APplėšė MOB

Autorius: Debbie Lynn Elias

  apiplėšti minią - 11

Thomas 'Tommy' Uva gyveno nusikaltimą. Smulkmenos, padarytos Kvinse, Niujorke tuo metu, kai miestą valdė Gambino ir Bonanno nusikaltėlių šeimos. Ir nors mažos bulvės, palyginti su mafija, jos vis dėlto buvo nusikaltimai ir nusikaltimai, dėl kurių Tommy praleido nemažą dalį laiko už grotų. Jo draugė ir gyvenimo meilė Rosemarie „Rosie“ taip pat kelis kartus nusižengė įstatymams dėl narkotikų ir alkoholio. Po to, kai 1992 m. gegužę Tommy paskutinį kartą buvo paleistas į kalėjimą, nepaisant geriausių ketinimų eiti tiesiai ir rasti palaimingą santuokinį gyvenimą su Rosie, darbo rinka buvo bloga – ypač nekvalifikuotam buvusiam sukčiai – ir porai reikėjo pinigų pragyvenimui. Ir štai sulaukęs 28 metų amžiaus, jis ėmėsi iš pažiūros saugaus plano – sulaikyti mafijos socialinius klubus, išsibarsčiusius po Niujorko rajonus, klubus, priklausančius Gambinos ir Bonannos. Klubo nariai pirmiausia buvo pagyvenę vaikinai, kurie žaidė kortomis ir pasakojo apie praėjusias dienas. Liudininkai gerai patvirtino poros pareiškimą:   Rosie perimdavo pabėgimo automobilio vairą, o Tommy, ginkluotas „Uzi“ automatu, atimdavo iš lankytojų ir klubo darbuotojų pinigus ir papuošalus, o vyrai nusirengdavo ir numesdavo kelnes. . Ginklai buvo retai aptinkami patalpose, nes tai buvo „teisėti“ klubai. O jei klubai būtų apvogti, būdami mafijos valdomi, ką jie darytų? Skambinti policininkams?

Tommy ir Rosie pradėjo šių dienų nusikaltimų šėlsmą a la Bonnie ir Clyde, kriminalinį šėlsmą, kuris kelis mėnesius buvo sklidinas visose nacionalinėse naujienose kaip viena iš liežuviškesnių gyvenimo būdo istorijų, užuot privertusi nusikaltimą įveikti. Galų gale, gana juokinga, kad kažkas iš tikrųjų gali „APiplėšti minią“. Deja, Gambinos ir Bonannos nematė humoro situacijoje ir sudarė „atvirą sutartį“ dėl Tommy ir Rosie.

1992 m. Kalėdų išvakarėse Tommy ir Rosie buvo nukauti Gambino šeimos kapo.

  apiplėšti minią - 8

ROB THE MOB yra jų istorija. Viena sensacingiausių istorijų, kilusių iš mafijos papilvės. Toks, apie kurį papasakoti prireikė dešimtmečių, kol užklupo scenaristas Jonathanas Fernandezas. „Istoriją girdėjau 90-ųjų pradžioje, o po daugiau nei dešimtmečio įvyko žmonių, kurie galiausiai buvo nuteisti už Tomo ir Rosemary nužudymą, teismas. Taigi, kaip Michaelo Pitto personažas [Tommy Uva], aš tikrai nuėjau į teismo rūmus ir tikrai sėdėjau su žurnalistais, o ten tikrai žiūrėjo mafijos šeimos. Aš tikrai lankiau mafijos socialinius klubus. Ir tada lemputė užsidegė, kai Fernandezas pagalvojo: „Oho, čia kažkas kitokio. Mes niekada nematėme mafijos nuosmukio. Mes niekada to nematėme.'

