmų ir vis dėlto sukuriate visiškai naują šio filmo išvaizdą, ypač kai kalbama apie Mariją; jūsų švarios linijos, drabužių paprastumas ir turiu pasakyti, kad liemenė beveik ant kiekvienos jos suknelės, kur ji yra įtaisyta, atrodo kaip šarvai. Stulbinantis. Man tai patinka.

Ačiū ačiū. Manau, kad tai įdomu. Manau, kad iš anksto sukūręs du „Elžbietos“ filmus, man suteikia patikimų žinių apie laikotarpį, kuris iš tikrųjų leidžia sukurti didžiąją sceną, peržiūrėti medžiagą visiškai kitaip, nes kai kuriate laikotarpio filmą, kaip dizaineris man patinka žinoti laikotarpį iš vidaus, kad galėčiau labai kontroliuoti priimamus sprendimus. Taigi, jei pradedate filmą apie laikotarpį iš naujo, atrodo, kad elgiatės neteisingai, bandydami įvesti savo galvą ir suprasti laikotarpį. Bet kadangi turėjau didelį žinių riešutą, manau, tai reiškė, kad perskaičiusi scenarijų galėjau pasakyti: „Aš žinau, kaip noriu tai padaryti“, ir tai buvo įdomu.

Kai žiūriu į dvi moteris, esančias vienas šalia kito, tavo piešiniai Elžbietai kalba apie galią; daug balto ir aukso, gausa, didesnis vingis ir puokštės. Labai puošnus. Tada žiūriu į Mariją. Labai praktiška. Ir jūs naudojate mėlynos spalvos atspalvius, kurie pereina iš šviesesnės mėlynos į šias gražias, sodrias žalsvas, kurios savo tekstūra atrodo beveik kaip muare šilko audinys.

Jie visi džinsiniai. Turiu pasakyti, kad jie visi pagaminti iš džinsinio audinio.

Tuo mane labiausiai stebina Marijos drabužiai, vyriški drabužiai ir net, manau, Elžbieta turi džinsinio audinio.

Elžbietos yra visi džinsiniai audiniai. Jai panaudojau tris pagrindinius portretus, kuriuos naudojame. Labai norėjau tai padaryti, nes jaučiau, kad jie stilizuotų laikotarpį, kurį norėjau, kad tai būtų pagrįsta, ir kad jie įsitrauktų į istoriją, kurią mes atpažįstame, ir tai yra per portretus. Taigi jūs turite šį laiko tarpą nuo Marijos grįžimo į Angliją ir susitikimo su Elžbieta iki jos egzekucijos, kuri trunka 25 metus, todėl aš naudoju tris portretines nuotraukas, kai ji vaikščiojo koridoriumi, kad išgyventų savo besikeičiančias fazes ir 25 metus. . Išskyrus tai, kad jie visi yra džinsiniai.

Mačiau tai dideliame ekrane ir žiūriu ypač į Marijos drabužius ir šias sukneles, ir, kaip jau sakiau, ypač kai įgaunu žalsvą ir sodresnę spalvą bei bronzą ant jos, tekstūra atrodo kaip muare šilkas.

Štai taip. Manau, kad tai susiję su vienu iš dalykų, kuriuos žinojau, kad noriu padaryti šiame filme – papasakoti tokią nepaprastą šių dviejų moterų istoriją, ir ta istorija yra tokia skirtinga, bet aš nenorėjau tokių besisukančių durų. čia ateina kita karalienė ir kita suknelė. Norėjau pabandyti apriboti naudojamas medžiagas, kad manipuliuodamas audiniu papasakočiau tą istoriją. Ir tai buvo iššūkis, tai aš norėjau padaryti, taip.

Kokio dydžio džinsus naudojote, kad galėtumėte manipuliuoti turimu audiniu?

