• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • Išskirtinis 1:1 su INCENDIES rašytoju / režisieriumi Denisu Villeneuve'u

Išskirtinis 1:1 su INCENDIES rašytoju / režisieriumi Denisu Villeneuve'u

Autorius: Debbie Lynn Elias

Kanados režisierius Denisas Villeneuve'as, adaptuotas pagal itin sėkmingą, stipriai jaudinantį Wajdi Mouawad pjesę, atneša mums „Oskarui“ nominuotą INCENDIES – mįslingą emocinę galią, pasižyminčią grožiu ir drąsiu kino meistriškumu, skatinančiu įtampą, meilę, neapykantą, supratimą ir užuojautą. o vienos moters ir jos šeimos drąsa – į naujas aukštumas, garantuotai sujaudins net kiečiausią širdį. Parašė ir režisavo Villeneuve'as, dėl griežtos struktūros naratyvo, pavyzdinių pasirodymų, ypač Lubna Azawal kaip Nawal, ir nušlifuotų kinematografinių vertybių, INCENDIES yra nuostabi ir iškalbinga filmavimo patirtis, kuri dar ilgai nukris uždangai.

Tarsi jų mylimos motinos Nawal mirties nepakaktų, perskaičius jos testamentą, Nawal vaikai dvyniai Jeanne ir Simon patiria dar vieną smūgį – du vokus įteikia Lebelis, notaras / paveldėjimo advokatas. Nawal interesai. Tai labiau šokiruoja nei pribloškia vokų adresatai – vienas broliui, kurio jie niekada nežinojo, o kitas – tėvui, kuris ilgai tikėjo mirusiu.

Nawal nori, kad Jeanne ir Simon surastų savo tėvą ir brolį, užbaigdami šeimos istoriją ir prarastą gyvenimo ratą. Žana ne tik nori išpildyti mirštančios mamos norus, bet ir yra suintriguota, smalsi, kupina neatsakytų klausimų, susijusių su jos ir mamos gyvenimu. Kita vertus, Simonas nesijaučia ir nesirūpina savo motinos nurodymais bei prašymais ir jam gali mažiau rūpėti tėvas ar brolis. Tačiau jam rūpi Žana ir, nors jis bando atsispirti, kad įsijungtų į paieškas, negali atsispirti jos prašymams padėti.

  ugnis 3

Padedami Lebelio, Jeanne ir Simonas išvyksta į Vidurinius Rytus patirti gyvenimo nuotykių. Kelionė atneša naują supratimą apie moterį, kurią jie žinojo tik kaip „Motiną“, kai istorija atsiskleidžia su kiekvienu nauju žingsniu, kurio rezultatas privers jus užgniaužti kvapą iš netikėjimo, o jūsų širdis sustos kartu su Žanos ir Simono širdimis.

Neseniai turėjau privilegiją pasikalbėti su Denisu Villeneuve išskirtiniame interviu apie INCENDIES. Nuolankus, aistringas ir atsidavęs kino menui, pokalbis su Villeneuve'u yra tarsi žiūrėdamas vieną iš jo filmų. Yra nuoširdumas ir tiesa, kalbanti iš širdies, įtraukiant į jo aurą kaip į Villeneuve'o filmą.

Turiu pasveikinti jus su nuostabiu, puikiu filmu. Tai taip jaudina, taip stulbina. Pasibaigus filmui, jūs turite tiesiog sėdėti ir susikaupti kelioms minutėms. Nieko nežinojau apie filmą ar spektaklį prieš jį rodydamas.

Labai ačiū. Jūs esate labai dosnus.

Kai pamatėte tai kaip spektaklį, kas jus prakalbino ir privertė suprasti, kad turite paversti filmą „INCENDIES“?

Manau, kad kalbate apie savo reakciją po filmo. Su pjese turėjau panašią reakciją. Mane visiškai nustebino, kaip buvo atlikta pjesė, kokia galinga ir graži istorija. Spektaklis trunka keturias valandas ir mano suvokimu tai buvo penkios minutės. Tai buvo tokia galinga istorija. Buvau nustebintas, kaip Wajdi [Mouawad] sugebėjo kalbėti apie pyktį šeimoje, visuomenėje dėl šios tikrai poetiškos graikų tragedijos. Norėdami pažvelgti į šią istoriją, maniau, kad ji tiesiog nuostabi. Labai retai, kaip filmų kūrėjas, girdžiu, kad tai tokia puiki istorija. Tuo metu neieškojau adaptacijos. Ne tai, kad negalvojau, kad vieną dieną padarysiu adaptaciją, tiesiog labai įsimylėjau INCENDIES. Niekada apie tai negalvojau. Rašiau tiesiog iš širdies. Kai išėjau ant šaligatvio iš teatro, žmona pažvelgė į mane ir pasakė: „O ne. Tu sukursi filmą“. Ir aš pasakiau: „Taip“. Buvau visiškai nustebęs.

Kiek sudėtinga buvo pjesę pritaikyti scenarijui?

