ATLIEKAS

Sustabdykite spaudimą dabar, kalbėdami apie Leonardo DiCaprio apdovanojimus ir jo, kaip 1820 m. pasienio, Hugh Glasso pasirodymą Alejandro Inarritu filme „ATGALĖJAS“. Yra dar du žymesni ir nusipelnę spektakliai, kurie reikalauja ir reikalauja didesnio dėmesio; kad pati Motina Gamta ir Tomas Hardy. Kodėl Tomo Hardy niekas nekalba apie apdovanojimus už jo vaidmenį, nesuprantu. Jo pasirodymas filme THE REVENANT yra toks tekstūruotas emocinio diapazono ir niuansų, su pirminėmis paties gyvenimo jėgomis; jo spektaklis, kurį reikia žiūrėti. Jo ramiai kontroliuojama, dažnai maniakiška manipuliacija, kurią jis sukasi ant cento, yra grynas spindesys, ir tai yra kuras, iš kurio DiCaprio gali atlikti galbūt geriausią savo karjeros darbą (nors ir ne patį geriausią darbą šiame filme). O kalbant apie Motiną gamtą, ji demonstruojama visa jėga visoje savo spindinčioje šlovėje; nuo pačių gražiausių iki atšiauriausių ir negailestingiausių – visa tai su turtingiausiu spindesiu demonstruoja operatorius Emmanuelis Lubezki.

Pirminis. Meditacinė. Niūrus. Graži. Brutalus. Laukinis. Ramus. THE REVENANT yra tobula vyro ir žmogaus, žmogaus ir gyvūno, žmogaus ir motinos gamtos santuoka ir, svarbiausia, žmogus prieš save patį. Iš dalies pagrįsta 2002 m. faktais pagrįstu Michaelo Punke'o to paties pavadinimo romanu, kurį įkvėpė Danielio Pottso iš Rocky Mountain Fur Trading Company, dirbusio su Hugh Glassu, pasakojimas, kuriame aprašomas „nežinomas žmogus“, kuris vos išvengė užpuolimo. Amerikos indėnų karo partija tik tada, kai atsidūrė meškos sudaužytas ir paliktas mirčiai. Kituose paties Glasso pasakojimuose pasakojama apie jo kelionės partnerį, kurį sumušė lokys ir nužudė. Dar kitose pasakose pasakojama apie Stiklą kaip vyrą, kurį lokys sudaužo ir paliko mirti.

Vienintelis aiškus dalykas, nuo kurio scenaristas Markas Smithas ir Inarritu pradeda šią kinematografinę istoriją, yra 1823 m. įvykiai, kai grupę bebrų gaudytojų ir prekeivių su Rocky Mountain Fur Company užpuolė Arikara gentis netoli Misūrio upės. kuri yra dabartinėje Pietų Dakotoje. Daugelis prekeivių žuvo. Kiti bėgo dėl saugumo, bandydami išgelbėti bebrų kailius, dėl kurių buvo medžiojami ir užpulti. Atsitraukęs į kalnus, Glassas, gerai žinomas savo, kaip tyrinėtojo ir žvalgo, sugebėjimais, nuėjo į priekį, kad suplanuotų maršrutą, taip pat susirastų maisto ir pastogės.

Pasakodamas istoriją, dabar giliai miške Glasas susitinka su pikta meškiuke, saugančia savo jauniklius. Ji kovoja su Glassu, jį apgaudinėja ir suplėšo jo kūną, palikdama jam tik šią mirties pusę. Kapitonas, kurį rado kiti prekeiviai, kuriems vadovauja kapitonas Andrew Henry, žino, kad bus tik laiko klausimas, kada (1) Arikara juos pasivys ir (2) Glasas mirs. Tačiau kapitonas yra niekas, jei ne „krikščionis“ ir nori, kad Glasas būtų humaniškai elgiamasi ir prižiūrimas likusias dienas bei tinkamai palaidotas. Jis taip pat nori išsaugoti savo ir likusių vyrų kailį.

Bijodamas, kad arikarai vis dar juos seka, kapitonas ieško dviejų savanorių, kurie liktų kartu su Glasu, o likusi grupė kils aukštyn į kalnus, kai grįš į Kiowa forto apsaugą. Jaunasis Jimas Bridgeris nedvejodamas pasilieka su Glasu. [Pastaba – Jimas Bridgeris ir toliau taptų vienu garsiausių XIX amžiaus pasienio kalnų žmonių.] To nepadaro ir Glasso sūnus Hawkas, kuris su jais keliauja. (Glassas buvo vedęs Pawnee moterį, kurią nužudė baltasis vyras per išpuolį prieš jų namus. Hawkas išgyveno per išpuolį ir nuo to laiko jis ir jo tėvas buvo neišskiriami.) Keista, Johnas Fitzgeraldas, kuris neturėjo nieko kito, išskyrus kantrybę, nepastovus. , net neapykantos kupinus santykius su Glassu, taip pat savanoriauja su nuolankiu nuoširdumu, kuris paliečia kapitoną Henriką.

