• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • FYC: ALEX HEFFES kalba „drambliai“ su muzika filme THE ELEPHANT QUEEN – išskirtinis interviu

FYC: ALEX HEFFES kalba „drambliai“ su muzika filme THE ELEPHANT QUEEN – išskirtinis interviu

Jau BAFTA laimėjęs kompozitorius už įvertintą dokumentinį filmą Palietus Tuštumą ir su keliomis įpjovomis ant diržo su Auksinio gaublio nominacijomis už tokius filmus kaip Paskutinis Škotijos karalius Mandela: ilgas pasivaikščiojimas į laisvę ir žaidimo būsena, jau nekalbant apie jo darbą tokiuose filmuose kaip Pabėgimo planas, Katvės karaliene, panele Bala, o pastaruoju metu Vilties spraga, taip pat balais televizijos projektams Juodas veidrodis („Netflix“) ir 8 valandų trukmės mini serijos paleidimas iš naujo Šaknys , ALEX HEFFES dabar yra „Emmy“ pretendentas išskirtinės muzikos kūrinio dokumentiniam serialui arba specialaus (originalaus dramatiško kūrinio) kategorijoje už pripažintą „Apple TV+“ dokumentinį filmą DRAMBLIŲ KARALIENĖ.

Žinomas dėl savo, kaip kompozitoriaus, galinčio susidoroti su bet kokiu žanru nuo siaubo iki dramos iki veiksmo, dokumentikos ir ne tik, amplua, Alekso kūrybos emocionalumas jį išskiria. Jis taip pat lengvai ir efektyviai gali surinkti veiksmo paveikslėlį Pabėgimo planas su Sylvesteriu Stallone ir Arnoldu Schwarzeneggeriu, kaip jam patinka širdžiai mielas Disnėjaus filmas Katvės karalienė. Būtent dėl ​​šios įvairovės Aleksas puikiai tinka sukurti dokumentinį filmą apie laukinę gamtą, pavyzdžiui, DRAMBLIŲ KARALIENĖ.

Filmą „Dramblių KARALIENĖ“ režisavo pripažinti laukinės gamtos dokumentininkai Markas Deeble'as ir Victoria Stone, pasakoja Chewitel Ejiofor. Ji seka Atėnės, 50-metės dramblių bandos matriarcho Kenijoje, kelionę. Stebėdami Atėnės ir jos bandos kelionę, per metus matome besiskleidžiantį gyvenimo ratą, kai Atėnei tenka vadovauti savo bandos šeimai, pajusti artėjantį sausrą sezoną, intuityviai žinoti, kada banda turi pradėti savo klastingą kelionę. į vandens prieglobstį, subalansuokite sergančio dramblio kūdikio priežiūrą su visos bandos poreikiais ir galiausiai grįžkite į savo karalystę. Tačiau kartu su drambliais susitinkame ir kitus karalystės gyventojus, todėl galime susidaryti išsamų vaizdą apie regiono ekosistemą ir kiekvienos rūšies tarpusavio priklausomybę viena nuo kitos.

Gavus užduotį surinkti istoriją, kuri ne tik atspindi Atėnės, bet ir kitų karalystės būtybių, turinčių savo individualias ir skirtingas asmenybes, emocionalumą, Alekso pradinis taškas buvo išmokti kalbėti drambliai; užmegzti ryšį su šiomis nuostabiomis būtybėmis ir išmokti jų kūno kalbą bei paversti tai muzika.

