JOE BEGOS prideda žmogišką prisilietimą prie BEVEIK ŽMOGAUS

Autorius: Debbie Lynn Elias

Filmų kūrimo stratosferoje visada malonu kalbėti nauju balsu. Dar geriau, kai tas balsas turi naują perspektyvą ir žanro ar istorijos interpretaciją arba gerai suteptą personažą. Ir labai smagu, kai tas naujas balsas gali įgyvendinti tą naują perspektyvą. Toks yra rašytojas / režisierius / operatorius Joe Begosas ir jo debiutas vaidybiniame filme „BEVEIK ŽMOGUS“.

Sumaišęs du nuostabiai kinematografiškus žanrus – ateivių pagrobimą ir siaubo siaubo – „Begos“ pasiekia ne tik šiurpuliukus, jaudulį ir šokinėjimą iš vietos akimirkomis bei siužetu realizmu, bet ir prideda savo herojui žmogiškumo elemento, ką retai matome tarp kraujo, vidurių ir šerdies. Nepaisant mažo filmo biudžeto, Begosas filmuoja jam pažįstamose Naujosios Anglijos vietose, kuo geriau išnaudodamas po ranka esančias dekoracijas, kurdamas būtybes veiksmingomis praktiškomis technikomis ir, jei pasisekė, patirdamas keletą laimingų nelaimingų atsitikimų, kurie žada gerą. visam filmui.

Išlaikant paprastą siužeto liniją, BEVEIK ŽMOGUS prasideda klaikiu ir gražiai pavaizduotu Marko dingimu / ateivio pagrobimu. Paliekant savo geriausią draugą Sethą Shellą šokiruotą dėl jo dingimo ir sukėlusį žiniasklaidos siautulį, kuris greitai išsisklaido, praeina dveji metai ir Markas staiga, nepaaiškinamai, grįžta. Tačiau su jo grįžimu sutampa pašėlęs žudynės. Ar Markas gali būti žudikas? Sužinoję, kad kažkas negerai, Setas ir jo buvusi mergina Jen, taip pat Marko draugė, bijo blogiausio ir pradeda ieškoti atsakymų.

Šiame išskirtiniame 1:1 interviu turėjau galimybę pasikalbėti su Begosu apie ateivius, siaubą, mažą biudžetą / be biudžeto ir taip, net VHS juostas.

  aš atsiprašau

Tai įdomus mažas projektas, kurį čia įgyvendinate su BEVEIK ŽMOGAUS. Aš myliu siaubą. Man patiko visi senosios mokyklos elementai, kuriuos pateikiate ant stalo, bet tada jūs suteikiate savo pagrindiniam veikėjui Setui šį tikrai šiltą žmogiškumą.

Kaip mėlyna apykakle kiekvienas žmogus.

Mėlyna apykakle kiekvienas žmogus, jam rūpi ir jis tikrai nerimauja dėl visų aplinkinių ir dėl to, kas nutiks. Siaubo filmuose to paprastai nematome. Paprastai tai yra kraujo praliejimas, kraujo praliejimas, sąskaita, kraujo praliejimas. Mes nematome to žmogiškumo. Gražus šio filmo ir šio scenarijaus elementas. Visiškai netikėta.

Džiaugiuosi, kad į tai atsiliepėte.

Iš kur atsirado ši istorija?

Aš užaugau tame rajone [Naujojoje Anglijoje]. Vaikystėje visada žavėjausi ateivių pagrobimu, nes atrodo, kad jei tave pagrobs ateiviai, tai atsitiks Naujosios Anglijos viduryje, miške. [juokiasi]  Mane taip žavėjo ateivių pagrobimai ir žinojau, kad visada norėjau sukurti filmą apie pagrobimą. Kai atėjo laikas, aš sakiau: „Gerai, mes tiesiog eisime kurti šį filmą. Sugrįšime namo. Ką galime padaryti dėl savo projekto?“ Na, tai bus filmas apie ateivių pagrobimą. Yra pagaminti tik trys geri. Labai norėjau pradėti šį pagrobimą, užpulti jį publikai, užmušti jiems ant užpakalio ir tada susitvarkysime su pasekmėmis. Aš taip pat visada norėjau sukurti „slasher“ filmą, bet jei sukuri bendrą „slasher“ filmą, jis labai lengvai pasimeta. Taigi, aš pagalvojau, kad tai būtų kietas posūkis, kad būtų beveik kaip Ugnis danguje susitinka su Terminatoriumi . Štai kas man patinka Terminatorius . Jūs turite šią nežmonišką grėsmę ir tada turite du herojiškus personažus. Ir tai yra kaip paprasti žmonės. Sethas dirba savo aparatūros parduotuvėje, o po dešimties valandų įkasa kirvį ateiviui! [juokiasi]  Taigi, manau, tai prideda – man patinka visas šis aspektas. Tai viskas, ką aš žinau. Užaugę tokiame mieste, žmonės dirba ūkinių prekių parduotuvėse arba kavos kotletuose arba pjauna veją, o toks miestas yra. Jis tikrai mažas ir visi vieni kitus pažįsta.

