AMERIKIEČIUS

Autorius: Debbie Lynn Elias

  amerikietis1 Kiekvienas, susipažinęs su Antono Corbijno fotografija, atpažįsta ir vertina jo griežtą, paprastą, tačiau galingą eleganciją – ypač su jo nespalvotais ar atspalviais darbais. Jis turi labai metaforišką akį, leidžiančią vienu kadru papasakoti visą istoriją, sukeldamas ir išprovokuodamas introspektyvias mintis ir emocijas, o tai yra dovana, kuri puikiai nuteikia jo perėjimui prie filmo. Jam nereikia žodžių, kad papasakotų istoriją, dėl ko jis yra tobulas AMERIKIEČIO režisierius. Remdamasis Martino Bootho romanu „Labai privatus džentelmenas“ kartu su George'u Clooney, Corbijnas mezga psichologinių ir emocinių intrigų tinklą, pasikliaujantį neapdorotu Clooney talentu ir metaforiška Corbijno vizualine estetika. Rezultatas dažnai būna jaudinantis, visada paslaptingas ir įtemptas, bet dar labiau intriguojantis ir prikaustantis, kai gilinamės į samurajaus proto akis.

Tyli ugnis, graži moteris, gražus vyras. Pora tyliai gurkšnodama gėrimus fone tyliai skamba klasikinė muzika. Džekas yra deginantis ir nuožmus, jo veide jaučiama baimė. Atrodo, kad jis neturi ryšio ir yra už tūkstančio mylių. Kai pora išeina į lauką, mus pasitinka nesugadintas sniegas padengtos žiemos stebuklų šalies grožis ir grynumas. Tyla beveik kurtinanti, kol Ingrida ima šnekučiuotis apie apsipirkimą. Staiga Džekas, vis žiūrėdamas, nuolat stebintis savo nugarą, pamato nerimą keliantį vaizdą. Pėdsakai nepaliestame ką tik iškritusiame sniege. Gyvūnai rajone vaikšto poromis. Šie takeliai yra pavieniai. Akimirksniu Džeko instinktai įsijungia ir jis su Ingrida bėga iki kelių iki sniego, kad prisidengtų prie uolos. Greitai, tyliai Džekas išsitraukia iš kišenės ginklą. Pro juos nuvilnijo šūvis, atsitrenkęs į uolą. Greitai ir tyliai kaip gazelės Džekas slenka, norėdamas geriau pažvelgti į šaulį. Daugiau kadrų. Džekas šauna. Jis pataiko į taikinį. Žmogus nukrenta, nukrenta ant žemės iš viršaus. Lodamas įsakymus Ingridai, Džekas pasisuka, suprasdamas, kad kažkas ne taip. Jis siekia. Jis šaudo. Raudonas Ingridos kraujas išsilieja ant balto sniego. Kas yra Džekas ir ką mes ką tik matėme?

  amerikietis 4

Palikęs Švedijos tragediją, Džekas išvyksta į Italiją. Paskambinus jo „bosui“ gauti nurodymų, sužinome, kad Džekas yra žudikas. Vienišas iš darbo Džekas atsidūrė emocinėje kryžkelėje. Ar Ingrida buvo sąranka? Ar jis nusileido sau, leisdamas ją į savo gyvenimą? Ar jam ir jo gyvenimo būdui gresia išnykimas? Atėjo laikas išeiti iš verslo. Tačiau jo viršininkas nori, kad jis atliktų dar vieną darbą, tik dar vieną ir jokiu būdu nebūtų šaudoma; tik gamina ir pristato nestandartinį ginklą, turintį tolimojo šautuvo tikslumą, automatinio ginklo šaudymo jėgą, tylų ir telpantį į kosmetinį krepšį.

Įtarus visiems ir viskam, Džekas nukrypsta nuo savo nurodymų ir įsiterpia mažame Castel del Monte kaimelyje aukštai kalnuotame Abrucų regione. Tyliai dirbdamas savo užduotį, Džekas pastebi, kad nebegali ilgiau slėpti tikrosios tapatybės. Labai intuityvus ir malonus vietinis kunigas, slepiantis savo paslaptis, atpažįsta giminingą dvasią ir klausinėja Džeko ir jo viršelio, kaip peizažų, gamtos ir architektų fotografo. Jis taip pat supranta, kad Džekas nėra toks, koks jis atrodo, kai Džekas teigia, kad „negali dirbti mašinų“, taigi, neturi mobiliojo telefono, fakso, kompiuterio ir pan., tačiau gali tiesiog įtaisyti neveikiantį stūmoklį kunigo automobilyje. vielos gabalas. Su nebylia abipuse pagarba jiedu užmezga unikalius santykius.

  amerikietis5

Jam reikia draugystės, kad numalšintų savo vienatvę ir nerimą, Džekas kreipiasi į gražią prostitūtę, vardu Klara. Atsižvelgiant į jų darbo pobūdį, jiems reikia vienatvės ir tikrosios tapatybės anonimiškumo, jie puikiai dera. Mechaniškai ir intensyviai tenkinant jų fizinius poreikius, šie profesiniai santykiai tampa asmeniški, kai Džekas, pasivadinęs Eduardo slapyvardžiu, pradeda rūpintis, kaip patikti Klarai, o Clara atkreipia dėmesį į nedidelius asmeniškus Džeko/Eduardo prisilietimus, pavyzdžiui, jo tatuiruotę su nykstančio drugelio. . O jei jie tiesiog pabėga? Pradėti naują gyvenimą. Ar taip gali atsitikti?

  amerikietis 2

Ir nors Džekas pradeda pajusti, koks gali būti gyvenimas, kai pasitrauks iš „verslo“, jis susiduria su vis didesniu įtarumu ir baime, kai mieste pasirodo kai kurie šešėliai atrodantys personažai, o jo „klientas“ kelia jam nerimą.

