• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • DEON TAYLOR kalba apie TRAFFIK: „Manau, kad šis filmas mane baigė“ – išskirtinis interviu

DEON TAYLOR kalba apie TRAFFIK: „Manau, kad šis filmas mane baigė“ – išskirtinis interviu

Yra filmų kūrėjų, su kuriais ne tik malonu susitikti, interviu ar dirbti bėgant metams, bet ir užmegzti ryšį su gilesniu pasakojimo, supratimo, kinematografinės raiškos lygmeniu, jei norite, giminystės ryšiu. Man asmeniškai rašytojas / režisierius Deonas Tayloras yra vienas iš nedaugelio. Mes su Deonu pirmą kartą susitikome prieš keletą metų ant raudonojo kilimo Los Andželo kino festivalyje, kur įvyko jo filmo „Supremacy“ premjera. Filmą jau peržiūrėjau prieš festivalį ir mane sužavėjo Deono pasakojimo, personažo konstravimo ir montažo jausmas, nes visi kinematografiniai elementai susiliejo į pasakojimą apie labai galingą ir bauginančią tikrą istoriją, tačiau tokią, kurioje žmogus vidinė jėga vyrauja pačiomis sunkiausiomis aplinkybėmis. Ta įžvalga ir mūsų ryšys išliko kalbant apie Deoną ir jo filmus, todėl dar labiau vertinu jo naująjį filmą – TRAFFIK.

Įkvėptas šio tėvo meilės savo dukrai, TRAFFIK prekybos seksu problemą kelia mūsų pačių kiemuose. Sukrėtęs sužinojęs, kad vietiniuose prekybos centruose JAV priemiesčiuose ir dideliuose miestuose prekiaujama mažais vaikais, Deonas ėmėsi šios problemos tyrinėjimo (stipriai tinka jo pasakojimui, kai kalbama apie faktines problemas) ir žinojo, kad turi pateikti šią informaciją viešai. per filmą.

Prieš meilės istoriją ir dvi poras, kurios skiriasi kaip diena ir naktis, TRAFFIK pranoksta tipišką dramą ir virsta pribloškiančiu film noir trileriu. Universali istorija, kuri atsilieps visiems ir visiems, nes trilerio aspektas yra priekyje ir centre, o pagrobimas/prekyba seksu stiprina ir didina įtampą. TRAFFIK yra daltonizmas, lyties aklas, etninės kilmės aklas, apimantis žmogaus patirtį ir siaubą. pagrobimą ir galiausiai prekybos seksu siaubą.

Susėdau su Deonu Tayloru, kad galėčiau klausytis šio nuoširdaus, išsamaus, išskirtinio interviu apie TRAFFIK. . .

DEONAS TAILORAS

Taip gera vėl tave matyti!! Kaip sekasi, Deonai?

Man viskas gerai. Tai beprotiška! Šiandien buvo labai šaunu! Prisimenu, kai pirmą kartą susitikome ir padarėme savo [interviu]. Tai buvo pirmas kartas, kai aš, būdamas pirmas režisierius, sukūriau tokį filmą. Tai buvo manyje. Aš tik bandžiau išsiaiškinti, kaip tai padaryti. Bet tada tu buvai vienas iš pirmųjų žmonių, į kurį patraukiau dėl to, kad suteikei man įžvalgos apie tai, ką matai. Aš ir jūs buvote susiję, nes tai, ką man pasakėte, yra tai, ką aš fotografavau. Kaip filmų kūrėjui, tai tikrai svarbu, nes kai kurie žmonės tai daro čia, jie filmuoja filmą tik tam, kad nusifilmuotų. Man, kaip ką tik sakiau šiam kitam vaikinui, aš pasakiau: „Žmonės nesupranta, kai kuriate filmą savarankiškai, viskas. Aš naudoju pinigus. aš šaudžiu. Rytojaus nėra. Daugiau nėra. Jei tas neveikia, mes turime du… Ne, štai kas yra. Tiesiog už tai tave myliu. Kiekvieną kartą, kai galvoju apie tave ar ištariu tavo vardą, užsidegau, nes prisimenu, kokie sąžiningi buvome vienas kitam. Koks tu man buvai aistringas ir galiausiai tai, ką man parašei. Tai man buvo ypatinga, nes galėjau paimti jūsų parašytą tekstą ir parodyti manimi tikintiems žmonėms, kad jie netgi finansuoja filmą. Jie galėjo perskaityti tai, ką parašėte. Aš pasakiau: „Po velnių, aš taip pat jaučiuosi“.

