• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • Gamybos dizainerei RUTH DE JONG buvo ypatinga „būti Amerikos Vakarų dalimi ir tiesiog kurti juos“ su YELLOWSTONE – išskirtinis interviu

Gamybos dizainerei RUTH DE JONG buvo ypatinga „būti Amerikos Vakarų dalimi ir tiesiog kurti juos“ su YELLOWSTONE – išskirtinis interviu

Beveik prieš 15 metų produkcijos dizainerė RUTH DE JONG pasirodė Los Andželo kino festivalio ir „Swedish Auto“ – nedidelio nepriklausomo pirmą kartą rašytojo/režisieriaus Dereko Siego filmo, kuriame vaidina Lukas Haasas ir vis dar gana nežinomas Janis Džounsas, dėka. Po šešerių metų De Jong meistriškumas nustebino ir kartu su drabužių spinta suteikė visą toną tyliai išskirtiniam Jared Moshe pasienio vesternui „Dead Man’s Burden“, kuris taip pat debiutavo Los Andželo kino festivalyje. Matyti, kaip per tą laiką vystėsi De Jong dizainerio talentas ir vizionieriška akis, atsivėrė jos sugebėjimas panaudoti gamybos dizainą kaip neatsiejamą pasakojimo įrankį ir sukurti įtraukiantį pasaulį aktoriams ir žiūrovams. Kiti taip pat atkreipė dėmesį į jos darbą, nes neilgai trukus De Jong gamyba sukūrė Kennetho Lonergano vaidybinį filmą „Manchester-By-the-Sea“, kuriame vaidina Casey Affleck ir Michelle Williams. Per savo įmonę „De Jong & Co“ ji suprojektavo visus pagal užsakymą įrengtus baldus, įrengusius seną sandėlį, esantį 5th Ave. N ir Taylor St. kampe Germantown mieste. Ne tik bendras „Manchester-By-the-Sea“ gamybos dizainas bylojo apie konkretų pasaulį, kuriame gyvena veikėjai, bet ir apie kiekvieno jų gyvenimo individualumą. Ir tada De Jongas šoktelėjo į televiziją su Davido Lyncho reduksu iš savo pripažinto serialo „Tvin Pyksas“.

Likdama televizijos žanre, Ruth de Jong dabar yra Taylor Sheridan filmo „YELLOWSTONE“ kūrėja. Nepaisant epizodiškumo formatu , YELLOWSTONE turi visus vaidybinio filmo bruožus tiek savo apimtimi, tiek Sheridano požiūriu į filmų kūrimą. Kartu su kostiumų dailininkės Ruth Carter ir kinematografininkas Benas Richardsonas, Ruth De Jong gamybos dizainas yra neatsiejamas kuriant ir įtvirtinant vaizdinę ir emocinę serialo tekstūrą bei tęstinumą, ne tik Sezonas Vienas, bet dedant pamatus, nes darbas perduodamas naujai amatininkų komandai antrajam sezonui.

„YELLOWSTONE“, kuriame vaidina „Oskaro“ ir „Emmy“ apdovanojimų laureatas Kevinas Costneris, šiame moderniame vesterne gali pasigirti pavyzdingu kolektyvu, išlaikiusiu Senųjų Vakarų papročius ir akmenis, kurie yra tokia atpažįstama gobeleno, ty Amerikos, dalis. Costner, kaip Johnas Duttonas, yra šeštosios kartos sodybos šeimininkas ir galingos, sudėtingos rančerių šeimos patriarchas. Dutton ranča yra didžiausia gretima ranča Jungtinėse Valstijose, bet kenčia nuo konfliktų, kylančių dėl jos sienų – indėnų rezervato, pirmojo Amerikos nacionalinio parko ir besiplečiančio vietinio miestelio, kuriame gyvena žemėgrobėjai ir korumpuoti politikai. Be Costnerio, kiti pagrindiniai aktoriai, papildantys YELLOWSTONE audinį, yra Luke'as Grimesas, Kelly Reilly, Wesas Bentley, Cole'as Hauseris, Kelsey Asbille, Breckenas Merrillas, Jeffersonas White'as, Danny Hustonas ir, svarbiausia, Gilas Birmingamas.