Iškart, Wajdi, autorius man suteikė visišką laisvę. Jis suteikė man laisvę daryti tai, ką noriu. „Galite tiesiog pasiimti titulą. Jei norite, galite tiesiog nufilmuoti sceną. Paimkite istorijos veikėją ir padarykite jį savo. Suteikiu tau teisę tol, kol filmas pasieks tave. Žinojau, kad nesvarbu, ką [jūs] darysite, filmas priklauso jums, net jei filmas visiškai žlugo. Tai buvo graži, meniška dovana, todėl buvo labai svarbu turėti tokią laisvę, kad būtų galima pritaikyti, nes tiesa ta, kad daug ką pakeičiau. Žinoma, pasilikau pagrindinius veikėjus ir tą pačią istoriją, bet turėjau pašalinti visus gražius ir galingus teatro vaizdus, ​​kurie buvo scenoje, nes, kaip sakiau, jie buvo labai galingi ir gražūs, bet tokie teatrališki. Pagrindinė problema man buvo susidoroti su tuo, kad pasakojimą įkelčiau į fantastikos žemę, kaip ir pjesėje, kad išlikčiau apolitiška. Ir tuo pačiu man buvo didelis iššūkis kalbėti apie arabų kultūrą. Manau, kad man buvo labai svarbu turėti daug vaizdo prieš kamerą. Tai buvo mano pagrindinis iššūkis, nes, žinoma, tai nėra mano kultūra. Nufilmuoti tai, ko nežinai, yra labai bloga mintis kino režisieriui. Taigi mes atlikome didžiulius tyrimus ir keletą kartų keliavome į Izraelį, Jordaniją, kad suprastume šią kultūrą. Atsisakiau savo pažiūrų ir daug klausiau, kad galėčiau prieš kamerą iškelti šios kultūros portretą.

Man atrodo, kad išleidimo laikas yra labai įdomus, nes neseniai taip pat buvo išleistas Juliano Schnabelio filmas „Miralas“. Dabar „Miralas“ konkrečiai įvardijamas kaip priklausantis konkrečioms šalims ir sukėlė protestų audrą. Ar dar susidūrėte su kokiais nors protestais dėl savo filmo, pasinaudoję išgalvota šalimi INCENDIES?

Kalbama ne apie protestus, o apie tai, kad filmas buvo apie taiką. Kai susiduri su šia pasaulio dalimi su tomis teritorijomis, jei nori sukurti filmą apie taiką ir nori būti apolitiškas, nori būti neutralus, kad galėtum kalbėti apie pyktį nesukeldamas pykčio, tai gana. užduotis. Ši istorija [INCENDIES] yra tokia sudėtinga, kad istorija yra pakankamai sudėtinga, nekalbant apie politiką. Pilietinio karo sunkumai yra labai sudėtinga istorijos dalis ir apie tai nebuvo įmanoma turėti jokio požiūrio. Man buvo labai svarbu, kad žiūrovai žinotų, jog kuriu fantastinį filmą. Kaip sakiau, norėdamas padaryti jį apolitišką, turėjau padaryti jį fantastikos žemėje.

Sakėte, kad teko atimti dalį scenos teatralumo.

Buvo gražu, taip gražu scenoje, bet neįmanoma prieš kamerą.

  ugnis 1

Jūs turite nuostabų grožį prieš kamerą su istorija, vaizdais ir emocijomis, kurias sukuriate naudodami savo kino elementus. Daug to yra su objektyvu. Naudojate keletą labai intymių kadrų – dviejų žmonių stambių planų ir vidurio kadrų – ir tai puikiai subalansuojate nustatydami scenos kadrus, kurie atspindi situacijos parametrus.

Būtent. Tu teisus. Tai, kaip man pavyko patekti į šią istoriją, nes tai ne mano pasaulis – kalbama apie tai, ką aš žinau, tai yra šeima ir intymumas. Tai buvo mano durys istorijai. Buvo labai svarbu visada išlikti intymiu aukos požiūriu ir būti labai arti veikėjo, kad visada būtų jo požiūriu. Mano tikslas buvo parodyti peizažus, išlikti šalia personažo. Štai kodėl aš naudojau daug Steadi-cam, kuris yra labai fantastiškas pasakojimo įrenginys tokiam filmui.

Tai tikrai puikiai tinka jums. Naudodami platesnius kadrus, panoraminius kadrus, nustatote sceną ir ji labai gerai veikia, kai keičiate skirtingus laikotarpius. Bet tada jūs išlaikėte tą intymumą darydami stambius planus. Jūs leidžiate jaustis taip, lyg publika būtų šalia veikėjo.

Tai taip pat yra būdas man būti nuolankiam karui. Aš visiškai nepažįstu karo. Tai realybė, kuri man labai toli. O tam, kad atrastume autentiškumą, man buvo labai svarbu išlikti intymaus požiūrio taške.

Tai filmas, kuris labai lengvai galėjo sklandyti ir toliau. Taip nebūna. Jūsų redagavimas sudėtingas; tai labai darniai sujungia visus elementus. Kai pasiekiame kulminacinį apreiškimą, publika atsistoja ant savo vietų, o mes vis tiek sėdime ant krašto ir laukiame, ką darys Jeanne ir Simon. Manyčiau, kad norint sukurti šią kruopščią emocinę viršūnę, reikėjo laiko sukurti redaguojant. Kiek laiko užtruko redaguoti?