Šiame išskirtiniame interviu su Aleksu ilgai kalbėjau apie šio filmo balų skyrimo unikalumą; apie muzikinių motyvų kūrimą ne tik konkrečiai rūšiai, bet ir atskiroms būtybėms, kad muzika perteiktų jų asmenybę, pavyzdžiui, su Stepono kūdikiu Egipto žąsis („Stepono nuotykiai“) arba Wei Wei, niekšiškai mažu vienerių metų drambliuku (“ Wei Wei ir gentis“), arba labai ryžtingas mažas mėšlo vabalas („Dung Beetle on a Mission“, „Ride of the Dung Beetle“); apie Atėnės ir jos karalystės širdies plakimą; rasti vilties gyvenimo rate, kai kalbama apie mirtį; ir instrumentavimo svarba kuriant partitūrą ir derinant su tikrais naktiniais garsais, kuriuos Aleksas užfiksavo leisdamas laiką Kenijoje.

Tai labai emocinga, labai daugiasluoksnė ir labai tekstūruota partitūra, kalbanti iš širdies, Atėnės širdies plakimo, pripildanti pagarbos ir nuostabos, juoko ir ašarų, nes ALEX HEFFES per muziką kalba drambliu.

ALEXAS HEFFESAS. Nuotrauka suteikta Apple.

Aleksai, tavo rezultatas už dramblių karalienę yra puikus pokytis mano smegenims. Šis balas toks nuostabus. Man tai patinka. Muzika yra beveik antropomorfinė su drambliais, su visais kitais padarais, su varle, su Stevenu žąsimi. Jūs suteikiate tokį asmeniškumą ir įnoringumą kiekvienam gyvūnui ir visam filmui, taip pat kalbate apie niūrias dramblio gyvenimo metų ir dramblio kelionės natas. Skyrius su Mimi, tai nebuvo gedulo muzika. Tai nebuvo laidotuvės, bet tai buvo pagarba ir jame buvo vilties. Kadangi jūsų muzika labai dera su pačiais gyvūnais, turiu paklausti, ar kalbate drambliu? Ar kalbate bulių varlė, putplasčio varlė ar vėžlys vėžlys? Nes jūsų muzika tiesiog puikiai juos užfiksuoja.

Na, ačiū jums. Labai malonu iš jūsų pasakyti. Tiesą sakant, tai juokinga, bet aš sakau, kad jūs turite išmokti kalbėti dramblia kalba. Tai tiesa. Filmo kūrėjai man sakytų: „Ne, muzika čia negerai. Kodėl taip pasielgei?' Ir jie sakytų: „Žiūrėk. Pažiūrėk į tą dramblį. Ji suraukia savo kamieną prieš tą kitą dramblį. Ji akivaizdžiai nėra juo patenkinta“. Ir aš pasakyčiau: „O, gerai“. Jie tikrai mane per ilgą laiką išmokė įsijausti į tai, ką žiūriu, ir pabandyti surasti muzikos atitikmenį. Bet tai kažkaip sunku. Tai nėra taip, kaip aktoriai, kurie skaito eilutę ir supranti, ką jie bando pasakyti. Gyvūnų elgesys yra visiškai kitoks dalykas, todėl džiaugiuosi, kad jautėte, kad tai perdavė, nes tai yra šiek tiek dalykas.

Atėnė, DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Svarbi jūsų kompozicijų dalis ir įvairūs jūsų turimi motyvai, ir aš žinau, kad kiekvieną kartą, kai pasirodo Stevenas žąsis, pasirodo jo mažas motyvas ir tai tiesiog priverčia nusišypsoti...

Na, tai yra gerai. Labai norėjau, kad muzika priverstų žmones nusišypsoti, jaustis susižavėjusiais ir pajusti, kad jie myli veikėjus, nes tai yra kelias į žmonių širdis apie išsaugojimą ir tiesiog ką nors įsimylėjimą. Būtent tai ir norėjau perteikti muzika, todėl džiaugiuosi, kad taip galvojate.