Taip pat vienas iš geriausių dalykų, kurie ateina į istoriją, yra tai, kad išlaikote tą mažą miestelį, kad jis neatrodytų priverstinis kaip rinkinys. Toks kaimo gyvenimo būdas Naujojoje Anglijoje.

Aš ką tik nušoviau. Aš parašiau apie tai, kaip mano draugo gyvenimas. Tiesiog eitume į tokias vietas, pavyzdžiui, techninės įrangos parduotuvę ar užkandinę. Mes nekūrėme gamybos projektavimo. Kaip tik taip atrodo. Tai tik Rodo sala. [juokiasi]  Rodo sala atrodo lygiai taip pat, kaip Meinas. Panašu, kad ta šalies dalis vis tiek yra įstrigusi 1987 m. Atrodo, kad tobulėjimo nebuvo.

Nustebau, kad radote dalių, panašių į 1987 m., o ne 1978 m.!

[juokiasi] Būtent! Vis dėlto nebūčiau prieštaravęs padaryti 1978 m. Tai būtų buvę nuostabu. Perskaičiau keletą atsiliepimų, kur jie rašo: „O, kaip patogu šiame mieste turėti grandininių pjūklų, kirvių ir visokių kitų dalykų.“ Jei kada nors buvote mano mieste, užeinate į kažkieno kiemą ir jie turiu pilną tvartą šito šūdo. [juokiasi]  Būtent taip ir yra. Visi turi pikapą, kurio gale yra exe, kūjis.

Vienas iš aktorių [Grahamas Skipperis], kuris vaidina Setą, yra iš Teksaso vidurio, o vėliau didžiąją gyvenimo dalį gyveno Los Andžele ir Niujorke. Jam teko nutraukti kirvio grandinę. Ir jis sakė: „Aš niekada anksčiau nesu siūbavęs kirviu“. Aš sakau: „Ką!!! palauk, palauk, palauk! Ką!!!' Tokie keisti dalykai. Man tai yra normalu, kad užaugau tame mieste. [juokiasi]

Taigi ar turėjome leisti treniruotis kirviu?

Aš turėjau įeiti į vidų, siūbuoti tą mamą ir parodyti jiems, kaip tai daroma.

Nereikėjo turėti kirviu valdančio kaskadininko?

Ne, ne. [juokiasi]

  beveik žmogus - 2

Be rašymo ir režisūros, su BEVEIK ŽMOGUS kūrėte savo kinematografiją. Man patinka jūsų sukurta paletė. Visą filmą jaučiate liguistai žalią blyškumą ir apnuogintą prasimanymą, išskyrus pradinę sceną su pradiniu pagrobimu ir juoda juoda naktimi bei svetima mėlyna šviesa. Kaip tai sukūrėte ir buvote svarstyti, kaip dirbti su Josh'u Either ir redaguoti, kuris bus įgyvendintas?

Jau kurį laiką dirbame kartu, todėl turime trumpą žodį. Kai jis skaito scenarijų, kurį parašiau, esu labai detalus. Tiesiogine prasme rašau kadruose ir kai kuriuose pastatuose.

Iš esmės esate nušautas, kaip tada rašote?

