• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • HANY ABU-ASSAD kelionė per kalną TARP MŪSŲ – išskirtinis interviu

HANY ABU-ASSAD kelionė per kalną TARP MŪSŲ – išskirtinis interviu

Režisieriaus Hany Abu-Assado save apibūdino kaip „tikrai svarbų filmą, kurį reikia parodyti“ ir kuris jam yra gana ypatingas, „KALNAS TARP MŪSŲ“ demonstruoja ne tik jo, kaip talentingo pasakotojo, talentą, bet ir jo, kaip filmų kūrėjo, augimą ne tik susitinkant, bet iškylant aukščiau, tokio filmo iššūkius. Šia geriausiai parduodamo Charleso Martino romano, kurį sukūrė scenaristas Chrisas Weitzas, ekranizacija, kurioje vaidina Kate Winslet ir Idris Elba, Abu-Assadas pastebi, kad tobulas pasakojimas susilieja su emocijomis ir sodriu, gražiu, metaforišku vaizdu.

Hany Abu-Assadas

Pirmojo filmo „KALNAS TARP MŪSŲ“ veiksmo pradžioje savo veikėjus Beną ir Aleksą randame vienus kalno viršūnėje po siaubingos lėktuvo katastrofos. Tai arba mirti, arba kovoti, kad išgyventum. Yra charakterio, istorijos ir regėjimo lauko aiškumas. Viskas yra krištolo skaidrumo. Nėra vėjo, nėra oro, nėra garsų ar stichijų maišymo, nėra trikdžių ar bangų tiek, kiek akys užmato. Benas ir Aleksas žino, kas jie yra, ko nori gyvenime. Bet kai jie pradeda savo žygį žemyn nuo kalno, Motina Gamta išaugina savo bjaurumą iššūkiais ir vėjo kliūtimis, užtemdančiais medžiais, pūgomis, šaltu šalčiu. Kadaise krištolinis pasaulis, kurį matėme ant kalno, tampa neryškus, kaip ir paties Beno ir Alekso emocinis aiškumas.

Kai Hany Abu-Assad pirmą kartą buvo kreiptasi į režisierių THE MOUNTAIN BETWEEN US, scenarijus dar nebuvo baigtas, bet „Iš karto įsimylėjau temą. Išgyvenimas pasirodė kaip meilė. Jaučiau, kad tai buvo puiki galimybė dirbti su tokiais dideliais aktoriais kaip Kate [Winslet] ir Idris [Elba]. Jie dar nedalyvavo, bet supratau, kad šio filmo neapsieinama be puikių aktorių. Be to, šį filmą mačiau kaip paveikslą, nes tai balta drobė. Jūsų aktoriai yra dažai. Tačiau vis tiek jaučiau, kad scenarijų reikia tobulinti, todėl su rašytoju Chrisu Weitzu sukūrėme versiją, kuria buvau labai patenkintas. Aš daviau savo užrašus ir kryptį, bet ir studiją, ir prodiuserius. Visą laiką buvome tame pačiame puslapyje, be jokios kovos. Taigi tai buvo labai maloni patirtis kuriant scenarijų, kurį išsiuntėme Kate ir Idris. Ir jie abu jį įsimylėjo“. Pagrindinė fotografija prasidėjo 2016 m. gruodį Vankuveryje, Britų Kolumbijoje, žiemai.

Idris Elba ir Kate Winslet (nuo nuožm. iki r.) KALNE TARP MŪSŲ

Abu-Assadui svarbu tai, kad patys aktoriai diktuotų jau tvirto scenarijaus pakeitimus, nes tiek Winslet, tiek Elba „kiekviena taip gilinosi į savo personažą“. Pavyzdžiui, Kate ateidavo ir sakydavo: „Žinai ką. Ši scena tokia svarbi, bet turiu tai daryti kitaip, kad būtų nuoširdesnis.“ Leidau jai tai padaryti, nes jaučiu, kad aktoriai yra kūrybinio proceso dalis. Jie yra vienas iš svarbiausių filmo elementų. Jie turėtų jaustis dalyvaujantys kuriant personažą. Motina gamta taip pat įdėjo savo ranką į veiksmą. „Gamta kūrė. Pavyzdys – jei buvo vėjas, filmuojame sceną vėjyje. Jei scenarijuje sakoma, kad giedra diena, mes scenarijaus neklausome. Mes klausomės gamtos. Aš tai vadinu „priimti orą“. Jūs priimate tik orą. Antra, jūs priimate savo aktorius, nes jie taip pat turi vertingos patirties, kurią turite panaudoti, kad padarytumėte savo nuotrauką.

