• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • ANDREW DOMINIKAS: Švelniai žudykite juos charakteriu, nusikaltimu ir noir – 1:1 interviu

ANDREW DOMINIKAS: Švelniai žudykite juos charakteriu, nusikaltimu ir noir – 1:1 interviu

Autorius: Debbie Lynn Elias

Pritaikytas rašytojo / režisieriaus Andrew Dominik iš Charleso V. Higginso 1984 m. kriminalinio romano Cogan 1 fs prekyba , KILLING THEM SOFTLY persikelia iš aštuntojo dešimtmečio Higinso minios užkrėsto Bostono į 2008-uosius ir ekonomikos žlugimą Anytown (arba Everytown), JAV, kur net minia, atrodo, turi tam tikrų finansinių sunkumų savo vyriausybinėje struktūroje.

Pirmauja Jackie Coganas, minios vykdytojas, sudarytas pagal sutartį „pasirūpinti“ pora nikelio gaubtų, kurie surengė nuo minios apsaugotą pokerio žaidimą, kurį vedė Markie Trattman. Deja, Trattmanas nėra pati ryškiausia lemputė dėžutėje ir prieš kelerius metus buvo sučiuptas savo ranka į sausainių indelį, todėl dabar aukštesnio lygio minia nori, kad jis taip pat būtų pašalintas. Galų gale, Markie dabar galėjo pakartoti savo ankstesnius neapdairumą, bet bent jau jis yra nekompetentingas, kuris leido į žaidimą įsiskverbti ir nuimti mažus Johnny Amato ir jo kojų vyrus Frankie ir Russellus. Bet kuriuo atveju minia naudinga.

Tačiau kadangi jis ir Trattmanas yra draugai, Coganas susiduria su problema, kai asmeniškai jį numuša, todėl paskambina Mikiui, nusistovėjusiam savo sėkmės žudikui, kuris labiau domisi alkoholiu, pusvalandžiais ir kokainu.

Ir nors Coganas mėgsta vadinti savo šūkius ir laikosi savo mantros atlikti savo užduotis per atstumą, t. y. „švelniai jas žudyti“, ekonominės realybės, taupančios mafijos pinigus, kad galėtų vykdyti savo įsakymus, gali pareikalauti jo šį kartą šiek tiek purvinas rankas. Atrodo, kad net minia nėra atspari recesijai, nes Coganui nuolat primena jo ryšininkas, aukštesniųjų aukštų pasiuntinys, žmogus, žinomas tik kaip Vairuotojas.

Aktoriai skaito kaip „kas yra kas“ iš mafijos filmų, nes rašytojas / režisierius Andrew Dominik ne tik bendradarbiauja su Bradu Pittu, su kuriuo dirbo. Bailio Roberto Fordo įvykdytas Jesse'io Jameso nužudymas , bet atneša visus sunkius hitus, tarp jų – Jamesą Gandolfini, Ray Liotta, Maxą Casellą ir Samą Shepherdą, o tada pyragą apledina kartu su Richardu Jenkinsu, Scottu McNairy ir Benu Mendehlsonu.

Neįtikėtinai nušlifuotas meno namų lygio filmas „KILLING THEM SOFTLY“ žavi nuo pradžios iki pabaigos dėl protingai parašyto scenarijaus, įtaigios metaforos ir analogijos, raperio dialogo, ypač tarp Pitto ir Jenkinsf veikėjų, nepriekaištingų Liottos, Pitto ir Jenkinso pasirodymų ir vaizdinė tekstūra, įkūnijanti 40-ųjų ar 50-ųjų film noir filmų toninę esmę dėl naujos 500T 5230 juostos, kuri pirmą kartą naudojama su šia plėvele.