Taip. Žinau, kad tai nukreipsiu man, jei rašau filmo kūrimo planą, noriu, kad viskas būtų ten. . .Kalbant apie jo paletę, man buvo labai svarbu, kad tai būtų žiemos filmas. Mėgstu filmus, kurie vyksta žiemą, ypač siaubo filmus, nes matai kvapą. Žinant tai, ką aš žinau, tai tarsi super mėlyna. Visi medžiai negyvi. Galite tiesiog pažvelgti į jį ir sustingsite. Ir šio filmo temperatūra buvo tokia šalta. Norėjau atidaryti filmą. Jei esate Rodo saloje naktį prie laužo ar nakvojate su draugais, labai tylią juodą naktį, ir aš norėjau tiesiog sukelti tą jausmą, kad tai tik tipiška naktis, bet ne viskas stoja į galvą. Tada grįžtame ir po dvejų metų šis miestas vis dar stovi aklavietėje. Mirtinai šalta. Viskas mirę. Tiesiog maniau, kad tai įdomus būdas. Norėjau, kad atrodytų, kad 1987 m. fotografavome 16 mm žiemą. Visą laiką žinojau, kad tai vyksta, todėl planavau tai, kol fotografavome. Mes fotografavome žiemą. DI [Skaitmeninis tarpinis – konvertuoja filmą į skaitmeninius bitus ir vėl grįžta į filmą], aš pasirinkau 1987 m. filmą ir jis buvo ten, ir visas DI buvo tokiomis sąlygomis.

Kitas filmo aspektas, kuris, mano nuomone, yra ypač gerai atliktas, yra „naujienų“ įterpimas. Jūsų naujienos skelbiamos per televizorių valgykloje, namuose, techninės įrangos parduotuvėje. Štai čia mes gauname keletą spalvų, išskiriančių Seto ir kompanijos kaimo pasaulį iš viso pasaulio; tarsi atskyrimas nuo bažnyčios ir valstybės. Televizijos ekranuose išlaikote 1987 m. televizijos reportažų grūdėtumą, kuris veikia tikrai gerai ir padidina autentiškumo laikotarpį. Ar tam naudojote kitą plėvelę, ar tiesiog dirbote su spalvų korekcija įraše?

Ką mes su tuo padarėme – ir tai mane paprastai vargina daugelyje nepriklausomų filmų, naujienos man visada atrodo tokios netikros, tarsi neįtikėtinos – mano didžiausias dalykas yra tai, kad mes išeisime ir mes Nufilmuosime visas šias naujienų medžiagas likus mėnesiui iki filmo kūrimo. Taigi, aš išėjau ir nušoviau. Mes padarėme tai, kad jis buvo HD ir pabloginome jį iki standartinės raiškos, tada įkėlėme į VHS, tada įvedėme VHS atgal į kompiuterį, tada įrašėme į DVD ir leidome per televizorių nuo devintojo dešimtmečio. Taigi visose šiose scenose jie iš tikrųjų žiūri tą „naujienų“ filmuotą medžiagą per televizorių. Jaučiu, kad tai padeda suteikti tikroviškumo, jei esate šiame kambaryje, kur šis vaikinas per televizorių žiūri kaip tikra naujienų transliacija, kuri atrodo kaip iš devintojo dešimtmečio. Man tai tik didelė dalis, suteikianti filmui tikroviškumo. Esu didelis gerbėjas, kad aktoriai supa kiekvieną elementą. Nenoriu, kad jie reaguotų į tuščią televizorių ar skaitmeninį rutulį, kuris bus pridėtas vėliau. Noriu nufilmuoti realybę, kas vyksta.

  beveik žmogus - 1

Kalbant apie realybę, jūsų „kūrinys“ turi virkštelės tarp burnų, pienišką spermą primenančią dangą ant kūno ir ankštyse. Kaip sumanėte visa tai kurti? Tai buvo padaryta taip efektyviai.

Norėjau, kad viskas būtų kuo paprasčiau, nes turėjome labai griežtus biudžeto apribojimus. Norėjau ir man reikėjo, kad viskas būtų kuo paprasčiau, bet vis tiek efektyvu. Taigi [padarai] natūraliai atsirado iš to ir žinodami tam tikras fotoaparato gudrybes, galime panaudoti, kad viskas veiktų. Mūvėjau daug šortų, todėl daugelis efektų buvo dalykai, kuriuos žinojau, kad anksčiau sėkmingai nusivilkau ir žinojau, kaip tai padaryti. Aš sakiau: „Žinau, kad tai veiks. Mes ne tik mėtome šūdą į sieną.’  Taip ir priėjau prie efektų, nes žinojau, kad dėl trumpo filmavimo grafiko ir daugybės efektų kūrinių bus labai sunku.

Ar sukūrėte ankšties dangą? Ar tai buvo praktiškai sukurta, ar tai padarėte su CGI?

