DINNER PARTY yra puikūs, skanūs, tamsūs ir makabriškai linksmi

Panašiai kaip septynių patiekalų puikūs pietūs, THE DINNER PARTY jaučiasi prabangiai; beveik taip atrodytų ir jaustųsi aksomas ir krištolas, paverčiami kinematografiniais komponentais. Parašė ir režisavo Milesas Doleacas, o bendraautorius – Michaelas Hornas, VAKARIENIS yra nuostabus... skanus... tamsus... ir makabriškai smagus. Kino struktūra yra tvirta ir gerai atlikta, o kinematografija sparčiai auga. Vykstant istorijai filmo toninis pralaidumas nuo pradžios iki pabaigos pasislenka 180 laipsnių. Kaip ir bet kokioje vizualiai patrauklioje ir aromatingoje šventėje, neįmanoma atitraukti žvilgsnio. Pojūčiai ir smalsumas įsitvirtina, ir mes įtraukiami į šią istoriją, istoriją, kuri mus laiko ant kabliukų, erzindama kunkuliuojančią kino paletę, kol ji virsta pašėlusia skonių kakofonija didelių atskleidimų ir stebinančių posūkių pavidalu.

Dramaturgas Jeffrey Duncanas ieško finansavimo, kad galėtų pristatyti savo naują pjesę į Brodvėjų. Angelų finansininkų yra įvairių formų ir dydžių, todėl kai žinoma chirurgė ir kulinarijos entuziastė Carmine Braun pakviečia Jeffrey ir jo žmoną Haley į savo pusmetinę išskirtinę vakarienę su pažadu investuoti į Jeffrey pjesę, Džefris pakviečia. Nereikia nė sakyti, kad vakarienės svečiai garantuotai bus šiek tiek ekscentriški, bet tariamai gana puikūs ir įtakingi, todėl Jeffrey yra pasiryžęs padaryti gerą įspūdį ir daugiau nei Karminas atversti savo čekių knygeles.

Ant Džefrio rankos yra jo žmona Haley. Jauna smulkutė, žavi, bet nervinga; pastaroji neabejotinai dėl Jeffrey patyčių prieš ją elgsenos, nemandagiai komentuodamas jos suknelę, kritikuodamas jos neišlavintą smalsumą dėl Polako stiliaus meno kūrinio ant sienos ir spaudęs ją gerti vaistus. (Vaistai? Hmmm...) Šis požiūris nelieka nepastebėtas šiek tiek vaikiško, moteriško, bet elegantiško Karmino draugo Sebastiano, kuris, užsidėjęs bauginančią, tačiau akinančią kaukę, išgąsdina Haley.

Vakarui įsibėgėjus, pasirodo smalsūs veikėjai, kurių kiekvienas yra šiek tiek labiau susisukęs nei kitas, todėl susidaro įdomus kolektyvas. Visomis akimis žvelgiant į netyčia Jeffrey ir naiviąją Haley, tikroji šio pusmetinio susibūrimo intencija pamažu atskleidžiama gana makabriškai, psichologiškai tiriant, ir visa tai prisidengiant rafinuota elegancija, kultūra, klase ir dėkingumu už puikią virtuvę. slapti ritualai ir opera. Ir, žinoma, kokia būtų vakarienė be kokių nors pramogų.

„DINNER PARTY“ personažų aktoriai patiekiami taip pat unikaliai, kaip ir patys vakarienės patiekalai. Kaip minėta, yra operą mylintis Sebastianas, žaidžiantis kaip mažas berniukas, bandantis įsitaisyti į seną tėčio kostiumą, šiuo atveju Carmine pildo sąskaitą kaip tėvo pakaitalas. Karminas yra elegancija ir ego, įkūnytas plaukeliais ne vietoje, net ruošiant vakaro skanėstus, jo chirurginių įgūdžių tikslumas visada atsispindi per jo judesių malonę. Akivaizdu, kad Carmine's BFF, mes susitinkame su Vincentu. Drąsus ir niūrus su viršutinės plutos brito nuojauta ir tinkamumu Vincentas yra bene maloniausias ir tolerantiškiausias Haley pasaulietiniams trūkumams. Tačiau kiekvienam sunku nuslėpti savo panieką Džefriui ir jo sureikšminimo bei patyčių link Haley aurą. Kartu Carmine, Sebastianas ir Vincentas jaučiasi kaip šeima; nors gal ir neveikianti, bet vis dėlto šeima. Namų ūkį užbaigia Sadie. Tylu, eteriška, mistiška, žemiška ir edeniška. Karminas ir Vincentas ją beveik gerbia. Vakarienės svečiai – Agata ir Tammy.