Kalno TARP MŪSŲ užkulisiai

KALNAS TARP MŪSŲ nėra filmas, nufilmuotas garso scenoje su CGI ir žaliu ekranu. Aktoriai ir įgula leidosi į žygį kaip Benas ir Aleksas – žygis, kurio metu jie pakilo 11 000 pėdų į kalno viršūnę, kurią matome ekrane. Vienintelis būdas pasiekti vietą tiek įrangai, tiek personalui buvo sraigtasparnis, o dėl oro sąlygų neapibrėžtumo visuose kalno viršūnių filmavimuose reikėjo, kad penkių dienų atsargos – maistas, vanduo, pastogė, šiluma ir kt. visus laikus. Tai kelia klausimą Hany Abu-Assadui, ar jis, pradėdamas projektą, žinojo apie logistiką, kurios prireiks kuriant šį filmą. Gimęs Nazarete, Izraelyje, du kartus nominuotas Oskarui, anksčiau stovėjo ant žemės netoli jūros lygio su tokiais filmais kaip „Omaras“, „Dabar rojus“ ir „Stabas“.

Kalno TARP MŪSŲ užkulisiai

„Maniau, kad bus lengviau. Bet žinote, aš nenoriu atrodyti kaip skundytojas. . . Mums buvo tikrai šalta ir daug kančių, bet kas? Tai ne pasaulio pabaiga. Manau, jei ką nors prisidedi prie savo visuomenės, o šiuo atveju, kaip menininkas, prisideda prie filmo apie žmogaus dvasią ir apie tai, kokia stipri gali būti žmogaus dvasia, neturėtum skųstis trimis šalčio ir kančių mėnesiais. nuo žiauraus oro. Tai kas? Turėtume džiaugtis to rezultatu. . .Tai mano vizija apie filmų kūrimą. Kad ir ko prireiktų sukurti savo filmą, jūs darote. Jūs nenorite kelti pavojaus savo ar savo įgulos gyvybei, tiesa? Jei tai fiziškai sunku, tai kas? Žinote, kiek žmonių labai sunkiai dirba, kad ką nors padarytų? Kodėl turėtume tuo skųstis. Taigi taip, tai tiesa, buvo fiziškai sunku. Bet visa tai dėl meno.

Hany Abu-Assad ir kinematografė Mandy Walker (nuo nuož. iki k.) Kalno TARP MŪSŲ užkulisiai

Dirbdama su kinematografe Mandy Walker, praėjusiais metais nominuota Oskarui už darbą filme „Paslėptos figūros“, Abu-Assado tikslas buvo tą emocingą kelionę išversti „poetiškai, bet ir realistiškai. Norite, kad jūsų auditorija jaustųsi įtraukta, bet taip pat turite tai padaryti poetišką. Taigi tai buvo iššūkis ir manau, kad darbas su Mandy palengvina gyvenimą šiame iššūkyje.

Abu-Assadui Walkeris padarė viską, kad įgyvendintų savo viziją apie KALNĄ TARP MŪSŲ. „Ką galiu pasakyti apie Mandy. Kai pradėjau dirbti su ja, dirbu su dideliu menininku. Dabar ji tampa didele menininke, bet ir drauge. Ir šioje situacijoje realu jausti ryšį ne tik meniniu, bet ir gilesniu lygmeniu. Ji juokinga. Ji turi gerą širdį. Ji dosni atiduodama viską, ką gali.' Ir, žinoma, „Iš visos širdies tikiuosi, kad ji gaus [Oskaro nominaciją]. Manau, kad ji to nusipelnė. Visiškai.”

