• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • DANNY STRONG: „Maištininko rugiuose kelionė“ – IŠSKIRTINIS INTERVIU

DANNY STRONG: „Maištininko rugiuose kelionė“ – IŠSKIRTINIS INTERVIU

Nors mano širdyje (ir, kaip pats prisipažįsta, taip pat) jis visada išliks Jonathanas Levinsonas iš ilgalaikio Josso Whedono serialo „Buffy the Vampire Slayer“, Danny Strongas gerokai pranoko net pačias drąsiausias Džonatano svajones. Pastaruosius 25 ir daugiau metų nuolat pasirodęs prieš kamerą vienkartiniuose filmuose ir televizijoje su pasikartojančiais vaidmenimis tokiuose televizijos serialuose kaip „Buffy“, „Gilmore Girls“, „Mad Men“, „Justified“ ir neseniai „ Empire“, kur Strongas tikrai pasižymėjo kaip scenaristas ir prodiuseris. Jau dvigubai „Emmy“ laureatas už darbą „Žaidimo pakeitimas“, Strongas taip pat gali pasigirti scenarijaus autoriais filmams „Lee Daniels' The Butler“, „The Hunger Games: Mockingjay“ 1 ir 2 dalys bei „Imperija“. „Imperijos“ dėka Strongas pagaliau pasinėrė į režisūrą, suvaldė keletą epizodų ir sušlapino kojas. Tačiau televizija Danny Strongui nebuvo režisieriaus kelio pabaiga. Jis buvo pasiryžęs žengti šuolį į vaidybinio kino režisūrą. Ir šuolį jis daro su REBEL IN THE RYE.

DANIS STRONG

Daug metų kuriamas projektas „REBEL IN THE RYE“ pasirodė esąs aistringas „Strong“ projektas. Užkliuvęs į Keno Slawenskio biografiją „J.D. Selindžeris: gyvas“, Strongas susijaudinęs prisipažįsta, kad jau kurį laiką norėjo režisuoti. . .Ir kai aptikau knygą ir pradėjau skaityti apie Selindžerį, vienas iš dalykų, kuris mane taip sužavėjo, buvo tai, kad jo, kaip jauno rašytojo, bandančio publikuoti, patirtis buvo universali. Tai man priminė ne tik mane patį, bet ir daugybę mano draugų ir tai, ką mes visi patyrėme, kai buvome atstumti, perrašinėjami ir su visais iššūkiais bandant turėti rašytojo karjerą. Ir dėl to iš karto pagalvojau: „O, aš turėčiau tai nukreipti, nes man tai buvo labai asmeniška“.

Meistriškas kiekviename lygmenyje, emocinis ir vizualinis tonų pralaidumas yra visiškai susiliejęs, visiškai susituokęs, visiškai simbiozinis vienas su kitu. Scenarijaus konstrukcija ir filmo struktūra suteikia jausmą, kad filmą patiriame Selindžerio balsu. Naudodamas pasakojimo įgarsinimą ir vaizdinį scenos perėjimą, „Strong“ sukuria pasakojimų literatūrinį pojūtį, susietą su „jausmo jausmu, tarsi būtum [Salingerio] balse“.

Tačiau koks iššūkis Strongui buvo paimti Slawenskio biografiją ir paversti ją kažkuo, kas galėtų būti kinematografiška, ypač žinant, kad jis taip pat režisuos filmą? Atsakymas. „Nepaprastai sunku“. Anot Strong, „Darydami tai per istoriją, nenorite, kad tikslas būtų papasakoti žmonėms tikrą istoriją. Norisi pats susikurti istoriją ir jaustis kaip filmas, kuris yra filmo pavidalu, o ne tik perteikiamas faktais. Taigi rasti šią kryptį, surasti, apie ką galiausiai yra jūsų „filmas“, visada yra labai sunku, o šiuo atveju tai buvo ypač sunku.

Vienas iš aspektų arba galimų sunkumų kuriant bet kokį filmą apie J. D. Salingerį yra vaizdo ir garso įrašų trūkumas bei ribota mokslinių tyrimų medžiaga dėl Selindžerio dešimtmečius trukusio savarankiškumo. padėti. „Tai trukdo, nes kuo daugiau informacijos turi, tuo geriau, bet geriau tuo, kad suteikiama laisvė kurti tai, kas nekelia visų šių lūkesčių. Kai kūrėme „Žaidimo pakeitimą“, Julianne Moore patyrė didžiulį spaudimą, kad publika manytų, kad ji skamba ir atrodo kaip Sarah Palin. Ir ji atsitraukė ir laimėjo visus apdovanojimus, kuriuos tik galėjote laimėti, ir ji buvo nuostabi, tačiau tai neįtikėtinai sudėtinga ir sunku. Šiuo atveju mes nežinome, kaip skambėjo J. D. Selindžeris, todėl turime daugiau laisvės kurti personažą, pagrįstą savo suvokimu apie jį. Ir tikrai nesakau, kad šis filmas yra dokumentinis. Nesakau, kad tūkstantis procentų tai, ką visi sakė, yra visiška tiesa. Tai labai filmas. Visi istorijos įvykiai įvyko, bet scenos yra išgalvotos ir mes turėjome tokią laisvę, nes neturime informacijos.

