Jūs pastebėsite, kad norite pabėgti nuo PAbėgimo į įlanką

Kaip galima pasakyti „ne“ žiūrint filmą su Ericu Robertsu, kuris tikriausiai yra 530-asis jo vaidmuo iš 639 IMDB titrų? Neįmanoma to nedaryti, jei ne dėl kitos priežasties, tik dėl smalsumo. Tačiau jei Ericas Robertsas yra priežastis, dėl kurios norite pamatyti PAbėgimą į įlanką, būsite labai nusivylę, nes pirmame veiksme, kol jis dingsta, jo pasirodymas apsiriboja 90–120 sekundžių. Jo pasirodymas yra nuostabus, tačiau atrodo, kad jis buvo tiesiog įtrauktas į filmą tai neseka aplomb. Jo personažas galėjo ir turėjo būti išplėtotas į kažką svarbesnio, atsižvelgiant į istoriją ir įvairias temas, kurias, atrodo, bando pristatyti rašytojas / režisierius Robertas Enriquezas.

Taigi kokia yra pabėgimo į įlanką istorija? Parašytas ir režisuotas, o pagrindinį vaidmenį atlieka Robertas Enriquezas, „BĖGTI Į ĮLANKĘ“ veiksmas vyksta netolimoje ateityje, kai žemę nusiaubė pandemija. „Baimė, godumas ir naikinimas užleido vietą tokiems siaubams kaip badas, piratai, zombiai“, taip pat plaukuotus ir dvikojus jūrų liūtus. (Taip, zombiai IR piratai.) Virusų neturinčiam veikėjui Kairui Jazidui vienintelė galimybė išgyventi yra išplaukti iš Los Andželo ir į prieplauką, tikintis užsitikrinti valtį arba perplaukimą per vandenyną į tik žinomą vietą kaip „Įlanka“; ne tik viruso ir pandemijos nepaliestas prieglobstis, bet ir visiems, išskyrus keletą išrinktųjų, nežinoma vieta.

Ne pati ryškiausia lemputė dėžutėje ir jokių išgyvenimo įgūdžių neturintis Kairas net nežino apie Įlanką, kol jo neišgelbės nuo zombių kita klajūnė, savarankiška jauna moteris, vardu Olivija. Kartu jie ryžtasi prieplaukoje, pakeliui sustodami pasilinksminti paplūdimyje nuodingose ​​bangose ​​saulėlydžio metu. Deja, Olivijos likimą ištinka piratų grupė, vadovaujama sociopato psichotiko Liuterio (kuris tiesiog yra Robertso personažo sūnus). Kairą išgelbėja ir šiek tiek susidraugauja Saliamonas, žmogus, kuris galėtų pabėgti Oskarui Grouchui už savo pinigus.

Užsimezgus beveik draugystei ir ragintas Saliamono gero draugo Samo Cooko, Saliamonas galiausiai sutinka susirasti valtį, paleisti ją ir nuplukdyti save kartu su Kairu į įlanką, kur atsitiko Saliamono duktė. Jų kelyje stovi jūrų liūtai sausumoje ir jūroje, prieplaukose slankiojantys zombiai ir Liuteris bei jo linksma veržlų grupė.

Filmo ECAPE TO THE COVE prielaida turi potencialo, bet, deja, Enriquezas apgailėtinai prasilenkia ne tik su scenarijumi ir vizualiu išpildymu, bet ir savo, kaip filmo pagrindinio vaidmens, vaidmeniu. Prielaida, deja, yra tikėtina – pandemija, virusas ir neveiksminga valdžia veda į mirtį, badą, zombius ir piratus. . . Tačiau MTA autobusai važiuoja LA. Maisto trūksta ir net žuvys yra nevalgomos dėl toksiškumo vandenyje; jūrų liūtai ir žmonės valgo išpūstas skerdenas, todėl jie suserga ir užsikrečia smurtiniais „jūrų liūtais“.

Čia yra daug ką žaisti kaip filmų kūrėją, tačiau Enriquezas leidžia viskam nukristi. Neilgai trukus paklausite savęs, ar Enriquezas bando sukurti meninį filmą, kuriame nepaliaujamai naudoja saulėlydžio, vandenyno, ugnies ir žvakių šviesos montažus? Taip, didžioji dalis atrodo gražiai ir galbūt jis bando tyliai mums pasakyti, kad nors tai pasaulio pabaiga su naujais zombiais ir piratais (apie kuriuos mes girdime tik apie Liuterį ir jo 5 bičiulius), vis tiek yra grožis. Tačiau tai tampa perdėta ir švaistomas laikas, nes tuose montažuose nėra dialogo, todėl mes nieko nesužinome apie pašėlusį Kairą ar Oliviją, merginą, kuri jį gelbsti, nes jis yra beprotiškas kvailys. Be to, mes niekada nejaučiame tikro pasmerkimo ir niūrumo Armagedono. Šiame filme yra neatsargumo su viskuo (nagi – Taco antradienis?!) ir nėra jokio sunkumo ar skubos jausmo, o tik psichotropinis piratas (kurį kasdien matome Holivudo bulvare arba Venecijos lentų take), todėl mums niekada nereikia. arba priežastis galvoti apie tai, kad pasaulio gale vis dar yra grožio. Ir, beje, kas vairuoja autobusus, kuriuos matome, kai Kairas vaikšto po Los Andželą? Keisti zombiai?

