BEBRAS

Autorius: Debbie Lynn Elias

Prieš pasinerdami į mano „BEBRO“ apžvalgą, patraukime kambaryje esantį dramblį iš kelio. Melas Gibsonas. Daug buvo pasakyta ir daug kalbėta net per mūsų apskritojo stalo interviu su režisiere Jodie Foster apie Melo Gibsono dalyvavimą šiame projekte, atsižvelgiant į jo asmenines kovas, kurios pasipylė viešajame forume. Foster reikia pasveikinti ne tik už ištikimybę draugui ir kolegai, bet ir už gebėjimą atskirti asmeninę ir profesinę žmogaus gyvenimo puses ir priimti geriausią profesiniu požiūriu sprendimą, kuris aktorius atneš geriausio. pasirodymas jos projektui. Jei jos nebūtų, būtume praleidę nuostabų, energingą, šviečiantį ir linksmą Melo Gibsono, kuris, tiesą sakant, yra BEBRAS, pasirodymą.

Walteris Blackas turi viską. Puikus namas, nuostabi šeima, pinigai, baseinas. Vyro, gimusio su sidabriniu šaukštu burnoje, Walterio tėvas buvo sėkmingos žaislų kompanijos „Jerry Co.“ generalinis direktorius. Prieš dvejus metus mirus tėvui, Walteriui buvo perduota įmonė. Tačiau nuo to laiko Walteris vis giliau pasinėrė į emocinę juodąją depresijos skylę. Kompanija klesti be kūrybinių jėgų, kurios galėtų ją pastūmėti į priekį. Walteris yra atsiribojęs nuo savo vyriausiojo sūnaus Porterio, kuris jaučia tokį pasipiktinimą ir neapykantą Walteriui, kad užrašuose „Post-Its“ užsirašo kiekvieną įprotį ar bruožą, panašų į Walterį, iškabindamas užrašus ant sienos kaip priminimą apie dalykus, kuriuos reikia įveikti, o ne. tapti auka. Jauniausiam sūnui Henriui Walteris yra kaip vaiduoklis, tiesiog klaidžiojantis ir išeinantis be emocijų, džiaugsmo, meilės ir susidomėjimo. Žmona Meredith iš visų jėgų stengėsi išlaikyti šeimą kartu ir funkcionuoti, tačiau šiuo metu jos sąmojis baigiasi. Ir ji išmeta Valterį.

  bebras7

Su vienu kostiumu ir lagaminu Walteris neturi kur dėtis. Jis neturi draugų. Dabar jis neturi šeimos. Jis neturi gyvenimo. Sustojęs prie alkoholinių gėrimų parduotuvės ir pasiėmęs mišraus alkoholio dėžutę, jis supranta, kad bagažinėje reikia vietos buteliams su skystais vaistais nuo skausmo, todėl išmeta viską, kas yra bagažinėje, į automobilių stovėjimo aikštelės šiukšliadėžę. suplyšusi sena lėlė, kuri atrodo kaip bebras. Jau būdamas girtas, jis susižavi mažu purvinu kailiniu kamuoliuku ir atima jį, kaip pirštinę užsidėjęs ant rankos. Žinodamas, kad neturi gyvenimo, Volteris nusprendžia daryti tai, kas, jo nuomone, yra geriausia visiems. Jis atvyksta į motelį ketindamas nusižudyti. Bet Walteris net negali to padaryti teisingai. Kai jis bando pasikabinti nuo dušo strypo, naudodamas kaklaraištį ir vilkėdamas lėlę, dušo strypas lūžta ir nusivylęs Walteris numeta ant grindų. hmm. Ką daryti dabar? Ak, lango briauna! Taigi, Walteris nusivelka save, dušo strypą ir viską (žinoma, su dušo užuolaida užpakalyje) prie atbrailos ir užlipa. Tačiau iš pusiausvyros išmuštas dušo užuolaidos traukinio, jis nusvyra nuo atbrailos į terasą ir grįžta į viešbutį, kur įvyksta nelaimė – senas 32 colių vaizdo vamzdinis televizorius nukrenta nuo komodos, nusileido ant jo ir be sąmonės. ... arba miręs.