Nors ir žinojo, kad režisuos, Strongas pradiniame scenarijaus etape neplanavo ir nestruktūravo jokių savo vaizdų ar net siužetinės linijos. „Aš tikrai tai rašiau, į scenarijų rašiau vaizdus išsamiau, nei daryčiau scenarijui, kurio neketinau režisuoti. Žinojau, kad tai ne tik planas, ir žinojau, kad tai ne tik istorija, kad rašau jį kaip planą sau. Taigi šiuo atžvilgiu jame tikrai buvo daug vaizdinių dalykų. Tačiau kaip režisierius į vizualinį filmo vaizdą nėriau tik tada, kai neparašiau kelis jo juodraščius ir pradėjau galvoti apie tai, kaip iš tikrųjų jį sudėliosiu.

REBEL IN THE RYE – užkulisiuose

Sujungus REBEL IN THE RYE, reikėjo pasamdyti patyrusią komandą, o vienas iš svarbiausių Strongo komandoje buvo operatorius Krameris Morgenthau. „Buvau labai sujaudintas, kai išgirdau, kad jis nori tai padaryti. . . Ir jis yra labai brangus DP, nes jis toks talentingas ir sėkmingas, o tai buvo labai mažo biudžeto filmas, todėl aš jo net nepersekiojau. Bet jis atėjo į laivą likus šešioms savaitėms iki mūsų filmavimo pradžios, gal keturioms savaitėms.

Kartu su Morgenthau, Strongas pradėjo domėtis žalvariu, kurdamas filmo vizualinę išvaizdą, kadravimą ir apšvietimą. Visas filmas yra nesenstantis dėl apšvietimo ir kadravimo. Patobulinus Dinos Goldman gamybos dizainą ir kostiumus iš Deborah Lynn Scott, kadravimas taip pat padeda sukurti intymumą, kuris panardina mus į šias ankstyvąsias J. D. Selindžerio dienas.

REBEL IN THE RYE, Victoras Garberis ir Nicholasas Houltas (nuo 1 iki

„Kamera užblokavau visą filmą prieš susitikdama su Krameriu. Aš nufotografavau išvardijau visą filmą. Tada, kai susirinkome, aš turėjau savo šūvių sąrašą, bet pradėjau nuo nulio su Krameriu. Tada mes su Krameriu atlikome dizaino leidimą. Retkarčiais traukdavau daiktus, kuriuos jau buvau sugalvojęs, bet dažniausiai tai buvo dalykai, kuriuos sugalvojome kartu. Kalbant apie apšvietimą, kadravimą ir bendrą vizualinį stilių, norėjome, kad jis atrodytų ir pojūtis, bet nenorėjome, kad jis dvelktų periodiškumu. Norėjome jaustis taip, lyg gyventume tuo laikotarpiu. Ir tuo pat metu mano galvoje kirbėjo mintis, kad filmas atrodys literatūriškai, kažkaip sužadins literatūrą ar literatūrinį pasaulį. Taigi, apšvietimas ir spalvų paletė buvo sukurti taip, kad sukeltų tokią idėją.

Laikinumo jausmą papildo jau minėta spalvų paletė, ypač kai keliaujate į svarbias ir žymias vietas, pavyzdžiui, „The New Yorker“ biurus ar Selindžerio agentės Dorothy Olding biurą, ar net į įvairias vietas, kuriose Selindžeris rašė. Gilesni, sodresni tonai su tamsesniu medžiu, tamsesniu melsvu, aukso užuominomis – visa tai kalba literatūriniam pasauliui vaizdiniu požiūriu. Bet tada spalva atsiveria Selindžerių šeimos namuose, kai matome Selindžerio tėvo gerbiamo pasaulio gausą, tačiau dėl gamybos dizaino ir Morgenthau objektyvų jaučiame beveik užspringstančią klaustrofobiją, kurią J. D. Selindžeris patyrė tame pasaulyje kaip baldai. sunkus su puošniu medžio apdirbimu, sunkesni gobelenai, brokato sėdynės.