Nuostabi, bendraujanti ir turintis nuostabų humoro jausmą, ilgai kalbėdama su RUTH DE JONG, jos aistra ir atsidavimas YELLOWSTONE'ui yra akivaizdžiai akivaizdūs, kaip ir jos įsitikinimas „padaryti tai teisingai“ ir stumti voką kiek įmanoma toliau. pasiduoti kokybės ar dizaino pasirinkimams, turintiems įtakos bendrai istorijai ir veikėjams arba jos pasakojimo kokybei. Apibūdindama tai kaip „fiziškai sunkiausią produkciją“, kurią ji kada nors patyrė su „beprotiškai daug“ darbo, jos darbo įrodymas yra pudingas. Kai Rūta apmąsto savo kelionę kuriant YELLOWSTONE, jos balse beveik galima išgirsti skausmą, kai ji pasakoja apie atvejus, kai ji buvo priversta eiti į kompromisus dėl savo vizijos dėl įvairių kūrinio aspektų. Tačiau, kaip ji dabar supranta, YELLOWSTONE dėka ji žino, kad nieko negali padaryti. Ji metė iššūkį savo pačios įgūdžiams ir šimteriopai pavyko sukurti Ogdeną, Jutos valstiją, gyvą ir kvėpuojantį Montanos pakaitalą, persmelktą autentiškumu – nuo ​​priekabų, vežamų Amerikos indėnų bendruomenei, iki interjero komplektų, pastatytų ant scenos iki faktinio rąstų frezavimo. pastatymai. Tačiau De Jong YELLOWSTONE gamybos dizaino karūna yra pati Dutton ranča. Po išsamių paieškų De Jongas Montanoje rado vyriausiąjį Džozefo rančą. Tobulas atradimas ir puikiai tinkantis tiek serialui, tiek Costnerio Johno Duttono personažui – tai buvo kažkas, dėl ko De Jongas nenusižengtų. Vien žvilgsnio į YELLOWSTONE ir Dutton rančą pakanka, kad suprastumėte ir įvertintumėte Ruth De Jong atkaklumą siekti tobulumo ir meilę šio pasaulio grožiui ir kartų tekstūrai, kurią ji padėjo sukurti.

RUTH DE JONG, gamybos dizainerė, YELLOWSTONE

Puikus darbas, Rūta. Neabejotinai gražu! Kokia kelionė nuo tada, kai pirmą kartą susitikome LAFF laidoje „Swedish Auto“, o paskui vėl su „Dead Man’s Burden“! Matant, ką padarėte su „Dead Man’s Burden“, to meto vesternu, nenuostabu, kad Taylor Sheridan patraukė į YELLOWSTONE. Kaip atsidūrėte YELLOWSTONE?

Teiloras atėjo per mano agentą. Teiloras paskambino mano agentui, ieškodamas rekomendacijų, ir taip atsitiko. Teiloras man paskambino ir pasakė: „Turime tai padaryti“. Nebuvo jokių „ar norėtum“ ar „reikia“. Tai buvo: „Tu tai darai“, kas buvo labai glostanti. Akivaizdu, kad esu labai linkęs į vakarus, o galimybė kurti šiuolaikinį vesterną buvo labai įdomi ir būti Montanoje bei toje šalies dalyje, kuri man asmeniškai visada buvo ypatinga. Tada jūs iš tikrųjų turite eiti dirbti į Montaną, kurios ten nėra daug. Tai tarsi nauja teritorija. Taigi aš labai greitai įsitraukiau, ir taip viskas prasidėjo pradžioje.

Žinau, kad „Dutton Ranch“ buvo nušautas vyriausiojoje Džozefo rančoje Montanoje, taigi, tai jau beveik žinoma, bet man įdomu, kaip jūs įeisite ir pakoreguosite, o tada sukursite gamybos dizainą, kad sukurtumėte šį Johno Duttono pasaulį. Jo vaikai išsiskirsto, o tada jūs gaunate indėnų pasaulį, kuriame yra Gilo Birmingemo personažas, o tada - Danny Houstono personažas. Mes gauname politiką, gauname žemėgrobėjus, gauname vietinius amerikiečius, viskas taip aiškiai skiriasi, bet darniai. Ir visa tai tenka tau.

