DIDELIS MEISTRAS

Autorius: Debbie Lynn Elias

GRANDMEISTRIS – tai elegantiškų vaizdų baletas, užfiksuojantis ir sukeliantis intensyvias emocijas ne tik dėl tyliai galingų ir metodiškų Tony Leungo ir Ziyi Zhang pasirodymų, bet ir dėl kruopštaus vizualinio dizaino bei įspūdingos istorijos struktūros. Rašytojas / režisierius Wong Kar Wai mezga paslapties ir meistriškumo tinklą, kuris yra gražus pamatyti visais lygmenimis.

Daugiau nei dešimt metų trunkantis nuo Kar Wai idėjos branduolio iki didžiausios kino patirties, kurią sukūrė DIDYDYSMEISTras, istorija pasakoja apie Wing Chun kovos menų didmeistrio Ip Man gyvenimą, pradedant auksinėmis kovos menų dienomis. 1930-aisiais ir sutelkiant dėmesį į jo šaknis ir fizinę bei dvasinę evoliuciją iki šeštojo dešimtmečio ir jo galutinį legendinio Bruce'o Lee mokymą, kelionė yra ne tik istorinė, bet ir prašmatni.

Nuo pat pradžių žavi Kar Wai vaizdiniai; itin sodrus spalvų ir rapyrų kraštų vaizdų ir redagavimo, demonstruojantis kvapą gniaužiantį ir prabangų gamybos dizainą bei spalvų naudojimą. Labai stilizuota blizgi vizualinė apdaila tiesiog prideda nuostabios elegancijos sluoksnį, suteikiantį beveik apčiuopiamą krištolo ar smulkaus porceliano, Ming vazos pojūtį ir kvapą gniaužiantį „žiūrėk, bet neliesk“. Kiekvieno kadro kadravimas yra tobulas. Bet tada, kai užburta, publika giliai įtraukiama į filmą ir pačią istoriją meniškai pasakojant ir meistriškai. Aš rimtai siūlyčiau kino operatorių Philippe'ą Le Sourdą, kad jis padovanotų „Oskarą“, taip pat meno vadovus Bll Chang Suk Ping ir Alfred Yau Wai Ming. Kvapą gniaužiantis vizualinis tobulumas visais lygmenimis.

Peržiūrėdami istoriją XX amžiaus trečiojo dešimtmečio viduryje, sutinkame 40 metų Ip Man. Tylus, išskirtinis Kantono privilegijuotas džentelmenas Ip Man gyvena Fošane. Žinomi kaip pulsas, viliojantis kiekvienos disciplinos kovos menų ekspertus, mes greitai supažindinami su kovos menų pasaulio vadovais, taip pat su įvairiomis disciplinomis, nes senstantis valdantis didmeistris Gongas Baosenas ieško, kas galėtų įgyti kovos menų titulą. Didysis meistras kaip „naujas kraujas“. Susidūręs su Ip Man, aišku, kas yra DIDYDIS MEISTRO, o tai netinka Baoseno dukrai Gong Erai, kuri mano, kad ji turėtų turėti titulą, kad galėtų tęsti šeimos palikimą.

Taip pat greitai, kaip tarp Gong Ero ir Ip Man atsiranda romantiškų sąmyšių, juos drasko karas, kiekvienas juda į priekį, susieja tik eilėraščius, kurie taip pat greitai nublanksta.

Perkeldama šį istorijos skyrių į Gong Erą, ji yra pasiryžusi kiekviena proga ginti savo šeimos garbę ir reputaciją ir, kaip darė su Ip Man, dabar susiduria su Ma San. Laikui bėgant ir revoliucijai įsibėgėjus, lemta, kad Ip Man ir Gong Eras susitiks dar kartą. Bet ar tai bus kaip draugas, meilužis ar priešas?

Kaip Ip Man, Tony Leungas užburia plieniniu protu ir ramia, metodiška kontrole. Ip Man emocinės kontrolės kontrastas su ne tik jo, bet ir daugelio kitų kovos menų disciplinų sparčiais, leidžia į istoriją investuoti, nes ji išmuša iš pusiausvyros panašiai kaip kovos spyris, užklumpantis netikėtai.