[Sandarumas ir elementai] buvo sukurtas scenarijuje, o scenarijus buvo pagrįstas pjese. Visi pagrindiniai struktūros elementai buvo spektaklyje. Žinojau, kad spektaklis sulaukė didžiulės sėkmės. Pats tai patyriau. Buvau teatre ir pamačiau, koks gražus jis su visais pagrindiniais ingredientais, kad istorija veiktų. Spektaklis visą laiką buvo mano Biblija. Tiesiog stengiausi išlaikyti pusiausvyrą, kuri buvo spektaklyje scenarijuje. Aš fotografuoju neturėdamas daug pinigų. Aš turėjau „redaguoti“ filmą prieš jį nufilmuojant. Viskas, ką matote ekrane, yra beveik tai, ką aš nufotografavau. Neturėjau prabangos filmuoti scenų vien tam, kad turėčiau atsargines kopijas. Tai buvo tiesiog labai tikslus šaudymas. Taigi, aš kalbu apie tai, kad redagavimas nebuvo toks sunkus. Tai buvo rašymo reikalas. Konstrukcija buvo beveik ten. Filmas labai artimas scenarijui. Kai kurie mano ankstesni vaidybiniai filmai buvo beveik visi improvizuoti filmavimo aikštelėje ir visa tai buvo daroma montažinėje. Tačiau INCENDIES yra labai parašytas filmas.

Ar jums labiau patinka dirbti su labai struktūruotu parašytu filmu, kaip šis, ar su kažkuo labiau improvizuotu, laisvesniu?

Aš myliu abu. Bet manau, kad verčiau dirbčiau pagal tikslų scenarijų ir turėčiau laiko aplink jį improvizuoti. Tai geriausias būdas dirbti. Vieną dieną aš turėsiu tą prabangą; turėti stiprų scenarijų ir laiko improvizuoti.

Ir pinigų finansuoti taip, kaip norite!

O, taip, taip! [Juokiasi]

Kas jums atrodė sunkiausias filmuojant INCENDIES?

Kaip sakiau, manau, yra du dalykai. Visų pirma, tai turėjo sužinoti apie arabų kultūrą. Antra, buvo rasti tinkamą draminio filmo turinio pusiausvyrą. Kiekviena šio filmo seka galėtų būti savaime vaidybinis filmas. Yra tiek daug gravitacijos, kad aš bijojau nesėkmės viduryje. Turiu pasakyti „ačiū“ savo aktoriams 10 000 kartų, nes jie buvo tokie solidūs. Labai didžiuojuosi jų darbu. Buvo daug darbo dėl istorijos sunkumo pusiausvyros.

Jų pasirodymai buvo tokie niuansuoti ir tekstūruoti. Paprastai gražus. Stebėti aktorius ekrane ir stebėti šios istorijos vystymąsi buvo labai įtaigiai, labai prikaustoma. Jūsų atranka yra nepriekaištinga.

Tai reiškia, kad esu jiems daug skolingas. Tuo šiame filme aš labiausiai didžiuojuosi. Ypač dvi moterys. Filmas jiems ant peties. Niekada jiems nepasakysiu pakankamai ačiū.

Ką jūs asmeniškai pasiėmėte iš šios patirties?

Daug dalykų. Pasaulyje yra daug kultūrinių skirtumų, tačiau šeimose yra kažkas tokio universalaus. Yra daugiau dalykų, kurie artimi vienai kultūrai, nei skirtingi. Yra daugiau panašumų nei skirtumų. Šioje istorijoje man patinka tai, kad joje nėra cinizmo. Tai suteikė man vilties, kaip susidoroti su pykčiu šeimoje ir kaip elgtis su smurtu visuomenėje. Manau, man tai buvo gryna privilegija dirbti su šia istorija. Tai man suteikė daug vilties ir džiaugsmo.

Tai absoliuti privilegija pamatyti INCENDIES, nes tai padaryta taip iškalbingai. Jei būtų viena priežastis, dėl kurios auditorija turėtų apsilankyti INCENDIES, kokia tai būtų?

Vaikinai, tai didžiulis klausimas. [Juokiasi] Nedrąsu į tai atsakyti. Manau, kad viena iš kino grožybių yra nutiesti tiltą tarp kultūrų. Net jei mano filmas yra tik mažas tiltas, jis yra mažas. Smagu turėti kitokį požiūrį į šią pasaulio dalį. Puikus filmas, kurį galima pamatyti kitokiu požiūriu į šią pasaulio dalį. Ir tai pasako daug sunkių dalykų apie šeimą.

Daugiau sutikti negalėjau . Denisai, labai ačiū.

Ak, ačiū. Jūs esate labai dosnus. Man buvo tikras malonumas su jumis pasikalbėti, nes jau seniai niekas su manimi nekalbėjo apie montažą ar fotoaparato judėjimą. Buvo visai įdomu su tavimi pasikalbėti. Man buvo malonu su jumis apie tai pasikalbėti.

#