Na, (juokiasi), yra daugybė džinsų rūšių. Vyrams aptemptomis kelnėmis vidinėje šlaunų dalyje naudojome tamprų džinsą. Naudojome visokias. Kai kurie Elžbietos džinsai yra iš šilko medvilnės džinsų, o tai reiškia, kad galite gauti labai blizgančią spalvą. Galite pereiti nuo džinsinio audinio marškinėlių iki šešiolikos uncijų. Mūsų audinių sandėlis nebuvo geriausiai apšviestas kambarys, ir jūs nuolat išeidavote: „O dieve, koks tai džinsas!“. Pabaigoje beveik matėte tamsoje ir tiksliai žinojote, į kurį eini. Tačiau kai kurie iš jų buvo perdažyti, o tada visi drabužiai patyrė didelį senėjimo procesą, nes juose nebuvo cheminio valymo priemonių. Jie gyveno savo drabužiais. Škotijoje šalta, šlapia, purvina, saulėta. Jie išgyvena viską. Taigi Marijos teismui norėjau, kad nešvarumai ir raštas būtų puošybos dalis. Kai ji stovi ant uolos ir žiūri į Angliją, manau, kaip dieną aiškiai matosi, kad ant jos sijono purvas didžiulis purvas. Mes panaudojome atvirkštinį atspaudą, kad purve atskleistume Škotijos herbą. Taigi aš iš esmės žaidžiau su tuo.

Aš tiesiog manau, kad gamyba yra nuostabi, o tada spalvos ir dažymas, kurį atlikote, kad pasiektumėte nuostabias spalvas.

Turiu pasakyti, kad dirbu Londone ir be savo komandos esu tik pašėlęs idėjų kratinys. Turiu tikrai tikrai talentingą komandą, su kai kuriomis dirbu 25 metus, kai kurios yra naujos. Bet manau, kad visi mano komandos nariai buvo labai sujaudinti šio projekto. Turėjome labai mažai laiko ir labai mažai pinigų, todėl tai buvo didelis „imkime tai“, ir mano komanda tikrai sureagavo. Jie tai padarė.

Alex, tu vėl dirbi su Jenny Shircore, todėl man įdomu, kaip jos perukai ir makiažas paveikė tavo sugalvotus dizainus, ypač dviejų karalienių. Kaip matome, po Rizzio žmogžudystės scenos Marijos plaukai slenka ir slenka, o miegamajame jie gražiai apšviečiami, o jos naktinis marškinys yra tarsi labai lengvas, beveik lininis. Taip gražiai atrodo. Bet tada kitose vietose mes turime didelį sutvarkymą, avilį ar pan. Man įdomu, ar žinojimas, kaip atrodys plaukai, turi įtakos tam, ką darote kurdami drabužį, kirpimą, spalvą.

Kadangi tos karalienės turi didelį filmo istorijos lanką ir kadangi mes su Jenny anksčiau dirbome kartu, mes tikrai susitvarkome. Mes turime labai aiškų bendravimo būdą, o tai reiškia, kad mes nesikišame vienas į kitą. Mes tarsi atmušame idėjas. Aš galiu jai pasakyti „Ne, tai neveikia“, o ji gali pasakyti: „Ką tu ten veiki? Mes turime labai tiesioginį bendravimo būdą. Didžiulė meilė ir pagarba bei susižavėjimas vienas kito darbu. Taigi tai labai kūrybingas bendradarbiavimas. Akivaizdu, kad pradedu anksčiau nei Jenny, taigi, kalbant apie tai, ką mes darome, esu tam tikra linkme. Bet tada Jenny pritaikys nuotraukas, kurias aptarėme, ir manau, kad dviejų karalienių istorijos lanke tai, ką mes bandėme padaryti, yra tai, kad visos vaizdinės informacijos dalis nesutampa, nes yra prieštaravimų, gretinimo ir santykių, kurie yra daugiau. sluoksniuotas nei tai. Taigi dirbdami su Jenny galime kurti šiuos sluoksnius.

Dviejų darbas kartu yra tarsi šis vientisas derinys, sukurtas danguje, kalbant apie filmą.

Mes sunkiai dirbame. Tai labai, labai naudingas ir ypatingas bendradarbiavimas, taip.