Santykis tarp Leungo „Ip man“ ir „Chang's Gong Er“ yra gryna poezija, valdomų emocijų šokis, istorija pasakojama jų akių intensyvumu ir švelnumu. Nebylus išraiškingumas, kurį kiekvienas perteikia tik akimis, yra ir hipnotizuojantis, ir širdį draskantis. Ir tada jūs turite paprastas elegantiškas tylias scenas, kuriose dėmesys sutelkiamas į vieną pakrantės mygtuką. Išplėšk širdį, kodėl gi ne!! Švelnus to mygtuko ir Leung saldumas bei galia tiesiog pripildo sielą stebint žvaigždžių persmelktos meilužės tyrumą ir įsitikinimą.

Kaip didmeistris Gong Baosen, Wang Qingxiang įneša į filmą karališką ir pagarbų elementą. Vien jo buvimas ir kiekvienos scenos pastatymas žemina. Jaučiatės taip, lyg ne tik stebėtumėte didybę, bet ir būtumėte jos akivaizdoje. Negalima nemylėti dviveidiškumo, kurį Zhang Jin suteikia Ma San. Efektyviai skanu. Chang Chen kaip skustuvas yra įdomus elementas su Baji meno stiliumi, kuris akimirksniu sprogsta.

Vietos stulbina ir stebina, kaip ir išsami ne tik respublikonų eros, bet ir provincijų istorija bei specifinės kiekvieno regiono kovos menų disciplinos. Sužinojau tiek daug ne tik apie Kinijos istoriją, bet dar daugiau apie Wing Chun ir Bagua, nei jau sužinojau iš Jackie Chan, Jet Li ir Jean Claude van Damme. Ir aš nieko nežinojau apie Xingyi.

Jaw-dropping yra traukinių stoties seka, kurioje užfiksuotas paskutinis Ip Man ir Gong Er susitikimas. Kad ir kokia nuostabi traukinių stoties seka buvo praėjusių metų filme „Anna Karenina“ su Keira Knightley, kalbant apie imperatoriškąją Rusiją, „DIDYDŽIOJOJE“ ji prilygsta, jei ne geriau, savo detalumu, didingumu ir autentiškumu.

Nėra geresnio kovos menų choreografo už Yueną Wo Pingą. „Didysis meistras“ demonstruoja daugybę kovos menų disciplinų, todėl jis demonstruoja ne tik kiekvieno iš jų supratimą ir meistriškumą, bet ir struktūrą, eleganciją ir nuožmumą. Tarp daugybės choreografijos, jau nekalbant apie jos subtilybes ir daugybės rodomų disciplinų, nesunku pastebėti, kaip Tony Leungas susilaužė ranką ne tik treniruotėse, bet ir šaudydamas.

Orumo ir pagarbos elementai persmelkia DIDYDŽIUS MEISTRU, užpildydami kiekvieną personažą, kiekvieną kambarį, kiekvieną sceną. Toks įspūdingas, kad jau vien žiūrint, kaip jie turėtų sėdėti šiek tiek aukštesni, pakelti smakrą šiek tiek aukščiau ir gerbti tai, kas stebima, su tokia pat pagarba, kaip ir tie, kurie yra ši istorija ir tie, kurie dabar ją atgaivina. . Puikus fizinės ir filosofinės disciplinos derinys. Garbė, pagarba, pasididžiavimas ir orumas yra tai, ką iš tikrųjų matome tik šiose intymiose didelės apimties istorijose iš Kinijos arba, kiek mažesniu mastu, Japonijos, ir niekas to neatgaivina.

DIDELIS MEISTRIS yra ir meistriškas, ir šedevras.

Parašė ir režisavo Wong Kar Wai

Vaidina: Tony Leung, Ziyi Zhang, Wang Qingxiang, Zhang Jin, Chang Chen, Cung Le