• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • ATGAL Į ATGALĮ su HARRY CRIPPS ir CLARE KNIGHT – išskirtinis interviu

ATGAL Į ATGALĮ su HARRY CRIPPS ir CLARE KNIGHT – išskirtinis interviu

Man buvo skirtas 30 minučių trumpas žvilgsnis į būsimą „Netflix“ animacinį filmą BACK TO THE OUTBACK, o vėliau – šis labai gyvas ir žavingas išskirtinis pokalbis su režisieriais HARRY CRIPPS ir CLARE KNIGHT, kalbančiais apie BACK TO THE OUTBACK.

Įsikūręs nuostabiame Australijos užmiesčio pasaulyje, ATGAL Į IŠORĘ yra istorija apie grupę mirtiniausių Australijos būtybių, kurios drąsiai pabėga iš miesto zoologijos sode esančio roplių namo. Zoologijos sodo lankytojų stebima gauja pavargo nuo vaikų rėkimo ir moterų, alpusių iš baimės jų žvynų ir ilčių vietoje.

Vadovaujama Maddie, nuodingos gyvatės su auksine širdimi, kuri gimė užmiestyje ir buvo atvežta į zoologijos sodą kaip gyvatė, savimi pasitikintis erškėčio velnio driežas Zoe, meilus plaukuotas voras, vardu Frankas, ir jautrus skorpionas, vardu Nigel. suvienykite jėgas, kad surengtumėte puikų pabėgimą zoologijos sode. Jie niekada nematė nieko, išskyrus zoologijos sodą ir savo plexiglas konteinerius, ir yra sužavėti Maddie prisiminimų apie pasaulį, kuriame padarai priimami tokie, kokie jie yra. Deja, mūsų herojams, jų priešams, mielas, mielas ir mylimas koala mažylis Pretty Boy netikėtai tampa grupės dalimi dėl nedidelės nelaimės, įvykusios pabėgimo metu.

Pradedant plaukimu per Sidnėjaus uostą, mūsų mažoji grupė susitinka su plauką keliančiais nuotykiais visame žemyne, kai juos persekioja zoologijos sodo prižiūrėtojas Chazas Huntas ir jo mažasis sūnus Chazzie.

Režisieriai Harry Cripps ir Clare Knight su scenarijumi Cripps. BACK TO THE OUTBACK groja Jacki Weaver kaip kroko vardu Jacki, Isla Fisher kaip Maddie, Guy Pearce kaip Frank, Angus Imrie kaip Nigel, Miranda Tapsell kaip Zoe, Timas. Minchinas kaip Pretty Boy, Ericas Bana kaip Chaz ir Diesel La Torraza kaip Chazzie kartu su Rachel House, Keith Urban, Celeste Barber, Wayne'u Knightu, Aislinn Derbez ir Lachlan Ross Power.

Pradžioje

Vos per šį trumpą žvilgsnį pasakojimo ir animacijos gilumas yra visiškai akivaizdus. Taip greitai mes ne tik sužinome apie kiekvieną būtybę, bet ir jų asmenybės aiškiai apibūdinamos ne tik balso atlikimu ir šmaikščiais dialogais, bet ir animacija bei spalvų naudojimu. Personažų dizaineris Jesse'as Aclinas ir jo komanda atlieka nuostabų darbą prikeldami personažus į gyvenimą, tačiau vizualizacijos turi prasidėti kažkur arba nuo kažkieno, o šiuo atveju tai yra Harry Crippsas, kuris užaugo Sidnėjuje ir Mėlynuosiuose kalnuose. yra rodomi filme. Kaip pasakoja Haris, Mėlynieji kalnai yra „už Sidnėjaus ribų, juose gausu gyvačių ir vorų bei daug pavojingų dalykų... Aš visada jiems labiau patikau, o ne mieliems ir glamoniems gyvūnams“.