Su šiuo filmu dabar baigėme studijas. Dabar pasakojame istorijas ir stengiamės išsiaiškinti, kaip jaučiatės, priversti jus jaustis tam tikru būdu ir parodyti jums tai, kas šiame filme yra nerealu. Aišku, manau, kad istoriją pasirinkau seniai. Šį filmą nurašiau savo dukrai. Gavau šiuos el. laiškus, kad prekybos centre prekiaujama vaikais. Mano vaikui 12! Visų pirma, aš juodaodis. Jie mūsų nenori. Bet tada buvau šokiruotas, kai sužinojau, kad ne tik 65 % prekybos žmonėmis aukų yra afroamerikiečiai, bet ir 11–22 metų amžiaus. Aš, oh, oho!

Tai mane tiesiog šokiravo ir kurį laiką persekiojo. Aš net neketinau kurti tokio filmo. Bet tada tas dalykas… Kiekvieną kartą, kai pažiūrėjau į naujienas, kažkas iššokdavo. Eismas, kažkas apie tai, eismas. Pagrobtas. Tai vyksta. Ten buvo mano bendruomenė. Aš ką tik nusprendžiau sukurti šį filmą ir sugalvoti, kaip ant jo įdėti trilerį. Apvyniokite jį aplink saldainį. Kai valgai saldainį, gausi vaistų. Pirmiausia aš jį peržiūrėjau jums.

Lazas Alonso ir Roselyn Sanchez (nuo 1 iki 1), TRAFFIK užkulisiuose.

Taip, tu padarei, ir tu net nebaigei.

Aš jį peržiūrėjau jums, nes žinojau, kad mes kažko užsiimame, ir aš žaidžiau su trilerio idėja ir tuo. Tai buvo kritinis momentas man redaguojant, nes aš, gerai, ar tai derinama? Ar tai veikia?

Tu padarei būtent tai, ką tau liepiau daryti. Jūs išėmėte tam tikrus kadrus, sugriežtinote. Jūs pridėjote savo balą, kuris... Aš turiu galvoje, Geoffas [Zanelli] atliko nuostabų darbą.

Tai visiškai teisinga. Taip. Teisingai. Nuostabus darbas. [Geoffas] yra beprotiškas.

Ir garso dizainas! Įvyko perdanga. Tada, kai pataisysite spalvą su tuo, ką nufotografavo Dante [Spinotti]! Ar galite patikėti, kad turite operatorių, kuris dabar baigia kurti filmą „Skruzdėlynas ir vapsva“? Marvel filmas!

Aš žinau. Tai gana neįtikėtina.

TRAFFIK užkulisiai.

Prieš daugelį metų buvo puikus filmas „Prekyba“ su Kevinu Kleinu.

Taip. As atsimenu tai. Tu kalbėjai su manimi apie tą filmą. Aš pažiūrėjau tą filmą po to, kai kalbėjausi su jumis.

Tačiau per pastaruosius porą metų turėjome brolius Smallbone, kurie sukūrė „Priceless“. Tai buvo mergaičių pervežimas per sieną.

Aš tai mačiau. Taip.