Buvo labai įdomu. Pačią rančą rasti buvo labai labai sunku. Kevinas Costneris, jo veikėjas Johnas Duttonas sako: „Svertas yra žinojimas, jei kas nors turėtų visus pasaulio pinigus, tai yra tai, ką jie pirktų“. Ir tai tarsi, kaip tu tai supranti ir kaip žiūrovas patiki ta prasme, nesvarbu. Buvo labai nedrąsu pasakyti: „Turiu rasti kažką nepaprasto, kad mastelis būtų teisingas. Laikotarpis teisingas. Tai tik istorija.' Daug dirbau su Taylor. Kas yra ši šeima? Kiek laiko jie ten buvo? Kodėl jie ten apsigyveno? Ir tada nagrinėti tai, ką jis rašė apie tai, kaip ranča nuolat konfliktuoja su savo sienomis; miestelis plečiasi, rezervatas, nacionalinis parkas. Kaip visa tai aprėpti per dvi sekundes „čia matai, ten matai“ ir priversti ką nors iš tikrųjų patikėti, kad tai autentiška, pateisinama, platu, didelis dangus. Mes buvome įsikūrę Jutoje ir aš sakiau: „Aš nerandu šios rančos Jutoje“. Studija dėl paskatų norėjo, kad ją ten rasčiau. Ką tik įlipau į lėktuvą. Dviem savaitėms išvykau į Montaną su mūsų prižiūrinčiu vietos vadovu Charlesu Skinneriu ir man atrodė: „Turime tai rasti! Tayloras parašė scenarijų Livingstone ir manoma, kad tai yra didžiausia gretima ranča, besiribojanti su Jeloustonu, kuri yra visiškai fiktyvi. Bet aš sakiau: „Tai turi būti tas peizažas. Nėra kraštovaizdžio, kuris dubliuotų Rojaus slėnį. [Žvelgiant] aukštai ir žemai, mes negalėjome rasti tinkamos rančos Livingstone. Jie buvo neįtikėtini ir kraštovaizdžiai buvo neįtikėtini, tačiau namai buvo modernizuoti arba tiesiog nebuvo pakankamai dideli.

Nuėjome į kino komisiją. Aš pasakiau: „Duokite man kiekvieną istorinę rančą visoje šioje valstijoje“, ir aš tiesiog peržiūrėjau bylas, ir mes sutikome viršininką Džozefą. Tai buvo Bitterroot slėnyje, kuris yra keturios valandos kitoje valstijos pusėje. Ir aš sakiau: „Turime eiti tai pamatyti“. Vieną rytą įšokome į mašiną. Buvome Livingstone, apsistojome Bozemano viešbučiuose. Tai buvau tik aš pats. O studija visą laiką rėkia ant manęs: „Grįžk į Jutą. Mes tavęs ten nepalaikysime! Ir aš sakiau: „Taylor, duok man dar kelias dienas. Duok man dar savaitę. Aš tai surasiu.' Ir tai buvo vienas iš tų: „Jie ketina mane atleisti. Tai beprotiška.' Bet nuvažiavau pas viršininką Juozapą, šaltai paskambino, paspaudžiau kodo vartų mygtuką. Neturėjau supratimo, ar tai priklauso korporacijai, ar tai buvo viena šeima. Jie maloniai jį atidarė. Tai buvo privati ​​​​šeimos nuosavybė, ir mes paaiškinome, ką darome. [Savininkas] labai dvejojo: „Žinoma, galite pažiūrėti, bet. . . Jis atitiko viską, pradedant nuo pastatymo laiko ir visos tos rančos istorijos. Bitterroot yra labai uždaras slėnis. Ji nėra plati, bet šioje konkrečioje rančoje tiesiog buvo tarpas ir anga, joje buvo didelis dangus, joje buvo raibuliuojantys laukai, kaip matėte, ir medžiai buvo nuleisti. Štai viskas. Mes naudojomės didžiuoju kambariu toje rančoje ir naudojome visus tvartus. Aš visiškai perstačiau visas aptvarų sistemas nuo nulio.