Hany Abu-Assad ir Mandy Walker, „KALNO TARP MŪSŲ užkulisiai“

Abu-Assado ir Walkerio bendradarbiavimas kuriant vizualinį filmo toninį pralaidumą buvo ir reiklus, ir kruopštus. Kai pradedame nuo kalno viršūnės, fotoaparato kampai yra labai platūs, o tai sudaro sąlygas pamatyti, kas yra prieš Beną ir Aleksą. Tačiau tai, ką mes taip pat matome kaip priemonę nustatyti kiekvieno veikėjo nepriklausomybę, yra atskiri kadrai. Abu-Assadas ir Walkeris tikrai neleidžia mums pamatyti Alekso ir Beno kartu tame pačiame kadre, kol neprasidės jų kelionė žemyn nuo kalno. Netgi sudužusiame lėktuve filmas nufilmuojamas ir supjaustomas taip, kad vienas veikėjas būtų kadre, kitas – atskirame kadre. Labai retai matome juos kartu kadre iki antrojo veiksmo, kai prasideda tikroji kelionė. Tada kuo žemiau jie leidžiasi, tuo įrėminimas laipsniškai tvirtėja.

Kuriant filmo išvaizdą ir šią istorijos pasakojimo techniką su objektyvais ir kadravimu, viskas prasidėjo nuo „nuorodų į mums patinkančius paveikslus ir paveikslus. Su gamybos dizaineriu atrinkome daiktus, paveikslėlius ir paveikslus, kurių norime įkvėpti. Tada atrinkome filmus, kurių norime įkvėpti. Ir mes padarėme išvadą, kad yra Europos režisierių, tokių kaip Tarkovskis ir Kieslowskis, kurie abu turi šį tikroviškumą, bet taip pat turi savo poetinį požiūrį. Tai pirmasis įkvėpimas. Tada pradedi dirbti. Ir jūs pradedate sėdėti kartu kiekvieną dieną beveik keturias valandas, pirmiausia analizuodami temą. Abu-Assadui ši teminė analizė prasideda nuo to, ką jis apibūdina kaip „šešėlinį scenarijų“.

'Apie ką tai? Ką mes sužinome iš šios scenos? Kokie santykiai tarp aktorių ir tarp veikėjų? Taigi, kai turite savo šešėlio scenarijų, tada pradėkite kurti savo kadrus. Jūs verčiate įkvėpimą ir viską analizuojate, kad parodytumėte šviesą ir objektyvą. . .Pavyzdys – nematai jų viename kadre, todėl jie susirenka į kalną. Jūs naudojate tokio tipo objektyvą tik tokioje situacijoje. Pavyzdžiui, mes turėjome vieną objektyvą, kuris yra 45 mm, bet židinys, lauko gylis yra 100 mm, kad būtų sukurta įtampa tarp bendro pojūčio ir detalių pojūčių. Taigi visi šie dalykai išsivysto po to, kai pirmą kartą pasikalbate ir [nusisprendžiate], ką norime daryti iš filmo. Antra, jūs tai intelektualizuojate šešėliniame scenarijuje. Trečia, jūs išverčiate jį praktiniu sprendimu.

Hany Abu-Assad užkulisiuose KALNE TARP MŪSŲ

Be filmo pagrindinių Beno ir Alekso bei šuns, priekyje ir centre yra dar du veikėjai – kalnas ir garsas. Garsas yra „KALNAS TARP MŪSŲ“ personažas. Panašiai kaip Abu-Assadas dirbo su Walkeriu, jis taip pat darė su garso dizaineriais / redaktoriais / mikseriais, Andy Nelsonu ir Ai-Ling Lee. „Apie [filmą] kalbėjome taip pat. Mes apie tai kalbėjome ilgai. Kaip sukurti iš garso, kaip padaryti jį aktyvesnį, o ne pasyvų personažą; įtampa tarp tylos ir triukšmo, tarp vėjo ir vandens triukšmo, tarp debesų ir sniego triukšmo. Visi šie garsai, jei jie yra gerai suprojektuoti, galite sukurti personažą, kuris groja akimirką.

Tačiau Abu-Assadas ne tik dirbo su aplinkos garsais, kaip trūkinėjantis ledas, snigimas, vėjas, ugnies traškėjimas, be dialogo, yra ir išskirtinė Ramino Djawadi partitūra.

