DREDD 3D

Autorius: Debbie Lynn Elias

Pripažįstu. Aš „dravau“ šį DREDD įsivaizdavimą. Ne per daug sužavėta 1995 m. Sylvesterio Stallone versija, teisėjas Dreddas, atrodė, kad neįmanoma įkvėpti gyvybės, jau nekalbant apie naują gyvybę šiai distopinei fikcijai ir įpūsti į ją patrauklių elementų. Berniukas klydau. DREDD 3D yra viskas, ko galima tikėtis, ir dar daugiau. Štai kas yra linksmybės ir fantazijos. Taip komiksą/grafinį romaną paverčiate filmu. Technologijos susitinka su fantazija ir grafiniu romanu – ryžtingo veiksmo kupinam įspūdžių pasivažinėjimui, kuris sužavės įspūdingiausius vaizdus, ​​kuriuos kada nors matėte ekrane, dėka kinematografijos genijaus Anthony Dod Mantle ir režisieriaus Pete'o Traviso.

Branduolinis holokaustas sunaikino Ameriką, kokią mes dabar žinome. Po dešimtmečius trukusio atstatymo rezultatas yra „Mega-City One“ – didžiulis miesto išsiplėtimas, besitęsiantis rytinėje pakrantėje nuo Bostono iki Vašingtono, Kolumbijos apygardoje. Daugiau žmonių nei sardinių skardinė, dauguma gyventojų gyvena žemiau skurdo lygio. 200 ir daugiau aukštų bokštai, vadinami „blokais“. Kiekviename bloke iš esmės yra uždaras miestas su gydytojais, stomatologais, parduotuvėmis, „Starbucks“, batsiuviais, siuvėjais, vaizdo įrašų parduotuvėmis suaugusiems ir kt. Nusikaltimai siaučia visame „Mega-City One“, o kiekviename bokšte, ypač persikų medžiuose, yra baimė ir mirtis. šios dienos šūkiai. Teismų sistema dabar yra savarankiška ir susilieja su teisėsauga, kad sukurtų „teisėjus“. Šie teisėjai yra policija, teisėjas, prisiekusiųjų teismas ir budelis, kurių sprendimai priimami vietoje beprecedenčiai betarpiškai ir apskaičiuotai šaltai.

Vienas iš baisiausių teisėjų yra Dreddas. Galingas, stiprus ir efektyvus, jo bijo ne tik nusikaltėliai, bet ir kolegos teisėjai. Jo etika ir gebėjimas atskirti teisingą ir neteisingą bei vykdyti teisingumą yra daugiau nei gerai žinomi.

Šiuo metu iš vidaus puolamas „Mega-City“ yra valdomas ne gaujų, o naujo narkotiko „Slo-Mo“ ir su tuo susijusių padarinių. Įkvepiama per bongą arba įtrūkimą į vamzdį žiūrintį prietaisą su astmos purkštuvo kandikliu (atrodo, kad vaistų reikmenys ateityje taip nepasikeitė), vienas smūgis ir „Slo-Mo“ viską sulėtina greičiu, lygiu 1 proc. realiu laiku. Įdomu tai, kad atsiradus Slo-Mo mieste liko tik viena gauja kaip pagrindinė žaidėja – tai Ma-Ma.

Kadangi Ma-Ma dirba Persikų medžių bazėje, akivaizdu, kad trys nulupti kūnai, taškantys ant betoninių grindų prieširdžių viduryje šiame 200 aukštų pastate, neabejotinai yra jos rankų darbas. Dreddas ir jo naujokė partnerė Cassandra Anderson eina ištirti. Tačiau Dress problema yra ta, kad Anderson yra neįrodyta, geriausiu atveju vidutiniška ir dėl savo galingų psichinių sugebėjimų yra tik teisėja. Ir šiandien, iš visų dienų, Dreddas turi įvertinti ir įvertinti Andersoną.

