GRĄŽINTI

Autorius: Debbie Lynn Elias

  grąžinimo plakatas

Moterys pagaliau išgyvena savo dieną su Lizos Johnson SUGRĮŽIMO, jaudinančiomis Keli, žmonos, motinos ir kareivių charakterio studijomis, kuri labiau nei trokšta grįžti į savo mažo miestelio gyvenimą JAV rūdžių juostoje ir vėl pradėti ilgai lauktą rutiną. rengti šeimos vakarienę, kalbėti apie savo dukterų dieną mokykloje, žaisti pasipuošti su merginomis ir grįžti į gamyklos darbuotojos darbą. Filmo pradžioje matome Kelli, nepriekaištingai prižiūrimą kareivį, skrendančią ir ieškojančią oro uosto minioje, nervingai laukdama savo šeimos. Jos susijaudinimas apčiuopiamas, nes mūsų širdys plaka greičiau kartu su jos širdimi ir atsitrenkė į mūrinę sieną, nes Kelli susitikimas yra nebent džiaugsmingas. Gyvenimas pasikeitė, kol jos nebuvo. Jos vyras pasikeitė. Dukros jai svetimos. Ir Kelli, ir mes akimirksniu žinome, kad jos gyvenimas niekada nebus toks, koks buvo.

Ekspromtu surengtoje grįžimo namo šventėje užklupti draugai ir šeima, žmonės nustemba, kai Kelli atidaro alų ir yra ne kas kita, kaip tyli namų šeimininkė, kurią kažkada pažinojo visi. Apkalbų apstu vietinių reikalų, tačiau Kelli pokalbio netenka, nes jos nebuvo šalia ir niekas nenori jos paspartinti. Jos virtuvė pertvarkyta. Akiniai yra viršutinėje lentynoje, labiau prisitaikantys prie jos aukšto vyro ir moterų, kurias jis susirado iš sutuoktinių paramos grupės, ūgio. Rankšluosčiai yra naujoje spintelėje. Ir atrodo, kad vakarienės yra labiau „išeinamos“, o ne gaminamos namuose. Naktimis Kelli randa paguodą miegodama ant kietų dukterų miegamojo grindų, o ne susirangiusi su vyru. Kadangi jos vyro santechnikos verslas nukentėjo ir pasiilgo, šeimai reikia pinigų, todėl Kelli yra priversta nedelsiant grįžti dirbti į gamyklos darbą, kurį paliko.

Jausdamasi pasimetusi ir vieniša, kad ir kaip besistengtų, Kelli tiesiog negali priprasti prie sugrįžtančio gyvenimo ir toliau jaučiasi svetima ir su ja elgiasi kaip su ja. Su slėginiu tvirtinimu Kelli užsifiksuoja. Ji išeina iš darbo ir diena po dienos guli ant sofos. Ji pradeda dažyti svetainės sienas, kad „kad būtų šviesesnė“, bet po kelių braukimų dažų voleliu sustoja. Alkoholis tampa jos draugu. Ir ji sužino, kad jos vyras užmezgė romaną su kita moterimi, kurio jis neketina nutraukti dabar, nors Kelli yra namuose. Virvės gale Kelli pažymima DUI, jos buvusio darbo dabar visiškai nebėra, nes gamykla uždaryta, ir ji gauna naujų užsakymų – grįžta į Iraką.