. . .tačiau didžioji dalis kompozicijų iš tikrųjų yra jūsų orkestruotė, o ypač jūsų instrumentai. Tai mane labai sužavėjo – tai, kad naudojate instrumentus emocijoms perteikti ir asmenybės tapatybei identifikuoti. Pradedant filmą, pasigirsta fleita arba pikolo, pasigirsta mistiškas garsas, o tada pamažu įsižiebia kai kurios stygos, o tada visas jūsų tempas lėtai juda kaip dramblys. Yra šiek tiek melancholijos, bet tada rezultatas nutrūksta, prasideda perkūnija, o kitą rytą visi atsikelia. „Mes atsibundame! Mes atsibundame!' Tada pamažu pradeda sklisti jūsų muzika ir išryškėti asmenybės, kai mes juos sutinkame, kai matome juos žaidžiančius purvinoje girdykloje, kai sutinkame varlę, vėžlį ir, žinoma, mūsų mažuosius drambliukus Mimi ir WeiWei. Bet tai yra instrumentai, kurie iš tikrųjų kalba apie konkretumą. Išgirdęs tiek daug jūsų natų, Vilties spraga kas yra nuostabu, Paskutinis Škotijos karalius, Pabėgimo planas - Nagi, Aleksai! Jūs rašote Stallone ir Schwarzeneggeriui veiksmo filme, o štai užburiate mane partitūra drambliams!

Manau, jūs negalite įdėti manęs į dėžę! [juokiasi]

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Taigi, man įdomu. Ar kurdami galvojate apie instrumentus, ar tai atsiranda vėliau, kad sustiprintų tai, ką atgaivinate?

O, tai įdomus klausimas. Manau, kad daug laiko išgirstu instrumentą kaip personažą, todėl aš tarsi iš ten einu. Kartais rašai melodiją ir pamatai: „Na, kaip būtų su tuo instrumentu ar šiuo instrumentu? Bet iš tikrųjų dažnai aš pirmiausia išgirstu instrumentą, nes visada ieškau personažo. nors tu teisus. Kažkas panašaus į „Dramblių karalienę“, yra tiek daug skirtingų personažų, apie kuriuos, manau, visada galvodavau: „Na, kokios spalvos čia gali būti chameleonui? Kokia spalva būtų juokinga tikrai lėtai judančiam vėžliui ar mėšlo vabalui? Kokios spalvos būtų juokinga šiai kvailai smulkmenai, stumiančiai savo mėšlo kamuoliuką? Tikriausiai galvoju apie instrumentus ir turiu daug instrumentų. Turiu visus mušamuosius instrumentus. Mėšlo vabalui turiu šį smagų mažą pianiną, pagamintą iš sardinių skardinės, kurį, manau, pirkau Pietų Afrikoje. Jo garsas yra niūrus, ir jį panaudojau. Kartais tiesiog kažkas guli šalia, trenki ar trenkia ir sakai: „O, ar man tai sako mėšlo vabalas?

Su mėšlo vabalu iš tikrųjų užsirašiau ir uždėjau klaustuką, nes ar jis beveik turi kaip elektrinė gitara.

Taip, ten yra elektrinė gitara. Ir yra dalykas, vadinamas – iš tikrųjų aš jį sėdėjau čia. Tiesą sakant, tai indiškas instrumentas, turi vieną stygą, kurią galite suspausti ir sukelti tokį juokingą triukšmą, kuris įeina ir išeina, ir aš jį šiek tiek panaudojau ant mėšlo vabalo. Jie taip skiriasi nuo kitų gyvūnų, todėl norėjau rasti kitokius garsus. Turėjau seną „Mac Pro“, kuris mano studijoje neveikia, vieną iš sūrio trintuvų, ir priekyje grojau kaip būgnelis, nes jis turi gana gražią sūrio tarka priekinę dalį. Dėl mėšlo vabalo, perkusijos takelių aš tiesiog grojau kompiuterio priekyje su šepečiais ir jie skambėjo savotiškai smagiai, todėl atsidūrė filmuose. Kartais man tiesiog patinka ką nors išbandyti ir pamatyti, kur tai nuves.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Neskaitant pačių instrumentų, kompozicijos, orkestruotės, man patinka tai, kaip daug kas atsiskleidžia, kai pradedame nuo paprasto vienos natos fortepijono, o nuo to jis lėtai auga. Kaip chameleonas, bandantis nesuėsti. Turime keletą pavienių natų, kurios atsiranda iškart po to, kai žydi gėlė, ir ji iš ten pakyla.

