AUKŠTAUKŠTYS

Britų režisierius Benas Wheatley pirmą kartą patraukė daugelio dėmesį, kai su „Kill List“ metė skrybėlę į vaidybinio filmo žiedą. Jau žinomas dėl epizodinio televizijos darbo anapus tvenkinio, „Kill List“ privertė atsisėsti ir atkreipti dėmesį į Wheatley režisieriaus pasakojimo įgūdžius. Dabar, su HIGH-RISE, Wheatley tvirtai įsitvirtina kaip vizionierius, nes stilizuotai interpretavo Amy Jump adaptaciją 1975 m. J.G. To paties pavadinimo mokslinės fantastikos romanas „Ballard“, kuris Jumpo ir Wheatley rankose iš alegorijos apie socialinių klasių karą pereina į skaniai kūrybišką visuomenės anarchijos opusą vieno „aukštaūgio“ ir jo gyventojų ribose. Ir tai, kad Wheatley turi A sąrašo narius Tomą Hiddlestoną, Luke'ą Evansą ir Jeremy'į Ironsą, tikrai nesumenkina filmo patrauklumo. Trumpai tariant, HIGH-RISE yra tiesiog pribloškianti skani beprotybė.

  daugiaaukštis - 10

Pirmą kartą sutinkame Robertą Laingą, kai jis sėdi 25 aukšto balkone ir kepa kažkokią mėsą ant laikinojo iešmo ant atviros ugnies. Jis paskendęs krauju. Balkonas nusėtas tarsi karo likučiais. Kai kamera šiek tiek išsiplečia ir pradeda slysti viduje, visur yra karo nuniokotų nuolaužų. Protas sukasi. Kur mes esame ir kas atsitiko?

  daugiaaukštis - 14

Atsukite tris mėnesius atgal, kai Robertas Laingas atvyksta apsigyventi HIGH-RISE. Puikiai apsirengęs, išblizgintas, manieringas, nors ir nori pasirodyti kaip „kiekvienas vyras“, pats Laingo elgesys paneigia jo „vidutiniškumą“. Gerai gerbiamas neurologas ir tyrėjas, jam yra kažkas „daugiau“; ir aš kalbu ne tik apie tai, kad jis nuogas guli savo terasoje su gerai padėta skaitymo medžiaga, kai jį stebi vieniša mama Charlotte iš savo balkono viršuje. Tačiau šio „susitikimo“ dėka mes pradedame sužinoti apie kastų hierarchiją AUKŠTOJO AUGIMOJE.

  daugiaaukštis - 9

Yra aiški linija tarp „turi“ ir „neturi“. „Turėti“ gyvena viršutiniuose aukštuose erdviuose, elegantiškuose, gerai paskirstytuose apartamentuose, o „neturintys“ gyvena apatiniuose aukštuose ankštuose butuose, kai kuriuose be langų, kartais be elektros ar vandens. Žiūrint HIGH-RISE, mintys iškart nukrypsta į Bong Joon Ho taip pat vizionierišką ir jaudinantį „Snowpiercer“. Kai Bong Joon Ho nagrinėjo klasių sistemą horizontaliai traukinio ribose, Wheatley nagrinėja temą vertikaliai, metaforiškai lipant kopėčiomis.

  daugiaaukštis - 1

Dėka Laingo susitikimo su Charlotte, Laingas (ir publika) supažindinamas su kai kuriais kitais pagrindiniais HIGH-RISE gyventojais, įskaitant architektą Anthony Royal, kuris gyvena 50-ojo aukšto mansarda su išpuoselėtu lauko stogu. sodai ir, atrodo, 24kt aukso armatūra. Royal, šios 50 aukštų betoninės superstruktūros „architektas“, dangoraižį ir jo gyventojus įsivaizduoja kaip grandiozinio socialinio eksperimento, kuris bus įtrauktas į visą pasaulį, dalį, ir laiko tai „pokyčių tigliu“. Šią žemę apsirūpinti padeda Richardas Wilderis, dokumentinių filmų kūrėjas, kuris niekada nebūna be savo fotoaparato (nebent prikausto vieną iš gražesnių moterų ir ignoruoja jo nėščią žmoną Heleną ir daugybę vaikų), norintis dokumentuoti. civilizacijos nuosmukis ir „neturinčių“ AUKŠTAUKŠTYJE atėmimas. Jis, kaip ir Laingas, mato besiskleidžiantį chaosą, nes problemos kyla ne tik visuomenės hierarchijoje, bet ir pastato struktūriniame vientisumu.

