• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • CODY MEIRICK randa grožį, paslaptį ir baimę mėgstamose Alvino Schwartzo knygose su BAIMI ISTORIJA – išskirtinis interviu

CODY MEIRICK randa grožį, paslaptį ir baimę mėgstamose Alvino Schwartzo knygose su BAIMI ISTORIJA – išskirtinis interviu

Ar esate mylimų Alvino Schwartzo knygų serijoje „Baisių istorijų, kurias norisi papasakoti tamsoje su tomis nepamirštamomis Stepheno Gammello iliustracijomis“, gerbėjas? Ar buvote vienas iš tų paauglių (ar suaugusiųjų), kurie šukavo bibliotekas ir knygynus serijai, kai knygos buvo uždraustos kai kurių bibliotekų lentynose? O gal buvai vienas iš tų, kurie leidimo dienomis laukė eilėje prie knygyno? Nepaisant daugelio pastangų arba nepaisant daugelio metų pastangų pašalinti iš mūsų kultūros trijų tomų BAISIUS ISTORIJUS PASAKOKINTI TAMSIOJE knygų seriją (tai vienos iš labiausiai uždraustų šiuolaikinių knygų), knygos ne tik išliko, bet klestėjo, paveikdamas daugybę mūsų gyvenimo aspektų, nesvarbu, ar tai būtų literatūra, kinas, menas, popkultūra, ir, svarbiausia, įkvėpimas vaikams skaityti. Tačiau dėl ko BAISINGOS ISTORIJOS PASAKOKINTI TAMSOJE yra tokia patraukli mūsų gyvenimo dalis?

Užsukite į filmų kūrėją CODY'ą MEIRICK, kuriam patinka tiek daug, jis buvo atpratintas nuo Schwartzo siaubo istorijų ir iki šiol yra didžiulis kūrinių gerbėjas. Dėl savo meilės knygoms Cody ėmė aistringai gilintis ne tik į knygų istoriją, bet ir dešimtmečius nuo jų išleidimo bei tai, kaip jos paveikė kultūrą apskritai. Ir tai atveda mus prie naujojo Cody dokumentinio filmo, BAISIOS ISTORIJOS .

Cody Meirickas, SCARY STORIES prodiuseris/režisierius/redaktorius

Tyrinėjo, kūrė, filmavo ir redagavo maždaug penkerius metus, BAISIOS ISTORIJOS gali pasigirti daugiau nei 40 interviu, įskaitant Alvino Schwartzo šeimos narių, ypač jo našlės, sūnaus Petro, dukters ir anūko Danielio, interviu. Taip pat girdime žymių YA „siaubo“ autorių R.L. Stine'ą apie „Goosebumps“ šlovę, taip pat Q.L. Pearce. Gana įdomi yra daugybė diskusijų apie baisių Schwartzo istorijų kilmę Amerikos ir miesto folklore, nes girdime ne tik iš šeimos, bet ir iš folkloristų, kurie kalba apie šių „mitų“, kurie žmonijos audinį persmelkė dar prieš žmogų, istoriją. galėtų parašyti.

Cody taip pat daug laiko praleidžia piešdamas originalias Stepheno Gammello iliustracijas, švęsdamas jas animaciniais segmentais ir perėjimais, taip pat keliaudamas į įvairias meno galerijas ir parduotuves ir net tatuiruočių salonus kalbėdamas su amatininkais ir gerbėjais, įkvėptais sukurti savo. Menas, paremtas Gammello darbais. Išskirtinis yra kinematografo Brentono Oeschsle darbas, objektyvuojant įvairius meno ir skulptūros kūrinius, suteikiant kūriniams dar daugiau emocinės tekstūros.

BAISIOS ISTORIJOS

Kur BAISIOS ISTORIJOS Vis dėlto iš tikrųjų gilinamasi į akis atveriančius diskusijos objektus, objektyviai pristatydami įvairius laikotarpius, kuriais buvo bandoma ir dažnai sėkmingai buvo bandoma uždrausti knygas. Nuo bibliotekininkų iki PTA narių, dalyvaujančių kuriant brouhaha knygų leidimus, Cody kuria interviu gobeleną, viliojančią vaizdinę medžiagą, archyvinę filmuotą medžiagą ir komentarus, kurie verčia susimąstyti ir yra gerai subalansuoti. Trečią akį į procesą prideda YA romanisto Bruce'o Coville'io ('Ateiviai valgė mano namų darbus'; vienu metu jo gyvenime buvo kapų kasėjas) mintys, kai jis kalba apie siaubo filosofiją.