Šią savaitę turėjau galimybę pasikalbėti su rašytoju / režisieriumi Andrew Dominicku apie JUOS ŠVELTAI ŽUDYTI šiame išskirtiniame asmeniniame interviu:

  žudydamas juos švelniai – dominik

Turiu jus pasveikinti, kad JUOS MINKAI NUŽUDĖTE. Esu didžiulis 40-ųjų ir 50-ųjų film noir gangsterių filmų, kriminalinių romanų ir kriminalinių trilerių gerbėjas ir tai, ką čia nuveikėte, metaforiškai pritaikant šią 1974 m. aplinką ir koncepciją į 2008 m. geopolitinį klimatą su film noir posūkiu, yra puikiai atlikta.

Na, labai ačiū. Aš tai vertinu.

Vienas iš pirmųjų dalykų, apie kurį turiu jūsų paklausti, yra viena scena, kuri savaime yra meno namai – susišaudymo scena su Ray Liotta personažu Markie Trattmanu. Ta viena seka stulbinanti. Kaip su savo fotografijos direktoriumi Greigu Fraseriu sumanėte kurti ir plėtoti tą sceną?

Iš esmės mes sėdėjome ir piešėme paveikslėlius ir fotografavome idėjas, tokias, kurias norėjome matyti sekoje. Tada mes ištraukėme kiekvieną žaislą iš sunkvežimio, kad jis veiktų. Tai buvo panašu į viską, išskyrus virtuvės kriauklę. Turime kameras, veikiančias įvairiais greičiais. Mes netgi gavome seną balistinę kamerą, kuri fotografuoja apie 12 000 kadrų per sekundę. Per jį net nepaleidžiate filmo. Tai tarsi besisukančio veidrodžio efektas, perkeliantis vaizdą į negatyvą, kad būtų galima užfiksuoti ginklų ir panašių dalykų sklindančias kulkas.

Kiek fotoaparatų naudojote per šį filmavimą?

Aš beveik renkuosi vienos kameros aprėptį, taigi jūs darote po vieną, tačiau ši seka veikia daugybė skirtingų tipų kamerų.

Vienas iš įdomių šio filmavimo dalykų yra tai, kad naudojote vieną iš naujų „Kodak“ filmų atsargų. Jūs esate pirmasis filmas, kuris jį naudoja.

Šios atsargos pasirodė prieš pat mums pradedant. Tai buvo gražus akcijos, didelės spartos atsargos, kurios tikrai turėjo didelį asortimentą.

Rezultatas be galo gražus. Tai vis dar yra vienintelis dalykas, kurį aš 1 Mačiau 5230, ir jis puikiai tinka filmo tonų pralaidumui.

Taip, aš manau, kad Greigas [Fraseris] buvo labai sužavėtas jį radęs.

  žudo juos švelniai – jenkins

Kaip šis projektas atėjo pas jus? Nors Higginsas yra gerai žinomas, ši knyga - Cogan 1 Prekyba – tiek laiko nebespausdinamas.

Nuėjau jo ieškoti. aš mačiau Eddie Coyle'o draugai per televiziją ir tai buvo tiesiog taip autentiška ir turėjo puikią nuotaiką ir jausmą, kad kas nors tai padarė, buvo kažkas, kas akivaizdžiai pažinojo tuos žmones. Taigi, pažiūrėjau jį ir sužinojau, kad jį parašė šis vaikinas George'as Higginsas, 20 metų dirbęs Bostono prokuroru. Akivaizdu, kad jis žinojo, apie ką kalba. [Bet] jo knygos nebespausdintos, todėl aš tiesiog pradėjau jas užsisakyti iš naudotų knygų pardavėjų. Cogan 1 Prekyba buvo trečias, kuris atkeliavo į mano pašto dėžutę.

Kas tau įstrigo Cogan 1 Prekyba dėl to norėjosi tai paversti filmu?