Filme nėra nė vieno CGI kadro. Žodžiu, nė lašo kraujo. Viskas buvo sukurta. [Su ankštimis] žmonės iš tikrųjų yra viduje, todėl tai buvo vištienos viela su pagrindu, o tada mes ją nuspalvinome. Mes jį perpjauname, tada įleidžiame žmogų į vidų, o tada vėl suklijuojame, kad jie iš tikrųjų turėtų išsiplėšti. Tada mes apšvietėme karštą šviesą, kad jos atspindėtų visą laiką. Tada mes turėjome rūko mašinas, kurios važiavo per nugarą, kad atsivėrus būtų kažkokia migla. Visa tai buvo padaryta gyvai. Tai labai nuostabu, nes lauke buvo taip šalta, kad kai vaikinas išeina [iš ankšties], jo kūnas yra toks šiltas, kad jis garuoja, rūko ir atrodo taip nuostabiai. Tai buvo taip netikėta!

Ekrane atrodo fantastiškai! Žmonės pamiršta, kaip gerai atrodo praktiniai pritaikymai. Jie taip pavargsta nuo CGI.

Tai taip juokinga. Kol mes fotografavome, visi [sudarė grimasas]: „Na, tai yra „gerai“.   Praktiniai efektai taip pat yra tai, kad jis niekada neatrodys taip gerai, kaip norite, bet kai jie pasirodys [ filme] ir matai, ką gausi, tai „Gerai!! Dabar galime pakeisti apšvietimą, kadrą, galime prisitaikyti, kad tai atrodytų kuo geriau.“  Tuo tarpu, jei turite CG, jūs tiesiog fotografuojate, tikėdamiesi, kad jis atrodys gerai ir tada užstrigsite su tuo. Štai kodėl praktinis poveikis yra toks: štai ką mes turime. Kaip galime tai padaryti geriausiai. Štai kodėl, kai žiūrite ankštis, jei tiesiog stovėjote kambaryje, tai buvo tarsi 'lapas' ,  bet jei ketinote filmuoti kūrybiškai ir geriausiai, todėl man kur kas labiau patinka praktiniai efektai. Jie ne tik atrodo geriau, bet ir leidžia sugalvoti geriausią būdą, kaip padaryti, kad jis atrodytų ir organiškai būtų tiesioginis bei pridėtų atmosferą.

„Hand on“ yra daug geriau, nes jūs turite daugiau kūrybinės kontrolės. Ir manau, kad tai padeda aktoriams atlikti kur kas tikresnį pasirodymą. Čia jūs turite Grahamą Skipperį ir Vanessaą Leigh kaip Sethą ir Jeną, kurie taip įsišakniję tiesoje ir tikrovėje, jie yra labai pagrįsti. Nemanau, kad būtumėte pasiekę tą patį našumo lygį, jei neturėtumėte praktinių rezultatų.

Tikrai. Ir yra kažkas apie tai, kaip ten įeiti, sukruvinti rankas ir kraustytis šūdas. Jis taip puikiai tinka ir priverčia visus tai pamatyti.

  beveik žmogus - 4

Žinoma, vienas smagiausių atrankų yra Joshas Ethieris, kaip pirmoji mūsų auka Markas. Kas paskatino jį taip pat atlikti trigubą pareigą, nes jis taip pat yra prodiuseris ir redaktorius? Tiesa, jam tinka dalis. Kaimiškas kalnų vyras su barzda. Jis labai patikimas.

Su Joshu susipažinome, kai mums buvo kokių 13 metų, todėl nuo to laiko tik kūrėme filmus. Šio proceso metu išsiaiškinome, kokios yra mūsų stipriosios pusės. Joshas buvo muzikantas, gerai, jis vis dar yra muzikantas, bet kai aš jį sutikau, tai buvo jo pagrindinis dėmesys, todėl jis turėjo labai gerą dalykų ritmą ir puikiai mokėjo programuoti kompiuterius ir panašius dalykus. Jis pradėjo pjaustyti daiktus ir mes tiesiog gaminsime viską kartu. Kadangi dažniausiai tik mes kurdavome daiktus, o aš buvau režisierius, aš tiesiog fotografuodavau, o jis tiesiog vaidindavo. Tai tapo kažkuo taip, kad jis nebūtinai yra aktorius, bet mes turime tą trumpinį, kur aš žinau jo stipriąsias puses, žinau, ką jis gali padaryti gerai. Jis labai gerai mato ekraną ir, manau, gali puikiai atlikti tam tikrus dalykus. Žinojome, kad tai bus toks mažas biudžetas, ir aš žinojau, kad jis vis tiek bus ten visą laiką, tai bus ne SAG, todėl atrodė, kad niekaip jį rašyti piktadariu.

