DIDELĖS AKYS

Timas, gilinantis į šiek tiek retą teritoriją, į didįjį ekraną iškeldamas tikrą gyvenimo istoriją ir realaus gyvenimo asmenis (paskutinį kartą „Ed Wood“), iš kurių vienas yra labai gyvas ir labai svarbus kuriant „BIG EYES“ Burtonas grįžta į sužavėjusį nuostabą ir žavesį, kurį pademonstravo su „Edward Scissorhands“. Nors daugeliu atžvilgių BIG EYES skiriasi nuo to, prie ko pastaraisiais metais pripratome iš Timo Burtono, kitais atžvilgiais BIG EYES jaučiasi lyg vaikiškos pirštinės prigludimas.

  ?????????

Kiek iš jūsų prisimenate tuos 60-ųjų BIG EYES portretus, kurie puošė viską nuo plakatų iki knygų viršelių iki įrėmintų sienų apmušalų iki kičinių chatiškų daiktų, išmėtytų jūsų namuose? Nuo Woolworth iki Wanamaker's jie buvo parduodami visur. Mano miegamajame, mano vaikystės namuose, kabėjo Keane „Big Eyes“ paveikslėliai; purpurinės balerinos tapetai ir Keane nuotraukos. Vaizdai neišdildomai įsirėžė į mano mintis. (Tos nuotraukos vis dar yra supakuotos kažkur namuose.)  Bet kas buvo „Keane“? Dešimtmečius visuomenė tikėjo, kad tai tapytojas Walteris Keane'as, kilęs iš North Beach meno rajono San Franciske. Bet ar tai tikrai jis? Ar šis greitai kalbantis vyriškas pardavėjas turi pakankamai jautrumo ir sielos, kad galėtų paliesti pasaulį tomis DIDELIomis akimis?

  didelės akys - 6

Išgirdę posakį, kad už kiekvieno sėkmingo vyro yra moteris, pagalvokite apie Margaret Keane. Sugriebusi dukrą Džeinę ir pabėgusi iš labai nelaimingos pirmosios santuokos, pradedančioji menininkė Margaret patraukė į San Franciską ir jo gerai žinomas meno muges, kur prekiavo savo „didelių akių“ portretais ir pareikalavo vieno dolerio už piešimą. anglis vaiko portretas vietoje; žinoma, su „didele akimi“. Būdama vieniša mama buvo sunku ir sudurti galą su galu bandydama išpildyti savo aistrą, Margaret taip pat piešė vaikų eilėraščių personažus ant lovelių vietiniame baldų fabrike. Tačiau nepaisant to, kad Margaret buvo su dukra ir siekė savo svajonės, Margaret taip pat buvo vieniša, todėl nenuostabu, kad ją nuvedė charizmatiškasis Walteris Keane'as, kuris taip pat gatvėje prekiavo savo alyvomis, vaizduojančiomis Paryžiaus gatvės scenas. Nors norom nenorom prisipažino, kad taip pat yra labai sėkmingas komercinis makleris, Walteris Keane'as užhipnotizavo Margaret pasakojimais apie savo dienas Europos meno sostinėse pasaulyje, kartu ugdydamas jos silpną pasitikėjimą, pagirdamas jos talentą ir menininkės vertę.

  didelės akys - 2

Sudaręs skubotą santuoką (ir akivaizdžiai matydamas jos talentą), Volteris imasi darbo reklamuoti Margaret darbą Šiaurės Biče. Galerijos savininkams nesidomėdamas nei „didelių akių“ išvaizda, nei tuo, kad „mažų valkataujančių vaikų“ paveikslus padarė „moteris“, kada nors buvęs pardavėjas, Walteris imasi naujos idėjos – išsinuomoti galerijos patalpas vietiniame mieste. baras ir naktinis stalas, nors ir ant vonios koridoriaus sienų. Neilgai trukus sukyla susidomėjimas ir nuotraukos pradedamos pardavinėti. Taip pat neužtrunka, kol dėmesio ištroškęs Walteris prisipažįsta kaip šių kūrinių, pasirašytų „Keane“, tapytoju.

Manipuliuojant Margaretą, kad ji išlaikytų fasadą, kad jis yra menininkas, kuo didesnis BIG EYES fenomenas tampa, kuo daugiau pinigų uždirba paveikslai ir kitos prekybinės įmonės, tuo atkaklesnis Volteris tampa tuo, kad paslapties niekada negalima atskleisti, kad imperija žlugtų. Žinoma, Walteris apgaudinėjo save, manydamas, kad jis yra tikras menininkas, galiausiai palygindamas kūrinius su „praradusiais vaikais“, kuriuos matė Europoje po Antrojo pasaulinio karo, sulaukdamas dar didesnio pripažinimo. Visą tą laiką Margaret traukiasi į apgailėtiną ir karčią viltį teikiančios, gėjų, gyvybingos moters, kuri kažkada buvo, kiautą, besislepiančios savo studijos sienose, tarsi mašina išleisdamos DIDELIS AKIS. Neturėdama draugų, gyvenimo ir vis dar slepianti tiesą nuo dukters, vienintelė jos paguoda yra paveikslų serija, kuri atspindi moters, kuria ji tapo, konfliktą ir dvilypumą, paveikslai, kuriuos Walteris ir kiti atmetė kaip „nieką“. “