Kokybiškos produkcijos vertės nuo pradžios iki pabaigos, dokumentinio filmo vyšnia ant torto yra E.K. Wimmerio partitūra, kuri skamba įtaigiai nuo filmo pradžios iki pabaigos, skelbia nuolatinį, tačiau subtilų ritmą, primenantį širdies plakimą ar žingsnius tamsioje naktyje.

Su CODY MEIRICK nuodugniai kalbėjausi apie baisiųjų istorijų kūrimą. Aistringai, entuziastingai ir energingai žiūrint į dokumentinį filmą bei pačias knygas, pažiūrėjus dokumentinį filmą ir pabendravus su Cody, lengva apibūdinti SCARY STORIES kaip šventę ir pagrindinę disertaciją apie BASIAS ISTORIJAS, KURIAS PASAKOTI TAMOSJE. Labai lengva suprasti, kodėl šios knygos išjudino iki paauglių ir paauglių (ir suaugusiųjų) kartas. Jie mato kiekvienos istorijos grožį, susipynusį su paslaptimi ir šiek tiek baimės.

Paskaitykite patys ir pažiūrėkite, ką manote. . .

Mane žavi tavo dokumentinis filmas, Cody. Daugybė tyrimų ir detalių, kuriuos įdėjote į tai, daro tai įžvalgų, bet taip pat ir kinematografinė jo vertė – meno kūrinio objektyvas, skulptūros, tatuiruotės, rašiklio ir rašalo piešiniai ir animacija, o tada , žinoma, visame pasaulyje skamba neįtikėtina Wimmer muzika. Tai nuostabi kino patirtis.

Ačiū. Ačiū. Tai buvo kuriama ilgą laiką, bet gerai, kad pagaliau tai pasirodė ir žmonės pasižiūri ir pamato, ką jie galvoja ir panašiai, todėl ačiū. Ačiū.

Kiek truko šis projektas? Tiesiog tiek istorinių tyrimų, į kuriuos įsitraukėte, grįžtant prie bibliotekininkų ir tų laikų, kai mokyklos išėmė knygas iš bibliotekų ir knygą

Na, turiu galvoje, nuo pradžios iki tikrojo išleidimo praėjo maždaug penkeri metai. Didžioji dalis filmavimo vyko maždaug per trejus metus arba iš esmės tris vasaras. Yra privalumų ir trūkumų. Ar būčiau norėjęs tai padaryti iš karto, nes daugelis žmonių laukė metų metus, nes pirmą kartą paskelbiau, kad tai darau beveik prieš penkerius metus? Taip. Būtų buvę gerai tai padaryti ir nelaukti, bet tuo pat metu yra tam tikra nauda, ​​jei tai užtruks, jei tai būtų daroma savarankiškai, biudžetas yra gana mažas, todėl negalėjau skraidyti ir visko padaryti Norėjau visko iš karto. Yra tam tikri pranašumai [laukimas], nes kai kurios istorijos, kurios man pasirodė, pvz., bibliotekininkai, turintys patirties, ir panašūs dalykai, nutiko laikui bėgant, todėl galėjau tai įtraukti.

Ir, žinoma, vienas buvęs PTA asmuo, kurį retkarčiais girdime per visą dokumentinį filmą, o tada ji iš tikrųjų susėda su Peteriu Schwartzu, Alvino sūnumi, aptarti savo minčių, kurios išlieka iki šiol. Aš tiesiog norėjau pliaukštelėti jai aukštyn kojomis nuo pradžios iki pabaigos!

Taip, Sandy. Taip, tai tikrai buvo labai įdomi patirtis. Man tai buvo svarbu, nes atsimenu, kad anksti kilo klausimas: „Gerai, kaip bus lengva iš tikrųjų su kuo nors pasikalbėti? Žinojau, kad tai bus gana šventinė šioms knygoms, todėl nėra lengva ką nors stoti prieš kamerą ir turėti kitokį požiūrį, bet tai pasiteisino ir manau, kad tai neabejotinai yra viena iš įdomesnių akimirkų.

Jūs tikrai turite objektyvumą visame filme, kuris mane nustebino. Šios knygos visada buvo, arba tu jas myli, arba nekenti. „Baisių istorijų“ serijoje nėra vidurio.