Tačiau mirtis nėra tokia lengva. Ryte išgirstame keistą balsą. “ „Labas, labas. Kelkis Valteri. Kelkis!' Huh? Kambaryje su juo niekas nebuvo. Kas tai gali būti? Ar jis miręs? Valteris pamažu pakyla iš po televizoriaus ir pamato padrąsinančio balso veidą. ... bebras??? Iškamšytas bebras? Tai negali būti. Bebrai nemoka kalbėti. Ir tai tik suplyšusi lėlė. Tačiau šokas tęsiasi, kai BEBRAS kalba apie tai, koks Valteris yra negeras, bet jis, BEBRAS, ketina jam padėti. Jis yra jo draugas. Jo išganymas. Jis sugrąžins jį į gyvenimą.

  bebras6

Sumišęs, bet gyvas Volteris eina namo, kad pamatytų savo šeimą, o BEBRAS ant kairės rankos yra tarsi nuolatinis daiktas. Valteris su niekuo nebendrauja. Kalba tik BEBRAS. Visiems su Walteriu bendraujantiems asmenims išdalinamos atspausdintos kortelės, kuriose nurodoma kalbėti tik su BEBRU ir kad BEBRAS kalbės su jais. Beveik tarsi gyventų savo gyvenimą, BEBRAS yra protingas ir darbštus, kupinas energijos ir kūrybiškumo. Jis garaže apdirba medieną kartu su Henriu, kuris išgyvena savo gyvenimo laiką, o Walteris taip pat dalyvauja išdaigose tarp BEBRO ir Henrio. Tėvą ir sūnų sieja BEBRAS. Tyliai iš toli stebėdama Meredith tai vertina kaip šmeižtą, bet su jais dalyvaus pretekstu, kad tai yra tam tikra Walterio terapija. Tačiau ji taip pat, einant dienoms, mato Walterį pasikeitusią ir vis labiau patenka į BEBRO kerą, pati tampa vis gyvesnė. Kodėl BEBRAS net sugalvoja pabandyti padėti išgelbėti Walterio žaislų kompaniją. Kita vertus, Porteris mano, kad visi yra pamišę. Tačiau Porteris turi savų problemų. Užtemdydamas savo jausmus ir gyvenimą, Porteris, puikus studentas, užsiima verslu, imdamas šimtus dolerių už darbus kolegoms studentams. Jis taip pat įsimyli labai nepasiekiamą Norą.

  bebras1

Su BEBRU savo gyvenime juodaodžiai atvėrė užtvankas, kurios užtvėrė juos vienas nuo kito ir nuo gyvenimo. Bet kas atsitinka, kai Meredith reikalauja, kad BEBRAS pasitrauktų ir grąžintų jai tik Walterį.

Kaip Walteris ir BEBRAS Melas Gibsonas yra nuostabus! Ir nors tai akivaizdžiai gyvenimą imituojančio meno situacija, Melas įrodo, kodėl jis vis dar yra daugiau nei perspektyvi vaidybos prekė. Stulbinanti detalė ir energija, kurią jis įdeda, kad būtumėte Walteris ir BEBRAS. Rankų mimika, atitinkanti jo kūno fizinius judesius, ypač jo paties veido judesius, yra tikrai nuostabi. Gibsonas niekada nepraleidžia ritmo, išlaikydamas šią Walterio ir BEBRO sinergiją. Pastebimas ir, be abejo, iš dalies dėl režisieriaus Fosterio, Gibsono judesiai ir manipuliavimas „Bebru“ yra tokie niuansuoti taškuose, lygiuojantis su jo veidu, tarsi pakeistų galvą ir veidą. Išskirtinis. Anot Foster, tai buvo jos pasirinkimas BEBAVERĄ pastatyti ant dešiniarankio Gibsono kairės rankos. „Jis mielai būtų turėjęs lėlę ant dešinės rankos. Bet mums reikėjo, kad jis darytų tokius dalykus kaip atidarytų duris ir paspaustų rankas. Mums reikėjo, kad jis padarytų daugybę dalykų dešine ranka, todėl mums reikėjo, kad lėlė būtų jo kairėje. Akivaizdu, kad dauguma lėlininkų vaidina lėles dominuojančia ranka, todėl tai padaryti sunku [naudoti priešingą ranką]. Be to, šiame lėlių vaidyboje turite atskirti nykštį [nuo pirštų]. Tai tikrai skausminga. Po kurio laiko tau sutraukia mėšlungis.

Pats Gibsono pasirodymas kupinas sauso tamsaus humoro, kuris virsta garsiai juokingu juoku, grįžtančiu į depresijos maniją ir galiausiai į realybę įsišaknijusią ramybę. Fosteris „žinojo, kad jis turi lengvumo ir sąmojingumo derinį, kurio reikia veikėjui, tačiau jis taip pat tikrai supras bėdą. Aš žinau, kaip veikia jo psichika.

