HIDSO PARKAS ANT HUDSONO

Autorius: Debbie Lynn Elias

  Haid parkas 1

Įspūdinga gyvenimo dalis ir žvilgtelėti už uždangos į lemiamą pasaulio istorijos tašką, HYDE PARK ON THE HUDSON nukelia mus į privatų Franklino Delano Roosevelto, labai viešo asmens, kuris iš tikrųjų sugebėjo išlaikyti asmeninį gyvenimą asmeninį, pasaulį. „HYDE PARK“ 1939 m. savaitgalį, kai atvyko Anglijos karalius ir karalienė, koncertavo Bill Murray kaip FDR. Jų vizito tikslas buvo prašyti Amerikos pagalbos kare prieš nacistinę Vokietiją ir Hitlerį. Pasakojimo formatu pasakoja FDR 5 th pusseserė Daisy (su kuria jis galėjo, o gal ir nebendravo daugiau nei romantiškai pasilinksmino), tarsi būtume musės ant sienos ar baldas kambaryje, kai žiūrime į HYDE PARK ir FDR pasaulį. Daisy akys, kuri, būdama intymi FDR, jautėsi tik stebėtoja, „maža purvo žvėrelė“, kuri pasakai suteikė apčiuopiamą supratimą taip, tarsi mes taip pat būtume gerai išpopuliarintame iškyloje valgydami dešrainius su karaliumi. Anglija.

Tai yra Billo Murray filmas, pagrįstas našumu. Stebėtinas pasirinkimas žaisti FDR, Murray puikiai tinka ne tik dėl nepriekaištingo makiažo, bet ir dėl savo niuansų, pristatymo, balso ir fizinio ritmo bei humoro elementų, dėl kurių buvo žinomas FDR. Nors daugelis jo manierų ir pozų jaučia būtent tai – pozuoja kaip gerai žinomos FDR dienos nuotraukos – tai daro stebuklus nustatant istorinę nuorodą. Tačiau Murray'us išsiskiria savo chemija su Samuelio Westo Kingu ir ypač intymiose jųdviejų scenose. Popietės susitikimų seka sudaro pagrindą vyrų ir šalių santykiams, tačiau po vakarienės pokalbiai tiesiog auga. Murray išreiškia tėvų palaikymą, patarimus ir padrąsinimą išsigandusiam jaunajam karaliui. Gražiai atlikta. Nuoširdus ir jaudinantis.

Nors Westas atlieka nuostabų jaunojo karaliaus darbą, žiūrint į jį negalima atsiminti „Oskarą“ laimėjusio Colino Firth pasirodymo. Tačiau, atsižvelgiant į konkretų šios istorijos momentą, Westas puikiai suvaidino, nes jis palaiko tėviškus santykius, kuriuos matome tarp karaliaus ir FDR, parodydamas karaliaus jaunystę ir nepatyrimą prieš šį stiprų charizmatišką pasaulio lyderį.

Olivia Williams pristato pačią „žemiškiausią“ ir tikroviškiausią Eleonorą Ruzvelt, nei matėme filme, tačiau ji nublanksta prisiminus 1976 m. Jane Alexander versiją, dėl kurios Eleonora tapo dar baisesnė, atsižvelgiant į viešą jos įvaizdį ir atminimą. taip pat suteikia jai daugiau socialinio žavesio ir grakštumo, nei matome čia iš Williams. Kiekviena scena, kurioje dalyvauja Williamsas, turi nepatogią įtampą ir kraštą, kuris atsiskiria ir blaško dėmesį.

Kaip Roosevelto motina Sara, Elizabeth Wilson pateikia beveik „trečiąją akį“ arba 5-ąją, šeštąją ar 7-ąją, kas paskatino FDR. Tikras „mamos berniukas“ ir visada po jo nykščiu, FDR vedė Eleonorą, tokią pat stiprią moterį, kuri taip pat bandė jam pakišti po nykščiu, ir dėl to nesunku suprasti, kodėl vyras norėtų kitos moters draugystės iš moterų, kurios Ne visada išoriškai jam sakydavo, ką daryti, bet kas jį „prižiūrėjo“ taip, kaip mama rūpinasi sergančiu vaiku. Mane nustebino tai, kad Wilsono pasirodymas neatrodo toks bauginantis, kaip kai kurie istoriniai skaitiniai apie Sarą ir jos santykius su FDR. Atrodo, kad tai labiau niūrus ir „senų moterų šurmulys-biudžetas“ labiau už viską.