Tada per pastaruosius penkis mėnesius mes ką tik turėjome „prekybos būdu“ su Ashley Judd. Tai gana gerai. Jie priima mergaites, kurios yra našlaitės ir kurios yra socialinėje tarnyboje. Jie apgyvendinami katalikų namuose, o tada tampa: „Na, mes radome tau šeimą su darbu“. Ashley Judd personažas yra socialinė darbuotoja, kuri tariamai apgyvendina merginas šiuose namuose su darbu, nors ji iš tikrųjų jas veža ir jomis prekiaujama. Bet jūs niekada neturite tokio trilerio aspekto, kokį atsinešate su TRAFFIK. Sėkmingai susluoksniavote. Turime trilerio aspektą. Bet jūs pateikiate mums prekybą žmonėmis dviem skirtingais lygmenimis. Mes akivaizdžiai prekiaujame žmonėmis, kuriuos vykdo Luke'o Gosso Redo veikėjas. Tačiau mes taip pat turime kitokį kalėjimą, kuriame prekiaujama žmonėmis per Malios personažą. Tada paverčiate jį noir filmu. Kai tas durų skambutis naktį suskamba, tai tampa film noir.

Teisingai. Tai visiškai teisinga!

EISMAS

Tai, ką jūs padarėte su spalvų korekcija, iš tikrųjų pakėlė juodą nakties spalvą.

Tai padidina visą energiją.

Tai nuostabu! Tada susiliejate su muzika, su „Strange Fruit“, kuri, mano nuomone, yra tiesiog tobula.

Aš darau.

Su Missi Pyle lėtoje mašinoje, kuri ateina į koridorių. Tiesiog viskas, ką padarei, buvo tobula. Aš sėdėjau ten, mano kolega Michaelas Sandovalis sėdėjo šalia manęs filmavimo kambaryje kitą vakarą ir ašarojau. Jis paklausė, kas negerai. Aš ką tik pasakiau: „Aš taip didžiuojuosi Deonu“.

Tikrai. Labai ačiū, Debbie. Rimtai. Tu dabar paliečia mano širdį. Vertinu tai, nes 12 metų dirbu savarankiškai, vienas. Dar ir šiandien visa ši problema, auganti ir nesustojanti, nenusistatanti ir matant, kaip filmas čia paliečia daugybę žmonių, man buvo labai šaunus. Neįsivaizduoju, ką kritikas pasakys.

Žinojai, ką aš pasakysiu.

Tačiau energija, kurią turėjome per pastarąsias dvi savaites, kai žmonės tai matė ir reagavo, man buvo gerai. Aš baigiau. Jei tai jus taip palietė, jei jautėtės tam tikru būdu. Man yra buvę, kad žmonės sakydavo: „Sėdėjau teatre 15 minučių ir žiūrėjau kiekvieną kreditą. Nes to nesitikėjau“. Manau, kad būtent tai ir turi daryti. Manau, kad supratau kombinaciją, kaip gauti tai, ką gavote su „Supremacy“, bet komerciniu būdu. Nekantrauju dėl kito, bet dėl ​​šio labai džiaugiuosi. Manau, kad moterys turėtų apie tai žinoti. Mano bendruomenė neturi supratimo. Žmonės į tai žiūri. Kai kurie vaikinai pasitraukė, kodėl naudojote juodaodžius?

Roselyn Sanchez, Lazas Alonso, Paula Patton, Omaras Eppsas (nuo 1 iki 1) TRAFFIK.

Net mano bendruomenė neturi supratimo, nes mano, kad tai kitos šalys.