Kaip Sadie, Lindsay Anne Williams (taip pat tarnauja kaip kostiumų dizainerė, paaiškinanti jos kostiumų grožį ir įvairius kostiumų pokyčius) yra tobula. Jos ritmas, gimdymas, visiška ir visiška ramybė idealiai tinka šiam veikėjui ir puikiai atsveria visus kitus kambaryje. Sawandi Wilson kaip Sebastianas yra vaikiškas su savo kivirčais, žaisdamas lėktuvu su maistu, pliaukštelėdamas žmonėms. Jis tikrai įkūnija idėją apie mažą berniuką, kuris nežino, kaip užaugti, nežino, ko nori, ir bando įtikti tėčiui.

Galbūt geriausiai žinomas dėl savo vaidmens filme „We Are What We Are“, nėra nė vieno, kuris galėtų suvaidinti Carmine, išskyrus Billą Sage'ą. Jis yra neįtikėtinas. Šalavijas gali pereiti nuo rafinuotumo iki įniršio su vienu cento sukimu. Jis tiesiog žudikas. Tačiau tikras aktorių atrankos džiaugsmas yra matyti, kaip rašytojas/režisierius Milesas Doleacas į Vincento vaidmenį įslysta su panteros lengvumu. Kaip Vincentas, Doleacas naudoja šiek tiek Cockney akcentą ir viso filmo metu skamba taip kaip Jasonas Stathamas, kad jei tik klausytumėtės ir girdėtumėte dialogą, prisiektumėte, kad tai buvo Stathamas. Prie Doleaco pasirodymo prisideda jo fizinis niuansas ir Vincento kostiumas. Elegantiškai blizgančiu brokatu švarkui apsirengęs Vincentas puošniai puošiasi ir gali pasigirti nepriekaištingomis manieromis bei tokia pat nepriekaištinga laikysena. O kalbant apie jo monologus ir solokalbes, ima kniedėti.

Tačiau tikroji aktorių atrankos staigmena yra Alli Hart kaip Haley. Antroje filmo pusėje, o ypač trečiajame veiksme, judėdamas emocijų gamą, kurią papildo ypatingas fiziškumas, Hartas yra kerintis. Vakarą matome Haley akimis, jos POV; kažkas, kurio perspektyva ir intensyvumas keičiasi nakčiai. Niekada viskas nėra taip, kaip atrodo iš pažiūros. VAKARIENĖS VAKARĖLIS – tai reikalo „širdis“, troškimų ir gyvenimo „mėsa“.

The DINNER PARTY vizualinė estetika ieško įkvėpimo baroko ir rokoko menininkų, tokių kaip Caravaggio ar Ribera, paveikslai, ypač dėl spalvų sluoksniavimo ir sudėtingo neigiamos erdvės dizaino istorijos kontekste. Filmo spalvų paletė tamsesnė, paremta tamsiais auksiniais, metaliniais siūlais ir brokatais bei įvairiais raudonos atspalviais, kurie svyruoja nuo beveik sukrešėjusios rusvai raudonos iki ryškios vyšninės. Vienintelis spalvų kontrastas, kurį randame visame pasaulyje, yra Sadie personažas, apsirengęs tviskančiais žaliais atspalviais ir sukuria gražią gyvenimo metaforą, kontrastuojančią su mirties ar gyvybę teikiančio kraujo raudonumu. Ir toliau žaisdama su spalvomis, Haley yra apsirengusi lašišos atspalviu, kuris spalvų rate patenka tarp raudonos, auksinės ir žalios spalvos. Kaip ir jos firminė spalva, Haley yra tiltas tarp gyvenimo ir mirties VAKARIENĖJE.

Spalvų naudojimas tiesiogiai veikia kinematografo Michaelo Williamso apšvietimą ir objektyvą, nes jis slopina ir suteikia energijos kadrui. Filmui tobulėjant, kai pagrindiniai spalvų elementai nepažeisti, apšvietimas ir objektyvai švenčia neigiamą erdvę. Juodumas yra rašalinis, sodrus ir aksominis. Neigiama erdvė yra šlovinga, ji mums tiek daug pasakoja apie šią vakarienę ir šiuos žmones. Tai vilioja mus į tamsą. Jis turi tekstūruotą aksominį pojūtį, todėl žmogus gali tikėti, kad viskas bus gražu, pliušinė ir skanu. Tačiau apšvietimo teatrališkumas ir negatyvios erdvės kūrimas apgaudinėja. Mes nežinome, kas vyksta fone, o Doleacas ir Williamsas gali nukreipti mūsų dėmesį ir smalsumą, kas iš tikrųjų vyksta, arba ne. Esame laikomi ant pirštų galų, seilėjomės, laukiame kito kurso.