REBEL IN THE RYE, Nicholas Hoult kaip J.D. Salinger

Strongui tai buvo „senojo pasaulio jausmo“ sukūrimas, rodantis faktą, kad „[Selindžerio] tėvas gyveno kitokioje epochoje, nei gyveno J. D., ir kad jis netilpo į tą savo tėvo pasaulį, šis pasenęs pasaulis“. Aiškindamas vizualinį aspektą ir emocinę metaforą, Strong daug dėmesio skyrė garso dizainui, ypač Selindžerio namuose, taip pat kitose vietose, kur Strongas norėjo jausti „nerimą keliančių tonų, kurie nebūtų slegiantys arba kad tu būtum sąmoningas. iš, bet tai suteiktų Selindžeriui nerimą keliančios vietos jausmą“, – visa tai suvaidina į didžiausią atsiskyrėlį, kurį Selindžeris taptų.

Su labai kruopščiu garso dizainu Strongas glaudžiai bendradarbiavo su Robertu Heinu, kurį Strongas apibūdina kaip „tikrą menininką“. Kartu pasinerdami į visišką garsinį bendradarbiavimą: „Mes pastebėjome visą filmą ir aš jam daviau visas šias idėjas, o jis man pateiks šias nuostabias idėjas. Tada dirbome kartu ir atlikome bandomąjį laikotarpį, tik aš ir jis, tada aš padariau pakeitimus. Ir tada mes pagaliau nuėjome į garso sceną ir tikrai kruopščiai sukūrėme filmą. Beveik kiekvienoje scenoje yra kažkas, kur mes labai subtiliai ir nesąmoningai bandome geriau suprasti charakterio lanką, santykius. Mes tiesiog bandome sukurti visceralias emocijas. Sunkus jų darbas pasiteisino, nes nieko nepasimeta per garso peizažą. Nuo balso perrašymo iki dialogo iki garso efektų ir Bear McCreary partitūros yra tinkama pusiausvyra, kai vienas garsinis elementas paryškinamas prieš kitą, siekiant palaikyti emocinius ritmus.

MAIŠTAS RUGIUOSE, Užkulisiuose

McCreary, tikriausiai geriausiai žinomas dėl savo kūrinių „The Walking Dead“, taip pat yra „Black Sails“ kompozitorius. McCreary nebuvo susipažinęs su McCreary darbu, todėl jis kreipėsi į Strongą dėl REBEL IN THE RYE. „Jis labai susidomėjo. Jis man atsiuntė šias demonstracines versijas, kurios, net nemačius filmo, buvo gana gražios ir atrodė, kad veikė. Tada peržiūrėjau visą jo muziką, kurią jis parašė. Klausiau beveik visko, ką jis įgarsino, pavyzdžius ir ypač mėgau „Juodąsias bures“, nes jame buvo tokia melodinga energija, kuri, mano manymu, buvo labai įtraukianti. Ir tai buvo vienas iš dalykų, padėjusių man galvoti, kad šis vaikinas yra tikrai universalus ir tikrai talentingas. Labai lyriškai ir tiesiogine prasme atoslūgiai McCreary partitūroje yra niuansuotų momentų, kai beveik jaučiamas skyrybos ženklas, ypač kalbant apie įgarsinimo pasakojimą, ir visa tai susiję su Joe Kringso redagavimu.

Strongui sunkiausia REBEL IN THE RYE kūrimo proceso dalis buvo montažas. Selindžerio balsui persmelkus scenarijų ir vaizdinius, iššūkiu tapo rasti ir išlaikyti ritmingą ritmą ir pusiausvyrą redaguojant, atspindintį Selindžerio gyvenimo įvykius. „Sunku pasakyti, ar filmas juda per lėtai, ar judate per greitai. Iš tikrųjų buvo labai, labai subtilu rasti pusiausvyrą. Kai kurie filmai nėra tokie subtilūs, bet šis man pasirodė neįtikėtinai subtilus. Tai buvo tikrai sudėtingas ir tikrai bandymų ir klaidų procesas.

REBEL IN THE RYE, Kevinas Spacey ir Nicholas Hoult (nuo 1 iki

Ne tik techniniai REBEL IN THE RYE aspektai, bet ir aktorių atranka, o Danny Strongas negalėjo pasirodyti geriau nei šis aktorius: Nicholas Hoult kaip J. D. Salinger, Kevin Spacey kaip Whit Burnett, Sarah Paulson kaip Dorothy Olding, Zoey Deutch kaip Oona O' Neill, Lucy Boynton kaip Clair Salinger, Hope Davis kaip Miriam Salinger ir Victoras Garberis kaip Sol Salinger. Kad ir kaip puikūs visi pasirodymai, tikras išskirtinumas yra Spacey, ypač Whit Burnett, kaip Selindžerio mentoriaus ir mokytojo, ir Nicholaso ​​Houlto J. D. Salingerio santykiai. Santykiai tarp Burnett ir Selingerio yra neįtikėtini ir vienas iš nedaugelio kartų, kai mes matėme, kad tai buvo aptarta ekrane ar net biografijose ar straipsniuose iki tokio išsamumo. Jų yra meilės istorija apie bendrą akademinę bendruomenę ir literatūrą bei rašymą; sunki meilės istorija. Tai kertinis akmuo REBEL IN THE RYE. Būtent šie Burnett ir Selindžeri santykiai įkvėpė Danny Strongą sukurti šį filmą.