Ten buvo balti tvartai. Mes pridėjome Y YELLOWSTONE, bet tada nugriovėme kiekvieną tvorą ir visa tai atstatėme. Visus miegamojo komplektus darėme scenoje, bet ILK radau įmonę Montanoje, kuri užsiėmė visais tikrais rąstais. Viską sumaldavome. Aš tai padariau labai tradiciniu būdu kuo greičiau, o tai nėra studijos būdas, bet aš tiesiog taip dirbu, o mano statybų komanda buvo neįtikėtina. Taigi jie atvyko į Jutą, šią rąstinių namelių įmonę. Johno Duttono miegamasis, Beth miegamasis, Jamie miegamasis – visi tie, kurie, jūsų manymu, yra namuose, bet jų nėra. Jie yra scenoje. Didįjį kambarį, kuris yra didžiulė svetainė, mes nufilmavome praktiškai rančoje, viduje. Mes tiesiog bandėme tą pačią estetiką atspindėti visuose kituose kambariuose.

Turiu pasakyti, kad noriu Johno Duttono miegamojo man. Man patinka tas miegamasis.

[juokiasi]  Buvo labai smagu. Buvo tiesiog labai smagu kurti ir nuoširdžiai pasinerti į šį, į šiuolaikinį vesterną. Žmonės tikrai gyvena šiandien ir stengiasi, kad tai būtų pagrįsta ir praktiška, tačiau nepaisant to, kad Johnas Duttonas yra aukščiausias, aš tiesiog siekiau, kad jis būtų patikimas. Tikiuosi, kad tai buvo įvykdyta. Niekada negali žinoti, jei kas nors sako: „Uh. . . .

Žvelgdamas į rančą, žvelgdamas į interjerus, kuriuos pastatei ant garso scenų, jauti šešias kartas, jauti Duttonų šeimos istoriją tame name ir tikrai jauti autentiškumą. Tai visiškai nuostabu. Ir žinoti, kad atstatėte visus aptvarus. Tai yra keletas gražių aptvarų. Leisk man pasakyti.

Tai kainuoja nemažus centus. [juokiasi] Bet tai buvo verta, ir to reikėjo, nes turėjome tikrų gyvulių, galvijų, buivolių, arklių. Visi aptvarai tarsi subyrėjo. Viskas buvo pasvirusi, viskas buvo supuvę ir tai turėjo būti veikianti ranča tiek mūsų fotografavimo tikslams, bet ir tik tam, kad jūs patikėtumėte. Šis vaikinas [Duttonas] nevykdo bjaurios operacijos.

Taip. Jei jis toks turtingas ir turi didžiausią gretimą rančą, turime žinoti, kad jis turi tam pinigų, ir tai tikrai atsiras. Bet tada jūs turite eiti ir dirbti mieste, turite dirbti rezervate, ir turite užfiksuoti visą Džeimio pasaulį, tą teisinį pasaulį, politinį pasaulį. Ir tai, nors išlaikote daug žemės jausmo ir medžio atspalvių, jūs tikrai šiuolaikiški.

Ir mes sukūrėme nuo nulio. Jutoje radome žemės sklypą, į kurį iškasėme kelius, ir tai buvo pažodžiui, kaip šeivamedžio kraštovaizdis. Taigi rezervacija, kurią matėte pilote, kai įvažiuojate, įvažiuoja automobilis, visi tie keliai, kuriuos iškasėme, o paskui nugriovėme kiekvieną priekabą, aptvarus, sodus ir visus šlamšto sluoksnius senuose automobiliuose ir visa tai. . Taip, kad mes tiesiog pastatėme nuo pagrindų. Priekabas pirkome iš priekabų partijų Montanoje ir jas išsiuntėme. Manau, kad kiekviena priekaba buvo kelių didelių, tada mes gabenome jas dideliais kroviniais ir numetėme ten.

Jūsų siuntimas galėjo kainuoti daugiau nei priekabos!

Aš žinau. Tikriausiai taip.