BEBRO balsas yra Gibsonas. Skamba labai panašiai kaip Michaelas Caine'as: „Scenarijuje buvo parašytas akcentas. Ne Cockney, mes jį pavertėme labiau mėlyna apykakle, nes tai atrodė teisinga kaip alternatyvus ego turtingam žmogui, kuriam viskas buvo perduota; turėti mėlynos apykaklės lėlę, kuri yra lyderis, šiek tiek atitolęs nuo emocijų, gyvybiškai svarbus ir turintis savotišką testosteroną. Nenorėjome, kad jis būtų šiltas ir neryškus. Manau, kad norėjome, kad jis tam tikrais atžvilgiais būtų grėsmingas ir turėtų tikrą stiprybės charakterį. Melas tai tikrai įtraukė į procesą.

  bebras2

Ironiška, bet kai Gibsonas išgarsėjo kaip Martinas Riggsas filme LETHAL WEAPON, Riggsas buvo priskiriamas prie proto ir pamišimo ir norėjo nusižudyti. Atrodo, kad Gibsonas apėjo visą ratą su Walteriu Blacku, kuris taip pat klasifikuojamas kaip išprotėjęs ir nori nusižudyti. Gibsonas patraukia visas emocijas su šiuo daugiasluoksniu spektakliu. Jis verčia tave juoktis, verkti, mąstyti, viltis.

Kaip Henris, Riley Thomas Stewartas yra absoliutus scenos vagis. Scenos tarp jo, Gibsono ir BEBRO yra stebuklingai žavingos. Antonas Yelchinas mane visiškai nustebino savo sugebėjimais ir laiku perteikti sarkazmą, tačiau man atrodė, kad jo pasirodymas buvo šiek tiek „išsisukęs“ gilinantis į stoišką psicho-apmąstymą ir kartais jaučiausi netikras. Kita vertus, Jennifer Lawrence kaip Norah yra šauni, linksma, linksma, žavi, dramatiška. Ji nuoširdžiai prikausto kiekvieną paaugliško nerimo aspektą. Deja, Cherry Jones, kaip Walterio viceprezidentės, talentai atrodė iššvaistyti. Norėčiau daugiau jos matyti ekrane ir galbūt panaudoti ją, kad sukurčiau daugiau Walterio Blacko ir Jerry Co. istorijos, nes šis istorijos aspektas nebuvo taip gerai paaiškintas ar atliktas.

  bebras10

Ir tada yra pats BEBRAS. Kodėl bebras? Anot Fosterio, „darbštus bebras, kuris kuria daiktus, o paskui juos naikina, turi kažką nuostabaus. Taip pat yra su miško būtybėmis, kai kas susiję su darbu su medžiu, apie kūrybiškumą, kad tai sugrąžino Walterį į darbą savo rankomis ir kūrybiškumą, todėl praradęs kūrybiškumą jis prarado savo gyvybingumą. Pasirinkus BEBRO personažą prieš Gibsono įsitraukimą: „Mes žinojome keletą dalykų. Žinojome, kad norime, kad jis būtų vaikiškas. Žinojome, kad norime, kad jis būtų lankstus, kad pamatytum ranką apačioje ir kad visada žinojai, kad ja manipuliuoja vyras. Žinojome, kad norime, kad publika žinotų, jog tai butaforija. Kad tai nebuvo asmuo. Tai buvo rekvizitas, kurį tvarkė kenčiantis žmogus.

Parašė Kyle'as Killenas, konceptualiai „BEBRAS“ yra kūrybingas, protingas, juokingas, emociškai tamsus ir verčiantis susimąstyti dėl savo neįprasto metodo, kaip įveikti depresiją ir gyvenimo iššūkius bei kovas. „Žinučių filmas“ apie pasitraukimą iš tamsos ir atėjimą į šviesą, augimą, priėmimą ir judėjimą toliau. Killenas sudaro pagrindą šiai temai ir naudoja šeimą tarsi rato stipinais, sprendžiant depresijos ir Walterio problemą. centras ir kiekvienas šeimos narys bei bendradarbis stipiną, paveiktą Walterio elgesio. Trečiojo veiksmo BEBRO monologai yra gana intensyvūs ir, galbūt, per daug pamoksliški eiliniam kino žiūrovui, o Lawrence's Norah baigiamasis kreipinys yra toks, kuris lengvai susisieks ir su paaugliais, ir su suaugusiais. Tėvo ir sūnaus siužetas kartais būna šiek tiek painus, kalbant apie Walterį ir Porterį / Walterį ir jo tėvą, ir yra tam tikrų spragų nustatant pradinę tėvo ir sūnaus dinamiką, kuri yra Walterio ir Porterio dinamikos paralelė ir pagrindas. Tačiau pagrindinė priemonė yra Riley Thomaso Stewarto filmas „Henry“, kuris įtraukia puikų nekaltumą, priėmimą ir nesmerkiantį požiūrį į vaiką. Gražus istorijos aspektas yra Norah-Porter siužetas, nagrinėjantis paslapčių, sukeliančių širdies skausmą ir emocinę žalą, problemas – vėlgi, atrodo, kad tai lygiagreti neregėtam Walterio ir jo tėvo istorijai.