Šiame dvare yra 95 % filmo, o tai puikiai tinka valdyti ir atkreipti dėmesį į gamybos dizaino ir scenografijos detales. Kai trečiajame veiksme išeiname į lauką ilgesnį laiką, mus pasitinka bliuzo sprogimas. ir povandeninis apšvietimas iš baseino, kuris vėliau pažymėtas tamsiai raudona spalva ir paryškinamas mėnulio šviesos skiautelėje, fiksuojantis garus, kylančius iš pašildyto vandens. Puiku, tiesiogine ir perkeltine prasme. Tai yra keletas filmo realių pinigų kadrų.

Pastebėtina, kaip filmo aplinkos spalvų paletė keičiasi nuo pradžios iki galo, naudojant atspindinčius kadrus, tačiau filmo pojūtis nuo šiltesnio aukso iki šaltesnių, melsvai baltų. Aksominis tamsos rašalas išsisklaido. Priežastis, kodėl pasakojama per besiskleidžiančią istoriją ir veiksmą.

Įdomus yra kameros judėjimas. Gyvos veiksmo sekos metu fotoaparatas yra stabilus, bet treniruojamas su Haley, o kai ji pradeda judėti, kamera juda. Tai atspindi ankstesnę įžanginę pietų stalo keptuvę, kai sutinkame kiekvieną svečią. Tuo metu, kai stovime ant stalo, mes ne tik būname Haley POV, bet ir kamera yra beveik lygiagrečiai su stalviršiu, todėl Williamsas gali suteikti mums įdomių kampų aplink kambarį, žaisdamas su priekinio plano ir fono židinio nuotoliu. Jis išlaiko mus akimirkoje, bet ant krašto. Iš arti daroma kuo mažiau. Kadravimas pirmiausia yra dviejų kadrų vidurys ir vidurys, todėl veiksmą ir reakciją matome tame pačiame kadre be aprėpties pirmyn ir atgal. Tačiau kai naudojami ECU, jie yra prasmingi ir įspūdingi.

Įsidėmėtinas Doleac ir jo gamybos dizainerės Julie Toche dėmesys detalėms. Mums nereikia laikrodžių, nes mes matome bėgantį laiką dėl žvakių ant valgomojo stalo, kai jos dega. Mes jaučiamės Carmine pasaulio elegancija dėl žvakių laikiklių, pačių stalinių žvakidžių, krištolinių grafinų, sėdinčių ant švediško stalo, martinio purtyklės, formalių porceliano dekoracijų, kurios yra paprastos, bet elegantiškos. Kiekvienas prisilietimas nusako, kas yra Carmine ir jo draugai.

Tempimas yra labai svarbus, nes filmo tempas yra priešingas jų dialogo veikėjų, ypač Sadie, ritmui ir tempui, kuris prieštarauja viskam kitam filme. Keithas Jaredas Hollingsworthas atlieka nuostabų montažo darbą – nuo ​​įtampos didinimo iki sprogstamojo veiksmo ir patikimos bei rezonansinės pusiausvyros radimo.

Vynas ant torto yra kompozitoriaus Cliftono Hyde'o darbas, kuris sukūrė šio filmo partitūrą ir sukūrė tobulą natų ir operos derinį, perteikdamas ritmingą širdies plakimą, kuris pulsuoja, o naudojant bosą suteikia įnoringumo. klarnetas ar fagotas. Rezultatas rodo „žaidimas vyksta“ ir veda mus į kiekvieną žaidimo žaidimą. Visas muzikinis pristatymas turi nuostabų sudėtingumą dėl operos karkaso su originaliomis partitūromis.

Vizualiai turtingas ir prabangus, kūrybiškas savo charakteriu ir istorija, THE DINNER PARTY yra vakarienė, kurios nenorite praleisti. Tiesiog būtinai pasilikite desertui.

Parašė ir režisavo Milesas Doleacas
Kartu parašė Michaelas Hornas

Vaidina: Bill Sage, Sawandi Wilson, Miles Doleac, Lindsay Anne Williams, Alli Hart, Mike Mayhill, Jeremy London, Kamille McCuin

pateikė Debbie Elias, 2020-03-30