Tuomet tenka susimąstyti, ar jis bando sukurti veiksmo filmą? Aišku, kad ne, nes vykstantis veiksmas yra siaubingai įvykdytas – ypač paties Enriquezo. O kas čia per cammo tepalas šviesiu paros metu ir cammo dėvėjimas valtyje ant vandens po šviečiančia saule? Veido dažai nėra kariai.

Geriausią aktorių atranką ir vaidmenis filme atliko Philipas Cookas kaip Sam ir Mike'as Markoffas kaip Lutheris. Cookas pagrindžia filmą su išgyvenimo šalininko realybe ir žmogaus, kuris matė geresnių dienų ir žino, kad yra amžiaus ir pasaulio pabaigoje, pabaigoje. Man patinka šis personažas ir Cooko pasirodymas. Bet tada mes turime scenos vagį Markoffą, kuris yra puikus kaip sociopatinis psichotikas Liuteris; tikras niekšas, bet jis yra patikimas ir norisi iš jo pamatyti daugiau. Dana Kippel taip pat puikiai pasitarnauja filmui, suteikdama Olivijai stiprią, rūpestingą ir protingą nepriklausomybę.

Tada yra Garrettas Barghashas kaip Kairas. Mamby pamby, nieko nesuprantantis, galbūt bando būti hipiškas, vaikšto su pižamos kelnėmis ir šlepetėmis. Jo charakterio pakeitimas į „wannabe action guy“ yra toks neįtikėtinas, kad pradeda juoktis. Šiame filme nėra nė vienos akimirkos, kai aš mėgaujuosi Kairo išgyvenimu. Barghashas yra neefektyvus savo pasirodyme, išskyrus tai, kad Kairas žmogus, kurį norite pamatyti, anksčiau nei vėliau susitiks su jo kūrėju.

Ir patikimumas yra problema, kai Robertas Enriquezas vaidina Saliamoną. Suprantu – rašytojas/režisierius/žvaigždė, mažas biudžetas/be biudžeto/mikrobiudžetas. Tačiau tai atrodo kaip tuštybės projektas. Filme ne tik sutrumpinamas scenarijus ir jo režisūra (dar žinomas kaip keturių skrybėlių dėvėjimas, įskaitant prodiuserį, yra per daug būdų padalyti dėmesį), bet ir jam, kaip pagrindiniam veikėjui Solomonui, sutrumpėja. Atsiprašome, bet Enriquezas negali elgtis kaip išlipęs iš popierinio maišelio. Jo pristatymas yra plokščias. Jo pasirodymas yra nepriekaištingas ir tuščias. Ir mes niekada nesuprantame, kodėl jis atsisako eiti ieškoti dukters – tai pasaulio pabaiga, po velnių. O tu nenori matyti savo dukters?

Taip pat yra keletas tęstinumo problemų, kurios išlenda kaip nykštys, pvz. valtis nusileidžia atvirame vandenyje, Saliamonas ir Kairas plaukia atgal į krantą. Jie neturi jokios įrangos. Tik per šlapius drabužius ir batus, kuriuos jie dėvi. Tačiau po kelių scenų Kairas neša savo kuprinę – tą pačią kuprinę, kurią matėme ant jo greitaeigiu kateriu, kuris nukrito į vandenyną.

Tačiau didžiausias filmo pranašumas – ir taip, yra kažkas teigiamo – yra idėja, kad jūrų liūtai valgo toksiškas žuvis ir virsta tokiais padarais, kaip sergantys karvių proto liga. Žingsnis toliau yra tas, kad žmonės, valgantys nuodingas žuvis, nukenčia taip pat. Būtent į tai Enriquezas turėjo sutelkti dėmesį ir plėtoti istoriją bei vaizdus. TAI neabejotinai pridėtų gaivių dramatiškų ir siaubo elementų ir suteiktų mums tikro pavojaus jausmą; sukurkite tai kaip didelį suklupimo akmenį norint patekti į šios neregėtos įlankos šventovę. Stikliniai mėlynakiai zombiai ir Liuteris, kad ir kaip jis būtų linksmas, tiesiog nepjaukite savęs. O leisti Kairui nusileisti greitaeigiu kateriu arba suėsti jūrų liūtus – su plaukmenimis ar dvikojis – būtų įrodyta kino dievų dovana. Man gera su bet kuriuo.

Ir taip, bioliuminescencija po vandeniu naktį atrodo tikrai labai šauniai. Yra ką pasakyti apie toksiškumą.

Tačiau dienos pabaigoje norėsite pabėgti nuo BĖGIMO Į ĮLANKĘ.

Parašė ir režisavo Robertas Enriquezas

Vaidina: Garrett Barghash, Robert Enriquez, Phillip Cook, Dana Kippel ir Eric Roberts

Debbie Elias, 2021 m. rugsėjo 3 d