Deguto žmogaus dėka TAR yra šiek tiek lipnus varteliai

Originali prielaida, kylanti iš idėjos „kas būtų, jei“ ir garsiosios La Brea dervos duobės, TAR kelia hipotezę per indėnų istoriją, kas, jeigu kažkas išliko dervoje ar po derva per pastaruosius 40 000 ar daugiau metų ir dabar auga tarp visų požeminių Vilšyro bulvaro statybų? Tai įdomi idėja ir tikriausiai daugelis vaikų ir net suaugusiųjų susimąsto kiekvieną kartą apsilankę dervos duobėse ar eidami pro šalį ir pamatę mamutus, kylančius iš vis dar burbuliuojančios dervos. Atsižvelgdamas į šią idėją kaip atspirties tašką, rašytojas / režisierius Aaronas Wolfas kartu su bendraautoriu Timothy Nuttall atgaivina istoriją ekrane.

Aprėpia tris Greenwood šeimos kartas, laikai jie keičiasi. Jų mažas šeimos verslas, kuris dešimtmečius buvo toje pačioje Wilshire Boulevard vietoje, yra griaunamas dėl miesto „pažangos“ plečiant metro sistemą. Greenwoods turi išvykti ir turi būti supakuoti ir išvykti ne vėliau kaip 6:30 val. Jaudina diena, o šeimos patriarchas Baris yra daugiau nei melancholiškas, apimtas nostalgijos su kiekvienu popieriumi, kiekviena dėžute, kiekviena sąsaga, kurią paliečia. Jo sūnus Zachas, regis, visada nesutaria su savo tėvu ir mažai domisi šeimos palikimu, stumia pakuotę su ne tokia simpatiška klausa. Zacho nusivylimą dar labiau padidina ne toks ambicingas darbuotojų pobūdis, kurių visi, išskyrus vieną, tikriausiai negalėjo rasti darbo niekur kitur, tik dėl Barry Greenwood dosnumo.

Tačiau dienai virstant naktimi pradeda dėtis keisti dalykai. Triukšmas ir ūžesys, kurie yra labiau lokalizuoti, garsesni ir keistesni nei žemės drebėjimas, visus suverčia. Baimė ima stiprėti, kai prarandama galia. Zachas vaidina tai kaip nieką ir toliau yra užduočių vykdytojas su pakuote; tai yra tol, kol pradeda įvykti keisti dalykai, dalykai, kurie primena istorijas, kurias jam vaikystėje pasakojo jo tėvas ir senelis, istorijas apie būtybę, kuri gyvena giliai dervoje ir pasirodo tik tada, kai jo miegą suardo žmogus ir jo “. progresas.'

Yra keletas stiprių TAR kostiumų, kurie iškyla į paviršių ir palaiko jūsų susidomėjimą, visų pirma, pati koncepcija, Grahamo Greene'o aktorių atranka ir atlikimas, TAR būtybės sukūrimas, puikus garso dizainas ir miksas bei greitas montažas. būtybės atskleidimo. Tačiau TAR įstringa tam tikrame purvo, kuris jį sveria, nes trūksta aiškumo ir tikslo.

Kaip minėta aukščiau, idėja apie būtybę po LA Brea Pits yra ne tik vaizduotės sfera, bet ir leidžia istorijai pasisukti įvairiomis kryptimis, viena iš kurių yra ta, kad Wolf ir Nuttall protingai čia imasi, ypač atsižvelgiant į kinematografiją. ekonomiškumas, toks reikalingas mažo biudžeto / be biudžeto / mikrobiudžeto nepriklausomame filme, kurį užtikrina vykstančios metro statybos palei Vilšyro bulvarą priešais deguto duobes.