Štai jūs kuriate šį pasaulį, šį kraštovaizdį šiai turtingai, turtingai šeimai, kur pinigai nėra objektas, bet pinigai turi būti objektas, kad galėtumėte sukurti šį pasaulį. Kur turėjote pasitraukti iš savo vizijos, net ne Taylor, o savo vizijos? Ar buvo kur nors, kur reikėjo ką nors paaukoti? Nes gamybos įmonė neturi tokios pačios vertės kaip Johnas Duttonas?

Būtinai. Manau, kad man asmeniškai teko paaukoti tai, kad nepavyko nufilmuoti viso filmo Montanoje ir tiek, kiek norėjau, Bozemane, Livingstone ir parke. Visa tai aš pastūmiau. Turėjau stumti. Jie sakė: „Gerai, tu gali turėti savo rančą Montanoje ir viskas. Ir visa kita, ką turite dubliuoti Jutoje. Taigi jūs turite rasti Bozeman miesto centrą Jutoje. Ir mes tai radome Ogdene. . . Yra tiek daug smulkmenų, kurios verčia mane krūpčioti, bet tai buvo artimiausia atitiktis. Ir aš žinojau, kad ranča turi būti ten. Aš tiesiog neketinau to atsisakyti. Taigi aš iš esmės pasakiau: „Gerai, aš tau duosiu viską Jutoje, įskaitant indėnų rezervatą“, kuris turėjo būti Montanoje. Tai tarsi buvo parašyta po Varnų rezervato. Ir jei kas nors neatliko išsamaus tyrimo, Jutos ir Montanos topografija ir kraštovaizdis turi subtilių skirtumų. Tiesiog yra. Bet jaučiau, kad apgaudinėjome, kaip galėjome. Turėjome daugiau nei 275, 85 rinkinius. Tai buvo kvailiai. Jūs galvojate apie visus mažus restoranėlius ir kiekvieną vietą, kur jie susitikdavo, ir visus klubus, visa tai mes tiesiog turėjome rasti, apsirengti ir sukurti. Modernus klubas, kuriame yra golfo aikštynas ir viskas, visa tai buvo Juta ir kur jis joja ant žirgo? Tai man buvo labai svarbu, nes tai tarsi: „Tai turėtų parodyti, kad tai prasiskverbia į jo [rančą], artėja prie jo nuosavybės“. Bet tai buvo šalpusnių šalyje Jutoje, ir aš krūptelėjau, nes man atrodo: „Tai tiesiog atrodo plokščia“. Mes tiesiog braukėme aukštai ir žemai, o aš buvau labai išrankus. Tačiau būtent čia aš paaukavau, kad Jutoje turėjau daryti visus tuos dalykus, kurie manęs nedžiugino. Bet mes tai padarėme.

Na, tu padarei absoliučius stebuklus, Rūta. Nėra akimirkos, kai nemaniau, kad tai dar ne viskas Montanoje. Žinojau, kad tai ne viskas Montanoje, bet tikrai atrodė, kad viskas buvo Montanoje. Ir tai liudija jus ir jūsų įgūdžius bei jūsų įgulos darbus.

Ačiū. Tikrai kruopščiai apžiūrėjome. Į tai nežiūrėjome lengvai. Jautėme, kad bet kurią akimirką ji gali ištraukti jus iš istorijos, jei ji bus šiek tiek nutolusi. Televizorius yra sunkus, nes jie juda tokiu greitu tempu, kad neduoda laiko kurti. Aš turėjau savo įgulą septynias dienas šešias savaites iš eilės, ko niekada nebuvau per savo karjerą. Tai buvo tiesiog kvailiai, kai jie sako: „Ne, dabar jūs turite tą laiką. Jūs turite tai padaryti.' Taigi tai buvo toks dalykas: „Na, aš nenoriu pakenkti išvaizdai, todėl laikui bėgant turite tai patvirtinti“. Visą laiką tai buvo šunų kautynės. Bet buvo verta. . . Man buvo svarbu, koks autentiškas mano darbas. O visa kita turėjau palikti Taylorui ir aktoriams. Aš tiesiog žinojau, kad noriu pereiti į N-ąjį laipsnį, kol kas nors pasakys: „Ne, tu baigei“. Bet tada aš vis kažkaip išsisukau! Buvo verta. Esu labai atsakingas už biudžetą, bet yra būdų, kaip lengva nusileisti ir pasakyti: „Gerai, gerai“. Bet aš žinojau, kad jei tai padaryčiau su ranča, baigsime su kokiu McMansionu Jutoje. Nepatikėsite.