Nenuostabu, kad Fitzgeraldas negalvoja apie Glassą, Bridgerį ar ką nors kitą. Fitzgeraldas galvoja tik apie Fitzgeraldą ir neilgai trukus Glasso sūnus „dingo“, o pats Glasas bus paskelbtas mirusiu ir Fitzgeraldo palaidojamas, todėl Fitzgeraldas ir Bridger gali išeiti ir keliauti į fortą.

Bet Stiklas yra ne kas kita, kaip negyvas ir kaip Lozorius prisikelia, tiksliau, šliaužia iš savo negilaus kapo. Negalintis nei vaikščioti, nei kalbėti ir vos pajudėti dėl patirtų sužalojimų, su neaprėpiamu ryžtu išgyventi, Glasas šliaužia per sušalusią žemę, judėdamas vis į priekį. Įveikęs stichijas savo vienintele apsauga, lokio odą nuo to paties lokio, kuris jį užpuolė, jis pamažu gyja. Pakeliui jam padeda vienišas indėnas, pats keliaujantis. Nėra ištartų žodžių. Tik tylus žinojimas. Arklys. Vanagas. Motina Gamta pati ne tik išbando Stiklą, bet ir padeda jam. Kova tikra. Jis ilgas ir sunkus. Ir per visa tai Glassas turi prisiminimus apie savo žmoną, kurie labai Malicko būdu skatina jį pirmyn. [Tariama, kad realiame gyvenime tai buvo šešių savaičių šliaužimas daugiau nei 200 mylių iki saugumo.]

O kaip su likusiais? Galiausiai visi grįžta į fortą ir atvykus Fitzgeraldui bei Bridžeriui sužino apie Glaso likimą. Tačiau netrukus pasirodys naujienos, paneigiančios Fitzgeraldo istoriją, ir naujas žaidimas.

Kaip Hugh Glassas, Leonardo DiCaprio atlieka geriausią savo karjeros pasirodymą. Beveik 90 % filmo nenaudodamas kalbos, jis remiasi švokštimu, niurzgėjimu, negirdimais skausmo susiraukšlėjimais ir veido išraiškingumo bei suvaržytų galūnių fiziškumu, kad perteiktų emocijas ir papasakotų apie Glasso vidinę kovą dėl išlikimo. Rezultatas yra efektyvus ir patikimas, tačiau, lyginant su Tomo Hardy's Fitzgeraldu, jis prastas.

Tomas Hardy yra tas, kurį reikia žiūrėti. Ramus apskaičiuotas manipuliavimas aplinkiniais. „Beprotybės“ priepuoliai. Melo nervingumas ruošiasi jį sugauti. Godumo niežulys. Iki tobulumo niuansuotas Hardy savo pasirodyme yra raperis. O jo monologai? Žudikas.

Išsiskiria Domhnallas Gleesonas ir Willas Poulteris kaip kapitonas Andrew Henry ir Bridger. Poulteris atneša šį jaudinantį plačių akių nekaltumą ir naivumą Bridgeriui kartu su nedideliu Stiklo herojaus garbinimu, kuris prasideda nuo filmo pradžios atakos scenos. Jis nešioja savo širdį ir ant rankovės, o Poulteris verčia mus tai jausti. Gleesonas sukelia susidomėjimą savo požiūriu į kapitoną Henrį. Visuomet apsirengęs visa uniforma, bet su šiek tiek niūriu oru, net ir būdamas nešvarus ir susižavėjęs, Henris stovi aukštai ir bando sužadinti pasitikėjimą įsakymais bei komandų grandine. Gleesonas prideda apčiuopiamą nusivylimo lygį personažui šiomis „pasitikinčiomis akimirkomis“, kurios suteikia Henriui gilumo ir tekstūros bei pažeidžiamumo.

Emocijų galia yra Forrestas Goodluckas kaip Glasso sūnus Hawkas. Viena iš intensyviausių tėvo ir sūnaus dinamikos, kurią mačiau ekrane, Goodlucko ir DiCaprio chemija yra nenuginčijama. Kaip Glasas ir Vanagas, jie tarsi būtų pririšti nematoma virkštele. Kiekviena Goodluck ašara, kiekvienas skausmo šauksmas, kiekvienas judesys, skirtas tėvui didžiuotis, griebia tavo širdį.

Tačiau THE REVENANT žvaigždė yra techninis meistriškumas ir jo vizualiniai vaizdai. Kino operatorius Emmanuelis Lubezki pribloškia ir apakina naudodamas Alexa 65 ir natūralią šviesą. Taip. Objektyvei THE REVENANT naudojama tik natūrali šviesa. Su vizualine choreografija Lubezki naudoja plačius objektyvus nuo 12 mm iki 21 mm, kad užfiksuotų veidus ir peizažus, o pastarieji yra kvapą gniaužiantys. Objektyvo sklandumas prilygsta sraunios upės atoslūgiui ir srovei arba vėjui pro medžius, nuplaunantį sniegą nuo apleistos lygumos. Įspūdingi yra naktiniai epizodai išilgai apsnigtos upės vagos, kai tik žaižaruojanti ugnies šviesa nukreipta į urvą. Neatmetant jokių spoilerių, kvapą gniaužianti yra galinga seka, apimanti arklį ir Glassą. Jūs aiktelėsite nuo grožio, tačiau negalėsite atitraukti žvilgsnio nuo jo siaubo.