Nespręskite apie knygą iš jos viršelio

Clare pradėjo skelbdama įvairių gyvūnų nuotraukas ant gamybos biuro sienos ir pastebėjo, kad „tiek daug žmonių susitelkė į gyvūnus, kad mes tikrai žinojome, kad turime padaryti juos labai patrauklius vien dėl idėjos, kad žmonės neteisingai juos interpretuoja pagal tai, kaip jie išvaizda, kuri yra labai svarbi filmo tema... todėl Jesse padarė fantastišką darbą, kad jie būtų tokie patrauklūs savo stiliumi ir stilizuotu jų pobūdžiu.

„Mes palinkome į natūralius jų, kaip gyvūnų, bruožus ir tai padėjo mums panaudoti šias savybes tam, kad paskatintume jų asmenybę; pavyzdžiui, vorai tikrai turi šiuos keistus poravimosi šokius. Taigi buvo natūralu paversti tai, kas iš prigimties šiek tiek baisu, kažkuo tikrai žavingu, tai yra jaunas vaikinas, kuris tik ateina į savo kūną ir nori būti šokėja. Su Zoe, dygliuotojo velnio drieža, jų natūralus kūnas yra skirtas maskuotis ir pabėgti, todėl padarėme ją itin protinga pabėgimo menininke. Mes paėmėme jų fizines savybes ir padarėme juos jų asmenybės dalimi.

„Su Maddie, kai išlenda iltys, ji yra kaip ši paauglė, susigėdusi dėl petnešų ir pridengia savo mažą uodegėlę. Mes stengėmės, kad daugelis tokių panašių žmogiškųjų aspektų būtų susiję ir su jų gyvūnų aspektais.

Aiškindami apie gyvūnų kūrimą, Harry ir Clare sutinka, kad tai yra „tikrai padėti vaikams, kurie natūraliai domisi tokiomis būtybėmis, šiomis keistomis būtybėmis, bet padidinti tą susidomėjimą ir palengvėjimą. gebėti susieti su jais ir kaip su asmenybėmis“.

Be nuostabių būtybių, kurias sutikau žvilgtelėjus, yra tiek daug kitų. Tasmanijos velniai, mėšlo vabalai, krūminės kiaulės, platupiai. Kyla klausimas, kaip jie sumažino gyvūnų skaičių, kurį reikia įtraukti į filmą, ar galime tikėtis, kad filme pamatysime kiekvieną gyvūną iš Australijos.

Clare juokdamasi greitai pastebi: „Trūksta kai kurių. Kai kurie iš jų buvo ant sienos, pavyzdžiui, medūza ir apgamas. Kai kurie iš jų buvo ankstyvame scenarijaus projekte, bet manėme, kad negalime jų visų išteisinti. Taigi pasirinkome tuos, kuriuos galėjome, bet tikrai turėjome palikti kai kuriuos mėgstamiausius. Prisimenant Clare, Harry pabrėžia, kad Australijoje yra tiek daug gyvūnų. Keistai atrodantys gyvūnai ir tiek daug keistų, pavojingų gyvūnų. Australai tuo labai didžiuojasi, todėl turėjome rinktis.

Kas mes esame savo širdyse

Jau dabar akivaizdu, kad jų sėkmė šioje istorijoje išryškina šių būtybių emocijas. Jau yra tema „kas mes esame savo širdyse“, kuri iš tikrųjų iškyla per krokodilą Džekį. Sutelkti dėmesį į šią temą per dialogą ir rasti kiekvienos būtybės emocionalumą, nors tai nebuvo lengva užduotis, pasirodė esanti džiaugsminga.

Kaip prisimena Harry: „Tai buvo daugiau džiaugsmo ir tyrinėjimų. Priėmėme sprendimą, kad pirmą kartą parodydami gyvūnus ekrane pamatysime juos tokius, kokie jie yra suvokiami. Jacki yra didelis krokodilas, laukinis krokodilas. Frankas yra baisus voras, išlindęs iš tinklo. Tą akimirką, kai matome juos tokius, staiga pamatome jų asmenybes, matome jų akis, matome jas; kad tai yra švelnūs padarai, nes mes puikiai žinome, kokia yra mūsų filmo žinutė – neturėtume vertinti žmonių iš to, kaip jie atrodo iš išorės. Taigi pradėti nuo tokių neįprastai atrodančių personažų, kuriuos daug žmonių taip akivaizdžiai demonizavo, buvo puikus atspirties taškas, nes tada gavome galimybę tarsi atsiverti ir parodyti jų širdį, sielą ir visa tai. . Buvo smagu ir gražu, už tai daugiausia atsakingi aktoriai. Isla Fisher tiesiog atnešė tiek šilumos Maddie ir tiek daug humoro, ir ji pridėjo daug savo eilučių, kurios tikrai padėjo atgaivinti tą personažą. Kalbant apie Timą Minchiną ir Pretty Boy, Clare patiko, kad jis „buvo toks šlykštus. Jis panašus į šį protingą, labai šmaikštų, linksmą personažą.