  grąžinti 3

Linda Cardellini šviečia kaip Kelli. Naudodama stiprius emocinius potėpius, ji piešia Kelli tekstūra, gyliu ir sąžiningumu. Jos veidas išraiškingas, o manieros iškalbingos, o tai labai prisideda prie aplinkos apibūdinimo. Pagal Auksakigeliai , skaitydama scenarijų jai didžiausią įspūdį paliko rašytojos/režisierės Lizos Johnson „unikali filmo vizija. Tai nebuvo nieko, apie ką nebuvau girdėjęs jokioje grįžtančiojo kareivio istorijoje. Labai daug dėmesio buvo skirta smulkmenoms, tyloms ir smulkmenoms, kurios atsiskleidžia šios moters gyvenime po to, kai grįžome namo iš to, apie ką visi girdime, bet galbūt nepakankamai žinome. . .Mes gyvename savo įprastą gyvenimą ir jie ten daug aukoja dėl mūsų, kol mes čia gyvename kasdieniame gyvenime. Norėjau sužinoti daugiau apie tai. Norėjau pareikšti tam pagarbą. “ Vaidmenį apibūdinant kaip „santūrų“, Auksakigeliai buvo sužavėtas tuo, kad „Liza surengė pasirodymus – jie tau ne viską paaiškina. Tai palieka jums vietos nuspręsti, ką jūs manote patys. Ir man patinka mintis, kad [Kelli] negali tobulai bendrauti. . . Tikėjausi, kad tai labai tikroviškas būdas pažvelgti į ką nors grįžtantį kitaip, nei žmonės matė anksčiau.

Norėdami pasiruošti vaidmeniui, Auksakigeliai kalbėjosi su grįžtančiais kariais, vyrais ir moterimis. „Stengiausi kalbėti su kuo daugiau [karių]. Kai kurie laimingai buvo perdislokuoti, pasiliko kariuomenėje. Kita moteris, su kuria kalbėjausi, buvo VA ligoninėje, kuri bandė gydytis nuo PTSD ir buvo labai jauna. . . Kai kurie žmonės, kai kurie vyrai taip pat, kad galėčiau suprasti labiau apibendrintą [grįžimo namo] versiją, taip pat labiau su lytimi susijusią jo versiją. Manau, kad visų istorijoje yra bendrų gijų, tačiau visų istorija taip pat buvo labai skirtinga. Man buvo įdomu tai, kad žmonės išgyvena tiek daug dalykų, [ir vis dėlto] kai kurie žmonės turi vieną konkrečią traumą, o kiti neturi konkrečios traumos, į kurią būtų galima atkreipti dėmesį, bet mintis būti ten – ar tai būtų liūdesys, pyktis ar normalaus gyvenimo sutrikimas – juos pakeičia.

  grąžinti 6

Nerimą dėl aktorių atrankos kelia Michaelas Shannonas kaip Kelli vyras Mike'as. Niekada nematome jokios chemijos, kuri leistų manyti, kad Kelli ir Mike'as kada nors galėjo būti pora. Iš kitos pusės, Auksakigeliai ir Johnas Slatteris kartu yra magija. Kadangi Budas, kolega veterinarijos gydytojas, su kuriuo Kelli susitinka savo teisme, nurodė reabilitacijos programą pusiaukelėje, Slattery išryškina geriausius Cardellini filmo Kelli dalykus, nes abu veikėjai yra stiprūs, pasitikintys savimi ir savarankiški. Tarp Cardellini ir Slattery iš karto matomas ryšys, kai jų veikėjai susitinka. Matant ir jaučiant atsiribojimą tarp Cardellini ir Shannon, Cardellini ir Slattery atsitinka priešingai. Kaip apibūdino auksakidės, Pasirodžius Budui, „Kelli atsipalaiduoja nuo visokio sunkumo ir mano, kad rado žmogų, kuris ją tikrai supranta, todėl manau, kad taip skaudu, kai ji įeina ir jis mala tas tabletes. Tačiau buvo tikrai smagu smagiai leisti laiką filmavimo aikštelėje su Džonu tose scenose, nes matai Kelli, kuri galėjo egzistuoti, kai jos gyvenimas nebuvo toks sunkus. Budas yra lūžio taškas filme, o Slattery jį puikiai vaidina. Pasirodžius Bud, pajusite, kad Kelli paguodžia rasti giminingą dvasią beveik taip, lyg jos širdžiai ir gyvenimui būtų pritaikyta didelė juostelė. Štai žmogus sutinka pasaulį savo sąlygomis. Tačiau ryte, kai Kelli išvysta tikrąją Budo asmenybę, juostos pagalba nutrūksta, o tai veda į reikšmingą ir galingą sceną, kai Kelli eina namo, savo jėgomis, ant kojų, ir demonstruoja dar vieną metaforišką vienos kojos padėjimo aspektą. priešais kitą, kad išgyventų kiekvieną dieną... panašiai kaip Kelli darė būdamas Irake. Labai galingas antrasis filmo veiksmas.

