CHRISTOPHER WALTZ INGLOURIOUS BASTERD'S PULKINKAS HANS LANDA

Autorius: Debbie Lynn Elias

Pasak Quentino Tarantino, neradus Christopherio Waltzo, nebūtų buvę NEGALVOTŲ BASTERŲ. Tarantino buvo labai svarbu, kad aktoriai su nepriekaištingais kalbiniais įgūdžiais atitiktų tokius pat puikius vaidybos talentus. Jis abu rado Christopherio Valso. Nuolankus iki kaltės, Valso nuoširdumas ir dvasios dosnumas apšviečia kambarį, kai jam pasakojama apie Tarantino pagyras. „Nieko negaliu apie tai pasakyti. Kaip aš galėčiau. Kaip galite pakomentuoti tokį komplimentą? Vienas iš mano neigiamų atsakymų yra toks, kad kiekvienas atrankos procesas baigiasi vaidmeniu. Esu pagerbta, pamaloninta, tam tikra prasme gėda“.

Taigi, kaip tapti INGLOURIOUS BASTERDS inkaru?

Vienoje gimęs Waltzas yra ketvirtos kartos teatro veteranas. „Dariau visus klasikinius, nuobodžius, įprastus dalykus. Baigė vidurinę mokyklą. Lankė vaidybos mokyklą. Maniau, kad tai taip įprasta, taip nuobodu ir šiaip taip kvaila. Aš pradėjau dirbti labai anksti, kai man buvo 19 metų. Kuriau filmus, vaidinau. Tada pagalvojau, kad galbūt tikrai nebaigiau tinkamo mokymo ir galiu būti vienas iš tų pusiau mėgėjų, kurių niekinu. Norėdamas suprasti, ką veikia kaip aktorius,  Waltzas „pradėjo keliauti, ieškodamas vietos, kur galėčiau tęsti treniruotes, ir 1979 m. atsidūriau Niujorke. Dvejus metus Niujorke jis mokėsi pas Lee Strasbergą ir Stella Adler. . „Tada vėl gavau pasiūlymų iš Vokietijos ir grįžau į Vokietiją, dirbau ir pradėjau dirbti teatre. Teatrą dariau apie 12 metų, vieną dalį po kitos.

Dalis kelių teatro kompanijų Waltz pasiliko metus ar dvejus kiekvienoje ir perėjo į kitą. „Vokiškai kalbančiame rajone kiekvienas didesnis miestas subsidijuodavo teatro kompaniją, ir man pasisekė gauti gerų darbų dideliame mieste. Geros įmonės ir tikrai padarė įdomių dalykų.

„Po šio tikrai plataus teatro laikotarpio pradėjau domėtis filmais ir televizija. Vokiškai kalbančioje srityje nėra tikros kino pramonės. Yra filmų, bet tai nėra tikra industrija. Pramonė yra televizija. Tada po kurio laiko visiškai nustojau užsiimti teatru. Čia ir ten surengiau keletą svečių. [Teatras] taip pat vystėsi taip, kad visiškai nukrypo į režisierių ir aš nesutikau ne su režisūriniu požiūriu, o su režisūriniu piktnaudžiavimu. Mane vis dar labiau domina autorius nei režisieriaus asmuo. Man nesvarbu, kad režisierius visada parodo, ką gali. Manęs tai nedomina. Aš atsiprašau. Aš juo tikiu. Aš patikėčiau juo, jei jis man pasakytų. Man nereikia to matyti. Ir aš tikrai neprivalau jame dalyvauti“.

Tačiau Vokietijos pramogų sistema „šiek tiek skiriasi“ nuo to, ką vadiname Holivudu. „Žvaigždės toje pasaulio vietoje tikrai nevaidina tokio didelio vaidmens. Buvau gerai žinomas. Gavau gerus pasiūlymus. Gavau gerus darbus ir man pasisekė dirbti su gerais žmonėmis.

Dabar 52 metų Waltzas yra beveik 40 metų scenos ir ekrano (tiek didelio, tiek mažo) veteranas ir dėl savo vaidmens kaip pulkininkas Hansas Landa užvaldo pasaulį. Kanuose jau laimėjęs geriausio aktoriaus apdovanojimą, rašysena ant sienos yra Christopheriui Waltzui, kuris parsineš namo „Oskaro“ auksą. Nesiruošęs ir nepasiruošęs savo pergalei Kanuose, Waltzui „tai kažkas nutiko man. Man tai nutiko taip, lyg fėja nusileis ir palietė mane savo burtų lazdele. Ant manęs lyja centai ir mažos putojančios žvaigždės. Be to, aš apie tai net negalvoju. Aš irgi apie tai negalvojau. Nuo pat pradžių, kai įstojau į aktorių atranką kartu su Quentinu, tai buvo gerai. Tai buvo tobula. Tai buvo vienas iš tų retų, retų ir man labai naujų incidentų, kur, kai yra, yra tobula tokia, kokia yra. To turėjo pakakti. Gana yra gana. Kaip gali tobulėti? Bet tada man ateina šis Kanų reikalas. Visų pirma, didžiulė filmo sėkmė peržiūros metu. Kaip norėtumėte tai papildyti? Ir tada jie man įteikė šį neįtikėtiną prizą. Neįmanoma pranokti šio prizo. Taigi, kodėl aš vis dėlto dabar siekčiau jį pranokti? Ne, ne. Tai tobula tokia, kokia yra, ir aš tikrai rimtai ketinu jos laikytis.