Tai gana šventiška, bet tuo pat metu manau, kad yra vietos diskusijoms ir civilizuotai diskusijai: „Gerai, iš kitos pusės, šie žmonės, jie to nepavadins draudimu. Jie tai vadins tinkamumu amžiui. Aš tai suprantu, ir, tiesą sakant, galite tai pasakyti taip, ir reikia diskutuoti. Dažnai sakydavau, kad turiu aštuonerių metų vaiką, ir jis bijo visokių dalykų, kurių nežiūri. Jam neįdomios siaubo knygos ar siaubo filmai, ar dar kas nors. Jam tai neįdomu. Ir aš taip suprantu, ar aš reikalauju, kad jis perskaitytų šias knygas? Ne.  Bet tuo pat metu aš einu į jo pradinę mokyklą ir nesakau, kad niekas, joks kitas vaikas neturėtų turėti prieigos prie jos, net ir šeštoje klasėje besimokantys vaikai, ir taip toliau? Aš to nedarysiu. Kai gyvename visuomenėje ir visi einame į tas pačias valstybines mokyklas arba dauguma iš mūsų, turime čia diskutuoti apie tai, kas tinka kokiam amžiui ir kaip gerai, kad tėvai apriboja tai, ką jų vaikai. daryti, bet tai nereiškia, kad turite priimti sprendimą už kitus tėvus.

Amerikos bibliotekų asociacija dešimtmečius daugiau ar mažiau pasisakė už tai. Labiau svarbu, kad šis klausimas būtų iškeltas prieš žmonių veidus, nes didžioji dalis laiko tai daroma tyliai ir nekyla jokių diskusijų. Knygos išimamos iš lentynų ir niekas dėl to nediskutuoja. Tai tiesiog atsitinka. Didžiąją laiko dalį apie tai nepranešama ir pan. Taigi šio dokumentinio filmo tikslas buvo pasakyti: „Gerai, čia labai populiarus pavadinimas, aš žinau, kad jis labai populiarus, žinau, kad galiu priversti daug žmonių apie tai kalbėti ir sukelti nostalgiją“, ir tai yra puiku. tam tikras procentas dokumentinio filmo yra apie. Bet taip pat tikslas buvo šiek tiek pasisukti ir pasakyti: „Gerai, štai kažkas... Jie taip pat buvo pašalinti iš knygų lentynų, ir tai yra diskusija, kurią reikia surengti ir didinti informuotumą apie tai, kaip tai vyksta, ir taip toliau, ir taip toliau“.

Danielis Schwartzas, autoriaus Alvino Schwartzo anūkas, knygoje „BAUSIOS Istorijos“.

Džiaugiuosi, kad tai padarėte, nes kai žmonės galvoja apie knygų uždraudimą ir daiktų ištraukimą iš lentynų, jie galvoja apie tokius dalykus kaip „Dėdės Tomo namelis“, tačiau tai labai paplitę XXI amžiuje, kai knygos iš devintojo dešimtmečio. 80-ųjų serialas, kuris yra toks mylimas.

Žmonės kalba apie knygų deginimą. Na, ne, dažniausiai knygų niekas nedegina. Jie tyliai nuimami iš knygų lentynų ir nekyla jokių diskusijų. Niekas apie tai nežino. Tai tiesiog atsitinka, tiesa? Tai panašu į animacinius filmo segmentus su bibliotekininke ir ji primygtinai reikalavo, kad šios knygos liktų lentynose, net jei jos darbas būtų rizikuojamas ir pan. Tai viena knyga, todėl negaliu per daug kaltinti [bibliotekininkų], kad jie bandė apsaugoti savo darbą išimdami knygą, o ne kovodami su ja. Beje, kas žino, kiek kartų tai atsitiko, ir mes tiesiog apie tai nežinome.

Kaip kūrėte dokumentinio filmo eilutę, nes filmavote jį kelerius metus, be to, esate redaktorė? Ar redagavote eidami, ar laukėte, kol sukaupsite viską, kad sudarytumėte šią pertrauką, o tada nusprendėte, kur dėsite šią neįtikėtiną animaciją, kuri puikiai dera su Gammell iliustracijomis? Man įdomu tas jūsų režisūrinis procesas.