  grąžinti 1

Ir ieškokite autentiškiausios sekso scenos, kurią aš kada nors mačiau ekrane, kuri yra gražiai ir tikroviškai suvaidinta tarp dviejų

Lizos Johnson parašyta ir režisuota „RETURN“ yra kupina gražios metaforinės simbolikos, apibūdinančios Kelli grįžimo iš karo psichinę ir emocinę būseną. Svarbu tai, kad Johnsonas vengia suvokto PTSD apibrėžimo ir jo nuomone Auksakigeliai , kalba apie „buvimo ten idėją – ar tai būtų liūdesys, ar pyktis, ar įprasto gyvenimo sutrikimas“ ir kaip tai keičia žmogų. Atviros ir akivaizdžios metaforos prasideda nuo dažų namuose. Matant, kad viskas nėra taip, kaip jos santuoka, vaikai, darbas, miestas, gyvenimas, dažai yra metaforiškas Kelli bandymas „nupiešti“ problemų paviršių, kuris, kaip matome iš nebaigtų, ištaškytų sienų, labiau atrodo kaip tvarsčių kaupimas ant įvairių žaizdų, kurios per didelės, kad tilptų po marle. Ir, žinoma, kur buvo pagrindinė Kelli pareiga Irake? Per dialogą mes sužinome apie ligoninę ir ligoninių aprūpinimą (ir kaip ironiška, kad iš visų aktorių Cardellini, geriausiai žinoma kaip slaugytoja Samantha Taggert filme „SER“, dabar vaidinama Kelli?). Taip pat daug pasakojimas yra greitas pokalbis apie visą vienkartinių pirštinių sandėlį, t. y. mūvėkite jas, kad karo ir ligų purvas nepaliestų jūsų, o paskui išmeskite jas, apsivilkite naują porą su kiekviena nauja netvarka. O kaip Kelli išdaužtas automobilio stiklas? Uždenkite jį plastikine ir lipnia juosta. Alkoholis taip pat yra priemonė paslėpti problemas, prie kurių Kelli grįžta.

  grąžinti 10

Dialogo sklandumas ir ritmas yra sveikintinas ir patikimas. „Lensing“ puikiai išnaudoja stambius planus – stilių, kuris puikiai tinka šiai istorijai, nes ne tik padidina suasmeninimą, bet ir į pasaulį, su kuriuo susiduria Kelli, intensyvumą ir painiavą. Platūs kadrai naudojami apgalvotai ir parodo žiūrovams tai, ko Kelli apie save nesuvokia ir nepriima. Kai ji vaikšto ir vaikšto savo jėgomis, svyruodama rankomis, statydama vieną koją prieš kitą, judėdama pirmyn ir į priekį, matome neapsakomą jėgą ir tvirtumą. Graži. Reikšmingoje scenoje tarp Kelli ir Bud yra didžiulis aiškumas, kurį lydi krištolinio ežero ramybė ir rudens lapijos spalvų gyvybės kraujas. Vidutiniai ir platūs kadrai gamykloje rodo mums Kelli, kuri pasitiki savimi, žino, ką daro ir daro. Atlikite darbą. Visi esminiai veikėjo elementai yra demonstruojami su vidutiniu ir plačiu objektyvu. Labai efektyviai atlikta.