Stebėjimas yra kažkas, kas neprarandama kuriant šiuos personažus. Visiems mūsų pabėgusiems, išskyrus Maddie, niekas nematė nuostabaus lauko ar net žvaigždėtos nakties, o Haris ir Klarė švenčia tą vaikišką nuostabą ir nuostabą, pirmą kartą patyrę gaują. Vienoje iš tokių scenų Frankas apibūdina žvaigždes kaip „pleiskanų dribsnius“; tai balti daiktai, kuriuos jis mato ant zoologijos sode besilankančių žmonių pečių. Hariui ir Klarei ta nuostabos idėja buvo tikrai apgalvota ir galvojo apie „išlipti iš narvo ir eiti „Kas tai per velnias?“. Kaip žmogus, paliktas narvuose, išeitų į pasaulį ir kaip jis tai interpretuotų.

Kameros kalba

Ši nuostabos ir nuostabos idėja taip pat perkeliama į fotoaparato perspektyvą su antenomis, kurios priartina iki vaiko lygio, būtybės lygio arba pakeliamos aukštyn. Kamera yra akių lygyje ir panardina mus į būtybių POV, todėl jaučiame, kaip jie kalbasi su mumis. Pasak Clare, „Tai buvo sąmoningas dalykas, sukurti kameros kalbą. Mūsų gamybos dizaineris Mike'as Yamada ir mūsų išankstinio susitikimo vadovas Johnas Lee abu sugalvojo šias fotoaparatų kalbas. Atrodė, kad jis projektavo automobilius. Net automobilius apžiūrėjome. Kai Mike'as Yamada kūrė automobilius, jis sakydavo: „Štai kaip būtų tradicinis automobilis animacijoje. Bet taip į mūsų automobilius žiūrėtų mūsų gyvūnai, nes jie tokie maži.“ Buvo daug minčių, todėl labai ačiū, kad tai matėte. Buvo daug galvojama apie tą vizualinį stilių ir mūsų personažų kameros kalbą.

Kalbėdamas apie fotoaparato kalbą, Harry pažymi: „Mes daug dirbome su stiklu, pačiame roplių aptvare, kai kamera iš tikrųjų buvo stiklinėje su jais, kai norėjome iš tikrųjų užfiksuoti jų asmenybes ir pamatyti, ką jie jaučia. Tada, kai išeiname į lauką ir pastatome stiklą tarp fotoaparato ir padaro, tai buvo labiau žmonių žvilgsnis į juos. Į kameros kalbą buvo įtraukta daug minčių. Ir ši kalba lūžta ir atspindi vandenį ir stiklinius gaubtus.