Visada norėjau daryti animaciją, žinojau, kad negaliu pritaikyti istorijos prie animacijos, o tai jau seniai buvo klausimas. Žinoma, dabar [Guillermo del Toro] šias knygas pritaiko į daug didesnį filmą nei šis dokumentinis filmas. Taigi negaliu prisitaikyti niekaip, formos ar formos, bet vėlgi, norėjau turėti kažkokį animacinį segmentą, tai kas tai yra? Gavau tą interviu kažkur per vidurį su bibliotekininke, kuri turėjo istoriją, ir aš liepiau jai papasakoti savo istoriją, nes ji tai paskelbė dienoraščio įraše. Taigi man atrodė, kad tai yra tobula. Noriu to į kamerą. Tai tiesiog nuostabi istorija, iliustruojanti tiek daug dalykų. Taigi, tai gavau kartu su daugeliu kitų interviu. Ir tada tam tikru momentu aš pasakiau: „Tai tobula istorija, kurią galiu tiesiog animuoti“, ir tai nėra adaptacija, bet vėlgi, tai prideda tai, ką, manau, daugelis žmonių norėjo pamatyti, kokios yra šios iliustracijos. , animuotas šių iliustracijų stilius. Taigi tai buvo tikrai įdomus būdas tai padaryti. Ir tik taip, kaip ji tai papasakojo, supratau, kaip galėčiau tai atskirti. Tai pridėjo šiek tiek dramos; Taip yra su dokumentiniais filmais, jūs bandote įdomius būdus patraukti auditoriją ir išlaikyti juos ten bei sukurti dramos. Ir šiuo atveju galite ginčytis iš kitos perspektyvos, kad aš pats pridėjau dramą, bet tuo pat metu galite įsivaizduoti, ką ji jautė tada, kai galėjo būti atleista iš darbo, galėjo turėti problemų dėl darbo. , viskas dėl šių knygų. Maniau, kad tai buvo įdomus kelias, ir tada, žinoma, jūs taip pat turėjote tokį posūkį pabaigoje, tiesa? Maniau, kad tai tiesiog įdomus būdas užbaigti tą konkrečią istoriją. Kalbant apie redagavimą, tai šiek tiek apima visą žemėlapį, ty kai kuriuos dalykus, pavyzdžiui, apsilankymą pas moterį, kuri turėjo tatuiruotes ir viską, kas buvo padaryta vienoje vietoje, ir tai buvo tik gražus mažas segmentas, taigi, žinoma. , tai buvo kažkas, kas buvo naudinga, ypač kalbant apie iliustracijas ir apie tai, kokią įtaką jos padarė žmonėms ir panašiai. Man tai buvo mokymosi procesas, nes per tris minutes redagavau daug trumpų dalykų ir papasakojau istoriją. Tai dar vienas dalykas, pasakojantis istoriją per valandą ir 25 minutes.

Tai visiškai teisinga. Turiu jūsų paklausti apie muziką, nes jūs turite muzikos per visą šį dokumentinį filmą. Tai nėra kažkas, ką mes matome visą laiką. Tai labai reta. Tačiau tai, ką darai ir su turima muzika, Wimmeris sukūrė tą sintezės garsą, kuris visada prideda šliaužio elemento, tačiau yra ir muzikos struktūroje, yra nuolatinis plakimas, pavyzdžiui, žingsniai ar širdies plakimas. Man tai pasirodė taip žavu ir intriguojanti. Ar tai buvo pokalbis su juo, kai sugalvojote muziką? Man įdomu, kaip atsirado šis garso elementas.

Buvo puiku nuo pat pradžių su juo pasikalbėti, nes kai pasiūliau, kad noriu kažko labai sintiško 80-ųjų, Johno Carpenterio, jis apibūdino tai kaip Johną Carpenterį! Išmečiau keletą kitų pavyzdžių, bet kai jis pasakė Johną Carpenterį, aš atsakiau: „O taip! Ir tai!' Tikrai, labai 80-ųjų sintezatoriaus medžiaga. Jam tai patiko, nes jis kūrė muziką kitiems filmams, dokumentiniams filmams ir kt., ir jis visada nori tai daryti. Taigi, kai aš tai pasiūliau, jis pasakė: „O taip! Tikrai!“ Tikrai manau, kad būtent čia mes iš esmės pritaikėme šias tris dainas „knygose“, vadintume jas knygomis, ir aš pasakiau, kad noriu, kad jis jas pritaikytų į partitūrą bent vienam ar dviem segmentams. dalykas. Ir tai yra! Mažas žvangesys, kurį girdi? Tai iš esmės senos moters oda ir kaulai. Tas pats yra su kapinių daina, o tada yra dar viena. Bet tai buvo kažkas, kas buvo labai apgalvota, naudojant skirtingus būdus. Vis dėlto didžioji dalis to, kad jis tiesiog linksminosi, šėlo, neabejotinai eksperimentavo su skirtingais tempais ir panašiai, o tai buvo tikrai naudinga pasakojimo požiūriu. Jis sako, kad tai buvo vienas iš lengviausių jo atliktų darbų, iš dalies todėl, kad, kaip jau sakiau, iš pradžių buvome to paties bangos ilgio.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-04-25