Kokius tyrimus atlikote, nes jau buvote taip gerai susipažinę su tuo laikotarpiu, bet norėjote pažvelgti į jį šviežiomis akimis?

Įdomu tai, kad kai paskutinį kartą tyrinėjau laikotarpį, kai tai buvo prieš internetą. Atsigręžiau į savo tyrimą ir prisiminiau, kai žiūrėjau, buvo taip sunku rasti tuos vaizdus, ​​o dabar esame užtvindyti vaizdų. Tai labai skirtingas tyrimo būdas, bet man vis tiek tas pats procesas, nes akivaizdu, kad pirmieji susitikimai yra visi žodžiai, apibūdinantys vaizdinius elementus. Taigi kitas žingsnis man yra tiesiog surinkti vaizdus, ​​​​o tada pradėti juos kurti ir redaguoti iki nuotaikos lentos. Redaguodamas ir sudarydamas nuotaikų lentą aš pradedu labai instinktyviai aiškintis savo idėjas ir dalindamasis tomis nuotaikų lentomis Jenny, aktorėms, režisieriams, gamybos dizaineriams, visi pamatys kažką kito ir tai taps labai įkvepiantis pokalbis; tuo tarpu piešti kostiumus kartais visi nustoja prisiimti bet kokią atsakomybę, nes būtent tokia informacija ir bus, ir aš mėgstu, kad viskas būtų kur kas labiau bendradarbiaujanti ir organiška. Ir įdomus dalykas yra tai, kad manau, kad būtų buvę neįmanoma piešti su džinsu, nes atradau, kad kiekvienas kostiumas buvo susijęs su pusiausvyra tarp šiuolaikinės asociacijos su džinsu ir autentiško laikotarpio kostiumo. Taigi, pavyzdžiui, pirmasis kostiumas buvo net ne kostiumas, o tinkamas išbandymas, kurį sukūrėme Saoirse. Įprastai tai darytumėte kaliforniškai, bet mes tai darėme su džinsu, kad suprastume, ką darome. Ir viskas atitiko formą, proporcijas, pusiausvyrą, pagrindą, korsetą ir viską, ką norėjau pasakyti Elžbietai. Tačiau Elžbietos laikų rankovės gale uždėjome modernų marškinių manžetą. Tai buvo savotiškas proveržis, kai aš pradėjau suprasti, kad žaidimą žaidžiau naudodamas džinsinį audinį su Elizabethan. Ir nemanau, kad galite to nupiešti, nes tai buvo tiesiogine pusiausvyra tarp „ar mes naudojame oranžines viršutines siūles ir kniedes, ar darome ką nors šiuolaikiškesnio“. Tai buvo kiekvieno kostiumo išvaizdos ir intonacijos subalansavimas.

Ir kiek galima nuveikti, nepadarydamas taip akivaizdžiai šiuolaikiška, kad atrodytų ne vietoje.

Taip. Būtent. Įdomu tai, kad sunkiausia man buvo papuošalai, nes negalėjai – portrete, taip, atkūrėme Elžbietos laikų papuošalus, – bet su džinsu turėjau rasti visai kitą papuošalų kalbą. Aš vis atidėliojau tai, nes jaučiau, kad man reikia tam tikro lygio kostiumų, kad pradėčiau suprasti tekstūras, bet iš tikrųjų tai buvo sunku.

Trumpai pakalbėsiu apie vyrišką kostiumą, ypač Škotijos teisme, nes ten yra keletas išskirtinių dalykų su vyriška apranga, tačiau viena apranga, kuri išsiskiria iš visų kitų ir yra tokia ikoniška, yra John Knox juodu.

