AMERIKIEČIUS ŽUDIDAS

Intensyvus! Įtraukiau! Sužavi! Kniedijimas! Jūsų sėdynės intrigos kraštas! Tai yra medžiaga, iš kurios kuriami filmai apie šnipus ir veiksmo trileriai! Koks pasivažinėjimas! AMERICAN ASSASSIN yra nenutrūkstamas širdį plakantis jaudulys ir įtampa!

Ambicingas projektas nuo pat pradžių, skirtas ne tik prodiuseriui Nickui Wechsleriui, bet ir režisieriui Michaelui Cuestai – abu sukūrė filmus, kurie didina įtampą ir žino, kaip pasakoti istoriją, Wechsleris iš prodiuserio pozicijų ir Cuesta su režisieriaus pasakojimo POV, bet AMERICAN ASSASSIN gerokai pranoksta viską, ką kiekvienas padarė anksčiau, ir tai daro neįtikėtinu rezultatu. Ir taip, nors matome kolegos prodiuserio Lorenzo di Bonaventuros veiksmo pirštų atspaudus nuo pradžios iki pabaigos, vien tik veiksmas nesukuria filmo tobulumo, todėl Wechslerio ir Cuestos gilumas ir platumas tampa išties nuostabiu filmo kūrimu. triumviratas.

Devintajame dešimtmetyje Tomas Clancy šnipinėjo šnipinėjimo trilerius, o Vince'as Flynnas yra XXI amžiaus žanras, kuriame yra juodųjų operacijų, aukšto lygio stebėjimo, nešiojamų branduolinių ginklų ir visuotinių grėsmių, kylančių iš asmenų, o ne gerai suteptais. vyriausybės ar kontrvyriausybinės mašinos. Jei esate Vince'o Flynno Mitcho Rappo romanų gerbėjas, jums patiks AMERICAN ASSASSIN. Jei niekada neskaitėte vieno iš Flynno šnipų trilerių, pamatę šį filmą skubėsite į vietinę knygų parduotuvę arba prisijungsite prie „Amazon“, kad užsisakytumėte 13 knygų serijos. Nedažnai filmas užfiksuoja tą patį jaudulį ir intrigą kaip ir spausdintas puslapis, tačiau naudojant AMERICAN ASSASSIN tai neabejotinai.

Sutinkame Mitchą Rappą kaip jaunuolį, įsimylėjusį, kad pamatytume, kaip jo sužadėtinį sušaudo teroristai idiliškame paplūdimyje, pastūmėdami jį į keršto režimą ir sudarydami sąlygas Rapui tapti geriausiu ginklu per ilgą laiką. o už CŽV. Legendinio CŽV trenerio Stano Hurley globojami Rappo ir Hurley santykiai nėra „draugiški“. Rapas keršija, o Hurley jaučia kaltę, kadaise netekęs dar vieno jaunuolio, kuris tapo nesąžiningu. Kai Hurley naudojasi ilgametėmis technikomis ir moko, kad šnipinėjimas niekada negali tapti asmenišku, Rapas eina su savo nuojauta ir asmeniškai įsitraukia į priešą, taip leisdamas jam įsiskverbti į tamsiausią samdinių ir politikų tinklą, kurie visi ruošiasi sukurti naują. pasaulio tvarka su branduoliniu holokaustu.

Scenarijaus autoriai Stephenas Schiffas, Michaelas Finchas, Edwardas Zwickas ir Marshallas Herskovitzas, pritaikyti pagal Vince'o Flynno romaną, pateikia išskirtinį scenarijų, kuris, deja, šiandieniniame pasaulyje yra pernelyg savalaikis. Labiausiai dėkingas yra tai, kad visi siužeto taškai yra sujungti, nevedant publikos kaip asilas su kabančia morka. Tačiau žavi Mitcho Rappo personažo kilmė ir tai, kaip matome šio žmogaus vystymąsi ir tai, kas jį džiugina. Nė viena detalė nėra per maža. Nelieka nė vieno akmens. Atskirų Mičo, Stano, Ghosto, Anikos ir Viktoro personažų, taip pat daugelio pagalbinių žaidėjų, rezonansas ir patikimumas turi autentiškumą, kurio didžiąją dalį mes matėme vaidinančius realiame gyvenime. pastaruosius kelerius metus. Istorija ir personažų konstrukcija yra tokia turtinga, suteikianti publikai ką įkąsti ir pakramtyti net ilgai užsidarius uždangai.