Greitai sužinoję, kad Ma-Ma yra ta, kuri gamina ir tiekia Slo-Mo – ir moteris, už pastarųjų mirčių (tai viena iš jos standartinių MO), – Dredas ir Andersonas nori jos, nori, kad ji būtų gerai praleista. Kai vienas iš savo pakalikų yra Dredd ir Anderson globoje, Ma-Ma panikuoja žinodama, kad jie privers jį pasikalbėti. Visą kompleksą uždarius, jis tampa sprogiu katės ir pelės žaidimu tarp Ma-Ma ir Dredd/Anderson, kurio tikslas yra vienas – nužudyti arba būti nužudytas.

Karlas Urbanas nustebina teisėją Dredą. Visą laiką nešiojamas šalmu, jį gaubia paslaptis, anonimiškumas ir „disponavimas“ – jokių asmeninių ryšių – visi ir viskas yra išleidžiama ir keičiama. Tačiau Urbanas vis dar suteikia Dreddui žmogiškumo jausmą. Jo šmaikštus Stallone tipo vienaskiemenis nukirptas neemocionalus, bet trumpas pristatymas yra skaniai sodrus ir kursto kai kurių labai liežuvio dialogo humorą.

Kaip Anderson, Olivia Thirlby mane ne tik nustebino savo fiziškumu, bet ir suteikia Andersonui baisaus sumanumo, tiesioginio sumanumo ir gerumo. Kurdamas Andersoną Thirlby puikiai sujungia galvą ir širdį.

Lena Headey yra stebinantis, bet efektyvus, atpalaiduojantis žingsnis. Būdama Ma-Ma, ji apgalvotai vykdo blogį, todėl yra apsiskaičiuojanti, niekina ir bjauri, tačiau verta priešininkė, kurios negalima nuvertinti. Headey naudoja laiką ir ilgesnę pauzę savo naudai kurdama Ma-Ma esmę, apgaulingas akimirkas pabrėždama sprogstančiu įniršiu. Trumpai tariant, pasidaro labai smagu žiūrėti į ją visą įtūžį.

Geriausiai žinomas kaip Rono Vizlio brolis Billas Haris Poteris filmuose Domhnallas Gleesonas suteikia DREDD 3D įdomų atspalvį kaip traukiantis Ma-Ma kompiuterių mėgėjas „Clan Techie“. Kompiuterizuotas ryškiai mėlynas lęšis kaip akis, Gleeson yra pačios baimės personifikacija, suasmeninanti ir suteikianti veidą Mega-City One ir Peach Trees gyventojų bėdai ir likimui. Jis trokšta žiūrėti.

Parašė Alexas Garlandas ir režisavo Pete'as Travisas, DREDD 3D yra viscerališkas, nervingas, žavus, fantastiškas grafinis romano įgyvendinimas, kuris yra vizualiai stulbinantis, techniškai užburiantis, kupinas nenutrūkstamo veiksmo, net įtemptos įtampos ir dramos, jau nekalbant apie kvapą gniaužiančią kinematografiją. „Dod Mantle“ ir „SFX/CGI“ yra įspūdingas šou. O humoras??? Labai labai labai juokinga. O veiksmas? Mirti dėl. (Penas tikrai skirtas!)

Tačiau vaizdų dėka Pete'as Travisas gali pasinerti į DREDD 3D pasaulį. Jis pastato mus tiesiai į persikų medžių atriumo vidurį. Apriboti ir esantys vienoje konkrečioje uždaroje zonoje, jaučiate purvą ir grungę. Taip apčiuopiama, kad krūpčioji savo sėdynėje bandydamas „peržengti ją“ arba aplink ją. Dūmų dūmų pripildyti horizontai yra tokie tekstūruoti, kad žiūrint filmą jaučiate jus supančio oro svorį. „Vienos konstrukcijos pastato“ uždarymas taip pat padeda padidinti Dreddo ir Ma-Ma katės ir pelės užsiėmimų įtampą. Įdomus yra Marko Digby produkcijos dizainas ir „Mega-City“ kūrimas su simetriškai išdėstytais daugiaaukščiais 200 aukštų ore. Nors ir futuristinis, tai tikėtinas ir priimtinas racionaliam žmogui šiandieniniame pasaulyje.