„Kai skaičiau Slawenskio biografiją, susipažinau su Whitu Burnett ir susipažinau su jų santykiais, pradėjau galvoti: „O, tai filmo santykiai. nuostabus būdas atgaivinti šį filmą, šią meilės istoriją tarp studento ir mentoriaus. Ir nesiseka. Tai nesiklosto taip, kaip paprastai šie santykiai vyksta filme, ir tai mane tikrai traukė; nepateisinti savo tipiškų lūkesčių, kaip klostysis tokie santykiai. Taigi, tai buvo įkvėpimas tai padaryti kaip filmą skaitant apie jų santykius. Ir tai yra vienas iš dalykų, į kurį Kenas Slawenskis pridūrė savo knygoje ir į kurį kitose knygose neskiriama tiek daug dėmesio, yra Whit Burnett santykiai.

REBEL IN THE RYE, Kevinas Spacey ir Nicholas Hoult (nuo 1 iki

Suprantamas Strongo jaudulys ir aistra sutelkti dėmesį į Burnettą ir jo svarbą Selindžerio gyvenime. „Manau, kad Vitas labai nusipelno nuopelnų, kad yra pagrindinis filmo veikėjas. Aš turiu galvoje, jūs pažiūrėkite į žmones, kuriuos jis atrado. Bukowskis, Caldwellas, Cheeveris, Tennessee Williamsas, Josephas Heleris, Richardas Wrightas, Williamas Saroyanas. Ir jis tikrai pasakė Selindžeriui: „Holdenas Kolfildas turėtų būti romanas“ ir nuolat jį stumdė, net labiau nei filme. Jis nuolat rašė jam laiškus: „Turite sukurti Holdeną Kolfildą romanu. Noriu šio romano. Kada bus sukurtas romanas?“.

Neabejotina, kad Kevinas Spacey buvo tobulas žmogus vaidinti Whit Burnett vaidmenį. Pats mokytojas, kaip pasakoja Strongas: „Tai yra pirmasis pokalbis, apie kurį Kevinas ir aš turėjome po to, kai jis perskaitė scenarijų. Jis pasakė: „Aš esu mokytojas ir mokau vaidybos, todėl ši istorija man labai asmeniška.“ Tai buvo pirmas dalykas, kurį jis man pasakė.

REBEL IN THE RYE, „Užkulis“, Danny Strong ir Nicholas Hoult (nuo 1 iki

Žinoma, kadangi mentoriaus ir studento santykiai yra katalizatorius, skatinantis Strongą pradėti šį projektą, reikia paklausti, kas yra Danny Strongo Whit Burnett?

„Aš tikrai neturiu Whit Burnett. Neturiu mentoriaus figūros. Aš tiesiog to nepadariau. . .Pirmasis prodiuseris, su kuriuo dirbau, su kuriuo pardaviau projektą, buvo vaikinas Len Amato. Tada Leną pasamdė HBO Films, todėl iš mano prodiuserio jis tapo mano „Recount“ vadovu. Bėgant metams Lenas man buvo puikus patarimų ir pagalbos šaltinis. Taigi, sakyčiau, kad Lenas tikriausiai yra artimiausias dalykas, kurį turiu Whitui Burnettui, bet tai įvyko po daugelio, daug metų, kai rašiau.

Padaręs šuolį nuo televizijos režisūros prie vaidybinio režisieriaus, visada pasimokoma ir Danny Strong niekuo nesiskiria nuo kitų režisierių. „Manau, kad tai, ką išmokau, tikrai buvo paskelbta. Aš turiu galvoje, tiek daug išmokau vien apie filmo kūrimą, apie tvarkaraščius ir apie tai, ko man reikia kitą kartą ir ko neturėjau, todėl tai buvo neįkainojama. Jaučiausi taip, lyg kurdamas šį filmą gavau didžiulį laipsnį. Bet aš manau, kad būdamas poste ir matydamas tai, ko neturėjau, ne tik tai, ko negalėjau nufilmuoti, bet ir tai, ko neturėjau istorijoje, manau, kad mano personažai taps turtingesni ir aš galėsime daugiau gilintis į priekį.

REBEL IN THE RYE, Nicholas Hoult kaip J.D. Salinger

Veiksmingas ir paveikiantis Danny Strongo REBEL IN THE RYE suteikia konteksto ir supratimo J.D.Salingerio kelionei ne tik kuriant Holdeną Caulfieldą, bet ir formuojant save; kelionė, kuri kalba tiek daug mūsų, įskaitant Danny Strongą.
Pagal Debbie Elias
Interviu 2017-08-30