Aš pats visada dalinuosi tikrosiomis minios ir kriminalinėmis istorijomis, ROB THE MOB yra puikus. Nors literatūrinė licencija paimama kartu su kai kuriais faktais, kurie paaiškėjo per vėlesnį teismą dėl Uvos nužudymo, pagrindiniai faktai ir susiję asmenys išlieka tie patys, išskyrus keletą išimčių, būtent minios patriarcho „Big Al“. Aktorius ir prodiuseris Andy Garcia, prisimindamas, kad kai kurias idėjas „išspjovė“ su scenaristu Fernandezu ir režisieriumi Raymondu DeFelitta, nedelsdamas pripažįsta bendradarbiavimo pastangas kuriant savo personažą Didįjį Alą. „Mes sukūrėme šią koncepciją atsižvelgdami į visų idėjas, kas šis vaikinas galėtų būti istorijoje. Vienas iš dalykų, kurį aš prisimenu, buvo pakeisti jo vardą, nes tikras vaikinas yra tikras vaikinas, o dabar mes kuriame vaikiną, todėl tegul tai yra įkvėpimas šiems vaikinams. Be Dono pavadinimo pakeitimo, DeFelitta „norėjo padaryti tai, kas buvo išvykimas, ir mes juo labiau domėjomės kaip virėju ir seneliu, o ne kaip mafijos bosu. Tai jis padarė, bet kaip jis ten atsidūrė? Manau, kad originalus veikėjas turėjo maisto sunkvežimį ir taip jis pradėjo ir įsitraukė į minią. Džonatanas tyrinėjo daugiau nei aš, nes jis buvo pirmasis rašytojas. . .Mes pradėjome kurti šią lanką šiam veikėjui ir tai visada yra bendradarbiavimo grožis. Rezultatas – pagrįstas, malonus, orus spektaklis, kuriame tyli prigimtis, kurią Garcia suteikia personažui, yra daug įtaigesnė ir įtaigesnė nei tuo atveju, jei Didysis Alas būtų „didelis arba eik namo“ virš Edwardo G. Robinsono gangsterio. Dėmesys maistui ir šeimai, scenos tarp Big Alo, kaip senelis ir anūkas, yra gryna meilė, kuri garantuotai atsilieps visiems. Ir dėl paties Garcia pasirodymo pobūdžio, kai jis sprogsta iš pykčio, mus nustebina šokas.

  apiplėšti minią - 1

Rasti naują būdą parodyti ne tik Big Al, bet ir visą minią, DeFelitta pasirodė sudėtinga. „Nemanau, kad jokiam režisieriui būtų gera mintis ryžtis kurti mafijos filmą. Tai buvo padaryta. Jūs nenugalėsite „Goodfellas“. Jūs nepasieksite „The Sopranos“ viršūnės. . . Turite rasti kitą raukšlę. Taigi, kai perskaičiau Džonatano scenarijų, pamačiau, kad tai minia kaip aukų krūva. Panašu, kad jie būtų tokie nuvalkioti vaikinai, kurie nežino, kaip elgtis su šiuo keistu vaiku su Uzi. Kiekvienas pasirinkimas, kurį pradėjome daryti nuo to laiko, buvo pagrįstas tuo, ko nematei mafijos filme. Kuo tai skiriasi? Ir tada, kai pradėjome kalbėtis su Andy apie vaidmenį, tai buvo: „Kas yra tas mafijos bosas, kurio nesate sutikęs?“ Idėja, kurią galiausiai pasiekėme, buvo gurmaniškas senelis, kuris anksti padaro lemtingą klaidą. leisti, kad jo paties sūnaus mirtis paveiktų jo neįsakytą smūgį dviems, kai turėtų. Dėl to jo istorija apėmė visus didelius dalykus, kuriuos norėjome padaryti ir filme, tai buvo tiesiog papasakoti mafijos istoriją, kuri tikrai nebuvo tokia, kurią, tikiuosi, matėte anksčiau.