  didelės akys - 4

Tačiau ar ilgai gali tęstis ši apgaulė ir apgaulė prieš pasaulį ir vienas kitą? Pagaliau radusi jėgų, kurią kadaise turėjo, kai sugriebė Džeinę ir pabėgo nuo savo pirmojo vyro, Margaret vėl bėga; šį kartą į paskutinę vietą ji buvo tikrai laiminga – Havajus. Tačiau Walteriui tai dar ne pabaiga, paskatinusi pasaulį sukrėtusių apreiškimų ir teisinės kovos.

Dėl to, kad ne tik išmanau Keane'o darbus, bet ir dėl savo teisinio darbo metų bei atsižvelgiant į „meno“ problemų mastą, buvau susipažinęs su Keane'o istorija ir dėl to kilusiu bylinėjimusi, kad šis gyvenimo ratas man pasisektų. Timo Burtono objektyvas yra be galo laukiamas ir žavingas. Tai, kas galėjo pasirodyti kaip teismų salės legalizacija arba mielas ankstyvojo gyvenimo biografinis filmas ar net perdėtas fantastinis žvilgsnis į meną ir intelektinę nuosavybę, autorystę ir nuosavybę, nėra nė vienas iš šių dalykų, o jų dalių suma, kurią padeda scenarijaus autorių komanda. Scottas Aleksandras ir Laris Karaševskis. Aleksandras ir Karaševskis, žinomi dėl to, kad sprendžia medžiagą su keista jos puse (pagalvokite apie Edą Vudą arba „Žmogų mėnulyje“), Aleksandras ir Karaševskis randa žmogiškumą ir socialinius komentarus, susijusius su problemomis, ypač dėl socialinių stigmų ir sunkumų. su kuriomis susiduria moterys ir ypač vienišos to laikmečio moterys, sujungdamos jas į įdomią ir linksmą istoriją su patraukliais personažais ir didesne nei gyvenimas pagrindine istorija, kuria galima remtis. Scenarijus yra gerai subalansuotas, gerai sukurtas ir gerai sukonstruotas, su visiškai išvystytais personažais ir iš esmės be laisvų galų.

  didelės akys - 8

Antrą kartą susidūręs su realaus gyvenimo personažais (pirmasis – „Edas Vudas“), Burtonas pakyla. Kiekvienas veikėjas ir visas filmas alsuoja gyvybe, emocijomis, spalvomis. Pastebėtina ir tai, kaip Amy Adams plaukų spalva keičiasi nuo geltonos tamsesnės blondinės Margaret pirmųjų gyvenimo dienų su Walteriu iki šviesesnės, 60-ųjų Doris Day platininės blondinės su plaukais iškirpti nuo veido, be kirpčiukų, atspindinčių pagaliau išaiškėjančios tiesos atvirumą ir nuoširdumą. . Metaforos gylis kiekviename lygmenyje yra stulbinantis. JC Bondo montažo paprastumas ir nevaržoma Burtono režisūra leidžia filmui kvėpuoti, o pasirodymams spindėti. Niekada nemaniau, kad tame pačiame sakinyje dar kartą pasakysiu žodžius „gražus“ ir „Timas Burtonas“, bet Burtonas papasakojo gražią istoriją ir sukūrė gražų filmą.

Kino operatorius Bruno Delbonnel džiugina, kurdamas objektyvų paletę, kuri būtų lengva ir ryški. Apšvietimo niuansas yra ne tik gražus žiūrėti nuo tamsiai raudono vonios koridoriaus naktiniame klube iki nuostabios sodrios saulės, smėlio ir mėlyno Havajų dangaus iki auksinės saulės šviesos baltos ir auksinės spalvos tonų NYC vakarėlyje (o apšvietimas užfiksuoja daugybę senovinių papuošalų dizaino su lengvu meilės blizgesiu), bet pasakoja savo metaforiškai tapybišką istoriją, kaip ir fotoaparato kampai. Delbonnel meistriškai išreiškia daug emocijų, perteikiančią klaustrofobiją ir Margaret uždarumą jos studijoje iki nereikšmingumo jausmo, kai ji užfiksuota platesniame ekrane, mažame ir atskirai prie akmeninio židinio, kartu švenčiant vešlią Volterio prigimtį. Kadravimas yra pastovus, lengvas. Nieko įmantraus. BIG EYES yra paprastas kiekviename gamybos lygyje, kuris yra toks svetingas ir kviečiantis.