„Patarčiau kiekvienam padaryti savo proveržį tokiame amžiuje. Tam tikra prasme tai be galo džiugina ir tu žinai, kas vyksta. Jūs tam tikra prasme matėte kitą linijos galą, patyrėte keletą pakilimų ir daug nuosmukių ir išgyvenote. Tai daug saugesnis būdas pasiekti [karjerą] nei tada, kai tau 25-eri ir tave įtraukia tai, o tu nežinai, kas tai yra.

Filmas „INGLOURIOUS BASTERDS“ buvo nufilmuotas Berlyne, bet daugiausia finansuojamas iš Amerikos pinigų. Tačiau Waltzui: „Tai nėra Holivudo filmas. Ir nemanau, kad Quentinas Tarantino yra tipiškas Holivudo režisierius. Visas jo dalykas yra unikalus. Tai ne europietiška. Tai ne amerikietiška. Tai ne azijietiška. Tai Tarantino.

Taigi, kas yra su pulkininku Hansu Landa, kuris patraukė Valsą į vaidmenį? Kas jam iššoko?

„Tai, kas man įstrigo, pirmiausia yra dialogas. Tai pirmas dalykas, kurį pastebite. Koks išradingas šis dialogas ir ką jis sufleruoja, yra be galo daugiasluoksnis ir daugialypis, žavus, tiesiog suprantantis, koks buvo pasaulis.

Pripažindamas Quentino meistriškumą sprendžiant, kaip vaidinti manipuliuojantį pulkininką Landą, „jis tai įdėjo į puslapį. Taigi viskas yra. Viskas, ką man reikia padaryti, tai stengtis nieko nepraleisti. Ar Quentinas to ketino, ar ne, tuo metu nėra pats svarbiausias dalykas. Tiesiog pabandykite surasti viską, kas jame yra. Tai visuotinai suprantamas reiškinys. Kartais autoriai parašo tai, ko jie net nežino. Tai nereiškia, kad jo nėra. Tai mano darbas. Užduokite klausimą „kas tai yra“. Sužinokite, kas tai yra, ir eikite iš ten. Pabandykite pasiekti kitą lygį ir tada darykite tą patį.

Šis scenarijus yra toks nuostabus, kad Waltzas tvirtai tiki, kad „galite dėstyti kursą universitete pagal šį scenarijų ir tai padaryti kitais metais, kitais metais ir kitais metais. Ten tiek daug. Vienu metu aš paklausiau Quentino: „Nemanau, kad tu tikrai supranti to, ką parašėte, ar ne?“ Ir jis nusijuokė: „Oi, gal ne“.

Nedoras veikėjas Waltzas prideda Landai komiškumo, nepaversdamas gerojo nacio karikatūra. „Per daug pripratome prie animacinių filmų personažų; į stereotipus. Animaciniuose filmuose turime akimirksniu atpažįstamų savybių. Štai kodėl šie personažai atrodo taip, kaip atrodo. Tačiau realiame gyvenime, taigi ir dramoje, nepatartina tai taikyti, nes visi esame daug labiau konfliktiški ir daug labiau susipynę su įvairiomis skirtingomis iš pažiūros prieštaraujančiomis savybėmis. Blogis ir žavesys vienas kitam neprieštarauja.

Kalbant apie pasirengimą personažui, „Quentin manęs paklausė, ar norėčiau, kad jis pasiūlytų dalykų, kuriuos galėčiau žiūrėti, o aš atsakiau: „Ne, ačiū, aš nieko nenoriu matyti“. Taigi jis paliko mane ramybėje. Girdamas Tarantino, Waltzas mano, kad „Quentinas yra kalbos meistras ir taip pat filmavimo kalbos meistras. Kai kalbamės vienas su kitu, vienas su kitu, mes nerandame kalbos kiekvieną kartą nuo nulio. Mes naudojame žodžius, kurie buvo vartojami. Mes nesugalvojame naujų žodžių, o Quentinas taip pat nekuria naujų žodžių savo filmams. Jo žodynas yra be galo didesnis už įprastą žodyną. Taigi, žinoma, kai juos atrandame kaip šiek tiek filmuojančius žemiečius, kai atrandame šiuos neįprastus žodžius, atpažįstame tašką ir momentą, kur jis buvo naudojamas anksčiau. Tačiau Quentinui tai beveik liaudiška.