Jūs tai išstudijavote! Esu labai sužavėta. Tu tikrai dalyvauji!

Esu apsėstas muzikos ir filmų. Mano magistro darbas iš tikrųjų buvo apie Holivudo kino miuziklą. Man patinka filmuoti balus ir man patinka, kaip instrumentai gali atgaivinti personažą ar emociją, viršijančią pačią partitūrą. Ir tada tu nutrauki orkestravimą. Man labai pasisekė. Labai brangus mano draugas daugelį metų buvo Joe Gershensonas, kuris daugelį metų buvo „Universal“ vyriausiasis orkestrantas ir kompozitorius, o prieš tai dirbo „Fox“. Joe iš tikrųjų nuvedė mane į taškų rinkimo sritis ir parodė, kaip jis orkestruoja su visu orkestru. Tai suteikė man tokį įvertinimą už tai, ką kompozitoriai daro filmo mastu.

Oho! Tai nuostabu. Turiu galvoje, mums labai pasisekė filme THE ELEPHANT QUEEN, nes prodiuseriai sugebėjo mums padovanoti didelį orkestrą kelioms dienoms, kad galėtume įrašyti Londone, o tai dokumentiniam filmui yra neįprasta, tačiau filmo kūrėjai tikrai turėjo tokią viziją. Jie nežinojo, kokia bus muzika, bet jie turėjo tokią viziją, kad nori, kad tai būtų didžiulis filmo personažas, ir jie norėjo, kad jis turėtų visas šias spalvas ir atgaivintų veikėjus. Manau, dėl to jie atėjo pas mane ir paprašė tai padaryti. Tai buvo galimybė turėti tikrai didelę paletę ir, kaip jūs sakote, turėti visus šiuos skirtingus personažus ir rasti visas šias skirtingas spalvas skirtinguose personažuose per orkestrą ir skirtingus instrumentus. Tai savotiška unikali galimybė tokiame filme tikrai, tikrai tai padaryti tinkamai.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Šiame filme taip pat turite didelę įvairovę su perkusija. Mes gauname genčių natas, čia gauname kitų natų, ir man patinka, kaip jūs naudojate perkusiją, beveik taip, lyg tai plaka širdis.

Teisingai! Na, aš nesu perkusininkas, bet man labai patinka groti mušamaisiais ir daug ką programuoju kompiuteriu arba groju gyvai. Žinoma, ateina tikri perkusininkai ir groja, bet man patinka pirmiausia tai pajusti. Man patinka ką nors pataikyti ir jaučiu, kad iš tikrųjų galiu tai pajusti savo rankose, kad pajusčiau, kaip tai gali būti, o tada gausiu nuostabų perkusininką ar afrikietišką būgnininką ar ką nors, kas ateis ir atliks kai kuriuos dalykus pagal tai. ir tada, žinoma, jie daro savo. Džiaugiuosi, kad jums patiko mušamieji, nes tai yra didelė THE ELEPHANT QUEEN dalis.

Tai tikrai yra. Ir tu turi tą motyvą ir tą perkusija per visą filmą, bet tada tu taip pat tai papildai, kai tam tikromis akimirkomis įneši kokį nors vokalą, kokį nors choralą, ir tai prideda dar vieną sluoksnį su pačia muzika. Aš tiesiog manau, kad tai gražu.