  didelės akys - 3

Vizualiai priklausomas filmas, skirtas ne tik paveikslams, bet ir 50-60-ųjų laikotarpiui, BIG EYES laikotarpis ir išskirtinė išvaizda bei nuotaika yra nepriekaištinga; nuo vatos spalvos laisvos dvasios eros pasaulio iki Colleen Atwood drabužių (ypač moterų, jau nekalbant apie pagal užsakymą pagamintas Christoph Waltz kelnes, kurios yra tiesiog skanios) iki stulbinančio Ricko Heinrichso gamybos dizaino. Heinrichsas atlieka nuostabų darbą, užfiksuodamas bohemišką San Francisko meno sceną, susiliejančią su tvankiu 1964 m. Niujorko pasauliu, nuostabiu Vudside Kalifornijos miestu, kuriame gyvena Keanes, o vėliau – nesenstantį rojų ir atpalaiduojančią Havajų gyvybingumą. Baras ir plyta San Franciske yra turtingi ir tekstūruotos, puikiai papildo visą meno koncepciją, tekstūrą ir spalvas bei metaforą Walterio apsiaustu ir durklu. Jasono Schwartzmano Rubeno galerija yra balta, šviesi, atvira ir erdvi, atspindinti Rubeno idealus be paslapčių, švarių linijų, ekspresionizmo ir tiesos; vieta, kuri negali pakęsti dar neatskleistų Walterio apgaulių. Keane namai yra taip gražiai paskirstyti, kad bet kurią akimirką tikėjausi pamatyti Connie Stevens arba Tab Hunter. Visas epochos jausmas tiesiog įtraukia į filmą, kaip ir Keane'o „Didelės akys“ jau daugiau nei 50 metų žavėjo šio meno gerbėjus.

  didelės akys - 5

Kalbant apie pasirodymus, Christophas Waltzas yra scenas vagiantis drovus nuo pradžios iki pabaigos. Jis prikausto jus savo Walterio interpretacija. Kuo gilesnis ir didesnis melas, tuo didingesni yra jo kliedesiai ir atitinkamai Waltzo pasirodymas, tuo labiau susižavima dėmesiu, o kulminacija yra nepaprastai linksma teismo salės scena, kai Waltzas vaidina Walterį ir kaip savo paties advokatą, ir kaip liudytoją. Amy Adams yra grynas malonumas su įvairiomis emocijomis, kurios yra stulbinančios. Nuo nuskriaustos, baisios ir nervingos žmonos, pasinėrusios į besaikį gėrimą, iki valymo jėgos, kurią Margaret randa Havajuose, Adamso pasirodymas yra gaivus ir lengvas, nukeliantis mus į galingą emocinę kelionę, atliekamą su niuansų įgūdžiais ir širdimi.

Kalbant apie žaidėjų palaikymą, ekrano laikas gali būti minimalus, tačiau pasirodymai yra nieko kito. Kaip laikraščio žmogus Dickas Nolanas, Danny Hustonas vaidina jį smagiu reporterio, kuris laiko save sunkių naujienų skelbėju ir drebėtoju, bet iš tikrųjų yra nustumtas į laikraščio paskalų puslapius, prisilietimu. Hustonas yra toks pat lėlių meistras, kaip ir Valso Valteris, jis linksmina.

  didelės akys - 7

Terence'as Stampas puikiai suvaidintas ledinio Johno Canaday vaidmenyje, puikiai pagaunantis snobų, viršutinį sluoksnį, niekšišką realaus gyvenimo menų kritiką. Jis skanus. Kitas nedidelis, bet smagus pasirodymas surengtas Jasono Schwartzmano, kuris bohemiškame North Beach meno rajone kaip galerijos savininkas Rubenas prideda dirbtinės viršutinės plutos aurą, o naktinio klubo savininkas Enrico Banducci Jonas Polito yra tiesiog smagus. Kaip ir Stamp's Canaday, Banducci taip pat buvo tikras žaidėjas Keane istorijoje. Ir turiu pasakyti, kad Jamesas Saito mane kelis kartus supynė kaip teisėją, kuris netoleruoja Walterio Keane'o siaubų savo teismo salėje.

Tada yra Danny Elfmano rezultatas. Švelnus, lengvas, įtraukiantis. Net kai kuriais tamsesniais Walterio beprotybės ar Margaret nusileidimo į kaltę momentais Elfmanas neleidžia filmui pasinerti į emocinę tamsą.

Timas Burtonas man taip nepatiko nuo „Edwardo žirkliarankio“. BIG EYES atneša didelį juoką, didelį žavesį ir didelę širdį, kad būtų malonu mėgautis nuo pradžios iki pabaigos. Aš turiu „didelę meilę“ DIDELIMS AKIS. Kiekvienas turi į tai atkreipti dėmesį!

Režisierius Timas Burtonas
Parašė  Scott Alexander ir Larry Karaszewski
Vaidina:   Amy Adams, Christoph Waltz, Danny Huston, Jason Schwartzman, Jon Polito, Terence Stamp, Krysten Ritter

  didelės akys – vienas lapas