Pereinant nuo šortų prie ypatybės, koks proceso aspektas jums buvo sudėtingiausias?

Pinigų gavimas. Tai daugiausia buvo finansuojama savarankiškai, bet spėju, kad reikia rasti lėšų apdailai. Turėjome pakankamai pinigų, kad filmą patalpintume į skardinę, o tada turėjome panaudoti pjūvį, kad pamažu surinktume likusius pinigus. Tai buvo ilgas procesas. Tačiau kadangi mes kūrėme šortus ir radau visus savo pagrindinius komandos narius – radau savo AC ir savo garso vyruką bei Joshą – turėjau visų žvaigždžių komandą žmonių, su kuriais visada dirbau, todėl turėjome labai gerą srautą. tai buvo tiesiog trumpas darbas su ilgesniu grafiku. Paprastai fotografuodavome savaitgalį, o dabar turėjome 18 dienų. Tiesiog reikėjo prie to prisitaikyti. Jūs nesuprantate, koks esate pavargęs. Kai dirbi šešių dienų savaites ir 18 valandų dienas, aš buvau zombis. Spėju, kad taip ir buvo, o tada tiesiog bandoma surinkti pinigus. Laimei, turėjau patirties darydamas visus tuos šortus, be kurių niekaip nebūčiau galėjęs tai padaryti. Nežinau, kaip žmonės tiesiog kuria filmą neturėdami režisūrinės patirties. Mane tai suakmenėjo ir jau 10 metų [režisavau].

Žvelgiant iš jūsų perspektyvos, kodėl kas nors turėtų įsitraukti į vaidybinį filmą, jei anksčiau niekada nebuvo pasiėmęs fotoaparato?

Tai nėra gerai jūsų karjerai. Jūs nenorite daryti visų savo klaidų dėl to, kas lems visą jūsų karjerą. Padarykite tas klaidas anksčiau. Tai yra dalykas, kurį bandau pasakyti žmonėms. Tiesiog šaudyti, šaudyti ir šaudyti. Net jei eisi nušauti ką nors savo bute su dviem žmonėmis, ko niekas niekada nepamatys, iš to kažko pasimokysi. Aš tiesiog manau, kad tai labai svarbu, kad žmonės tai padarytų, ir dėl tam tikrų priežasčių nepakankamai žmonių tai daro. Naudodami DSLR dabar visi mano, kad jie yra kinematografininkai. Tai mane siutina!

Užsiminėte apie garsą. Garsas čia yra kažkas, į ką atkreipiau dėmesį. Visų pirma, to aukšto klyksmo garso išvystymas.

Joshas taip pat sukūrė garso dizainą. Jis padarė apie 90 proc., o tada aš atnešiau į mišinio etapą, kur jie jį sustiprino. Tai buvau aš ir jis. Mes jį kūrėme. Su kiekvienu redagavimu tobulinsime garso dizainą.

Kaip sugalvojote būtent tą auskarą? Tai labai savita ir primena skvarbius garsus senuose Hammer filmuose.

Dėl to, kaip filme į tai reaguoja veikėjai, norėjau, kad žiūrovai sureaguotų taip pat ir tikrai nenorėjau, kad tai skambėtų žmogiškai. Priėmėme originalų Džošo riksmą. Tada aš esu tikras, kad mes susluoksniavome jį su kiaulės cypimu, priešgaisrine signalizacija ir dar kažkuo ir daug filtravome, tik praleidome daug laiko. Tada mūsų maišytuvas. Labai šaunu yra tai, kad mes jį paleidžiame – kai kurie iš jų trunka 15 sekundžių – pradėjome šiek tiek žemai [minkštai] ir jis tiesiog auga, auga ir auga iki taško, kai jau beveik negali pakęsti ir staiga nutrūksta. . [juokiasi] Skaičiau apžvalgą, kurioje kažkas sakė, kad jie niekada nematė, kad režisierius būtų drąsus kankinti savo auditoriją per garso dizainą, kaip aš, ir vienintelis dalykas, dėl kurio mano filmas yra geras, yra tardymo kankinimas dėl garso dizaino. Man atrodė: „Manau, tai efektyvu!“ [audringai juokiasi]

Man patinka garso dizainas, nes jis labai emocingas. Tai labai konkretu, bet neatpažįstama, todėl jūs suprantate visą svetimą sampratą. Tai prideda tik dar vieną sluoksnį ir lygmenį filmui, paverčia jį tikėtinu. Daugelis vaikinų nesijaudina dėl savo garso dizaino. Be to, savo išorėje miške galite išgirsti, kaip traška lapai, trūkinėja šakos. Pagarba tau, nes tikrai atkreipei dėmesį.