Oi ačiū. Tam tikra prasme dramblius sunku surinkti, nes juos labai sunku skaityti. Kaip sakiau, jie nelabai ką duoda. Jų veido išraiškos visiškai nesikeičia. Iš tikrųjų viskas ateina iš bagažinės. Jei galite perskaityti kamieną, galite patirti jų emocijas. Bet jei nežinai, ko ieškai, bus sunku. Aš ieškojau būdo, kaip pamėginti publiką patraukti po oda, kad galėčiau įsijausti į jų galvą ir balsą. Žmogaus balsas tai daro, nes mes visi susijungiame su balsu, bet akivaizdu, kad su drambliais negalime turėti žodžių, todėl norėjau turėti bežodį balsą, ką nors, kas galėtų perteikti tai, ką dramblys matriarchas Atėnė galvoja kai kurie iš intensyvesnių. , emocingos akimirkos. Štai kodėl mes bandėme tą bežodį balsą, kad tiesiog sujungtume žiūrovus emociniu lygmeniu, nes dienos pabaigoje turi jausti kažką šiems gyvūnams, kitaip filmas neveiks. Turite jaustis linksmai ir viltingai, ir nevilčiai, ir džiaugsmui, tada suprasite, kad žiūrite filmą apie šeimą. Tai ne tik apie dramblius, bet iš tikrųjų tai tarsi šeimos istorija.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

O tikrai, Aleksai. Būtinai. Stebint tai nė akimirkos nesijaustų kaip šeima, ir panašiai, kiti padarai, nors Stevenas mėgsta palikti šeimą ir būti paskutinis, pasiklysti, o jie nesuvokia, kad jo nėra. .

Nuolat! [juokiasi] Tai nuostabu. Negalite sugalvoti šių dalykų, bet tai tikra. Tai sukuria tokią neįtikėtiną galimybę muzikai, nes ten tiek daug spalvų ir tiek daug gyvybės, kad kompozitoriui tai tarsi eiti į saldainių parduotuvę. Man tai tiesiog taip: „Oho, jiems visa tai pavyko. Taip, eikime.

13 val. ar panašiai su sausra; jie badauja. Visoje Savanoje matome negyvų zebrų vaizdus, ​​o Atėnė turi judėti toliau, tačiau laikas yra labai svarbus norint grįžti į karalystę. Orkestracija ten neįtikėtina. Atvedi orkestrą, bet darai tai labai subtiliai. Tai nėra persistengiama, bet jaučiama viso orkestro galia ir ji labai stipri. Tą akimirką pajunti Atėnės stiprybę per visą orkestrą, susiburiantį tuo metu partitūros taške.

Džiaugiuosi, kad taip manote, nes iš tikrųjų tai gana sudėtinga filmo sritis, ir mes iš tikrųjų tai padarėme keletą kartų. Manau, kad raktas į tai buvo ne visuose ginkluose, kuriuose liepsnoja viskas iš karto, kaip jūs sakote, o sukurti jį taip, kad turėtum elementą, o tada jis stato ir statosi, o tada staiga pajusite šį emocijų šaltinį. Tačiau kartais reikia prieiti prie jo iš vienos pusės ar kampo, kad galėtum jį pasiekti, jei žinote, ką turiu omenyje. Priešingu atveju publika jaučiasi manipuliuojama per lengvai, per anksti.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Ir, žinoma, tai ateina vos kelios minutės po to, kai pasigirsta pergalinga muzika, kai visi yra prie naujos prieglobsčio girdyklos. Tai taip smagu. Turiu paklausti,  Aleksai, ar turėjote integruoti balą su vaizdiniu redagavimu, ar vaizdinis redagavimas buvo integruotas su jūsų balu?