Remiantis šia originalia koncepcija, pristatoma indėnų istorija ir deguto duobių istorija, Amerikos indėnų svarba regione ir pasakojimai apie „Deguto žmogų“, kurį pasakoja lauke sėdintis benamis indėnas. La Brea deguto duobes, pasakojančią visiems, kurie praeina pro šalį ir įmeta kelis šekelius į jo puodelį. Šioje naratyvinėje veikloje dirba Grahamas Greenas, kuris yra tobulas. Autentiškumas, kurį jis suteikia šiame vaidmenyje, yra ne tik būtinas filmui, bet ir iškelia kai kuriuos akivaizdžiausius nepriklausomos gamybos elementus. Ir nors Greene'as pasirodo keletą kartų filmo metu, jūs nuolat tikitės pamatyti daugiau jo, ypač atsižvelgiant į kai kuriuos kitus personažus ir pasirodymus, kurių liudininkai esame.

Timothy Bottoms nesunkiai susidoroja su šeimos patriarcho Barry Greenwoodo vaidmeniu, derindamas ilgesio jausmą per praėjusias dienas, kai naikinamas šeimos verslas, ir idėją apsaugoti savo šeimą, kai Dervos žmogus pakelia savo bjaurią lipnią galvą. Stuartas Stone'as teikia labai reikalingą komišką pagalbą kaip nekilnojamojo turto agentas Sebastianas, kuris taip trokšta, kad Grinvudo verslas išnyktų, kad galėtų greitai susitvarkyti už didelę nuomą, kol įsigalios žymus domenas ir atvyks miesto griovimo komandos. Bet tada viskas pakrypsta į pietus su personažais ir pasirodymu, išskyrus Dani Fernandez kaip popierių stumdantį darbuotoją Carmenia.

Kai beprotiškas Benas su tokiomis eilėmis kaip „pastatas raugėjo“ ir netinkamais seksualiniais komentarais savo kolegėms bei reikalavimu pabučiuoti, Sandy Danto yra susierzinęs ir jam kyla klausimas, ar tai turėtų būti „žinantis“ mirktelėjimas. savotiška komedija. Tai yra šeimai priklausantis verslas, o kažkas, pavyzdžiui, Barry Greenwood, niekada neįleistų tokio veikėjo kaip Benas. Tai vienas iš atvejų tikrame siaubo filme, kai tikitės, kad personažas greitai suluošins ir mirtis, iš esmės tam, kad išvarytų jus kaip žiūrovą iš kančios. Pridėkite prie Danto požiūrio į Beną, Emily Peachey kaip Zacho antrąją pusę, Nicole Alexandra Shipley kaip nuostabią palaidinę Diana, Tiffany Shepis (kurias paprastai mėgstu matyti filme, nesvarbu, koks mažas vaidmuo) kaip save suvokiantis ekstrasensas Marigold ir Aaronas Wolfas kaip Zachas Greenwoodas, pridedant ketvirtą pagrindinio aktoriaus kepurę prie savo ir taip sunkių darbo pareigų kaip režisierius, bendraautoris ir TAR prodiuseris.

Tai vienas iš tų laikų, kai aktorius turėtų būti aktoriumi arba atsitraukti ir būti režisieriumi / rašytoju, bet ne viską daryti vienu metu. Nors aš visiškai vertinu ekonomiškumo poreikį kuriant nepriklausomus filmus, kartais filmų kūrėjams reikia įkąsti dėl filmo. Vilko, kaip Zacho Greenwoodo, įdėmių naudojimas su apsvaigusiu veidu, kam nors, tikriausiai, policijai, pasakoja apie nakties įvykius nuo pradžios iki pabaigos, sumažina nakties įvykius, kurie iš tikrųjų tęsiasi daugiau nei įpusėjus filmui. . Ir net tada, nors jo scenos priešais Timothy'ą Bottomsą ir Grahamą Greene'ą yra skambios ir stipriai perteiktos, šią neramumų naktį Vilkui trūksta tikėjimo. Tvirtai tikiu, kad kitoks žvilgsnis galėjo sustiprinti Vilko pasirodymą ir visą filmą.