Garciai visa istorija buvo svarbi dabartinei Big Al istorijai ir personažui. „Tai buvo tragiškas lankas ir buvo gražus, nes jis į tai pateko atsitiktinai. Ateina kurjeris ir [Didysis Alas] pradeda užsidirbti pinigų ir nuperka savo berniukui dviratį. . .Tiesiog dėl to, kas jis yra, jis auga tos organizacijos hierarchijoje, ir dėl to, kad jis toks galingas vaikinas, o jo sūnus iš prigimties įsitraukia į tai, jis turi mokėti už tai su savo sūnaus kaina, jo paties sūnaus mirtimi. Jis įsitraukia, kad apsaugotų ir aprūpintų savo šeimą. . .Tas pasirinkimas buvo labai galingas dalykas ir dabar jis liko su anūku. Viskas, ką jis nori daryti, tai leisti laiką su anūku ir gaminti jam maistą, o ne susidoroti su minia, bet jis vis tiek yra minios vadovas. Tai buvo visos komplikacijos, kurias bandėme pasiekti.

  apiplėšti minią - 7

Michaelas Pittas mane pribloškė savo Tommy Uvos atvaizdu. Chameleoniškas, įtraukiantis, vairuojantis, įelektrinantis. Jis šnypščia. Jis vadovauja ekranui kaip Tommy, suteikdamas jam nepaprastą nekaltumą, kurį skatina bravūra ir baimė. Rapier balansuojantis emocijų aktas. Nina Arianda, maitinanti Pittą, bet vėliau kurianti savo dinamišką elektrą. Jei jos pasirodymas Rosie neįtrauks jos į kiekvieno aktorių atrankos agento žemėlapį, niekas to nepadarys. Ji šokinėja per ekraną gyvybe ir gyvybingumu, kurstoma aklo tikėjimo ir meilės.

DeFelitta, savo naudai sukūrusi legendinį aktorių atranką, savo aktorius užpildė „mafijos“ veteranais veikėjais, tokiais kaip Michaelas Rispolis (visada vienas iš mano mėgstamiausių), Burtas Youngas, Aida Turturro, Johnas Tormey, Garry Pastore ir, žinoma, Cathy. Morarity. Kaip pažymi DeFelitta: „Kai kūrėme filmo išvaizdą, man taip pat atrodė ir aktoriai. Tai iš tikrųjų tapo mažu salono žaidimu, pavyzdžiui: „Ką iš kokio ikoninio italų ir amerikiečių filmo ar italų ir amerikiečių mafijos filmo galėtume gauti už viską? Jūs žiūrite jo metafilmą „Štai Burtas Youngas“. Mes įeiname Kartą Amerikoje minutėlei. Štai Cathy Moriarty. Jūs esate Pasiutęs jautis minutėlei. Štai Andy ir tu akimirką esi visame kame.

  apiplėšti minią - 4

Bet tada mes turime Ray Romano ir Griffin Dunne. Dunne yra puikus svaiginantis malonumas kaip Dave'as Lovellas, buvęs teisėtas surinkimo agentūros savininkas, Tommy ir Rosie darbdavys. Pakankamai juokinga, kaip bosas, kai Deivis pradeda eiti į teismą su Tomiu ir Rosie klausytis mafijos teismo, Danas tampa pernelyg entuziastingu, niūriu ir ISTERINIU džiaugsmu teismo salės žiūrovų scenose.