Na, tai geras klausimas. Tiesą sakant, tai buvo abu, nes filmas vis dar buvo gana nebaigtas, kai pradėjau dirbti su juo. Jie siųsdavo man sekas penkias minutes arba 10 minučių vienu metu ir aš dirbdavau su jais. Kai siunčiau daiktus atgal filmo kūrėjams, manau, kad tai turėtų šiek tiek įtakos tam, kaip jie galėtų sujungti kitas sekas ir tada jie pasakytų: „O, tai įdomu. Tai veikia tikrai gerai, todėl bandysime tai padaryti čia. Buvo šiek tiek stalo tenisas pirmyn ir atgal, bandant atmušti idėjas viena nuo kitos, o tai iš tikrųjų neįprasta. Tai daugiau dokumentinis stilius, bet jie turėjo tiek daug medžiagos, kad jų tikroji problema buvo ne medžiagos kokybė, nes viskas buvo fantastiška, o kaip ją suformuoti į geriausią loginį lanką. Kadangi yra tiek daug personažų, tiek daug vyksta, kaip jūs sakote, muzika yra tarsi persmelkta linija, kuri padeda jums tai įveikti ir jaustis taip, lyg būtumėte toje vienoje kelionėje. Tai beveik kaip kelionė, kai jie išvyksta į dykumą ir yra šioje didelėje kelionėje. Kai jie vėl grįžta namo, kaip jūs sakote, turite pajusti, kas vyksta aplinkui, ateina ir jautiesi lyg grįžęs.

Tai visas gyvenimo sampratos ratas.

Tikrai. Tikrai. Tai tiesa.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Dėl visų mūsų girdimų garsų – ir yra keletas akimirkų, pvz., su mūsų mėgstamu mėšlo vabalu –, kur yra „Valhalla“ uvertiūra ir mišinys su sraigtasparnio garsais, taip pat skamba jūsų partitūra, jūsų mėšlo vabalo motyvas. ten, taigi man įdomu, ar jūs taip pat dirbote su garso žmonėmis su visais įterptais gyvūnų garsais? Nes kai kurie iš jų tampa jūsų balų dalimi.

Taip. Man nepaprastai pasisekė, kad išvažiavau į Keniją, kur jie filmavo filmą, ir apsistojau filmų kūrėjų stovykloje, mažoje palapinių stovykloje vidury niekur ir gamtos rezervate, ir ten praleidau kelias dienas, o tai yra neįtikėtina patirtis. Bet tai tikrai leido pajusti, kaip ten skamba, kur yra labai, labai tylu, bet taip pat galite išgirsti mažiausius garsus, kurie iš tikrųjų yra tikrai toli, nes nėra medžių ar kalnų ar nieko, todėl garsas sklinda ilgą kelią. . Tai tikrai suteikė man jausmą apie ten esančią aplinką, todėl kai grįžome maišydami filmą, galėjau šiek tiek padirbėti ir praleisti šiek tiek laiko su garso dizaineriais, tiesiog maišydama muziką ir šiek tiek nutildydama. Muzikos fragmentai čia ar ten, arba dalykų integravimas, kad būtų galima viską suderinti.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Girdime tai su didelėmis bulių varlėmis ir mažomis varlėmis, paukščiais, bet tada naktį mes tikrai girdime daug gyvūnų garsų, kai tik pridedama muzikos srovė. Aš tiesiog manau, kad tai taip gražiai sujungta.

Ačiū. Tai neįprasta galimybė atlikti visus tuos dalykus, tačiau tai yra filmas, kuriame taip pat yra tiek daug muzikos. Tai, kas yra albume, nėra viskas, kas yra filme, nes mes tarsi negalėjome jo ten sutalpinti. Tikrai yra 70 ar 80 minučių muzikos. Su tiek daug muzikos ji turi būti gerai integruota į filmą, kitaip ji tampa per daug ir pribloškianti. Labai norėjau įsitikinti, kad jis tinka filme.

Kai filme yra tiek daug muzikos, Aleksai, ar kada nors reikia cituoti ir necituoti, kaip tai daro rašytojas, nužudyti savo brangiuosius?

