DEGANČIOS DELNĖS

Autorius: Debbie Lynn Elias

  bp1

Pirmą kartą sutikau Chrisą Lendoną, kai jis buvo vilktas vaikinas, stebėdamas savo tėtį darbe. Tėtis ką tik buvo Michaelas Landonas. Prisimenu, kad Chrisas buvo šiek tiek drovus ir šypsojosi, kad ištirpdytų bet kurio širdį. Ir jūs tiesiog žinojote, kad ratai sukasi toje mažoje jo galvelėje. Tačiau mažai žinojau, kad po 30 metų mūsų keliai vėl susikirs ir turėsiu privilegiją parodyti debiutinį Chriso režisūrinį filmą „DEGANČIAS DELNAS“. Nereikia nė sakyti, kad, kaip matėme kai kuriose Chriso rašymo pastangose, pavyzdžiui, „Disturbia“, tie jo ratai jau seniai sukasi. Tačiau naudojant BURNING PALMS, jo degantis kūrybiškumas sparčiai auga, nes jis ne tik rašo scenarijų, bet ir vadovauja projektui nuo pradžios iki pabaigos, suteikdamas mums nuostabiai tamsų, juokingą, nervingą, naujovišką, įtraukiantį ir kruopščiai sukurtą filmą „tai tik kamuoliukai. iki sienos pamišęs ir kitoks“. Ir man tai tiesiog patinka.

?xml:namespace prefix = o ns = 'urn:schemas-microsoft-com:office:office' /

Filmas ir kiekviena atskira istorija, sudaryta iš penkių mažų vinječių, yra knygos pabaiga kaip grafinis romanas. Novatoriška savo prielaida, jokios istorijos nesikerta, kiekviena stovi atskirai, o daugybė griaunančių tabu temų kursto vieną linksmiausių ir juodiausių mano matytų komedijų, garantuotai yra kažkas, kas sužavės kiekvieno paletę. Kiekviena istorija yra pagrįsta „vandens aušintuvo“ kvetavimo paprastumu, tačiau vokus nustumia į N-ąjį „o kas būtų, jei“ laipsnį – tėtis ir dukra tikrai artimi, o jei per arti? Įvaikinome dukrą, bet kas, jei ji nėra tokia, kokios norime; ar galime ją grąžinti? Mergina sako, kad buvo išprievartauta, bet kas, jei tikrai ne; o jei ji tikrai tik to prašė? Kurstomas šio „kas būtų, jeigu“ jausmingumo, kiekvienas scenarijus nustumiamas į padidintą, karštą, degantį crescendo, kuris sprogsta satyriniu aplombu ir be politinio korektiškumo. Įsikūręs spalvingame Pietų Kalifornijos fone, BURNING PALMS tyrinėja penkis išskirtiniausius ir žymiausius Los Andželo rajonus – Santa Moniką, Vestvudą, Vakarų Holivudą, Holmby Hills ir Sherman Oaks.

  bp3

Santa Monikoje susitinkame su Dennisu Marksu ir gyvename pas merginą Dedra Davenport. Denisas su nerimu laukia savo 14 metų dukters Chloe atvykimo, gal kiek per daug nerimastingai. Nuo to momento, kai Chloe išlipa iš lėktuvo, raudonos vėliavėlės pakyla iki vidutinės akies stebint tėvo ir dukters santykius. Jokių ribų nėra. Denisas leidžia Chloe išgerti. Pokalbis apie seksą ir „stilius“ yra restorano stalo diskusija. Užuominos apie nenatūralų jųdviejų seksualinį atsitiktinumą sukelia daugiau nei nerimą Dedrai, kurią suvilioja Žaliaakis pabaisa (su šiek tiek padedama Chloe), o tai duoda netikėtų rezultatų. Dylanas McDermottas ir Rosamund Pike lengvai susidoroja su Denniso ir Dedros vaidmenimis. Naudodamas skustuvo ašmenų aštrumą, McDermottas eina ta taška riba tarp teisingo ir neteisingo, suteikdamas Dennisui įvairių tekstūrų gylį, ne tik tai, kas atrodo esanti. Labai įdomus spektaklio kūrinys. Rosamund Pike nepriekaištinga kaip Dedra. Patrauktas į filmą, nes „man patiko atskirų istorijų samprata“ ir tai „labai juoda komedija“, Pike'as šią patirtį priėmė tiksliai ir intensyviai. Ir Lendonui susižavėjimas buvo abipusis. „Ji tikrai sugebėjo rasti tą charakterio savybę [pažeidžiamumą]. Nesvarbu, kaip jie atrodo kartu, ji vis tiek tokia sulūžusi.