  bebras3

Atsižvelgdami į filme nagrinėjamos depresijos problemos svarbą, „BEBRAS“ ir „Participant Media“ pradėjo socialinių veiksmų kampaniją, siekdami suteikti auditorijai įrankių ir išteklių toliau tyrinėti temą ir tęsti pokalbį apie psichines ligas ir depresiją. Kažkas Foster yra aistringas: „Mes daug dirbome su Nacionaliniu psichikos ligų aljansu (NAMI). Tai beveik kaip karštoji linija, panašiai kaip „Trevor Group“, su kuria aš daug dirbu ir kuri buvo šalia jos įkūrimo. Tai žolės šaknys; iš tikrųjų tiesiog prisijungiate prie telefono linijos ir esate šalia, kad kas nors galėtų paskambinti ir užduoti klausimus. Tai, ką jie rado gydymo požiūriu, yra nepaprastai veiksmingas dalykas ir svarbus komponentas, priklausomai nuo aplinkybių. prisijungti ir bendrauti su kitais žmonėmis. Ir žinoti, kad jie čia ne vieni. Tai yra skirtumas tarp gyvenimo ir mirties. Manau, kad filmas įdomiai tai sprendžia; apie šį platų depresijos spektrą, medicininę klinikinę depresiją, kurią jaučia Walteris, bet ir apie liūdesį, kurį išgyvename kasdien. Atsakymas yra vienodas abiem, tai yra, jūs neturite būti vienas.

Po to, kai „Mažasis žmogus Tate'as“ Foster pažadėjo, kad daugiau niekada nerežisuos ir nevaidins filme, tačiau ji aiškiai įvykdė užduotį su BEBARU ir, įvertinusi galutinį rezultatą. „Tai sudėtinga… [bet] manau, kad visiškai lengva pereiti tarp jų. Yra pora įsipareigojimų. Pirma, jūsų santykiai su kitais aktoriais yra labai sunkūs, todėl turite žinoti kitus aktorius. Pažinojau Melą. Jis vaidino ir režisavo. Jis visiškai neneurotiškas aktorius. Nėra „kaip mano plaukai“. Jis tiesiog labai nesudėtingas, kaip dirba, todėl žinojau, kad tai nebus problema. Tačiau vienas blogas dalykas yra tai, kad jūs negaunate pasirinkimų iš savęs, ką galėjote gauti iš kito aktoriaus. Jūs gaunate tai, ko tikėjotės ir ko prašėte, bet negaunate staigmenų. Tai yra vienas dalykas, kurio pasiilgau, ko pasiilgau pjaustymo patalpoje – norėčiau, kad būtų daugiau staigmenų.

Tvirtai atliktas techniniu požiūriu, apšvietimas ir objektyvai, gamybos dizainas atspindi istorijos emocijas ir nuotaiką. Tačiau ypač pastebimas Fosterio muzikos naudojimas, kuris yra pavyzdinis nustatant Walterio / BEBRO toną ir reiškiant nuotaikų pokyčius. Labai subtilus ir vientisas.

Kaip ir pats bebras, „BEBRAS“ yra sąžiningas, darbštus ir kūrybingas filmas, kuris ne tik suteikia mums vieną geriausių metų pasirodymų su Melu Gibsonu, bet ir suteikia vilties nušviesti depresijos problemą.

Walteris Blackas / „Bebras“ – Melas Gibsonas

Meredith Black – Jodie Foster

Porteris Juodasis – Antonas Yelchinas

Henry Black – Riley Thomas Stewartas

Norah – Jennifer Lawrence

Režisierė Jodie Foster. Parašė Kyle'as Killenas.