Gamybos požiūriu Vilkas atlieka gerą režisūrinį darbą, kai peržengiame filmo vidurį. Pirmoji filmo pusė blanki, per daug ekspozicijos ir pašalinių „daiktų“, beveik tarsi būtų įjungta, kad užpildytų laiką. Kai veiksmas padaugėja ir įtampa didėja trečiajame veiksme, Vilkas turi gerą instinktą dirbdamas su savo operatoriumi Aashish Gandhi, kuris daro stebuklus su fotoaparato kampais, kad pakeistų koridorių ir kambarių išvaizdą, sukeldamas jausmą, kad biuras yra daug didesnis už jį. yra. Ir kai mes pradedame „deguto ant žmogaus“ veiksmą, Wolfas išmintingai leidžia Gandhi ir redaktoriaus Simono Carmody darbui užimti pagrindinę vietą – darbas rankoje ir rapyrų montažas, kuris eksponentiškai padidina baimės faktorių. Ir pagarba FX žmonėms, tvarkantiems patį degutą; ir taip, kaip ir daugelis filmo efektų, tai praktiška, o ne CGI. Daugeliu atvejų tai atrodo siaubingai ir bauginančiai. Išskirtinės yra švelnių sepijos atspalvių prisiminimų sekos iš Barry Greenwood vaikystės laikų. Susiejant kartų istorijos aspektus, šie prisiminimai yra nufotografuoti rankoje su olandišku kadravimu ir griežtais stambaus planais, kurie perteikia baimę ir suteikia mums vaizdą, kaip vaikas mato ne tik didesnę nei gyvenimo drąsą, bet ir neišdildomą. įspūdį jam visą likusį gyvenimą, taip pridedant filmui emocinio skubumo ir rezonanso.

O kalbant apie Carmody montažą, dėkoju jam ir Wolfui, kurie padeda atskleisti Deguto žmogų. Gražiai padaryta. Panašiai kaip Viktoras Salva padarė 2001 m Jeepers Creepers mes nežinome, kas triukšmauja, iš kur kyla balos ir deguto balos, rodančios tik pėdą, varvančią deguto apsiausto apvadą, lazdą ar ietį, leteną, erzina mus iki pat trečio veiksmo. kas tai per padaras, kaip jis atrodo. Labai gerai atliktas greitas atskleidimas ir pamatę padarą nenusivylėme jo išvaizda.

Įspūdingiausias yra Conoro Joneso įgarsinimas ir būgnų bei kitų indėnų instrumentų panaudojimas, kurį garso komanda efektyviai sumaišo su požeminių statybų garsais, į žemės drebėjimą panašiais pastatų drebėjimais ir paties Taro žmogumi, iš kurių pastarasis yra gana smagu ir turi tikrą būtybę primenantį vidinį urzgimą tarsi iš žemės gelmių. Įsidėmėtinas subtilus indėnų giedojimas, kuris suteikia daugiau tekstūros ir tęsia Grahamo Greene'o pradinį pasakojimą bei jo benamio charakterį.

Tačiau viena didžiausių dilemų, susijusių su TAR, yra ta, kad jis įklimpsta nežinodamas, kas tai yra ir kas yra tikslinė auditorija. Ar tai siaubo filmas? Nors yra keletas kruvinų akimirkų, tai nėra tokia. Ar tai psichologinis teroras? Tai vaidina, bet nepakankamai. Ar tai liežuvis į skruostą, „mirktelėjimas“ į save? Yra akimirkų. Ar tai šeimos drama? Yra ir tokių elementų. Tačiau niekas iš tikrųjų neišsiskiria kaip apibrėžti, dėl kurių, bijau, kils problemų su rinkodara ir su žiūrovais. Reikia daugiau aiškumo dėl numatomos filmo auditorijos, aiškumo, kuris gali atsirasti per stipresnius, labiau tikėtinus personažus ir prasmingesnę istoriją pirmoje filmo pusėje. Ir labai gaila, nes čia yra keletas nuostabių elementų, kurie išliks su jumis dar ilgai po to, kai filmo burbuliukai pasibaigs; elementų, kuriuos nuoširdžiai tikiuosi pamatyti tęsinyje.

Režisierius Aaronas Wolfas

Parašė Aaronas Wolfas ir Timothy Nuttallas

Vaidina:   Timothy Bottoms, Graham Greene, Aaronas Wolf, Sandy Danto, Dani Fernandez, Tiffany Shepis, Nicole Alexandra Shipley, Emily Peachy, Stuart Stone

Debbie Elias, 2020-10-15