Ar tai padeda dėl autentiškumo, kurio norėjote ir kurio reikia šiam pasirodymui, ar padeda toks žmogus kaip Kevinas Costneris, kuris vaidins pagrindinį vaidmenį dėl jo autentiškumo siekio, pavyzdžiui, „Šokiuose su vilkais“? Gerai žinoma, kad jis mėgsta tokius dalykus. Ar tokiam žmogui kaip jūs, kai siekiate autentiškumo, padeda tai, kad turite pagrindinį aktorius, kuris yra žinomas dėl to, kad pats yra nusiteikęs?

Taip. Tą patį patyriau su Casey Affleck ir „Manchester-By-The-Sea“. Jis taip pat buvo neįtikėtinai autentiškas žmogus ir leido šiai vizijai nugalėti bet kokį argumentą ar pinigus, ar jūs tai pavadinate. Galų gale tai tarsi: „Ne. Šiam darbui dah, dah, dah, dah, dah. . . Ir Kevinas buvo toks pat. Kai jis atvyko į tą rančą, jis taip palaikė, o tai buvo labai naudinga. Tiesiog gavau meno skyriaus darbą, o aš ir jis buvau priblokštas. Kai jis atvyko į tą rančą, jis buvo tarsi 'Taip!'. Ir manau, kad tai padeda visiems aktoriams tiesiog nuvykti į vietą, į kurią jie kitu atveju galbūt nebūtų nuvykę, nes jie sako: „O, aš nelabai tuo tikiu, bet aš vaidinsiu ir išsiaiškinsiu. “ Niekada nenoriu, kad aktorius pasirodytų ir pasakytų: „O, tai ne tai, ką aš įsivaizdavau“. Man tai reiškia, kad man nepasisekė. Taigi jis buvo virš mėnulio. Tayloras jį užaugino anksti ir jis buvo toks: „Taip, taip, taip! Ir tada tai padėjo, kiek dienų mes kovojome, kad galėtume ten šaudyti. . .Mes turėtume eiti tris, keturias savaites, o jūs turite aštuonias dienas. Leidau Taylorui ir Kevinui kovoti tuos mūšius, ir tai buvo puiku, nes jie norėjo ten būti.

Kai Kevinas Costneris Costneris nori kovoti už jus, tada atsitraukite ir sakote: „Pirmyn, Kevinai!“. Šio pasirodymo aktoriai, ne tik pagrindinis ansamblis, bet ir šimtai žmonių, veikėjų charakteriai, pagalbiniai žaidėjai ir visa kita, daugelis iš jų dar niekada nebuvo kūrę vesterno. Ir tai yra vesternas. Jame yra visi pagrindiniai John Ford paveikslo elementai. Jūs susiduriate su gyvuliais, su motina gamta, su teritorijomis. Tai vesternas tikrąja to žodžio prasme. Tiesiog taip atsitinka dabar. Taigi visiems šiems aktoriams turėjo būti labai naudinga jaustis ir būti laike ir erdvėje taip, kaip turėtų būti.

Būtinai. Tai man taip svarbu. Mes laukiame mėnesių prieš jų pasirodymą, o jei jie pasirodys ir bus priblokšti, tai yra mano didžiausia baimė. Atrodo, kad aš jiems nepasisekė. Visi tiesiog norėjo visą laiką būti Montanoje toje rančoje, ir tai visus įtraukė vietoje ir mąstyme. Netgi visa įgula atsakė: „Mes čia dirbsime? Žinoma, buvo tiek daug kartų, kai priešinomės laikui ir jie sako: „Tiesiog žalias ekranas. Kevinas gali apsimesti, kad yra verandoje“, o mes visi sakėme: „Ne, tai turės įtakos visiems jūsų gamybos aspektams. Jei norite filmuoti tokio pobūdžio epą žaliame ekrane, galite rasti naują dizainerį. Tai ne mano reikalas“.