Vestvude Džinė ir Čadas yra įsimylėję pamišę koledžo vaikai. Bet kas atsitinka, kai Chadas paprašo šiek tiek neįprastos seksualinės malonės iš kiek apdairios Džinės? Pasidavusi mylimajam, bet apimta kaltės jausmo, Ginny įkyri asmenybė ima siaubingai, unikaliai ir linksmai. Jamie Chungas ir Chadas Boweris turi lengvą chemiją ekrane ir juos malonu žiūrėti, tačiau Chungas pavagia šį trumpą siužetą su didžiuliu kompulsyvumu, kuris privers jus susigadinti. Tai nėra ta mergina, kurią matėme Disnėjaus „Princesės apsaugos programoje“!

Geri ir Tomas yra tobuli gyvenimo partneriai. Gyvenant gerą gyvenimą Vakarų Holivude, jų idiliškam egzistavimui trūksta vieno dalyko – vaiko. Taigi ką daro gera gėjų pora, kai nori vaiko? Eikite į juodąją rinką ir nusipirkite. Deja, jie pamiršo Caveat Emptor nes kai jų brangus mažasis „raudonmedis“ ne visai atitinka jų standartus ir elgiasi gana laukiškai, pora susiduria su dilema. Negalime jos grąžinti ir atgauti pinigų, tai ką daryti? Atsakymas:   Ieškokite artimiausio miško LA. Ansonas Mounas yra išskirtinis kaip Tomas ir puikiai tinka Peterio Macdissi filmo Geri išdaigoms.

  bp5

Sherman Oaks mieste sutinkame Sarą, drovią, niūrią moterį, kurios gyvenimas labai klaustrofobiškas; tai yra iki tol, kol išprievartavo picų pristatymo darbuotojas. Niekam nepranešusi apie įvykį ir bandydama išsiaiškinti, ką daryti, Sara sulaukia atsakymo, kai ant grindų randa prievartautojo piniginę. Su atkakliu ryžtu jį medžiodama Sarah turi tik vieną mintį – aš noriu daugiau. Zoe Saldana ir Nickas Stahlas yra nuostabūs kaip Sara ir prievartautojas Robertas. Stahlas suteikia Robertui puikų nekaltumo jausmą, o Saldana parodo tokią savo pusę, kokios mes dar nematėme.

Ir tada yra išlepinti maži sėbrai Holmby Hillse, kurie neturi nieko kito, tik kankina vienas kitą ir aplinkinius. Viena iš jų aukų yra jų tarnaitė Blanca, kurios mirusio kūdikio virkštelė, kurią ji amžiams išsaugojo, dabar dingusi. Žaisdami teisėją ir prisiekusiuosius, berniukai laiko savo kengūros aikštę, kurios išvados ir apreiškimai yra labiau stulbinantys nei OJ Simpsono nuosprendis. Ieškokite Austino Williamso Nikolajaus vaidmenyje. Pamatęs jį filme „Febė Stebuklų šalyje“, o dabar – DEGANČIAS DELNES, jam lemta žvaigždė.

  bp4

Parašė ir režisavo Christopheris B. Landonas, išryškėja gaivus, savitas filmų kūrimo stilius, užtikrinantis nuostabią veikėjų psichinio disbalanso, nerimą keliančių tylos scenarijų ir komedijos pusiausvyrą ir stulbinančius vizualinius bei emocinius rezultatus. Išskirtinis yra Landono satyros ir humoro naudojimas. Galingas, bet taktiškas, jis aprėpia visus pagrindus su tamsiu humoru, juokingu juokingu humoru, seksualiniu humoru, gėjų humoru, tėvų humoru, vaikų humoru – nė vienas iš jų nėra sugalvotas, o tiesiog natūraliai išplaukia iš sukurtų aktualių scenarijų. Ne toks filmas, kokio būtų galima tikėtis iššokti nuo galvos, Lendonas turėjo kūrybinį procesą, skirtą DEGINANT DELNUS. „Aš tarsi saugau idėjų, straipsnių ir minčių rinkinį. Buvau tarp studijos koncertų ir norėjau parašyti vieną iš istorijų ['Maneater'], todėl vieną dieną tiesiog atsisėdau ir parašiau. Apie tai negalvojau. Tiesiog žinojau, kad tai bus trumpas kūrinys. Kai baigiau, grįžau ir perskaičiau dar kartą ir maniau, kad tai tikrai įdomu. Labai intriguojantis. Taigi aš pradėjau spręsti šias mažas idėjas, kurias turėjau, ir pradėjau jas derinti... Grįžau ir perskaičiau visas jas ir pagalvojau, kad tai yra „Creep Show LA“ kūrinys. Galvojau, ar turėčiau tai padaryti kaip serialą, filmą. Galiausiai tai buvo susiję su noru padaryti tai funkcija.