Atsižvelgiant į Valso karjeros gilumą ir puikų spektaklį, kurį jis vaidina kaip Landa, galima būtų pagalvoti, kur nors jo teatro istorijoje iš jo buvo sukurtas niekingas spektaklis. Tačiau taip nėra. „Tokio piktadario nėra. Aš to nevaidinau anksčiau, ne todėl, kad man anksčiau nebuvo pasiūlytas [piktininkas], bet aš jų nevaidinau, nes tai buvo bjaurūs vaidmenys. Kodėl aš norėčiau suvaidinti niūrų vaidmenį?

Vienas iš dalykų, kuris, be jo europietiško žavesio ir germaniškos išvaizdos, mane labiausiai intriguoja, yra daug patirties, kurią jis pateikia ant stalo, ir gaivus žvilgsnis bei filosofija. Kai kada su juo kalbėdamas aš jaučiausi beveik kaip gimininga dvasia daugeliu atžvilgių, galbūt iš dalies dėl motyvų, susijusių su jo pasirinkta atlikimo priemone – filmu. „Mane domina visa terpė. Ir tikrai mane labiausiai žavi muzikinis filmo aspektas. Tai daug labiau susiję su muzika ir šokiu nei su literatūra ar vaizduojamuoju menu. Štai kodėl man patinka Quentino filmai. Dėl muzikalumo, ir ritmo, ir melodijos, ir judesio jo filmuose nepaprasti. Jei pagalvoji apie tą sceną rūsio smuklėje. Jis tęsiasi ir yra kažkiek siūbuojantis, siūbuojantis tonas ir ritmas ir staiga, gal 10 sekundžių persmelktas staccato, perkusinio muzikalumo. Tiek daug nutinka. [Tiek] sutankinta. Tai panašu į Mahlerio simfoniją, kai stygos tęsiasi, o tada staiga visas pučiamasis ir perkusija įsijungia 10 sekundžių, o tada stygos tęsiasi, bet kitu režimu.

Kalbant apie INGLOURIOUS BASTERDS: „Vienas dalykas, kurį mėgstu šiame filme ir iš esmės mėgstu šį personažą, yra tai, kad jis turi tiek daug sluoksnių ir tam tikra prasme, jei nori tiek daug tikrovės ir tiek daug kampų, perspektyvų pažiūrų, globėjų, bet ko, atstumo, tada priklausomai nuo to, kokį požiūrį sąmoningai pasirinksite, pasikeis tai, ką matote. Turiu mėgstamiausių scenų, bet daugiau ar mažiau kiekviena filmo scena iš tam tikros perspektyvos yra mano mėgstamiausia scena. Negaliu pasakyti, kaip smagu žiūrėti filmą turint tai omenyje.

Tobulas profesionalas Waltzas labai gerbia savo bendražygius. Kalbant apie Bradą Pittą, „tam tikra prasme aš pripažįstu, kad tai viena didžiausių žvaigždžių pasaulyje. Jis yra dėl geros priežasties. Manau, kad jis yra viena iš nedaugelio žvaigždžių, kurios yra tokios, kokios yra. Nors ir nenukentėjo žvaigždė, Waltzas mano, kad „žvaigždė“ turi priimti kitus aktorius į savo rankas, pasitikėti savimi, elgtis su jais kaip su lygiais. Su Pittu: „Ne mano vieta išlyginti šį skirtumą. Jis tai padarė per pirmą susitikimo sekundę – „Sveiki, aš Bradas“. Tai padarė.

Ar dabar Valsas bijo būti įvardytas kaip „blogasis vokietis“? Nė kiek. „Vienintelis būdas, kuriuo aktorius iš tikrųjų gali paveikti savo raidą ar likimą, yra pasakyti „ne“ [vaidmeniui]. Puikiai žinau, kad man bus pasiūlyti germaniški ar į vokiečius panašūs piktadariai. Tai nereiškia, kad aš turiu juos daryti“.

Tačiau jis nenori nieko daugiau, kaip tik kad publika prisimintų pulkininką Hansą Landą. Geras, blogas ar abejingas: „Norėčiau, kad jie prisimintų, kad tai, ką matai, priklauso nuo tavo perspektyvos“.

Žvelgiant iš bet kurios perspektyvos, Christopheris Waltzas yra tas dalykas, iš kurio kuriamos filmų kūrimo svajonės.