Dylanas O'Brienas yra tiesiog pribloškiantis. Nors matėme šį pasitikintį paauglį, padedantį išgelbėti pasaulį filme „Labirinto bėgikas“, O'Brienas per pastaruosius kelerius metus išaugo į tikrą vyrą ir išlaikė pakankamai jaunatviško drąsos, kad galėtų įkūnyti Mitcho Rappo personažą. Tai niekam tikęs O'Brieno pasirodymas, kai jis rungtyniauja su Michaelu Keatonu ir Tayloru Kitschu. Jis yra nepaprastai išraiškingas ne tik savo kūno judesiais, bet ir veido niuansu. Jo reakcijos tikros; viską praradusiam žmogui būdinga arogancija ir iššaukimas. Stebint O'Brieną ypač įdomios transformacinės sekos, kai Mitchas treniruojasi tariamai „nužudyti netikėlius“. Keičiasi jo kūno kalba – laikysena stovint, sėdint. Labai apgalvota ir sąmoningai veiksminga. Ir tada matome, kaip jis su Keatonu eina į pirštus. Įtampa tarp jų yra tokia stora, kad galėtumėte ją (arba vieną iš jų) perpjauti peiliu.

Kalbant apie Michaelą Keatoną, jis kaip puikus vynas su amžiumi tampa vis geresnis ir geresnis. Jo veidą rodo gyvenimas, o operatorius Enrique Chediak ir režisierius Cuesta nebijo naudoti Keatono ECU, parodydami mums veido linijas, atsirandančias kartu su saule ir amžiumi. Tačiau Keatonas turi šią savybę paleisti karštą ir šaltą ant cento, tuo pačiu suteikiant pasirodymui neapsakomo krašto ir tono. Jis kaip tik tai daro čia. Aš žaviuosi Keatono malonumu, kurį suteikia Stanui. Keatono pasirodymą ir Stano asmenybę papildo Chediako objektyvas, nukreipdamas fotoaparatą į viršų Keatonui, sukuriantį metaforišką pranašumą ir komandą virš kitų aplinkinių.

Toks išskirtinis ir stebinantis, kaip Dylanas O'Brienas yra Mitchas Rapp'as, Tayloras Kitschas yra toks pat kaip vaiduoklis. Kalbėkite apie 360 ​​simbolių posūkį nuo to, ką esame įpratę matyti iš kičo! Niekada nematėme jo tokiame vaidmenyje ar tokiame maniakiškai niuansuotame spektaklyje. Kičas sprogsta nuo grynos nežabotos beprotybės, kurią jis atneša ant stalo. Jis yra smeigtukas ir laisvas kūrinio patrankas.

Pagrindinis aktorių atrankos įvertinimas ir siužeto linija yra fiziniai Kičo ir O'Brieno panašumai, kurie sustiprina Stano Hurley kategorišką nenorą įtraukti Rappą į „Orion“ programą. Tai puikiai atspindi Hurley charakterio augimą ir lanką, o žiūrovai ne tik sužino, kaip vystosi AMERICAN ASSASSIN, bet ir galimi tęsiniai.

Visada džiugu matyti Davidą Suchetą ekrane ir čia niekuo nesiskiria, suteikdamas garbingo, ramaus ir profesionalaus jo vaidmens Stansfieldo vaidmens.

Šią žiuri vis dar dalyvauja Sanaa Lathan's Kennedy, Stano Hurley CŽV bosas ir Orion programos vadovas. Jos spektaklyje kažkas netinka, net ir po apmąstymo. Nežinote, ar tai Kleopatros kirpimas, ar jos batai, bet kažkas jai, kaip CŽV direktorei, nešaukia „tikėjimo“ ir „rezonanso“, ypač šešėlinio padalinio.

AMERICAN ASSASSIN yra tikras Shiva Negar karjeros šuolis. Ji vaidina kolegę agentę Anniką su beveik Mata Hari pranašumu. Nuo to momento, kai ji pasirodo ekrane, Negaras suteikia Annikai nepatikimo atmosferos, nes ji lengvai atlieka sudėtingas užduotis (visada nepastebėta kameros, Mičo, Stano ir visų kitų). Sukelia įtarimą ir sukuria veiksmingą dviprasmybę.

Plojimai Plojimai Plojimai kovai su choreografu Marcusu Shakesheffu. Tai „mano-y-mano“ veiksmo filmas, skirtas kovai su rankomis, o kovų seka iškrito iš sąrašo. Shakesheffas yra vienas talentingiausių šiandien dirbančių antrojo padalinio vaikinų, tačiau ne tik sugeba atlikti triukus ir muštynes, bet ir moka kurti bei choreografuoti, kad muštynės ir veiksmas ne tik atrodytų tikroviškai, bet ir atitiktų dalyvaujantiems veikėjams keliamus tikėjimo reikalavimus. Su AMERICAN ASSASSIN Shakesheffas pranoko pats save, kai kurie iš jų taip pat gali būti dėl to, kad jis dirbo su neprilygstamu Scottu Adkinsu, daugelio kovos menų ir kovos disciplinų meistru.