  daugiaaukštis - 2

Wilderiui prisistatant šiek tiek revoliuciniu masių lyderiu, Laingas bando pasitraukti iš kovos, teigdamas, kad yra tik stebėtojas. Tačiau kiek laiko galima stebėti, kol patenka į potvynio bangą? Visokeriopos mados ištvirkimas įsigali, nes matome, kad kapitalizmo pasekmės ir klaidos praryja gyventojus. Maisto pristatymas į vidinę bakalėjos parduotuvę nutrūksta. Lentynos tuščios. Supuvusio maisto, jei tai yra viskas, ką galima rasti. Net turtingieji viršutiniuose aukštuose jaučia skurdo kančias. Plėšimas, plėšikavimas, plėšikavimas ir net žmogžudystė tampa kas valandą, nes lavonai iškeliauja į šiukšlių krūvas. Ir nors apačioje tvyro chaosas, viršutinėje plutos dalyje vis dar slypi nosis ore su jų prancūzų revoliucijos laikotarpio pudra peruku, šampano ir kokaino kupinais vakarėliais, kurie patenka į Kaligulų orgijų beprotybę, o ABBA SOS groja styginių kvartetas. fonas. SOS tikrai. Ar kas nors galėjo būti labiau įžvalgus ir metaforiškas? Manau, kad ne.

  daugiaaukštis - 11

Tomas Hiddlestonas yra svajonė... nors ir linksma, nes jis Robertą Laingą iš prigludusio kostiumo ir kaklaraiščio perveda prie narkotikų ir alkoholio kurstomo girto ir apsvaigusio koledžo vaikino. Personažą ir pagrindinį filmo komentarą išaukština tai, kad viskas, ką Laingas daro su tuo pačiu kostiumu ir kaklaraiščiu, tik vienai skvošo rungtynėms. Laingas taip pat yra pats konkretiausias scenarijuje kaip žmogus, kuris mato, kaip aplink jį griūva pasaulis, bet niekada neišmoksta prie jo prisitaikyti.

  daugiaaukštis - 8

Kaip Wilderis, Luke'as Evansas atlieka nepanašų į nieką, ką matėme iš jo. Evansas gilinasi, priversdamas visus aplinkinius Wilderį patikėti, kad jis yra išprotėjęs, tačiau siautėjimas yra ne kas kita. Evansas sukuria dviprasmiškumą, kuris yra labai smalsus. Evansas išpjauna įspūdingą figūrą, ypač kai operatorė Rose nuleidžia fotoaparatą POV.

  daugiaaukštis - 7

Jeremy Ironsas kaip „Architektas“ Anthony Royal yra vienas sergantis niekšas. Neatmetant jokių spoilerių, Wheatley redagavimo dėka gauname kai kurių ankstyvų užuominų apie tai, kas yra tikrasis HIGH-RISE architektas, tačiau būtent Ironso pasirodymas leidžia visiems kontroliuoti, tikėti tuo, ko jis nori ir ko jam reikia. tikėti.

  daugiaaukštis - 3

Elisabeth Moss, įsitvirtinusi Helenos vaidmenyje, pasirodo įdomi, tačiau filmo eigoje pradeda šiek tiek susidėvėti. Įspūdinga Sienna Miller, kuri visą filmą kaip Charlotte palaiko įtarimų ir intrigų debesį. Žaidžia prieš tipą Jamesas Purefoy'us, kuris yra visiškai įtikinamas kaip žudantis riešutų darbas Pangbourne'o, vieno iš Royal pakalikų ir apsauginių detalių, pavidalu. Tačiau yra puikaus charakterio lanko ir posūkio, kuris puikiai tinka Purefoy. Žavingas yra jaunasis Louisas Sucas, kuris vaidina Tobį, intravertą genialų Charlotte sūnų. Iš pažiūros Tobis atrodo simbolinis veikėjas, tačiau, kaip matome, taip nėra, tačiau Sucas išlieka ištikimas, kaip nenusibodęs vaikas.