Charakteris, tikrai. Iš pradžių viskas buvo apie veikėjus. Tada siužetas buvo labai paprastas; savotiškai a Nusikaltimas ir bausmė tipo istorija. Greitai supratau, kad tai istorija apie ekonominę krizę ir turi tam tikrų paralelių su dabartine pasaulio ekonomine situacija, nes tai buvo nusikalstama ekonomika, palaikoma azartinių lošimų ir žlugo dėl netinkamų taisyklių. Ir [tada], kai reikėjo ją išvalyti, jie turėjo spręsti ne tik problemą, bet ir problemos suvokimą, todėl tai savotiškai buvo politinė istorija. Nors tai buvo labai supaprastintas mikrokosmosas, tai buvo mikrokosmosas to, kas tuo metu vyko pasaulyje. Ir aš visada maniau, kad kriminaliniai filmai tam tikrais atžvilgiais, jų patrauklumas, turi būti susiję su tuo, kad jie apibūdina kapitalistinį idealą, nes tai yra žanras, kuriame visiems personažams priimtina tik keiktis dėl pinigų. Galbūt tai ir yra tikrasis kriminalinio filmo patrauklumas; kad tai apie Amerikos svajonę, manau.

Visada mačiau kriminalinius filmus, ypač tuos, kurie yra orientuoti į minią, nes tai supaprastina visą ekonominę ir politinę sistemą.

Taip, taip. Ir aš manau, kad tai tikrai yra minia. Jie yra tik nusikaltėlių vyriausybė. Akivaizdu, kad yra paralelių su tikrąja vyriausybe, kuri, be abejo, ekonomikos krizės metu atrodė kaip nusikaltėlių vyriausybė.

Kaip jums buvo sunku atlikti adaptaciją ir kiek išlaikėte originalų Higginso dialogą, ypač tose sekose, kuriose vyksta dialogai tarp Brado Pitto ir Richardo Jenkinso?

Na, aš manau, kad jie buvo tie, su kuriais mane labiausiai tyčiojosi. Daugeliu atvejų aš išlaikiau visus Higginso dialogus, kur galėjau. Spėju, kad pridėjau idėją, kad žmogžudystė yra kažkas, ko žmonės stengėsi vengti, mintis, kad aukštesniųjų asmenų nėra ir jie šlubuoja, kaip spręsti problemas, ir panašiai. Likusi dalis buvo Higginsas. Būtent apie jo sukurtus personažus stengiausi išsaugoti. Tačiau akivaizdu, kad kai jis tapo labiau animaciniu filmu ir jo veiksmas vyksta Anytowne, JAV, o ne Bostone, filmas būtinai tampa šiek tiek supaprastintas.

Žinau, kad šaudėte Naujojo Orleano rajone po Katrinos. Nors galite lengvai persodinti galutinę šio filmo išvaizdą ir įsivaizduoti, kad jis yra bet kurioje rytinėje pakrantėje, Didžiųjų ežerų valstijose, Detroite ir kt., „neidentifikuojama“ Naujojo Orleano vieta teminiu vizualiniu požiūriu veikia labai gerai. Kiek tai buvo naudinga jums, nes padėjo plėtoti istoriją ir padėjo vizualiniam tonui?

Žinote, tai istorija apie ekonominį žlugimą, todėl norėjau nufilmuoti ją ekonomiškai žlugusioje Amerikoje. Kaip pasisektų, tai yra valstybės, kurios siūlo geriausias mokesčių nuolaidas filmų kūrėjams. Tai buvo kažkokia tobula situacija. Iš esmės turėjau pasirinkimą tarp Detroito ir Naujojo Orleano. Naujasis Orleanas tiesiog atrodė geresnė idėja, nes Detroite būtų buvę per šalta. O jei aktoriai dreba stovinčiose mašinose esant minus 25 laipsniams, jų veidai sustings, o pasirodymas nebus toks geras, taigi taip mes atsidūrėme Naujajame Orleane. Idėja tokia, kad tai ne Naujasis Orleanas, o tik Anytown, JAV.

Vienas iš puikių filmo elementų yra muzika. Integruota su filmu, muzika plūduriuoja ir komplimentuoja veiksmą, dialogą ir istorijos elementus. Ar į scenarijų parašėte konkrečią muziką?