Taip. Yra keletas vietų, kuriose iš tikrųjų labai pasisakiau už tai, kad muzika būtų nuleidžiama čia ir ten. Tiesą sakant, filmo kūrėjai labai mylėjo muziką ir tai, ką ji darė filmui, kad man taip pat kartais tekdavo stengtis atlaisvinti vietos, o tai paprastai yra priešinga tam, ką daro kompozitoriai. Tiesiog suradę šias mažas kišenes, kuriose galėtumėte tiesiog išsiversti be jo arba jas suploninti. Pažvelgus į galutinę partitūrą ir muzikos seansą, muzika iš tikrųjų yra kaip animacija. Jis veikia visą filmo kelią, kaip ir animaciniame filme; Taip pat svarbu apibrėžti formas, kuriose galite nusileisti iki kažko labai mažo, kad jis nebūtų nuolat didelis.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Be to, kad išmokote kalbėti drambliai, koks, jūsų nuomone, buvo pats sunkiausias aspektas įvertinant DRAMBLIŲ KARALIENĘ?

Na, kaip sakiau, tikrai sunki gamtos pusė, kai jauni drambliai galbūt miršta arba labai serga, yra tikrai sunki, nes nenorėjau, kad žmonės eitų į šį filmą ir juo nesimėgautų. Norėjau, kad jie tikrai džiaugtųsi emociniu lygmeniu, bet jūs negalite išsisukti nuo tiesos, kaip viskas sunkūs. Muzikiniu požiūriu, bandant gydyti tą mažą Mimi kūdikį, kai ji suserga, buvo tikrai sunku tai padaryti emocinga, bet ne emocinga ar pervargusi. Tiesiog tai padaryti reikiamu lygiu buvo labai sunku. Tačiau filmą mačiau nemažai kartų su žiūrovais kino teatruose, ir puiku, kad jie tikrai sujaudinti ir matai, kaip žmonės šluosto akis. Bet kas atsitiks vėliau su tuo gyvenimo ratu, kurio iš pradžių filmo kūrėjai nesitikėjo, po Mimi sekos. Jie manė, kad vėliau turėsime tokį labai tragišką skyrių, kuris bus labai sunkus ir emocingas. Kai daviau jam muziką, viskas buvo visiškai priešingai. Tiesą sakant, yra seka, kai žąsys išskrenda ir pradeda migruoti. Man tikrai atrodė, kad reikia pasiimti žmones po to, kai jie patyrė šią tikrai blogą patirtį. Tave reikia pakelti nuo grindų ir pasakyti: „Tai buvo sunku, bet viskas gerai, nes gyvenime yra daugiau. Daiktai ataugs, atsinaujins. Kai jie pirmą kartą išgirdo muziką skrendančioms žąsims, jie sakė: „Oho! Niekada nemanėme, kad po to turėsime ką nors vilčių. Tiesą sakant, manau, tai yra jų mėgstamiausias kūrinys, vienas iš mano mėgstamiausių filmo skyrių, nes esu optimistas ir mėgstu net tamsiausiomis akimirkomis įnešti vilties ir šviesos spindulį. Tai buvo netikėta, bet, manau, gražus posūkis.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Tai labai tikintis. Tai, kaip pasisuka po Mimi, yra labai, labai viltingas. Net ir tada, kai matome vargšą WeiWei, tą neklaužadą berniuką, gedintį dėl savo draugo netekties. Aleksai, man taip pat patinka motyvas, kurį tu jam sugalvojai.

Tai buvo tikrai smagu, ir jie to nesitikėjo. Kurį laiką praleidau Pietų Afrikoje, kai kūrėme Mandela: Ilgas pasivaikščiojimas į laisvę ir aš myliu tokį muzikos stilių, savotišką Pietų Afrikos džiazą. Aš tikrai jaučiau, kad jam reikia kažko įdomaus su šiek tiek elektrine gitara, tiesiog turėti kažką su šiek tiek grioveliu WeiWei buvo tikrai tinkamas. Visų pirma, išgirdę, jie sako: „O, mes to nesitikėjome, bet taip, mums tai gerai. Patinka“.

Aleksai, atrodo, kad nustebini juos kiekviename žingsnyje.