Teisingai! Jie mano, kad tai kažkur kitur. Ne, tai čia pat. Tai juokinga, nes sakau kiekvieną kartą, kai pradedu kalbėti apie filmą, kažkas pasirodo. Kaip tik šiandien pasakiau vienam vaikinui. Aš pasakiau: „Teksase 1 valandą nakties priešais Wall Mart buvo sunkvežimis. Apsauga nuėjo ten, trenkė į duris. Policija atvažiavo, nes klausinėjo... Čia tu negali stovėti. Jo aušintuvas viršijo, jis negalėjo užvesti sunkvežimio. Jie atidaro sunkvežimio galą. Yra septyni lavonai ir 30 merginų. Tai prieš keturis mėnesius. Jis tiesiog važiavo ir jo reikalai sujaukė. Tai panašu į tai, ką aš skaičiau ir mačiau, ką rašiau, o dabar tai buvo nacionalinės naujienos. Aš pasakiau: „Gerai. Mes einame teisingu keliu.'

„Strange Fruit“ man buvo įdomus, nes kaip afroamerikiečiui tai yra reikšminga daina visiems juodaodžiams. Tai yra, kai tai girdi, turi suprasti, kodėl Nina Simone parašė ir dainavo tą dainą. Kūnai, siūbuojantys vėjyje. Siaubinga daina. Kai baigiau karpyti TRAFFIK, pirmiausia pagalvojau, kad šią dainą būtų galima pritaikyti čia. Nes tai yra vergija, tai seksualinė vergija.

Vaikai imami ir žudomi. Aš ką tik pasakiau šiai grupei kitame kambaryje ir pasakiau: „Mes važiuojame gatve Atlantoje, Oklande, o jūs sakote, pažiūrėkite, kaip šios merginos čia užsiima prostitucija. Jūs neįsivaizduojate, kad kai kurios iš šių merginų buvo paimtos iš skirtingų miestų. Jų ieško mama ir tėtis. Galbūt ką tik važiavote merginos, kurios buvo dingusios šešis mėnesius. Yra vienas bičiulis, kuris perėjo gatvę, kuris apsvaigino, taip ją sumušė, išgąsdino... Jis ja prekiauja. Štai ji bando daryti bet ką, kad įtiktų šiam vyrui, nes mano, kad jis taip ir padarys... Tai tiesiog siaubinga.

Roselyn Sanchez kaip „Malia“ filme TRAFFIC.

Štai kur jūsų ryšys su personažu Malia yra tobulas, nes ji daro viską, ką gali, kad įtiktų Darrenui dėl savo gyvenimo būdo.

Ji yra išlaikyta moteris. Tai visiškai teisinga.

Čia parodote abu kraštutinumus. Jūs parodote abu kraštutinumus. Bet aš turiu paklausti apie darbą su Dante Spinotti. Žinote, kaip man patinka kinematografija filme „Supremacy“ ir spalvų naudojimas virtuvės scenoje. Visiškai stulbinantis. Bet tai yra visiškai kinematografiška. Deonai, grynai kinematografinis, vizualinis tonų pralaidumas nepatenka į populiariausius.

Taip. Tai kitas lygis. Aš sutinku su tavimi. O žmogau, Dante! Pakalbėkime apie jį!

Paula Patton kaip „Brea“ seriale „TRAFFIC“.

Anksčiau nepadarėte nieko, kas taip atrodytų su šia kino kokybe. Kaip jums atrodė kuriant šią vaizdinę paletę, nes jūs turite dvi skirtingas paletes? Man smalsu, kaip jūs ir Dante dirbote kartu, kad nuspręstumėte, kokią išvaizdą norite sukurti naudodami šį laką, bet su sodrumu ir apšvietimo skirtumais.