  apiplėšti minią - 5

Kita vertus, Ray Romano yra neįtikėtinas kaip laikraštininkas Cardoza. Nors jame atsižvelgiama į Romano kaip sporto rašytojo personažą filme „Everybody Loves Raymond“, kaip „Cardoza“, Romano prideda veikėjo epochos kriminalinio ritmo, suteikdamas jam santykinį ir „gyvenamą“ jautrumą kaip žmogui, kuris pasakoja istoriją apie Tommy ir Uva savo laikraščio skiltyje atskleidė išplėtusias poros, ypač Rosie, nuostabą, kuri yra labiau panaši į vaikus, besidžiaugiančius tėvus, o ne suvokiančias minios apiplėšimo pasekmes. Kardoza, tarnaujanti kaip „filmo sąžinė ir, tikiuosi, žiūrovų sąžinė“, yra priemonė, kurioje atskleidžiamas visas istorijos lankas. Per Cardoza pasakojama ne tik Tommy ir Rosie istorija, bet ir tai, kaip ji susikerta su minios ir jos žaidėjų istorija, ir galiausiai „kas iš tikrųjų bus“, ši istorija „APĖMI MOB“. Kaip Cardoza, Romano iškelia seną problemą, su kuria žurnalistai susiduria kasdien: „Ar aš esu savo istorijos dalis? Aš neturiu būti, bet kaip kartais gali nebūti ir kur ta riba, kurią peržengi? Romano vaidmeniui suteikia didelę svarbą, taip pat sužadina mūsų pačių smalsumą, kaip istorija baigiasi.

  apiplėšti minią - 6

Puikiai atlikta Chriso Norro ir DeFelitta kinematografija. Efektyviai išnaudojama srautinė saulės šviesa, kuri užfiksuoja mažus saulės spindulių „miglukus“ pro langą, kai matomi ir ateinantys plėšikai Rosie ir Tommy, suteikdami metaforišką jausmą, kad Rosie ne tik apšildė nusikaltimo idėją, bet ir Tommy. šildė Rosie. Tamsus miškas ir uždari kortų klubų langai suteikia susidėvėjusių, atšiaurių ir šešėlių tekstūrų dėl kai kurių raudonų atspalvių per vieno lango vitražą, o paskui paprastos senosios mokyklos stalinės lempos, kurios kaitina stalus ir strypus. Didžiojo Alo namai yra gražiai apšviesti ir apšviesti ne tik gerai paskirstytais ir sutvarkytais namais, kuriuose buvo skonis ir pinigai, bet ne per daug pinigų, bet ir įvaizdžio skaidrumas, kurį Big Al bandė viešai atspindėti kaip paprastas delikateso / restorano savininkas. Švarus, skaidrus ir traškus. Visame filme atsispindi gražus tonų balansas, kuriame šviesa ir šešėliai naudojami geriausiems pasakojimo pranašumams.

Paskutinė Tommy ir Rosie susituokimo scena ir jų viena idiliška diena yra tobula atskira seka – lėta, sodrios spalvos, montažas, toniniai raudoni atspalviai, kurie sprogsta tobulą akimirką. Puikus kontrastas prieš pat prieš tai buvusią šaltos, pilkos plieninės dienos sceną, kai mirties blyškumas tvyro ore, kai Cardoza bando priversti juos paimti iš jo bilietus ir pinigus bei išeiti. Tai ne tik vizualiai įsimintina, bet ir emocinė vaizdų bei muzikos be dialogo galia pripildo širdį apčiuopiamo džiaugsmo ir liūdesio.

  apiplėšti minią - 9

Fernandezo scenarijus turi autentiškumą ir istoriją, kuri ne tik apima tikrąjį nusikaltimą, kuriuo jis grindžiamas, bet ir yra pagrįsta šeima ir šeimos svarba – ar tai būtų mafija, ar Tommy ir Rosie, pradedantys kaip šeima. Fernandezas niekada nenuklysta nuo pagrindų, o DeFelitta stebi kamuolį ir sutelkia dėmesį į istoriją, o ne tai, kas galėjo būti „bang bang shoot 'em up“ mafijos filmukas. Jie lieka ištikimi žmonių žmogiškumui ir situacijoms.

Kaip teigė Andy Garcia: „Mes, kaip aktoriai, ieškome tų akimirkų, kurios mums taptų didingais potyriais, kai tu esi personaže, o veikėjas kalba už save“. Čia aktoriai ir jų pasirodymai iškalbingai kalba Tommy ir Rosie Uvos vardu.

Režisierius Raymondas DeFelitta

Parašė Jonathanas Fernandezas

Vaidina: Andy Garcia, Michaelas Pittas, Nina Arianda, Ray Romano