Kaip žinote, kuriant muziką filmams labai svarbu bendradarbiauti ir labai svarbu suteikti filmų kūrėjams tai, ko jie nori, tačiau taip pat labai svarbu, kad duotumėte jiems tai, kas, jūsų manymu, yra teisinga, ir nustebintumėte žmones, nes žmonės nori būti patenkinti ir nustebinti. gerai. Tikimės, kad šio filmo muzika pradžiugins žmones ir savotiškai nustebins. Norėjau, kad tai būtų daugiau, nei tikėtumėtės iš paprasto dokumentinio filmo.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Galų gale, koks šio filmo kūrinys jums būtų pats mėgstamiausias?

Tai įdomus klausimas. Tiesą sakant, tai labai neaišku, bet viena iš mano mėgstamiausių akimirkų yra mažytė, mažytė akimirka, kuri yra toje sausros dalyje, apie kurią jūs kalbate apie tai, kur jie palieka laistymo angą, išeina iš saugumo ir grįžta į šią baisią sausrą, nes vanduo išdžiūvo. Yra ši didžiulė dulkių audra ir viskas labai dramatiška. Bet tada, kas nutinka tik maždaug 30 sekundžių, kamera patenka į žemę, o jūs patenkate po šiuo siaubingu dulkių audros pragaru. Matote šį neįtikėtiną miegančios žiemojančios varlės kadrą po žeme, o varlė nieko nežino apie virš jos vykstančią apokalipsę. Ten tik miega. Tiesiog sugrąžinome tą žąsų skraidymo temą tik į labai švelnią aranžuotę su bebalsiu garsu ir choru. Man tai tiesiog tokia graži akimirka, nes staiga patenki į kitokią visatą, kur ši varlė yra visiškai laiminga. Pasaulyje tai nerūpi, o man tai buvo tiesiog gražus pabėgimas nuo atšiaurumo, kas vyksta. Man labai patiko ta akimirka, nors ji tikriausiai nepastebima per visą istoriją.

Ta akimirka man išsiskyrė ir dėl Chiwetelio pasakojimo. Jis apibūdina gyvūnus, kurie yra įkasami arba įstrigę po žeme, kaip „įstrigusius sustabdytoje animacijoje“.

Būtent. Jis turi puikų balsą ir tikrai įnešė į jį puikų personažą. Jis atėjo labai vėlai, todėl rašydamas muziką neturėjau jo pasakojimo. Tikrai malonu girdėti, kaip pagaliau viskas sudėliota.

O Chiwetelis kalbėdamas turi puikų lyriškumą.

Taip, jis tai daro, ir jis turi tikrai puikų būdą visada išlaikyti šviesą. Net kai jis įneša į jį šiek tiek gravitacijos, tai netampa pernelyg pretenzinga. Tai visada yra menka, o tai yra nuostabu. Labai muzikalus.

DRAMBLIŲ KARALIENĖ. Nuotrauka suteikta Apple.

Esu toks sujaudintas, kad šiandien turiu su jumis pasikalbėti apie DRAMLIŲ KARALIENĘ Aleksą. Man patinka filmas. Man patinka filmas. Ir kumščiais už Emmy.

Ačiū. Džiaugiuosi, kad tau tai patinka. „Emmy“ būtų puiku, bet aš tiesiog džiaugiuosi, kad jums tai patinka, nes tai tiesiog labai reiškia, kad kažkas su ja susijęs. Man patinka tai.

Bet kuris žmogus, galintis rašyti drambliams, Stallone ir Schwarzeneggeriui, yra talentingas žmogus.

Na, aš visada sakau, kad muzika yra muzika. Nesvarbu, ar tai Schwarzeneggeris, Stallone, ar drambliai. Tai vis dar kalba visiems. tai kerta giliau nei žodžiai. Jis patenka į gilesnę vietą žmonių psichikoje, todėl turėtų veikti visuotinai.

Debbie Elias, išskirtinis interviu 2020-06-30