Įdomiausias jūsų klausimas yra tas, kad kalbėjausi su daugybe žmonių ir jie manė, kad tai du skirtingi filmai. Aš sakiau ne. taip nėra. Tai, ką filme daro jūsų kūnas. Tai liudija, koks puikus yra Dante. Kas atsitinka, tai, ką palietėte anksčiau, kai pirmą kartą žiūrėjome filmą, norėjome jus pavėžėti. Mūsų žodyne buvo vienas žodis, kuris buvo kalneliai. Tu eisi aukštyn, o paskui leisi žemyn – greitai. Tai, ką aš ir jis ką tik tyrinėjome, buvo vaizdai. Filmo atidarymas su daug žalumynų, daug didelių storų plačių kadrų. Matyti, kaip šis gražus klasikinis automobilis ūžia kelyje. Restoranas labai Kubrik su lempomis. Norėjome, kad būtų vaizdas į namą ir begalybės baseiną. Jei žiūrite filmą, viskas atsiveria – filmas platus. Tą minutę, kai suskamba durų skambutis, viskas susitraukia. Štai čia žmonės supranta, kad tai tarsi du skirtingi filmai. Taip yra todėl, kad tai jiems daro įtaką, todėl noriu, kad publika pasivažinėtų. Štai tada jis tampa noir. Dabar automobilių žibintais apšviečiame medžius. Mes bėgame mėnulio šviesoje.

Paula Patton kaip „Brea“ seriale „TRAFFIC“.

Priekiniai žibintai! Pernai atrodė puikiai. Bet dabar jūs gavote spalvų korekciją ir viskas, tai yra…

Tai epiška.

Tai tikrai yra. Viskas, ką matote, yra šešėlis. Tada mes turime kulką į galvą ir matote purslą. Iš tolo, bet matosi taškymas dėl to foninio apšvietimo ir priekinio žibinto.

Tai šešėlinis. Taip. Tai neįtikėtina, o Dantė... Tai buvo priežastis, kodėl jis tikriausiai yra vienas geriausių mūsų laikų kinematografininkų. 74 metai. Kai pagalvoji apie tai, ką jis padarė su Michaelu Mannu, tai nuostabu. Tačiau šiame filme, kas jam ir man pačiam buvo tikrai įdomu, mes neturėjome taisyklių. Dabar kartu dirbome prie filmo, bet jis buvo labai rūpestingas ir atviras man, nes buvau gerbėjas. Taigi, kitaip tariant, mane nustebino tai, kad niekas niekada jo nepriėmė. Kad tai tiesiog savaime suprantama. Sulauki tokių vaikinų ir jie dirba su šiais milžiniškais režisieriais, kurie sulaukia viso dėmesio. Taigi, kai jis atėjo pas mane, jis pasakė: „Oho, va! Tas šūdas buvo beprotiškas! Niekas niekada su manimi taip nekalbėjo“. Ir aš sakau: „Tu tai žudai“.

Omaras Eppsas ir Paula Patton (nuo l. iki r.) TRAFFIK.

Kinematografas yra geriausias tavo draugas.

Bet tu supranti ką aš sakau? Jis buvo kaip aktorius, kurio lygis pakilo aukštyn, nes buvo reikalingas. Mes juo tikėjome. Jei kada nors patekau į spūstį, sakau: „Padaryk šį kadrą čia“. Jis sako: „Gal tai“. Tai buvo kūrybinės pastangos, nebuvo taip, kad šis kadras ir viskas. Saugokis. Atrodė, kad aš ką nors turėčiau, o jis būtų: „Deonai, o kaip čia? Ir aš sakau: „Žmogau, tai kvaila, daryk tai“. Tai buvo tai, kas mums buvo tikrai šaunu. Tai tapo ritmu. Tai buvo šokis. Aš ir jis pradėjome, manau, penktą dieną, buvome aukšti ir prisimenu, kad vienas iš kamerų vaikinų, Paulas Rosenfeldas, priėjo prie manęs ir pasakė: „Deonai, aš niekada nemačiau Dantės taip susijaudinusio.

