Alfredo Hitchcocko „PAUKŠČIAI“: linksmi faktai, skraidantys jūsų Helovino proga!
Vienas iš svarbiausių mūsų laikų siaubo filmų ir baisiausių filmavimo patirčių yra Alfredo Hitchcocko 1963 m. „Paukščiai“. Ir koks būtų geresnis laikas pakalbėti apie kai kuriuos jo „gudrybes“ ir „gėrybes“, nei Helovinas.
Filmo scenarijų parašė Evanas Hunteris, remiantis 1952 m. Daphne du Maurier pasaka „Paukščiai“. Hunteris, žinomas dėl savo sugebėjimo kurti įtampą, jau nekalbant apie darbą su Hitchcocku televizijos antologijoje „Alfredas Hitchcockas pristato“, Hunteris buvo įpareigotas kurti naujus personažus ir įmantresnį siužetą. Pradėję nuo siaubingos nepaaiškinamų plačiai paplitusių žiaurių paukščių išpuolių ideologijos, Hitchcockas ir Hunteris kartu gilinosi į psichologines problemas, nagrinėdami kaltas miestiečių paslaptis, o vėliau leido vaizduotei pamąstyti, ar paukščių išpuoliai yra bausmė. Hitchcockas netgi iš realių 1961 m. rugpjūčio mėn. dokumentuotų paukščių „išpuolių“ pavyzdžių, kai namai buvo užpulti naktį ir ryte, rado Kapitolos miestelį Kalifornijoje, nusėtą negyvų paukščių gaišenų.
Kaip savo 1997 m. autobiografijoje „Aš ir Hičas“ pažymėjo Evanas Hunteris, jų mintyse tvirtai įsitvirtinęs siaubo elementais, jis pasiūlė Hitchcockui iš filmo ištraukti kai kuriuos elementus iš „switterball“ komedijos žanro, o vėliau peraugti į siaubą, įtampą ir galiausiai „ siaubingas teroras“. Hitchcockui ši idėja patiko dėl įtampos, kuri atsirastų, kai žiūrovai laukdavo, nežinodami, kada paukščiai užpuls.
Kol Du Maurier istorija vyko Anglijos kaimelyje prie jūros, Hitchcockas pasirinko mieguistą mažą žvejų miestelį Bodega įlankoje, Kalifornijoje, ir išnaudojo visas jo siūlomas vietas, gatvę, parduotuvę ir miesto gyventoją, įkvėpdamas „Paukščius“. , kaip ir visi jo filmai, šiurpinanti tikrovė.
Tippi Hedren debiutas filme ir pirmasis jos darbas su Hitchcocku „Paukščiai“ tapo labiausiai atpažįstamu vaidmeniu jos karjeroje. Filme „Paukščiai“ taip pat vaidina Rodas Tayloras, Jessica Tandy, Suzanne Pleshette ir Veronica Cartwright. Tačiau yra ir patys „Paukščiai“, žymintys pirmą kartą, kai gyvūnus ekrane pavaizdavo režisierius, kartu dirbantis kolektyvinis intelektas. Nors žinome, kad tai pasakytina apie daugelį gamtoje esančių rūšių, matyti, kad tai taip bauginančiai pavaizduota dideliame ekrane, liudija Hitchcocką ir jo gyvų paukščių, dresuotų laukinių paukščių, mechaninių paukščių, laukinių paukščių ant stygų ir laidų bei techninių perdangų derinį. patobulinimai. Po šešių pagrindinių filmavimo mėnesių prireikė beveik trejų metų, kol filmas buvo išleistas 1963 m.
Taigi, kaip apie keletą įdomių „Ar žinojai“ faktų apie „Paukščius“. . .
1. ASPCA buvo filmavimo aikštelėje, o sužeistiems paukščiams gydyti buvo įkurtas voljeras.
2. Tai vienintelis Hitchcocko filmas, kuriame nėra pavadinimo kortelės „Pabaiga“. Hitchcockas norėjo, kad žiūrovai jaustų, jog teroras tęsis.
3. Buvo alternatyvi filmo pabaiga, kurią Hitchcockas norėjo nufilmuoti, bet scenaristas Evanas Hunteris jį atmetė. Iš pradžių Hitchcockas norėjo, kad pabaiga apimtų degantį miestą, dar vieną paukščių ataką, kai Melanie, Mitch, Lydia ir Cathy bando prieiti prie automobilio, kad išvažiuotų, o tada – paskutinė plati panoraminė Auksinių vartų tilto, padengto paukščiais, kadras. Hunteris pasakė Hitchcockui, kad šiam kadrui nufilmuoti prireiks mažiausiai mėnesio.
4. Galutinį filmo kadrą sudaro trys plokštės, matiniai paveikslai ir keli filmo sluoksniai, t. y. 32 atskiros ekspozicijos, todėl pats Hitchcockas tai pavadino „sunkiausiu vieninteliu kadru, kurį aš kada nors padariau“. Kompleksas yra per menkas, nes scenoje susijungė gyvi paukščiai, animaciniai paukščiai, mechaniniai paukščiai ir automobilis, važiuojantis link matinio paveikslo fono.
5. Operatorius buvo Robertas Burksas. Mėgstamiausias Hitchcocko objektyvas Burksas dirbo su Hitchcocku dvylikoje Hitchcocko filmų. Pradedant „Strangers On A Train“ ir baigiant „Marnie“, vienintelis Hitchcocko filmas, kurio Burksas praleido, buvo „Psycho“.