Taip taip! Na, vėlgi, buvo įdomu tuo, kad tuo metu, kai susitikau su Davidu Tennantu, mes jau filmavome, todėl jis buvo gana toli nuo tvarkaraščio. Taigi tada mes jau turėjome gana gerą supratimą apie džinsą ir jo naudojimą. Manau, kad tikrai po kurio laiko dirbi, turi atlikti daug darbų per dieną, kad pradėtum dirbti labai instinktyviai, o tai patvirtina jūsų turimi tyrimai ir pagrindinės žinios, ir iki to laiko, kai mes atvykome. su Knox mes buvome susiję su Knox portretais ir graviūromis, ir tai buvo tiesiog labai instinktyvus džinsinio audinio ir portreto derinys, kuris, manau, tiesiog susijungė.

Tai taip įspūdinga ir tą minutę, kai jis pasirodo ekrane, mes tiksliai žinome, kas tai yra. Ir jis yra tokia pagrindinė figūra dviejų karalienių istorijoje. Man buvo labai malonu tai pamatyti. Bet jūs viską pakeičiate tarp vyrų teismų narių. Jūs nedubliuojate drabužių. Turite visus šiuos priedus, kuriais taip pat rengiatės. Taigi, man smalsu, kaip jūs išugdėte daugybę vyrų teismuose, nes daugelis jų yra lordai, ir jūs manote, kad jie rengsis vienodai arba labai panašiai. Taigi, koks buvo tas procesas kuriant vyrus?

Taigi principai, tai buvo charakteris po charakterio. Kiekvienas aktorius, įėjęs į kabiną ir aš pradedu su jais diskutuoti, labai prisideda prie savo idėjų ir minčių. Ir yra fiziškumo. Tai ne vienas dydis, tinkantis visiems. Kaip žmonės stovi, kaip jie juda, jų kūno sudėjimas, juos veikiančios proporcijos, todėl jūs labai aprengiate kiekvieną kūną. Elžbietos epochos vyrams seksualumas buvo tik kojose ir tarpkojyje, todėl norėjau išlaikyti šį akcentą. Ir tai buvo kelias į jų seksualumą, bet taip pat tiesiog pajuto baikerius iš džinsinio audinio, todėl ten buvo visa ta kalba. Įvairūs aktoriai į tai reagavo įvairiai ir įvairiai prisiėmė, todėl drabužių kūrimas buvo labai bendradarbiaujantis procesas. Tačiau apie vyrus buvo aišku, kad jie atvyko į savo aprangą nukarusiais pečiais, galvodami: „O, štai, mes rašome [galvojame] moliūgų bričkus“. Tačiau vėliau jiems paaiškinus koncepciją ir pradėjus montuoti, pasikeitė kūno sudėjimas, išsiplėtė pečiai, o pritaikymo kambaryje atsirado kažkoks spyris, o tai labai džiugino.

Apie tai užsiminiau Josie [Rourke], kai kitą savaitę kalbėjausi su ja. Dar nemačiau filmo, kuriame žmonės turėtų tokią pasakišką laikyseną. Ir aš žinau, kad tiek daug to ateina iš drabužio, ypač dėvint džinsinį audinį, kuris dažniausiai privers jus stovėti kitaip.

Taip. Taip pat manau, kad vyrai turėjo klubų diržus, tokius, kurie tiko kaip ginklo diržas. Manau, kad tai nepaprastai įgalina. Jie joje jautėsi gerai. Tiesiog gerai atrodė.

F ar tu, Aleksandra, būdama kostiumų dizainerė ir nuolat dirbanti su audiniais, kas tave labiausiai nustebino džinsuose, kalbant apie tai, kaip tu gali juo manipuliuoti?