  haid parkas 3

Bet tada yra Laura Linney. Mousey, neryžtinga, nedrąsi, ji suteikia Daisy elgseną kaip 1930-ųjų 15-metė su pirmąja simpatija; pirmą kartą sėdi prie suaugusiųjų stalo, bet nežino, ar dėti servetėlę ant kelių ar po smakru, ar kokią šakutę naudoti, ir vis dar veikia pagal teoriją „vaikai turi būti matomi, o ne girdimi“. Tai labai prieštaringas personažo dizaino spektaklis ir aš vis dar nesu tikras, ar jis man patinka. Viena vertus, jos scenose vien su Murray kartais matome gaivumą ir išplėtusias akis, kai pirmą kartą pasaulį išvydo vaikas, įsimyli šį vyresnio amžiaus vyrą ir tėviškai, ir romantiškai. Įdomu ir jaudinančiai saldu tuo pačiu metu. Man patinka, kad filmas pasakojamas iš Daisy POV, o Linney pasakojimas su jos vokaliniu posūkiu ir akcentu prideda susidomėjimo, tačiau objektyvus susidomėjimas tarsi praneša naujienas be šališkumo vienaip ar kitaip.

Parašė Richardas Nelsonas, HYDE PARK ON THE HUDSON, paremta pačios Daisy Suckley raštais. Mirties metu mažame lagamine po jos lova rasti intymūs laiškai tarp Daisy ir Franklino Roosevelto, taip pat asmeniniai dienoraščiai dokumentuoja ne tik tai, kas iki šio atradimo buvo slapta, bet ir jausmų gilumą, kuriuo dalijosi pora. . Nors laiškuose ir dienoraščiuose trūko puslapių, išliko meilės istorijos portretas, meilės istorija, kuri dabar atgimsta pasauliui. Detalė, kurią Nelsonas ir režisierius Rogeris Michell įlieja tiek į dialogą, tiek į vizualinį pasiskirstymą, stulbina ir labai pasakoja apie pasaulį, esantį už prezidentūros fasado, humanizuojančią ir politiką, ir jos veikėjus.

Pastebima filmo tendencija – tai, kad galima atskirti scenas ir charakterio bruožus ar asmenybes. Kai Murray kaip FDR yra 1:1 su vienu kitu asmeniu, t.y. Murray ir West, Murray ir Daisy arba Murray vieni minties akimirką, visi emociškai yra didesni už gyvenimą, aštrūs, atspindintys ir daug pasakantys. Tačiau į sceną pasieksite daugiau nei Murray ir dar vieną asmenį ir jausite diskomfortą bei įtampą. Galbūt tai režisieriaus Rogerio Michelio dizainas, skirtas sukurti emocingą „dramblį kambaryje“, panašų į FDR petnešas ir vežimėlį, tačiau tai nėra metaforiška. Tai panašu į žaidimą „kuris iš dalykų nepanašus į kitą“, kuriame visi, išskyrus Murray ir vieną kitą, priklausantį scenai, bet niekas nedrįso pašalinti dalykų, kurie nepriklauso.

  haid parkas 2

Taip pat bylojanti dinamika tarp karaliaus ir karalienės, Bertie ir Elžbietos, kuri per istorijos struktūrą ir Westo bei Olivijos Colman pasirodymus demonstruojama ir tinkamai, ir asmeniškai, nušviečiant ne tik monarchus, bet ir vis dar preliminarią Anglijos bei atsargūs santykiai su JAV praėjus maždaug 170 metų po revoliucinio karo.

Be galo romantiška ir švelni yra Lol Crowley kinematografija, kuri sukuria iliuziją, kad būtų matoma per marlę / 10 denų nailoną, suteikdama HYDE PARK galutinę atmosferos istorijos išvaizdą ir pojūtį pro rožinius akinius, tarsi žiūrėtų į išblukusius FDR pašto ženklų knygų antspaudus. – vis dar gyvas ir bylojantis apie gyvenimą ir laiką, bet šiek tiek nuvalkiotas ir sušvelnintas bėgant laikui ir atminčiai. Tikrai gražūs vaizdai. Tačiau apmaudu tai, kad režisierius Michell niekada neleidžia kamerai blaškytis ties puikiai paskirstytu Simono Bowleso gamybos dizainu, taip prarasdamas galimybę realiai pasinerti į laiką ir erdvę.

HYDE PARK ON THE HUDSON grįžta į vieną savaitgalį istorijoje su seno šeimos albumo šiluma ir aštrumu; dar kartą nuvalydami dulkes nuo nuotraukų, suteikdami mums naują ir žmogišką žvilgsnį į vieną žmogų, padėjusį pakeisti istoriją.

Režisierius Rogeris Michell.

Parašė Richardas Nelsonas.

Vaidina: Bill Murray, Laura Linney, Simon West, Olivia Williams, Elizabeth Wilson, Olivia Colman