6. Galima manyti, kad Tippi Hedren „vaidina“ pagrindinėje palėpės scenoje. Tai nebuvo vaidyba. Tai buvo tikras teroras. Asmeniškai Hitchcockas patikino, kad palėpėje naudojami mechaniniai paukščiai, iš pirmo karto ji įžengė į palėpę, kurioje buvo gyvų paukščių, kurie skraido laisvai ir kuriuos į ją sviedė rekvizitai. Per penkias dienas trukusį šios vienos scenos filmavimą gyvi kirai, varnos ir varnos buvo svaidomi į Hedreną, kol galiausiai jai prie akies buvo išdaužtas skruostas, o tada ji savaitei buvo paguldyta į ligoninę.
7. Paukščiai buvo prikabinti ant Tippi Hedren kostiumo su guminėmis juostomis, perrištomis per audinį ir apvynioti tikrus paukščius.
8. Anksti serialo „Paukščių“ pradžioje, kai Melanie viena kerta įlanką mažame laive, grįžtanti į miestą, ją užpuolusi žuvėdra buvo prikabinta prie vielos, o Hedren plaukuose buvo paslėpti kraujo stūmikliai. Kai kiras buvo paleistas laidu ir atsitrenkė į galvą, į kraujo stūmoklį pataikė rekvizitas.
9. Filmuojant namo užpuolimo scenas, namas buvo tinklelis, kad paukščiai būtų sulaikyti.
10. Plaktukai su netikromis paukščių galvomis buvo naudojami plaktukui ir baksnoti pro medines duris, kad būtų gautas efektas, kurį paukščiai prasiveržia.
11. Siekdamas, kad paukščiai nenuskristų nuo stogų ir latakų, gamybos dizaineris Robertas Boyle'as bandė uždėti magnetus ant paukščių nagų, kad jie būtų laikomi ant metalinių latakų. Nepavyko. Paukščiai apsivertė aukštyn kojomis tik bandydami skristi.
12. Filme „Paukščiai“, kaip juos pavadino Hitchcockas, buvo panaudotas 371 „gudrybės šūvis“.
13. Vėlgi, siekdamas autentiškumo ir apčiuopiamo siaubo, Hitchcockas privertė kinematografą Robertą Burksą ir jo operatorius surišti mėsą prie kamerų, kad žuvėdros galėtų skristi į fotoaparato objektyvą puolimo režimu.
14. Ray'us Berwickas buvo pagrindinis paukščių dresuotojas „The Birds“. Vėliau Berwickas apmąstė patirtį ir pripažino, kad filme naudojami paukščiai niekada negalėjo būti paleisti arba laikomi kaip naminiai gyvūnai, nes buvo išmokyti pulti.
15. Filme nėra scenų, kuriose kas nors būtų aplipęs paukščių išmatomis.
16. Garsas vaidina pagrindinį vaidmenį filme „Paukščiai“, apimantis idėją, kad tyla yra bauginanti ir kurtinanti, ir didžiojoje filmo dalyje atspindi tylią ramybę prieš puolimo audrą.
17. Prieš paukščių atakas paprastai pradedamas dialogas, kuriame kalbama apie vienatvę ar vienatvės baimę, arba pateikiami vieno veikėjo kadro vaizdas.
18. Dvigubas skruostas ir liežuvis į skruostą juodas humoras per visą scenarijų yra paplitęs tokiomis eilutėmis kaip: „Kepta vištiena ir bulvių košė!“ užkandinės fone, o pirmame plane esantys veikėjai kalba apie išpuolius ir tiesiog žudo visus paukščius. Kitas pavyzdys – Bloody Marys užsakymas kaip kraujo praliejimo, artėjančio neišvengiamo išpuolio, pirmtakas.
19. Didelė dalis „Paukščių“ gamybos dizaino ir objektyvų stiliaus, kurio didžiausias puolimas prieš Brenerio namą, gali būti vertinamas kaip vizualinė įtaka M. Knight Shyamalan filme „Ženklai“.
20. Atsižvelgdamas į tradicinę partitūrą, Hitchcockas naudojo sintezuotus paukščių narvelius ir paukščių plakimo garsus, sukurtus kaip Oskaro Sala ir Remi Gassmann, naudodamas Salos elektroakustinį Mixtur-Trautonium sintezatorių.
21. Dirbdamas su redaktoriumi George'u Tomasini, Hitchcockas plačiai panaudojo ilgą, pailgintą pauzę, sukurdamas vėsinančią atmosferą kaip įžangą, kada įvyks kitos atakos.
22. Techninis „Paukščių“ bruožas yra paukščių atakų objektyvas. Naudojant natrio garų arba „geltonojo ekrano“ procesą, kurį sukūrė Ub Iwerks iš Walt Disney Studios, šis procesas apima ekraną, apšviestą siauro spektro natrio garų lemputėmis. Scena filmuojama vienu metu dviem skirtingomis kameromis, viena naudojant įprastą juostelę, kita – specialią emulsiją, jautrią tik natrio garų bangos ilgiui. Sujunkite juos ir efektas bus vientisas ir daugeliu atvejų tikslesnis ir vizualiai autentiškesnis nei žalias ekranas šiandien.