Pats pirmas dalykas, kurį padarėme, manydami, kad džinsas yra atsakymas, buvo visiškai tiksliai iš džinsinio audinio pagaminti vyrišką Elžbietos laikų dvigubą. Tai buvo tikrai siaubingas, sąmoningas, blogas kostiumas. Ir tai man sukėlė savotišką „manau, kad grįšiu namo anksti, man reikia apie tai pagalvoti“. [Bet] iš tikrųjų buvo akimirka, kai supratau, kad tai, ką darau, vis dar tikėjau, bet mačiau, koks yra tikrasis potencialas, o tai buvo būdas suderinti išankstines nuostatas apie džinsą, nes tai yra tiek daug. mūsų gyvenimo dalis su Elžbieta. Taigi tai buvo pati įdomiausia dalis – iš tikrųjų suprasti, ko aš ėmiausi; tai buvo akimirka po akimirkos. Be to, manau, kad toks mažas žmogus bando atsitraukti ir pasakyti „ar aš bandau viską suversti į koncepciją, kurią noriu dirbti“ ir kai jau turi taisyklių rinkinį, žinant, kada reikia pažeisti taisykles, tu padarei. Taigi bandoma nepervargti idėjos, o išlaikyti ją gyvą, kad ji būtų vertinga, o ne tiesiog priversti ją įgyvendinti.

Man ypač patinka, kai naudojate džinsinį audinį aprengiant Škotijos rūmus ir aprengiant Merę, tai, kad džinsas ją labiau pririša prie žemės. Tą matome per visą filmą, emocinį įsitikinimą. Ir Saoirse'o spektaklyje, kur Marija tikrai pririšta prie žemės po kojomis.

Taip taip. Ir gana dažnai keliai giliai į purvą! Tačiau tai taip pat buvo įdomu, nes skaitydami [Marijos Karalienės Škotijos] žurnalus žinote, kad tai yra jos gyvenimas. Taip buvo, kaip ji gyveno tą gyvenimą ir kaip galime parodyti, kad ji gyvena tą gyvenimą, kuris šiandien yra atpažįstamas, suprantamas ir patrauklus auditorijai.

Ar turite mėgstamiausią šio filmo aprangą? Arba tas, kuriuo labiausiai didžiuojatės?

Ne, jie visi turi skirtingus momentus. Man ypač patinka filmo istorijos taškas, kai Marija keliaudama vienoje iš pilių pradėjo nusirenginėti ir išgirsta, kad Elžbieta susirgo raupais. Istoriškai Marija po sijonu dėvėjo britus, kad jodinėtų, todėl mes Saoirse atidavėme siaurus džinsinius džinsus, kuriuos dėvi vyrai, o jai davėme savo kišenių, kurias nešioja vyrai, versiją, bet ji vis dar nešioja korsetą. sukišti į kelnes ir man tai buvo tiesiog labai įdomus komponentų derinys pagal pasakojimo reikalavimus, kuris iš tikrųjų buvo gana geras.

Tai, kad davei jai kišenes, man yra didelis dalykas. Viskam reikia kišenių.

Visų Marijos [kostiumų], visų laukiančiųjų sijonuose buvo skeltukai iki kišenių, surištų juosmens diržu, o tai iš tikrųjų buvo.

Dabar, kai patyrėte šią nuostabią patirtį kurdami visą filmą iš džinsinio audinio, o ateityje judėsite į priekį, ar tai yra kažkas, ko dar kartą spręstumėte, ar yra kitokio tipo sugalvojimas, kurį, jūsų manymu, norėtumėte išbandyti panašų dalyką su pasakojimui?

Tokiu būdu, į kurį neįmanoma atsakyti, nes mano sprendimas visada kyla iš scenarijaus. Jei kas nors sako „tiesiog sukurk ką nors vakuume“, aš esu triušis priekiniuose žibintuose. Tai visada savotiškas atsakas į scenarijų, į istoriją. Taigi aš nežinau, aš nežinau. Štai kodėl aš rengiu kostiumą. Stengiuosi būti architektu. Dirbau teatro dizaine, kurdavau dekoracijas ir kostiumus, bet prie kino perėjau prie kostiumų vien todėl, kad mėgstu audinį ir mėgstu mūsų atliekamą darbą, ką su juo galima nuveikti ir kas netikėta. . . Nesakau, kad kostiumas turi būti svarbiausias dalykas, bet jei negaliu prisidėti prie istorijos pasakojimo per drabužius arba jei jaučiu, kad negaliu, tai nebus scenarijus, į kurį atsakysiu.

pateikė Debbie Elias, interviu 2018-12-05