Taip, aš padariau. Daug to. Idėja buvo tokia, kad visas pasaulis kalba su tavimi. Kad pirmame plane esanti istorija komentuoja fono istoriją, fono istorija komentuoja pirmame plane esančią istoriją, kad net dainos jums kažką sako. Man patinka naudoti muziką, kad sukurčiau atstumą, o ne įtraukčiau. Muzikinė dalis ragina atsisėsti ir pagalvoti, o ne pasakyti „tai liūdna, tai laiminga, tai baisu“. Daugelis dalykų, kurie, mano manymu, būtų geri, galbūt buvo šiek tiek ant nosies, ir aš galų gale tai šiek tiek atsitraukiau. Tai tik bandymų ir klaidų dalykas. Išmėginate tam tikrus garsus, tam tikras dainas, tam tikrus muzikos kūrinius su tam tikrais vaizdais ir kai kurie dalykai atrodo tinkami, o kai kurie – ne.

  užmušdamas juos švelniai – Pitas

Dabar tai jau antrasis jūsų bendradarbiavimas su Bradu Pittu. Pagalvojau, su kuo tu atvežei Bailio Roberto Fordo įvykdytas Jesse'io Jameso nužudymas buvo nuostabu, bet jūs tai pranokote su KILLING JUOS SOFTLY. Kas daro jus geru bendradarbiavimu?

Na, mes sutariame. Mes, aš ir Bradas, pasaulį matome ne taip pat, bet yra pakankamai sutapimų. Manau, kad svarbiausia yra tai, kad mums patinka dirbti vienas su kitu. Abu suprantame vienas kito darbo metodus. Bradas yra labai atsipalaidavęs aktorius. Jis yra vienas mažiausiai susirūpinusių vaikinų, su kuriuo aš kada nors dirbau. Jam labai patinka žaisti, kai šaudote. Su juo labai smagu dirbti tik aktoriaus ir režisieriaus santykiuose. Manau, kad Bradas atsidūrė tokiame savo karjeros taške, kai jis tikrai nori panaudoti savo galias kurdamas norimus filmus, kurie kitu atveju nebūtų sukurti. Jo prodiuserių kompanija ir jis dirba su tikrai gerais režisieriais, tokiais kaip Terry Malickas ir Steve'as McQueenas, ir jis tikrai stengiasi sukurti puikių filmų. Man labai pasisekė, kad esu įtraukta į tą grupę.

Savo filmuose turite labai tvirtą požiūrį. Jie labai priklausomi nuo charakterio, jūs tikrai įsigilinate į savo personažų psichologiją 1 nemokamas pristatymas mums ekrane. Kaip manai, kas tau leidžia tai padaryti?

Manau, kad mane domina žmonės. Žmonės mane žavi. Manau, kad jie yra paslaptingi ir visada yra kažkas daugiau. Man labai smagu „nardyti“ situacijoje arba žmonių viduje, kad išsiaiškintumėte, kodėl kažkas vyksta.

Su filmais, kuriuos iki šiol kūrėte, jūs 1 juos parašė ir režisavo. Ar norėtumėte išeiti už langelio ir nukreipti kitus žmones 1 žodžiai?

Sakote, kad aš juos parašiau ir režisavau, bet manau, kad tai netiesa, nes visi trys filmai prasidėjo nuo šaltinio, kurį sukūrė kažkas kitas. Taigi, nors galiu pritaikyti šią medžiagą, manau, vis tiek remiuosi jos autoriumi Džesis Džeimsas būti Ronu Hansonu, o šios istorijos autoriumi būti Higginsu. Manau, kad prie abiejų dalykų kažką pridėjau, bet viskas prasidėjo nuo jų. Kalbant apie tiesioginius scenarijus, buvo keletas, kuriuos domėjausi daryti, bet dėl ​​kokių nors priežasčių tai nepadėjo. Kažkaip lengviau dalyvauti. Kaip režisierius, jei rašai medžiagą, tu tikrai esi visko viduje. Jūs žinote, ką pasakyti aktoriams.

Kada tu 1 rašau ir tave pažįstu 1 Jei ketinate režisuoti, ar jūs vizualizuojate savo scenas ar siužetinę schemą, ar darote kadrų sąrašą kaip jūs 1 'einu?