Sąmoningai naudojant taškines spalvas, kiekvienoje vinjetėje yra lengvumo ir vėjavaikiškumo, kuris sugretinamas su trikdančiais kiekvienos istorijos elementais – visa tai panaudota tam, kad sužavėtų situacijų iškreiptą linksmumą. Landonui kiekvienos atskiros paletės sukūrimas buvo labai svarbus visam filmui. „Kurdami paletę [Landonas ir Tierney] ilgai kalbėjosi apie tai, ką kiekviena istorija ir kaip jaučiasi. Pavyzdžiui, Santa Monikoje kalbėjome apie vėsų jausmą; beveik baisus jausmas ir norėjosi, kad raudona išpūstų. Kai patekome į Vakarų Holivudą... Labai norėjau, kad atsirastų rožinė. Toks nekaltas, vaikiškas, ryškiai linksmas jausmas, tačiau akivaizdžiai prieštaraujantis tam, kas iš tikrųjų vyksta istorijoje.

  bp2

Dėl švarių briaunų, ryškūs lęšiai ir meistriškas šviesos balansas daro juostą vizualiai patrauklią ir patrauklią. Fotografijos katalogas Seamuso Tierney kadravimas yra tinkamas kiekvienai istorijai, o stambiu planai naudojami taupiai ir tinkamai, tik tada, kai reikia, kad pakurstytų emocinę paletę. Turėdamas „akimirksnį ryšį“ tarp Tierney ir Landono, „Jis suprato toną. Jis suprato, ko aš ieškau. Nuo pat pradžių tai buvo laiminga santuoka.

Žiūrint BURNING PALMS, niekas neįtartų, kad tai buvo Lendono debiutas kaip režisierius. Kruopštus filmo tikslumas ir blizgesys paneigia naujoko, kuris mėto viską, išskyrus virtuvės kriauklę, darbą. Akivaizdu, kad Lendonas metodiškai suplanavo ir apskaičiavo kiekvieną šio spektaklio minutę. Visada norėdamas ne tik rašyti: „Aš taip pat ieškojau, ką režisuoti. Iš pradžių neketinau režisuoti „DEGANČIOS DELNĖS“, bet tada supratau, kad man tikrai lengva ir akivaizdu – sukurti palyginti mažo biudžeto žanro filmą. Bet man rūpėjo, kad jis tiesiog pasimes maišant. Taigi grįžau [pas savo prodiuserį] ir jis pasakė, kad man beprotiška tai daryti, bet maniau, kad tai gali būti kaip tik tai, ko man reikia, todėl tai padariau.

Tikiu, kad Lendono tėvas didžiuotųsi Chrisu dėl DEGANČIŲ DELNŲ. Kalbėdamas su Chrisu, jis yra labai jautrus ir dėmesingas detalėms, dėl kurių jo tėvas buvo dar geresnis už kameros nei priekyje. Chrisas supranta istoriją ir charakterį ir moka tai perteikti tiek vizualiai, tiek žodžiais. Kaip mano pats Lendonas, „[DEGANČIOS DELNĖS] yra tikrai neįprastas filmas, kurį žmonės suvokia labai įvairiai. Yra žmonių, kuriems tai labai patinka ir tai tamsus, suktas humoro jausmas. Ir tada yra žmonių, kurie yra neįtikėtinai atbaidyti ir įžeisti. Man svarbu tai, kad tai mano. Didžiuojuosi tuo, kad sukūrėme tai, ko tikrai jaučiu, ko dar niekas kitas nepadarė. Neatrodo, kad išradinėčiau dviratį iš naujo, bet tikrai jaučiu, kad sukūrėme filmą, kurio tikrai nepalyginsi su daugybe dalykų.

Esu vienas iš tų žmonių, kuriems labai patinka DEGANČIAS PALMAS ir jų tamsus, suktas humoro jausmas. Ir patikėk manimi, tu taip pat būsi.

Parašė ir režisavo Christopheris B. Landonas