Aš sakau: „Taip, jis yra ritme“. Keistas dalykas yra energija. Keista, kas yra ketinimas, pavyzdžiui, kai turite puikų ketinimą. Nesvarbu, ar padarote klaidų, jei turite didelių ketinimų, nes nenorėjote to daryti. Jūs tik stengiatės. Aš pasakiau: „Nebijokime žlugti“. Jis buvo nuostabus! Kai mes uždegėme, kai jis uždegė tą mašiną, lauke su jais žibintai ir pas mus buvo tos dulkės ore, mes nuėjome prie monitoriaus, nuėjome prie monitoriaus, nes jūs jį nustatėte. tada tu nueini. Žiūrėjome vienas į kitą. Jis pasakė: „Tu, mamyte!“ Tai buvo neįtikėtina. Tada tą akimirką galėjau išsiurbti garsą. Aš pasakiau: „Tai taip gražu. Turime mirti. Jis turi tiesiog išsilaikyti.' Nes filmas tiesiog pasikeitė.

Paula [Patton] kvėpuoja, ir filmas eina. Ir viskas, laikas eiti, pasakiau. Jei esate nepriklausomas kino kūrėjas, jei esate kažkas, kas nori patekti į filmus, tai puikus interviu. Nes tai bendradarbiavimo pastangos. Manau, kad dabar tai pradeda keistis. Net su manimi ir jūsų santykiais aš tavęs klausau. Tu tai darei ilgą laiką ir davei man pastabas. Ir, spėk kas? Aš ne tik pasiėmiau tuos užrašus, bet ir pritaikiau tuos užrašus. Nes žinau, kad žinai, apie ką kalbi. Dabar esate visos komandos dalis. Manau, kad taip tu tapsi geresnis kaip kino kūrėjas.

Omaras Eppsas ir Lazas Alonso (nuo l. iki r.) TRAFFIK.

Aš žiūriu į priekį. Tai tarsi numatymas, kur žmonėms nepavyks. Ir aš nenoriu, kad Deonas su kuo nors nesusidurtų.

Aš tai vertinu. Tai tiesa, nes jūsų požiūris bus visiškai kitoks. Ypač kai su kažkuo gyveni. Galite prieiti taip arti, kad nežinote. Taigi, kai prieš metus rodžiau jums šį filmą, buvo puiku, nes tu sakei: „Ei, ne. Jam to reikia, o man to trūksta“. Tada aš pasakiau: „Tai puiku. Ateik čia ir pasiklausyk, ką ji ką tik pasakė. Mes tai priimame, nes, jei mąstai ne pagal ribas ir esi kūrybingas žmogus, supranti – klausyk, užsirašyk, pritaikyk dalykus. Tai organiškai, kaip jūs tai darote. Tai ne, šis žodis tai sako ir tai viskas, ką aš padarysiu, man nerūpi, ką tu sakai. Bet tie užrašai buvo neįtikėtini. Taip, ačiū.

EISMAS.

Tai, ką padarėte daug nepriklausomų filmų kūrėjų, nufilmavote naktį. Kiek tai buvo svarbu jums, kaip režisieriui, ir visai nuotraukai, fotografuojant naktį už naktį, o ne „dieną už naktį“?

Tai pats sunkiausias dalykas, kurį padarei kaip kino kūrėjui. Turite apversti laikrodį aukštyn kojom. Tačiau kinematografiškai nieko panašaus nėra. TRAFFIK, kai mes bėgame per mišką, mes tikrai ten. Tiesą sakant, trečią valandą nakties turėjome elnią, perbėgome per mūsų vaizdo kaimą ir viską išmušėme, nes jis suklupo į filmavimą.

Tu išgąsdinai Bambi! Nagi, Deonai!

Paula Patton kaip „Brea“ seriale „TRAFFIC“.