Spalva karaliauja

Filmo charakterio raidą ir vizualinį atspalvį papildo spalvos. Spalva yra tokia ryški, traukianti akį ir graži su mūsų mažaisiais padarais, tačiau ji taip pat tarnauja kaip „civilizacijos“ ir Chazo bei Chazzie skirtumas. Naudodami visą spalvų lentelę, Harry ir Clare kreipėsi į Mike'ą Yamadą, kuris „viso filmo metu sugalvojo nuotaiką ir spalvas; spalvų scenarijų, kurį mes taip vadiname, turite ant sienos. Tai buvo labai sąmoningas sprendimas, kuris prasidėjo Sidnėjuje, kur skambėjo Sidnėjaus bliuzas. Didžiausias akcentas buvo „Outback“ bliuzas ir raudona spalva. Ir mes labai sąmoningai stengėmės perteikti šias spalvas, kai išeiname į „Outback“ ir jis darosi vis raudonesnis ir raudonesnis... Sakėme Mike'ui, kad šis filmas seka natūralų šviesos spektrą. Pradedame nuo vėsaus Sidnėjaus bliuzo. Einame į kalnų žalumą. Mes stumiame prie apelsinų, ochrų. Ir galiausiai raudona Outback, kai jie patenka į raudonąją Australijos širdį. Taigi viskas prasidėjo nuo šio tikrai paprasto, pagrindinio natūralaus spektro, kuris buvo labai šaunus. Ir tuo metu Mike'as tiesiog suskaidė jį į šį labai platų spalvų scenarijų, iš tikrųjų kurdamas ir dirbdamas su kitokia nuotaika ir tuo, kas tuo metu vyko filme. Bet tai gražu dėl spalvų Australijoje. Žinau, kad Kalifornijoje yra mėlynas dangus, mėlynas vanduo ir dykuma, bet Australijoje spalvos, ir aš neginu Australijos, nes esu australas, bet jos atrodo ryškesnės. Atrodo, kad mėlynos, žalios ir raudonos spalvos turi ryškesnį atspalvį.

Prideda Dolly

Visiškas netikėtumas ir išskirtinumas yra Dolly Parton dainos „9 į 5“ lašelis. Besijuokdama ir tuo pat metu susijaudinusi Klarė už šį brangakmenį atiduoda visus nuopelnus Hariui. 'Tai buvo tobula. Mes ten išbandėme daug dainų, o Haris sakė, kad tai veiks. Didžioji dalis muzikos yra Australijos atlikėjų, tačiau tai buvo viena daina, kurios niekada negalėjome viršyti. Buvo taip gerai.“ Prie gero prisideda Ruperto Gregsono-Williamso rezultatas. Žinomas dėl turtingų ir gražių partitūrų, mes suvokiame vieną dalyką, bet tada išmokstame ir pamatome kažką kito, o tai sukuria nuostabią muzikinę metaforą to, kas vyksta su būtybėmis.

Iššūkiai ir pasitenkinimas

Dienos pabaigoje po ilgus metus trukusio darbo su šiuo animaciniu filmu BACK TO THE OUTBACK, tenka susimąstyti, kokie buvo sunkiausi ir labiausiai džiuginantys proceso aspektai. Hariui: „Neabejotinai labiausiai mane džiugino tai, kad galėjau tarsi atgaivinti mažas būtybes, su kuriomis užaugau; gyvatės, vorai ir daiktai, kurie vaikystėje buvo mūsų namuose ir iš jų. Buvo tiesiog nuostabu ir nuostabu, kad pavyko juos atgaivinti ir sudėti į puikų didelį filmą.

Palikus sudėtingiausią filmo kūrimo proceso aspektą Clare pakomentuoti, nenuostabu, kad tai buvo pandeminis užraktas. „Filmo metu buvome uždarytas. Tačiau kartu tai pasirodė ir nuostabus dalykas. Visi susirinkome ir sukūrėme šį filmą iš namų. Žmonės animuoja visame pasaulyje, o mes su jais registravomės. Taigi, viena vertus, tai buvo iššūkis, bet tikrai įdomus iššūkis. Visi jaučiamės taip, lyg būtume kartu ir prisiminsime tai amžinai. Pridėdamas savo paskutines mintis apie filmą, Haris apmąsto: „Mes jautėmės kaip mūsų filmo veikėjai. Mes visi esame dėžėse, bandome išsiveržti, trokštame šios gražios vietos, vadinamos Outback, kuri yra būtent mūsų būtybių istorija. Ir kaip jie, pasaulis tampa vis didesnis ir didesnis, kai tik išeini iš savo dėžutės, „Zoom“ susitikimo ar bet ko. Jaučiamės labai artimi šiam projektui“.

Debbie Elias, išskirtinis interviu 2021 m. lapkričio 2 d

Gruodžio 10 d. visame pasaulyje debiutuojantis „Netflix“ yra naujausias animacinis malonumas įvairaus amžiaus vaikams. ATGAL Į IŠORĘ .