  daugiaaukštis - 4

Amy Jump ir Wheatley adaptuotas duetas šiek tiek nutolsta nuo pagrindinės Ballardo nurodymų jo romane; būtent klasių psichozė visuomenės krizės laikais. Jump ir Wheatley stengiasi politizuoti HIGH RISE labiau nei romaną ir, turėdami tai omenyje, naudoja jį kaip filmo vizualinio tono, kuris yra daug pranašesnis už patį scenarijų, tašką. Su daugybe veikėjų daugeliui būdingas trumpas poslinkis – ir nors tai iš dalies veikia, atsižvelgiant į beasmenį „kaimynystės“ pobūdį šiais laikais, kai įsigali beprotybė ir chaosas, glumina matyti, kaip atrodo atsitiktinumas. Kas išgyvena ir klesti, kas gyvena ar miršta, atsižvelgiant į visą betoninio dangoraižio struktūrą tiek fiziniu, tiek metaforiniu požiūriu, turi apgalvotą dizainą ir tikslą, kur nieko nėra atsitiktinio. Tikslo neaiškumas ir daugybė atskirų žaidėjų yra keistas atotrūkis, kuris, nors ir veikia pagal didžiąją filmo schemą, mažina jo tobulumą.

  daugiaaukštis - 12

Wheatley puikiai sukonstruoja ir dekonstruoja šį mikrokosminį pasaulį, daugiausia dėl savo kinematografės Laurie Rose, kurios vaizdiniai yra šventiški naudojant šviesą, kadravimą ir olandiškumą. Rožė sukuria klaustrofobinės distopijos pojūtį, tačiau kontrastuoja su saulės nušvitusia, akį rėžiančia spalva, kuri ant stogo yra ryški ir plati. Panašiai jis puikiai naudoja baltą ant balto; kai jis drumsčias ir purvinas, daro vaizdinę gramatiką. Pažymėtina, kad Bong Joon Ho naudojo gimbalus, kad sukurtų metaforinę „Snowpiercer“ ir jo kastų sistemos turbulenciją, čia yra pašėlusi Rose kameros darbas, fiksuojantis siautulingus gyventojų veiksmus. Nuostabus rankinis ir, manau, geras lėlės darbas. Įspūdinga tai, kaip Rose naudoja savo kinematografininko įrankių dėžėje esančius įrankius, ypač sulėtėjusias haliucinacijas, galvos svaigimą sukeliančias keptuves ir svyravimus virš balkonų (įskaitant lėtą savižudybės šuolį) ir intensyvius spalvingai prisotintus kamščius sukeliančius veiksmus iš arti. Į istorijos ir vaizdų audinį subtiliai įpintas kaleidoskopas ir visas jo vaikiškas grožis bei stebuklas.

  daugiaaukštis - 6

Dingo seniai patentuoti Wheatley vizualiniai standartai, dabar pakeisti nuostabiu chaoso gyvybingumu, kurį Wheatley ir Amy Jump, taip pat bendradarbiaujančios redaktorės, laisvai priima, kurdamos įspūdingas sekas, kurios, nors ir turi gražių fotografijos elementų, dažnai būna šokiruojančios ar sugniuždančios. Stulbinanti kinematografinė konstrukcija. Produkcinis dizaineris Markas Tildesley išsiskiria individualumu kiekvienam gyventojui ir bendrosioms patalpoms, išlikdamas ištikimas kastų/klasių sistemai, o savo dizaine (įskaitant skudurinį kilimą) atsižvelgs į retro septintojo dešimtmečio distopinę Wheatley viziją. į madą, šukuoseną ir makiažą.

  daugiaaukštis - 13

Odile'o Dicks-Mireaux kostiumas, nors ir pergyvena 70-ųjų ir svyruojančią septintojo dešimtmečio temą, taip pat yra eklektiškas su metaforiškomis linktelėjimais į Napoleono ir Žozefinos laikus, beveik kolonijinę tarnaitę su Elizabeth Moss kostiumu, taip pat britų hipsterio kostiumu. Hiddleston's Laing ir laisvos meilės Bohemian su Sienna Miller. Tačiau nekalbėsime apie veliūrinius prakaito kostiumus. *drebulys*

  daugiaaukštis - 16

„Standout“ yra Clinto Mansello kūriniai, kuriuose susilieja tobulos to meto dainos su klasikiniu atlikimu ir aranžuotėmis, dar labiau kurstydamas HIGH-RISE gyvenimo absurdiškumą.

  daugiaaukštis - 15

Žaismingai trikdantis šunų valgymo pasaulyje, kuriame karaliauja beprotybė ir chaosas, HIGH-RISE yra prabangus ir turtingas vizualinis bei emocinis potyris, pakylėjantis Beną Wheatley į aukščiausius filmų kūrimo hierarchijos aukštus.

Režisierius Benas Wheatley
Parašė Benas Wheatley ir Amy Jump pagal J.G. romaną. Balardas

Vaidina: Tom Hiddleston, Luke Evans, Jeremy Irons, Sienna Miller, Elisabeth Moss, James Purefoy