Hany Abu-Assad ir kompozitorius Ramin Djawadi (nuo 1 iki

Įpintas į garso peizažą, partitūros viduje yra didelis kompozicijos emocionalumas. Anot Abu-Assado, „Raminas yra puikus. Raminas toks talentingas, kad gali derinti muzikos dinamiką su muzikos estetika. Raminas labai gerai sekasi vystyti istoriją, jos dinamiką. Jo muzika gali jaustis kaip istorijos progresas, o ne tik ją palaikyti. Tačiau tai taip pat derinama su detalių grožiu. Muzikoje galite pajusti abu; jos grožis ir muzikos dinamika, pakylėjanti istorija. Svarbiausia yra Abu-Assado filosofija, kad muzika scenoje naudojama tik tuo atveju, jei ji ją pakelia. „Jei tai tik pagalba scenai, scena nėra gera. Taigi mes turime daryti ką nors kita su scena ar muzika. Bet mes naudojame muziką tik tada, kai jaučiame, kad muzika ją pakelia.

Geriausiai apibūdinama kaip muzika, kuri niekada neveda, o „jaučia“, pažymėtina, kad Abu-Assadas niekada nenaudoja muzikos savo filmuose. KALNAS TARP MŪSŲ yra išimtis. „Dauguma mano filmų praeityje neturėjo kompozitoriaus. Tačiau šį kartą pajutau, kaip svarbu dirbti su tokiu talentu kaip Raminas, kad jis, kaip sakei, muzika būtų matoma. Tai matoma emocijoje. Jūs tai jaučiate. . .Jis atsivesdavo mane į savo studiją ir leisdavo išgirsti, ką nori veikti, o tada aš į tai reaguoju. Buvo taip nuostabu matyti, kaip mano reakcija paveikia jo tobulėjimą kuriant muziką vis geresnę ir geresnę. Nuostabi patirtis. Ateityje visada stengsiuosi rasti gerą kompozitorių, nes jis mane išmokė, kad tai gali būti papildomas procesas, kuriuo galėsite mėgautis ir pakelti savo filmą į dar aukštesnį lygį.

Kalnas TARP MŪSŲ įtampą didinti labai svarbu, kad publika būtų įtraukta, įtraukta ir atsidurtų ant savo vietų, nes Benui ir Aleksui nuolat kyla vis stiprėjantis išlikimo klausimas. Dirbdamas su redaktoriumi Lee Percy, Abu-Assadas visiškai tikėjo Percy žiniomis ir maloniu bendradarbiavimu. „Pirmasis pjūvis buvo jo pjūvis. Tada pradedame kalbėti, tarkime: „Kas, jūsų nuomone, yra scenarijaus vaizdavimas? Bet galvokime už langelio ribų.“ Ir Lee buvo tam atviras. Eidami pirmyn ir atgal jie išbandydavo idėjas ir pjūvius. Manydamas, kad tai yra „geriausias būdas daryti dalykus“, Abu-Assadas naudosis „instinktu ir patirtimi“, kad pagerintų scenas. „[Lee] sugalvojo daug gerų idėjų, kurias priėmiau. Atlikome du bandomuosius patikrinimus. Tai mums labai padėjo suprasti savo darbą. Parodėme tai studijai ir prodiuseriams ankstyvoje stadijoje, ir jie visi sugalvojo idėjų. Jūs tai darote ir parodote. Ir jei tai bloga idėja, niekas to nepamatys. Mesti jį ir toliau tik dėlioji geras idėjas, kurioms visi pritaria.

Viena gera idėja, kuriai visi pritarė, yra šuo. [Įspėjimas apie spoilerį: šuo gyvas!] Kitas svarbus veikėjas – šuo buvo nuolatinis lėktuvo piloto [vaidino Beau Bridges] palydovas ir kartu su Benu ir Aleksu išgyvena po katastrofos. Kaip žino visi filmų kūrėjai, dirbti su gyvūnais optimaliomis arba įprastomis sąlygomis yra vienas dalykas, o ką daryti nepalankiomis sąlygomis, pvz., KALNE TARP MŪSŲ, todėl aktorių atranka yra ypač svarbi.