Kalbant apie Scottą Adkinsą, beveik nedovanotinas istorijos aspektas buvo tai, kad jo Viktoro personažas taip greitai išnyko. Žinoma, būtina, kad dėmesys judėtų į priekį ir sustiprėtų kartu su Mitchu, Stanu ir galiausiai vaiduokliu, tačiau stebėti Adkinsą veikiant yra gryna visceralinė poezija. Treniruotės miške tarp Viktoro ir Mičo yra fenomenalios, tik dar labiau sustiprintos dėl to, kad Adkinsas atliko visą savo kaskadininkų/kovos darbą, o savo patirties ir žinių dėka O'Brienas galėjo atlikti didžiąją dalį savo kaskadininkų darbų. kai žaidžia su Adkinsu.

Tačiau ne tik kovos choreografija – visa tai puikiai perteikia genialusis Enrique'as Chediakas, kad ne tik išlaikytų istorijos intensyvumą ir augančią įtampą, bet ir įtrauktų žiūrovus į muštynių vidurį, padarydami juos labai asmeniškus ir artimus. vaizdai ir vidurio iš arti – tai transporto priemonės veiksmų sekos. Vieni geriausių, kuriuos mačiau filme. Įspūdingą darbą daro tai, kad transporto priemonių persekiojimo sekos yra nufilmuotos Romoje, labai atokiose siaurose gatvelėse ir alėjose. Chediakas yra kinematografinės įtampos meistras. Tiesiog pažiūrėkite, ką jis ir Dodas Mantle'as padarė su Danny Boyle'u filme „127 valandos“ arba „Europa Report“ vaizdinę ir emocinę klaustrofobiją arba kontrastingą platybę ir kraštovaizdį su „The Maze Runner“. Chediak yra kinematografijos pasakotojas. Bet tada pažvelkite į jo apšvietimą AMERICAN ASSASSIN – bendras vizualinis tonas su saulės ar pilko dangaus žaismu – ir gebėjimą toniškai pakeisti istoriją atveriant platų kadrą, pavyzdžiui, kulminacinėje valties sekoje, atveriant gravitaciją situacija taip, kad ji tyliai mums parodo, kad visas pasaulis yra paveiktas teoriškai nedidelio įvykio.

Yra sprogstamasis trečiasis veiksmas, apimantis bangavimo efekto idėją, pagrindinę filmo temą nuo pradžios iki pabaigos – labiausiai išdėstyta vaiduoklio personažu. Jo treniruotės su Keatono Stanu tampa vis didesnės ir didesnės, nes pamažu atskleidžiamos dėlionės dalys. Tai taip pat puikiai paruošia mus tęsiniui, kad pamatytume, kokiu keliu pasuks Mitchas ir Stanas.

Švarus kaip samurajų kardas, pjaustantis šilką, yra Conrado Buff'o redagavimas yra rapyriškas, užfiksuojantis greitą, tačiau smagų žingsnį. Garsas yra puikus, o dialogų, aplinkos garso, veiksmo garso (smūgių, automobilių, padangų, ginklų ir kt.) derinys yra labai gerai atliktas. Niekas nėra aukojamas jokiu lygiu. Aplinkos toną ir istorijos bei veiksmo emocionalumą užbaigia Steveno Price'o partitūra.

Nors medžiaga, iš kurios kuriami šnipų trileriai, priartėjo prie mūsų kasdienės realybės, nei tai, kas kažkada buvo daugiau fikcija nei faktas filmuose, AMERICAN ASSASSIN tyrinėja emocinius individų ir situacijų pagrindus, sudarančius šį šnipinėjimo pasaulį, žadantį ir perteikiantį ne. - Sustabdykite širdį plakantį jaudulį ir padarykite įtampą kiekviename žingsnyje.

Režisierius Michaelas Cuesta
Parašė Stephenas Schiffas, Michaelas Finchas, Edwardas Zwickas ir Maršalas Herskovitzas, o pagal Vince'o Flynno romaną

Vaidina: Dylanas O'Brienas, Michaelas Keatonas, Tayloras Kitschas, Scottas Adkinsas, Shiva Negaras, Sanaa Lathanas