Ir visi žinome, kad Kevinas Costneris nenorėtų filmuoti kažko panašaus su žaliu ekranu.

Ne. Jis žiūri į kalnus, žiūri į dideles atviras erdves. Tai visas reikalas. Ir jūs tai suprantate, ir aš manau, kad mes taip pat to pasiekėme. Ir grįžęs į sceną, čia aš kruopščiai kovojau už tai, kad scenos dekoracijos būtų autentiškos, ir tiesiog pareikalavau, kad jie pastumtų ir pakeistų tvarkaraštį, kad turėtume daugiau laiko sukurti teisingus ir tinkamus scenos rinkinius, kurie atitiktų mus. šaudymas Montanoje. Dviaukštis namas, kurį taip pat pastatėme nuo nulio. Tai buvo scenoje. Scenoje buvo gubernatoriaus kabinetas. Kevino biuras, kur jis eina į gyvulių komisiją, kuri buvo ant scenos, ir visi jie turėjo būti visi šie maži rinkiniai Livingstono ir Bozemano apylinkėse, ir mes tiesiog stengėmės, kad tai būtų kuo geriau scenoje, ir Manau, kad pavyko.

Kiek laiko skyrėte tyrimams, prieš pradėdami statybas ir apsirengdami, kai tai padarėte dėl dėmesio detalėms?

Norėčiau pasakyti, kad turėjau tiek laiko, kiek norėjau. Turėjau daryti abu vienu metu. Taigi subūriau komandą ir turėjau žmonių, kurie tyrinėjo, nes taip pat rinkomės rančą, nes taip pat sakydavome: „Gerai, scenografai turi pradėti piešti“. Taip viskas baigėsi, laikas šiam kūriniui nebuvo mūsų pusėje. Tai buvo žiauru. Tai buvo fiziškai sunkiausias kūrinys, kurį aš kada nors patyriau, tiesiog neturėdamas laiko, negyvendamas, dirbdamas visą parą. Turėjome kariuomenę, kad ją ištrauktų viename. Turėjau vos du mėnesius, kol pradėjome filmuoti. Tai buvo taip greitai, o tai nėra, ne, nėra normalu. Įprastas filmas, aš turiu aštuonias ar dvylika savaičių pasiruošimo, kol net negalvojame apie filmavimą. Mes buvome vienas ant kito. Taigi pats pirmas dalykas, kurį turėjau pasiruošti, buvo ranča, ir mes tai padarėme per devynias dienas, manau, iš viso. Manau, kad mes iš karto išdarinėjome aptvarus, aprengėme didįjį kambarį ir visa tai padarėme ir tiesiog dėjome į darbą, beprotiškai daug darbo. Tai buvo tik kvailiai.

Kiek laiko užtruko, kai buvo paruoštas padažas, nes ten yra tiek daug senovinių gabalų, kurie atrodo taip, lyg šeimoje būtų ištisos kartos?

Visi jie senoviniai. Komplekto dekoratorė buvo Carla Curry. Ji fantastiška. Ji asmeniškai gyvena rančoje Teksase. Galite pasižiūrėti jos darbų. Ji padarė  „Walk the Line“. Ji sukūrė puikių kūrinių, ir aš žinojau, kad ją pasirinkus, jau bus neišsakytas dialogas. Galėjome tiesiog peršokti penkis žingsnius į priekį, nes ji žinojo. Jos vyras iš tikrųjų yra galvijų augintojas realiame gyvenime, todėl ji jau buvo protiškai. Sudariau daug nuotaikų lentelių, tada mes turėjome daug dialogų, o tada ji apsipirko su daugybe pirkėjų. Daug dalykų. Los Andžele, Omegoje, yra fantastiškas nuomos namas, jie kolekcionuoja daugelį metų, o mes apžiūrėjome jų laikotarpio kolekciją, kurioje buvo tik Amerikos ir Europos antikvariniai daiktai. Ir mes išsiuntėme sunkvežimius, tiesiog išsiuntėme juos į rančą. Ji taip pat daug antikvariavo Montanos ir Jutos valstijose ir aplink jas vakaruose ir ką tik gavo keletą neįtikėtinų kūrinių. Visi tiesiog atsitrenkė į žemę. Neturėjome laiko iš tikrųjų pastatyti ar sukurti jokių baldų nuo nulio, ką dažnai darome, kai turime laiko. Bet mums nereikėjo. Mums buvo labai svarbu, kad būtų daug europietiškų antikvarinių daiktų, darant prielaidą, kad jo [Duttono] šeima persikėlė į šalį, apsigyveno ir pradėjo ten ūkininkauti. Su Taylor taip pat pritaikėme indėnų kilimėlius, keramiką ir krepšelius, tiesiog skirtingus subtilius dalykus, kuriuos jie būtų surinkę per daugelį metų gyvendami tame regione. Daug draperijų buvo Ralphas Laurenas. Daugelį tų dalykų mes tiesiog išlaikėme kuo autentiškesnius, labai amerikietiškus ir labai tikrus charakteriui. Tai subtiliai puiku, jei suprantate, ką turiu galvoje. Tai ne tavo veide, per viršų. Tai daugiau tik odinės sofos ir jos pliušas. Tačiau tai taip pat labai pagrįsta tuo, kad „tai yra kasdienė darbo ranča, kurioje jis laikosi teismų“.