Padėkite filmą įsitvirtinti dabartyje, kad galėtume įtikėtinai pereiti į grafinius naujus DREDD 3D aspektus – kostiumų, šukuosenų ir makiažo bei transporto priemonių. Automobilius šiandien matytume kelyje, o teisėsaugos transporto priemonės yra futuristiškesnės, o danguje matome vieną x-wing naikintuvo tipo transporto priemonę. Drabužiai 2012 m. Dabartiniai priimti stereotipai yra naudojami su gaujų tatuiruotėmis, sunkiaisiais reperio tipo papuošalais ant afroamerikiečių gaujos narių. Klasių sistema gerai parodyta. Bet tada jūs gaunate tikrai šaunią teisėjo aprangą ir ginklus! BE NUOSTABOS artilerijos tiek geriems, tiek blogiukams! Bet mane tikrai juokina tie Slo-Mo narkotikų pypkės. Atrodo kaip dabartiniai bongai ir pypkės, bet aiškūs ir su pritvirtintu medicininiu astmos purkštuvo kandikliu, man labai smagu, kad vaistų kultūra nepažengė į priekį su savo kasdieniais įrankiais. Net „Slo-Mo“ laboratorija atrodo kaip „profesionalios šių dienų laboratorijos“.

Tačiau tikrasis nugalėtojas čia yra apdovanojimus pelniusio Anthony Dod Mantle kinematografija. Ilgas jo darbo gerbėjas, kai paskutinį kartą kalbėjausi su Dodu apie kitą filmą, kurį jis ką tik baigė, jis dirbo su DREDD 3D. Kai jis man pasakė, kad su DREDD 3D turės ką nors „įspūdingo“, jis nejuokavo! Stulbinantis išskirtinai galingo apšvietimo ir objektyvų derinys su SFX, CGI, spalvų sodrumu ir dar nematytu sulėtintu stiliumi, rezultatas yra AWESOME BEYOND AWESOME ir skelbia patrauklų ir įspūdingą grožį. Vandens rutuliukai, padengti smulkiu muilo burbulu, lėtai skrenda į orą tokiu greičiu (tarsi iš tikrųjų 1% realaus laiko), atrodo, kad laikas sustoja, neišdildomai įsmeigdamas kiekvieną nanosekundę į jūsų smegenis. Kraujo purslai, besipumpuojantys iš kūno, matomi besimėtantys, besiskleidžiantys, vingiuoti. (DREDD 3D jokiu būdu nėra skirtas silpnaširdžiams.) Šviesa šoka ant stiklo dėmių kaip putojančios snaigės. Apimdama gylį, o ne horizontalų ir vertikalų rėmą, „Mantle“ sukūrė sudėtingą lęšių sistemą, leidžiančią sukurti daugiasluoksnę sceną, kuri suteikia futuristinį visceralumą. Atsijungimas ir dezorientacija, atsirandanti dėl laiko ir erdvės kontinuumo pertraukimo naudojant ne tik sulėtintą, bet ir stambią sulėtintą 3D vaizdą, nepatenka į įkvėptą Mantle kūrybiškumą ir stumia DREDD 3D į vizualinę ir emocinę stratosferą. . Pašėlęs nušlifuotas skubumas, kurį „Mantle“ suteikia filmui, puikiai dera su 3D technologija. Ir leiskite man pasakyti, DREDD 3D yra filmas, kurį PRIVALO pamatyti 3D. Tai vienas iš retų atvejų – ir taip turėtų būti visada – kai filmas yra sukurtas 3D ir maksimaliai išnaudoja technologiją, o ne kaip triuką. 3D stambūs planai su itin sodriomis spalvomis yra galingi, dinamiški ir gražūs. Dabar TAI turi visus Oskaro auksinio prisilietimo požymius.

Teisėjas kalbėjo. Tikslus verdiktas už pirmojo laipsnio veiksmo kupinus įspūdžius!! DREDD 3D yra „baisiai“ skanus malonumas.

Teisėjas Dreddas – Karlas Urbanas

Naujokas Anderson – Olivia Thirlby

Ma-Ma – Lena Headey

Techie klanas – Domhnall Gleeson

Režisierius Pete'as Travisas. Parašė Alexas Garlandas.