Neužkimšdamas dialogo ekonomikos diskusijose ir to, kaip šalis pasikeitė daugeliui grįžusių iš karo, Johnsonas leidžia kalbėti kamerai, nes ji nuolat veža mus į miestą, kuriame rodomas verslas. Yra tik vienas ar du Mike'o sakiniai apie tai, kad šeimai Kelli reikia dirbti, nes reikia pinigų. Ir mes tyliai verčiami manyti, kad kitą dieną po Keli grįžimo ji grįžta į gamyklą dirbti. Johnson protingai suvokia, kad didžioji jos auditorijos dalis jau atsidūrė ekonomikoje ir jos nereikia maitinti per prievartą tuo, kas akivaizdu.

ĮSPĖJIMAS SPOILERIUS: Filmas sumaniai užbaigtas Kelli atvykimu ir išvykimu. Ir vėl kamera kalba garsiau nei bet kokie žodžiai. Keli veide grįžus namo yra ne tikras džiaugsmas, o sumišimas. Tarp Kelli ir Mike'o nėra jungiamojo audinio, o tarp jų nėra chemijos Auksakigeliai o Šenonas yra toks neegzistuojantis, kad jie susiduria su dviem nepažįstamais žmonėmis, kurie nepatogiai susitinka pirmą kartą. Antrą kartą Keli sėdi oro uoste viena atrodo atsipalaidavusi, pasitikinti savimi, sėdinti aukštai, žinanti savo vietą ir tai, kas ji yra, kai vilki tą uniformą. Mes paliekame ją vieną, bet emociškai saugioje vietoje; ji žino, kas ji yra kaip kareivė, ir ji žino, kad gyvenimas niekada nebus toks, koks buvo prieš jai išėjus į karą; kad ji nėra tas pats žmogus, koks buvo prieš karą.

  grąžinti 2

Trūkumas yra filmo laiko lentelė, kuri yra visur ir niekada nesuteikia mums tikro laiko bėgimo pojūčio. Kelli girta, vairuoja, paima policininkas, tačiau, priešingai nei pasakojama filme, vairuotojo teisių ji neprarastų iškart pakeliui namo. Viena dukra sportuoja, o tai priverstų galvoti apie futbolą, tačiau kalėdinės dekoracijos buvo nuimamos. Kitas rengiasi kaip mumija. Ar tai Helovinas? Drabužiai ir metų laikai taip pat neatspindi jokių pokyčių, o tai suteikia mums pojūtį apie nuosekliai vykstančius kasdienius įvykius, o tai rodo nerimą, trukdo filmui ir veikėjų studijoms. Tempas kartais būna netolygus, todėl laikui bėgant kyla painiavos. Ir yra keletas scenų, kurios „velka“, o ne „užsilaiko“.

Toks reikšmingas – ir negaliu to pakankamai pabrėžti – yra tai, kad Johnsonas pasakoja šią istoriją iš moters POV. Tai pirmasis Amerikos karas, kai moterys, nepriklausančios MASH daliniams, iš tikrųjų buvo mūšio frontuose ir tiesiogiai kentė žalą. Niekas nekūrė jokio filmo ar televizijos filmo, kuriame būtų kalbama apie kareivių sugrįžimą, ir manau, kad tai yra įdomiausias ir šventiškiausias GRĮŽIMO aspektas. Matome mamos keblumą, moters keblumą, moterį, kuri buvo apgauta namuose, motiną, kuri nori būti su savo vaikais, ir beviltišką ilgį, kurį ji nueis neracionalioje būsenoje, norėdama būti su jais. Santuoka tampa antraeiliu dalyku prieš motinos meilę. Tačiau tuomet iškyla pačios moters poreikiai ir stiprybė, kuri galiausiai padaro ją tokia moterimi, su kuria norės būti ir į ją panašūs jos vaikai.

Kelli – Linda Cardellini

Mike'as – Michaelas Shannonas

Bud – John Slattery

Julie - Talia Balsam

Parašė ir režisavo Liza Johnson.