Tai George'as Clooney, kurio mes dar nematėme. Trūksta žodžių (jei visame filme jis turi 200–300, nustebčiau), jis pasikliauja savo veido išraiška pasakodamas istoriją ir apibūdindamas Džeką. Clooney užburia. Didžiąją filmo dalį turėdamas vingiuotą išraišką, jo akyse galima įskaityti baimę ir paranoją. Kaip lėliukė, bręstanti į suaugusį drugelį, Clooney'fs akimis vyksta vidinė emocinė metamorfozė, kuri sukelia bendro grožio akimirkas, sužmoginančią plieninį žudiką. Jis metodiškai ir kruopščiai apgalvoja kiekvieną veiksmą, kiekvieną judesį, kurį žavu stebėti.

Violante Placido (kuri yra Michaelio Corleonės dukra filme „Krikštatėvis“) žavi Klaros vaidmeniu, o mes, mergaitės, apgauname nuogą Clooney užpakalį, jūs, vaikinai, taip pat pamatysite daugybę Placido visoje jos šlovėje. Man įdomu jos pasirodyme yra nekaltumas ir džiaugsmingas mergaitiškumas, kurį ji suteikia Klarai, subalansuotą su anonimišku kietumu. Paolo Bonacelli, kaip tėvas Benedetto, suteikia moralinę sąžinę filmui, kuris sukelia tam tikrą Jackfs metamorfozę. Bonacelli ir Clooney kartu turi įdomią dinamiką. Thekla Reuten atlieka Mathilde, paskutinės Džeko klientės, vaidmenį. Jos pasirodymas tikrai nepasitvirtina ir atrodo blankus.

1990 m. Martino Bootho romano „Labai privatus džentelmenas“ adaptuotas Rowanas Joffe'as, AMERIKietis yra labiau psichologiškai jaudinantis personažų tyrimas nei trileris. Visiškai be jokių užkulisių, pats filmo pobūdis iškelia kas, ką, kur, kada, kodėl ir kaip Jacko kilmę – juk tapti žudiku nėra kažkas, ko savavališkai nusprendžiama vieną rytą pabudęs. Tačiau tai, kas sukonstruota, kaip ir Džeko personažas, yra kruopščiai detalizuota ne žodžiais, o galingais vaizdais. Nebylus filmo pobūdis ir negausūs dialogai atskleidžia tik tiek, kad suprastumėte, ką tada išplečia vaizdas.

Pirmas dalykas, į kurį atkreipiamas dėmesys naudojant THE AMERICAN, yra tobulas kiekvieno kadro kadravimas. Kitas dalykas, kurį pastebime (po Clooney akių, pilvo raumenų ir nuogo užpakalio – taip, ponios!!), yra Corbijn balso iškalbingumas, naudojant viršutinius Castel del Monte kadrus. Kadangi tai yra kaimas kalnuose, miesto keliai yra akmenimis grįsti ir apskriti, atrodo, tarsi spiralė vingiuotų į dangų arba nusileistų į pragaro gelmes, bet nesvarbu, į kurią pusę, be galo persipynantys, skleidžiantys metaforišką sumaištį Džeko viduje. Istoriją papildo platus atvirų kelių, pilnų posūkių ir posūkių, objektyvas. Kita vertus, Corbijn taip pat švenčia pasaulio ekspansyvumą ir tuštumą su panoraminėmis sniegu padengtomis Švedijos scenomis, o tada apakina saulės apšviesto upelio, esančio šalia žalių lapinių medžių nišos, intymumu. Akivaizdu, kad jo, kaip fotografo, talentai ir darbas muzikiniuose vaizdo klipuose lėmė šį projektą, kuris pranoksta jo ankstesnį bruožą „Kontrolė“ ir mano lūkesčius iš THE AMERICAN. Deja, redaguojant pasitaiko klaidų, dėl kurių kai kurie veiksmai yra netinkami veikėjui ir (arba) gali turėti įtakos istorijos krypčiai, tačiau į juos niekaip nekreipiama dėmesio, paliekant keletą spragų. Viena iš tokių skylių apima Džeką ir kai kuriuos batus.

Nors Martinas Ruhe šiandien nėra garsiausias kino operatorius, nors ir vienas talentingiausių, jo vizualinė dovana prilygsta Corbijn, todėl jis yra puikus partneris filme THE AMERICAN. Kaip ir savo darbuose „Grafienė“ ir „Haris Braunas“, Ruhe puikiai naudoja šviesą ir šešėlį, ypač blyškų atspalvį ir naktinius darbus, suteikdamas bet kuriai scenai didelį aštrumą ir įtampą. Naktinės scenos akmenimis grįstose Caste del Monte alėjose yra neįtikėtinai magiškos, atspindinčios tamsią žibintų geltonumą, paskendę tamsoje ir atspindinčios akmenimis grįstos žemės tekstūros drėgnumą. Tiesiog stulbinantis darbas.

Teminę nuotaiką papildo pavyzdinė Herberto Gronemeyerio partitūra.

Kruopščiai sukurtas rūpestingumu ir dėmesiu, prilygstančiam pačiam Džekui, konstruončiam didelio nuotolio galingą ginklą, AMERIKietis yra gerai suvaidintas, metodiškas, kontempliatyvus ir vaizdžiai interpretuojantis kūrinys, kuris, kaip ir Džeko bendravardis drugelis, yra nykstanti forma. filmų kūrimas.

Džekas/Eduardo – George'as Clooney

Clara – Violante Placido

Tėvas Benedetto – Paolo Bonacelli

Režisierius Anton Corbijn. Parašė Rowan Joffe pagal Martino Bootho romaną.