Nedvejodamas Hany Abu-Assad džiaugsmingai prisipažįsta: „Mes visi įsimylėjome šį šunį“. Tačiau surasti šį šunį nebuvo lengva užduotis. „Aš jį išmetiau. Turėjome daug šunų. Manau, kad galima rinktis iš dešimties ar daugiau. Pirmiausia pasirinkome labiau dresuotą šunį [tikėdami], kad jis geriau klausys. Kitą dieną supratau: „Žinai ką“. Jis nesulaužys tavo širdies nuo savo išvaizdos. Jis yra geras aktorius, bet, tarkime, jis nėra gerai atrodantis aktorius. Ne gražiai atrodantis grožio prasme, bet jo akys.“ Kitą dieną pasakiau žmonai: „Manau, kad pakeisiu šunį. Jaučiuosi kaip kitas, Riley, antrasis, kai visi jautė, kad jis nėra geras klausytojas – jis tavęs neklausys – bet aš jaučiausi, kad bent jo veidas įtikinamesnis nei kito aktoriaus. Jo akys. Taigi aš pakeičiau šunį. Pažvelkite į Riley ekrane ir žinote, kad Abu-Assadas padarė teisingą pasirinkimą. Riley akys išraiškingos, kaip ir bet kas, ką pristato Winslet ar Elba.

Nenuostabu, kad filmavimo aikštelėje turėjo būti diva, o ta diva pasirodė esanti Riley. „Aš jį įsimylėjau, bet jis buvo diva. Jis visą laiką neklausytų. Ačiū Dievui, mūsų aktoriai elgėsi labai profesionaliai. Bet mes turėjome turėti vieną aktorių divą ir tai buvo šuo. Bet kai pamatai šunį, kai matai rezultatus, jautiesi, kad pasirinkau teisingai. Jo veidas toks. . . Tai personažas. Tai beveik žmogiška“.

Hany Abu-Assadas

Beno ir Alekso kelionė nėra vienintelė kelionė, kuri atsiskleidžia KALNU TARP MŪSŲ. Hany Abu-Assad išvyko į savo kelionę. Didžiausias ir sunkiausias projektas, kurį iki šiol sprendė, jis „džiaugiasi, kad tai padariau dėl daugelio priežasčių. Viena iš priežasčių yra ta, kad jei neduok Dieve, man kas nors nutiktų ir aš atsidurčiau tokioje situacijoje, dabar žinau, kaip elgtis. Svarbu turėti gaires. Tikiuosi, kad to gyvenime neturėsiu. Niekas nenori nelaimės šiame gyvenime. Bet tuo atveju, vien mintis, kad žinai, kaip elgtis, verčia mažiau bijoti, kad tau nutiks kažkas blogo. Bet antra, kaip žmogus suvoki, kas gyvenime svarbu. Civilizacijoje yra daug triukšmo. Jūs tikrai negalite būti su savimi. Yra telefono skambutis. Yra ir darbas, ir vaikai, ir žmona, ir mama, ir draugai, ir kaimynai. Jūs turite tiek daug galimybių, kad neturite laiko galvoti apie tai, kas iš tikrųjų svarbu gyvenime. Ir supranti, kad sukūrus šį filmą gyvenime svarbiausia ne išgyvenimas, o davimas ir pagalba, supratimas ir bendravimas, o tai yra didžiausia meilė. Jaučiuosi ne tik išmintingesnis, bet ir turiu praturtėti patirtimi, kaip elgtis sunkioje situacijoje. Tačiau, kaip žmogus, jūs žinote, kas gyvenime svarbu daugiau nei anksčiau. Jūs vertinate tokius mažus dalykus kaip karštas dušas. Žinote tą karštą dušą filme? Tiesiog pridėjau, nes tai buvo mano paties patirtis. Taip ilgai būdamas šaltyje ir grįžęs į viešbutį nusiprausiau po dušu, verkiau, nes ėmiau suprasti, kokie svarbūs dalykai, kurių tu paprastai neįvertini, pradedi vertinti. Džiaugiuosi, kad sukūriau filmą, kuris, jūsų nuomone, yra gražus. Bet aš džiaugiuosi, kad taip pat turėjau tokią patirtį kaip žmogus ir kaip filmų kūrėjas.