Gamybos dizaineris Jackas Fiskas meistriškai vertina savo laikotarpio viziją ir gamtą įgyvendina pačiame gamybos dizaine. Jis sukūrė „gamtai“. Dirbdamas su istoriku Clay Landry, nuo medžiotojų laivų iki Kiowa forto iki indėnų stovyklų ir toliau, Fiskas nepalieka nė vieno akmens. Išvalius lauką iki pat apačios ir statant iš ten, natūrali šviesa patenka į Fisko dizainą, ypač su sapnų sekomis, apimančiomis iš dalies sunaikintą bažnyčią ir labai galingą „kaukolių kalną“.

Kostiumų dizainerio Jackie Westo darbas yra žemesnės nei linijos kompetencijos lygis. Nuostabios yra individualių kostiumų detalės, ypač Hardy's Fitzgerald dėvėtos odinės kelnės su kruopščiais storais siūlais. Beveik jaučiamas kailio siuvimo įtempimas ir stora kaulinės adatos akutė, surišanti medžiagą. Panašiai kapitono Henrio vilnonė karinė uniforma yra identiška to meto uniformai ir, tiesą sakant, yra paties Henrio dėvėtos uniformos, kuri šiuo metu saugoma muziejaus ekspozicijoje, kopija. (Vakarams buvo suteikta prieiga plačiai fotografuoti, o paskui kurti raštus iš originalo.) Dėmesys detalėms yra išskirtinis ir efektyvus indėnų kostiume, nes Vakarai kuria tam laikui būdingus kostiumus ir pawnee, ir arikara gentims. Tačiau puošnus karūnos papuošalas yra Hugh Glasso meškos oda, kuri yra Hju Glaso išgyvenimo istorijos metaforinis raištis. Atkreipkite dėmesį, kaip plėvelė progresuoja, o po lokio atakos likusi meškos oda ir suplyšę drabužių skiautelės „dekonstruoja“ laikui bėgant ir patiriant sunkumų, panašiai kaip Glassas, atgavęs jėgas, nusileis apsauginę odą. Tai, kas jį vos neužmušė, jį išgelbėja. Gyvūnų aktyvistams ir gyvūnų mylėtojams svarbu žinoti, kad meškos oda, kurią Westas naudojo filme THE REVENANT, kilusi iš kontroliuojamų Kanados lokių žudymo. Panašiai ir bebras kailiau. Jokie gyvūnai nebuvo atsitiktinai nužudyti kostiumo tikslais.

Montavimas yra labai svarbus THE REVENANT tiek garsui, tiek vaizdams. Su Inarritu bendradarbiauja jo ilgametis redaktorius Stephenas Mirrione, kurio darbas niekada nėra toks įspūdingas kaip filmo pradžios scena. Žiūrint išplėtusias akis ir žandikaulį, pasakojimo tonas nustatomas atsidarančių kadrų pagalba. Viešpats netikėtumas ir netikėtumas. Kai prieš mus atsiskleidžia pirmapradis šalies grožis, skleidžiasi ir gamtos garsai. Mirrione su meile ilsisi prie gaivaus ir švaraus Lubezkio kalnų kraštovaizdžio, padidindama tempą, kai vyrai juda arba vyksta veiksmas. Ranka ranka yra garso dizainas, kuris taip dera su žemės grynumu, girdime kiekvieną upės čiurlenimą ar sraunį, tirpstančio ledo lašėjimą nuo medžio šakos, vėjo ošimą medžiuose ar traškėjimą. traškių lapų po vyrų kojomis, vienas žirgo kanopos žingsnelis, peilio slydimas iš makšties, lėtas šautuvo gaidys. Mūsų pojūčiai sustiprėja vien žiūrint ir klausantis THE REVENANT.

Paskutinė Inarritu kinematografinio virpėjimo rodyklė yra Ryuichi Sakamoto ir Alvos įtaigus melodinis partitūra, pulsuojanti gyvenimo širdies plakimu.

Tiek pat tobulumo, kiek auksiniai Motinos Gamtos „stebuklingos valandos“ atspalviai, THE REVENANT yra grynas Oskaro auksas.

Režisierius Alejandro Gonzalez Inarritu
Parašė Markas L. Smithas ir Alejandro Gonzalezas Inarritu pagal Marko Punke'o romaną

Vaidina: Leonardo DiCaprio, Tom Hardy, Domhnall Gleeson, Will Poulter, Forrest Goodluck