Ne visai. Prieš pradėdami ką nors pridėti, stengiatės, kad jis veiktų. Akivaizdu, kad tam tikri dalykai rodo vizualinį gydymą, tačiau kiti dalykai yra gana paslaptingi, kol nepasieksite.

  švelniai juos užmušdamas – gandolfinus

Kaip sugalvojote „KILLING THE SOFTLY“? Nuo pradžios iki pabaigos jis yra kruopščiai išlietas. O Pitto ir Jenkinso pora yra be galo skani.

Mano idėja buvo padaryti tai kaip seną studijos paveikslą ir išlieti „tipus“, iš karto atpažįstamus tipus. Taigi jūs turite storą vaikiną, kvailai atrodantį liesą vaikiną, jūs turite prakaituotą australą – beveik kaip animaciniame filme. Ir tada spausdinti jį su kietais vaikinais. Taigi jūs taip pat turite „Tony Soprano“ ir „Henry Hill“. Ir publika akimirksniu supranta, kas tie žmonės. Spėju, kad Jimo [Gandolfini] ir Ray [Liotta] atveju jie šiek tiek žaidžia prieš tipą, bet jei nebūtų tokio tipo, jie negalėtų žaisti prieš tipą.

Tai 1 Tai vienas iš dalykų, kurie man išsiskiria apie Liotta 1 jo pasirodymas. Mes 1 Aš taip įpratęs matyti jį kaip kietą vaikiną ir štai jis 1 fs gavo tą geltoną juostą jame.

Aš esu tikrai sužavėtas Rėjus. Daugelis tam tikro amžiaus aktorių vyrų tikrai nepasiduos taip, kaip jis. Bet jis buvo tiesiog fantastiškas ir toks kareivis. Ir taip pasiryžęs tą [šaudymo] seką padaryti absoliučiai odą šliaužiančią atstumiančią.

Viskas, kas susiję su jo pasirodymu – tai buvo vienas didžiausių filmo siurprizų, ir man buvo nuostabu matyti, kad tai iš Rėjaus ištraukėte.

Dėkoju! Štai ko mes ir siekėme. Didžioji dalis nuopelnų priklauso jam. Jis tikrai geras aktorius, Rėjus. Nuo tada esu jo gerbėjas Kažkas laukinio .

  žudo juos švelniai - dominik & liotta

Ir ne tik Ray Liotta, bet ir visi pagrindiniai jūsų pasirodymai padės padaryti šį filmą tokį, koks jis yra.

Smurtas visada priklauso nuo aukos pasirodymo, todėl jūs turite priversti gerą vaikiną tapti jūsų auka.

Kai viskas pasakyta ir padaryta, Andriau, kokia yra didžiausia dovana, kurią tau suteikia režisūra? ir ypač režisuoti tokį filmą kaip KILLING THEMS SOFTLY?

Režisūra yra vienintelis dalykas, kurį galiu. Tai vienintelis darbas, kurį aš kada nors turėjau. Pradėjau tarsi nuo viršaus. [juokiasi] Iš kino mokyklos pradėjau kurti reklamas, muzikinius klipus ir panašius dalykus. Šiuo etapu esu tarsi priblokštas, nes neturiu jokios kitos kvalifikacijos. Spėju, kad „galbūt“ galėčiau dirbti scenaristu, bet nežinau. Aš tiesiog mėgstu filmus ir norėjau juos kurti. Visada atrodė, kad režisieriaus darbas yra tas darbas, kurį reikia atlikti, jei norite kurti filmus taip, kad juos iš tikrųjų fiziškai sujungtumėte. Tai geras darbas. Jūs gaunate viską. Galite naudoti rašymą, yra teatro, muzikos, fotografijos elementų, viską orkestruojate, kad sukurtumėte kokį nors „daiktą“, kuris yra meno kūrinys.

Šiuo atveju, Andriau, tai 1 tai nuostabus „daiktas“, kurį tu esi 1 sukūrėme naudodami KILLING THE SOFTLY.

#