Pagrindinis bet kurio filmo, kuriame nėra žvaigždžių ir yra toks laukinis kortas, dalykas yra tai, kad per 30 sekundžių nuspręsite, ar norite jį žiūrėti. Jei publika mano, kad tai atrodo ir skamba pigiai, tai juos atbaidys. Manau, kad svarbu nedelsiant juos įtraukti ir pranešti, kad „tai yra tikras reikalas“. Manau, kad čia daugelis indie'ų nežlugdo, o numeta kamuolį, nes į tai neįdeda tiek daug atsargų. Žodžiu, garsas sudaro 50% vaizdo. Turite padaryti, kad vaizdas skambėtų gerai. Mūsų biudžetas buvo mažesnis nei 100 000 USD, o pusė biudžeto buvo skirta DI ir garsui vien todėl, kad tai labai svarbu. Nesigailiu, kad taip paskyriau biudžetą.

  beveik žmogus - 3

Manau, kad tai pasiteisino. Kadangi filmus kuriate nuo vaikystės, kokia, jūsų nuomone, yra didžiausia dovana, kurią jums suteikia filmų kūrimas? Kas jus skatina filmų kūrime?

Pasitenkinimas stebint gatavą produktą. Niekada nebuvau kažkuo 100% patenkintas, bet man nėra geresnio jausmo, kaip baigti filmą, jį žiūrėti ir tai, kad žmonės jį žiūri. Kai kurias geriausias savo draugystes užmezgiau kurdamas filmus, bendradarbiaudamas ir bendradarbiaudamas. Joshai, taip mes susipažinome, kartu dirbome ir tapome draugais. Draugystė ir pasitenkinimas. Be to, dabar aš turiu šiek tiek karjeros, kurią ji man suteikė. Sunkus darbas pagaliau kažkiek atsipirko.

Ką dabar dirbi? Ar yra kas nors naujo, ar tiesiog išvažiavote PR su BEVEIK ŽMOGUS?

Turiu kelis filmus. Antrasis mano svajonių projektas yra telekinetinis keršto filmas. Kaip Deathwish  atitinka skaitytuvus . Super brutalus ir kupinas veiksmo. Tai yra filmas, kurį noriu sukurti kitą. Atrodo, kad progresas yra akivaizdus. [juokiasi] Nežinau kodėl, bet man tai skamba teisingai. Kuriu antologinį siaubo filmą, nes esu iš to šortų pasaulio. Atrodo, kad jei turiu šiek tiek prastovos, išeikime ir nufilmuosime tai trumpai, o trumpai. Tada galite įdėti jį į funkciją ir turėti tokį stuburą Creepshow ir Pasakos iš tamsos pusės . Norėčiau kada nors gauti antologiją skardinėje. Tada, priklausomai nuo to, kaip tai veikia, galbūt dar vienas iš šių.

Aš norėjau paklausti! Nes skirtingai nei kai kurie, aš žiūriu visą titrų kelią, todėl pamačiau paskutinį kadrą. Tai pirmoji pastaba, kurią sau padariau: „Tęskite kreditus“. Tęsinio įrengimas.'

Mūsų 8 minutės kreditų. Atsiprašau, kad turėjote praleisti 8 minutes! Tai tikrai ilgas [juokiasi], bet verta.

Tikrai verta! Jūs turite žmogiškumą. Jūs turite nežmoniškumą. Jūs turite kraujo, žarnų, pagrobimų ir žmonių. Tačiau vienas žudymo prietaisas, kurį palikote, yra medienos smulkintuvas.

Deja, biudžetas to neleistų.

Tikėjausi arba tikėjausi a Tuckeris ir Deilas medžio smulkintuvo scena.

Galbūt tęsinyje.

Labai norėčiau tai pamatyti. Aš net finansuosiu jūsų medienos smulkintuvą.

Aš pakalbėsiu apie tai.

#

Skaldytojas ar ne, Joe Begosas turi daugiau nei tvirtą ranką ir įkvepia gyvybę BEVEIK ŽMOGIUI, nes Begos žmogiškasis prisilietimas.

2/13/14