Turime antrąjį sezoną, kuris prasidės birželio mėnesį. Man buvo pasakyta, kad vyksta nauji personažai ir kai kurie sprogstami dalykai. Ar dabar teko sukurti daugiau dizaino antrajam sezonui?

Aš iš tikrųjų nekūriau antrojo sezono. Aš tęsiau ir sukūriau kitokį filmą; Tiesą sakant, ką tik pasirodė Jordano Peele'o „Mes“. Taigi jie visam antram sezonui paskyrė dizainerį, kuris tęsė ten, kur baigėme.

Taigi jūs atlikote visą sunkų darbą? [juokiasi].

Būtent. [juokiasi]

Rūta, man įdomu. Dirbdami su projektu visada ką nors atimsite iš projekto. Kai ką apie save sužinai, kažką atimi. Ką pasisėmėte iš darbo su „YELLOWSTONE“ patirties, kurią perkelsite į būsimą gamybos dizainerio darbą?

Manau, kad man tai buvo tai, kad niekada nedirbau su tokiais mažais laiko apribojimais. Kaip sakiau, pinigai nebūtinai buvo didžiulis veiksnys, nes neturėjome laiko, todėl mums kažko reikėjo, tai buvo arba duokite man darbo, arba suteikite man biudžetą, jei neketinate man skirti laiko. Ir manau, kad einant į priekį, po to projekto manęs niekas negąsdina. Sakyčiau to mastą, rinkinio kiekį, laiko apribojimus, manau, kad palikau tuos mėnesius, kuriuos praleidau ir pasakiau: „Mane nieko negąsdinau. Žinau, kad viskas įmanoma, jei tu man duosi – – O jei neketini man duoti pinigų, man reikia tik šiek tiek laiko. Supratau tą trikampį, kaip tiesiog ką nors ištraukti. Ir aš nežinau, ar kada nors tai dariau, nes visada dirbau daug mažesniais mastais. Taip pat man patiko sugalvoti, kaip dirbti dviejose valstijose, vadovauti kelioms brigadoms, būti logistiškai organizuotam ir pasakyti: „O, aš galiu tai padaryti, tai įmanoma. Aš žinau, kaip…“   Yra tų filmų, apie kuriuos girdite apie tą filmavimą visame pasaulyje ir galvojate: „Kaip jie tai daro? Dabar tai tarsi: „O, aš žinau, kaip tai padaryti“. Tai buvo tolimas kalnas, į kurį reikia užkopti ir pasakyti: „Gerai, aš tai supratau“. Išliejome savo širdį, visa komanda, o aš turėjau tokią nuostabią komandą, nuostabų kuruojantį meno vadovą. Vadink mane bepročiu, bet aš viską darau iš naujo. Kad ir kokios kankinančios buvo tos dienos, buvo ypatinga būti Amerikos Vakarams ir jų amžininkams ir tiesiog kurti. Buvo tiesiog puiku būti ten ir šaudyti stichijoje. Tai visada malonu.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-04-03