Bet tai svarbu. Manau, kad dabar svarbu viskas, kas praktiška. Ypač dabar turime tiek daug... Jūs turite „Juodąją panterą“. Dabar viskas vyksta. Manau, kad mes pradedame patekti į vietą, kur žmonės vėl nori tiesiog meno. Jie tiesiog nori pamatyti kažką, kas juos traukia, tai yra žmogiškumas. Tai varoma, tai tikra ir kažkas tokio paprasto kaip naktis už naktį. Kas su tuo atsitiko? Dabar mes esame scenoje. Ir tai ne. Išeikime į elementus. Noriu pamatyti, kaip per ekraną praskrieja klaida, ir manau, kad tai taip pat padeda vaidybai. Buvo tikrai įdomu pamatyti Omarą [Eppsą] ir Paulą [Patton] 2:30 ryto viduryje nakties tikrame miške, nes nesvarbu, pavargote ar ne, ir sakote veiksmą, jei jie leidžia save prarasti, jūs iš tikrųjų esate tikroje aplinkoje. Tas bėgimas prie kito medžio kažką reiškia. Tai iš tikrųjų yra žievė, su kuria jūs susiduriate ir jūs tikrai pakliuvote į duobę ir…

Tavęs tikrai kraujas iš ten, kur nusibraukei savo kelį.

Taip ir tapo. Jie buvo susitrenkę, subraižyti ir sužeisti, nuslydo nuo kalno ir „mano klubas, mano koja“. Sakyčiau: „Padaryk tai dar kartą“. Nes dabar tai tikra. Jūs negalite to suklastoti. Kamera su visa HD ir visa tai, jei žiūrite TRAFFIK, tai yra hiperrealybė. Jūs tikrai ten. Netgi kajutės sceną aš tą vakarą stebėjau ir sakau: „O, žmogau!

EISMAS.

Tai Dikas Zikeris, ar ne? Aš myliu Diką.

Taip, taip, taip! Jis išėjo pro tą prakeiktą langą ir aš sakau: „Tai puiku! Kova su Omaru, lūžta stalai.

Dabar turiu tavęs paklausti, Deonai, ko išmokai? Ką jūs asmeniškai sužinojote apie save kurdami šį filmą, ką dabar galite panaudoti kituose savo projektuose?

Pasitikėk manimi. Tai aš išmokau. Iki šiol darydavau tik savo reikalus, bet visada ieškosiu pritarimo: „Ei, ką tu galvoji? Šis filmas buvo pirmasis filmas, kuriame aš buvau, išmokau tiesiog manimi pasitikėti. Buvo įdomu, nes Dantė retai sakydavo: „Ei, ką tu manai apie tai, tai, tai? Sakyčiau: „Ne. Tai tikrai buvo apie tai. Tada jis sako: „Tai buvo geriau“. Kai kas nors iš tokio lygio pasakytų, kad tai geresnė mintis nei mano, supratau, kas aš esu ir ką darau, ir supratau, kad darau tai teisingai. Daugiau nei rečiau jis sakydavo, kad tai geresnė mintis. Aš pakylėtas. Tu padėjai kamerą ir tada aš žinojau, gerai, D.

Bet mes ilgą laiką buvome žemėje. Visą laiką sakau žmonėms su „Supremacy“ fotografuoju A kamera, esu ant žemės, padedu šviesai. Dabar, kai tai padarysite, turėsite būti su kitais puikiais kūrybingais žmonėmis ir kūrinys bus geresnis. Dabar viskas vyksta bendradarbiaujant. Mes žinome, ką darome. Mes žinome, kur turime būti, ir žinome, ko siekiame. Tai leido man daug daugiau dirbti su Paula. Šis filmas tikrai buvo tas, kuriame sakiau: pasitikėsiu manimi. Nes dienos pabaigoje fotografuoju aš ir bandau papasakoti istoriją, ir man tai tiesiog patinka. . . . „Supremacy“ buvo mano žingsnis, ten, kur buvau, noriu tai padaryti. Tai buvo kaip, štai ką daryti. Šis filmas man buvo „Deonai, tai tavo vairinė“. Man patinka planuoti šį pasaulį. Man patinka trileris. Man patinka žinutė. Čia aš norėjau būti. Manau, kad šis filmas mane baigė, jei norite.

pateikė Debbie Lynn Elias, interviu 2018-04-14