KAMBARYS

Kai 2010 m. Emmos Donoghue emocingas pasakojimas apie berniuką, vardu Džekas ir jo mama, pateko į bestselerių sąrašą, Donoghue jau buvo kuriamas scenarijus. Norėdama mesti sau iššūkį ir pajutusi emociją, kuri iššoka iš puslapio ir į pačią sielą skaitant širdį draskantį, gniaužiantį ir galiausiai džiaugsmingą ašarą spaudžiantį, Donoghue buvo pasiruošusi, kai paskambino Holivudas. Iš pradžių visiškai mažame, be langų (bet nepasiekiamam stoglangiui), cementu išklotame 11 × 11 kambario ribose, popieriuje „Kambarys“ pasakojama penkiamečio Džeko proto akimis. Tačiau ekrane režisierius Lenny Abrahamsonas kartu su operatoriumi Danny Cohenu priima Donoghue ekranizaciją, kuri išverčia vidinį penkiamečio monologą ir pakylėja bei išplečia emocinį širdies plakimą už Džeko, užpildydamas ekraną dinamiškais, neišdildomais vaizdais ir emocijomis. atgaivino Brie Larsonas ir naujokas Jacobas Tremblay.

  kambarys - 3

Kaip pamažu sužinome, mama „Kambary“ gyvena septynerius metus; Džekas penkiems. Jis gimė „Kambary“. Tai vienintelis pasaulis, kurį jis žino. Tačiau mama žino apie didelį išorinį pasaulį, pasaulį, iš kurio ji buvo pavogta, tačiau buvo įkalinta „Kambary“. Džekui kiekvienas daiktas „Kambary“ yra draugas. Spinta, stalas, kėdė, kriauklė, net tualetas. Ma padėjo sukurti šį įsivaizduojamą pasaulį Džekui kaip abipusio išgyvenimo priemonę. Ji apsikeičia malonėmis su savo pagrobėju „Senuoju Niku“ mainais už maistą ir drabužius, televizorių ir „Dora the Explorer“ vaizdo įrašus Džekui.

  kambarys - 6

Apsaugodamas Džeką nuo tikrosios padėties, kol jis taps „didžiuliu berniuku“ per savo penktąjį gimtadienį, mama ir Džekas pradeda keistis, nes jaunas berniukas pamažu pradeda suprasti pasaulį ir priimti tai, ką turi padėti mamai. padaryti, kad taptum to didelio pasaulio dalimi.

  kambarys - 1

Šis kritikas, Donoghue romano gerbėjas nuo pat pradžių ir visada bijojęs literatūros kūrinių ekranizacijų, abejojo, ar veiksminga būtų „Kambarys“ adaptacija. Tačiau žinojimas, kad pati Donoghue parašė scenarijų, įskiepijo viltį, bet tai paprastai vaidina kaip dviašmenis kardas, o autorė dažnai tampa per brangi su romanu ir neišplečia istorijos dėl vizualinės estetikos. Donoghue atveju taip nėra. Scenarijus yra emociškai platus ir dėl Abrahamsono vizualinės konstrukcijos yra fiziškai išraiškingas ir platus.

Iš pradžių jaučiamas nuobodulys, nes tie, kurie nėra susipažinę su romanu, gali susijaudinti ir susierzinti dėl lėto pasikartojimo. Tačiau pirmą kartą Senajam Nikui pasirodžius vėlai vakare vieno kambario bunkeryje, o ne ekspozicija ar tikras dialogas, kuriuo būtų galima nustatyti laiką ir vietą, smalsumas atsilaisvina ir publika yra atvira post-apokalipsės ar karo draskomam kasymui. už užrakintų durų. Ir tada prasideda aiškinamasis dialogas, kai mama pradeda pasakoti Džekui istorijas apie realų pasaulį. Nuo to momento kūriniai susijungia greitai ir žaviai, nes ne tik Ma ir Jack yra išgyvenimo režimu, bet ir publika. Jaučiame jų traumą ir džiaugsmą.

  kambarys - 4

Ir „pajusti“ neapdorotą „Kambary“ emociją kyla iš galingų pasirodymų, pradedant nuo Jacobo Tremblay. Tai jo filmas. Jei Abrahamsonas būtų netinkamai atlikęs Džeko vaidmenį, filmas būtų žlugęs. Jaunojo Jokūbo dėka jis kyla iš nuostabos ir tyrumo, ir tik gerėja, kai istorija tęsiasi ir (SPOILERIŲ PERSPĖJIMAS, jei neskaitėte knygos) Jokūbas turi galimybę bendrauti su žmonėmis, o ne baldai ir buitinė technika. Patirti pasaulį per plačiomis Džeko stebuklo akimis yra grynas džiaugsmas. Tačiau iš kitos pusės yra uždaras mąstymas, kurį matome Williamo H. iš Macy veikėjo Roberto pavidalu ir Ma (dabar vadinama jos vardu Joy) nesugebėjimas prisitaikyti, taip pat nesugebėjimas prisitaikyti. susitaikyti su jos praradimu kontroliuoti kiekvieną savo egzistencijos smulkmeną. Tai puikiai atsveria Jacko ir Tremblay pasirodymą.

Tomo McCamuso „Liūto“ ir Jacobo Tremblay „Džeko“ dinamika užburia. (Leo yra močiutės vaikinas nuo jos skyrybų po motinos dingimo.) Mažasis Jokūbas Tremblėjus yra angeliškas nekaltumas, pakylėjantis filmą ir žiūrovą, o tai taip pat metaforiškai švenčiama Coheno objektyvais, ypač kai kuriose Tremblay scenose su McCamus. Tuo pat metu baimė, kurią Tremblay pateikia pabėgimo seka, yra apčiuopiama.

  kambarys - 2

Puikus posūkis Wendy Crewson, kuri trykšta bulvariniu šleifu, kaip ji manipuliuoja nuostabiu Donoghue dialogu, skirtu „naujienų reporteriui“. Pasakojama potekstė ir komentarai. Įspūdingą pasirodymą atlieka ir Amanda Bruce, kuri, kaip pareigūnė Parker, pagrindinėje scenoje kaip pirmasis Džeko kontaktas su išoriniu pasauliu, rezonuoja su tikromis emocijomis. Joan Allen ypač emociškai skamba kaip Džeko močiutė.

Tačiau nuviliantis Brie Larsonas. Ir ne tai, kad jos pasirodymas yra blogas. Larsonas pristato galingą ir emociškai sulaužytą išgyvenimo šalininko požiūrį į Ma. Tačiau Larson kaip aktorė neauga; Greičiau Larson daug emocingai pritaria savo darbui, jau matytam filme „Short Term 12“.

  kambarys - 5

Superlatyvas yra žodis, apibūdinantis kinematografo Danny Coheno objektyvus ir apšvietimą. Fizinis POV skatina emocinį filmo tonų pralaidumą, o apšvietimas ir objektyvai pačiame „Kambary“ sukuria klaustrofobijos jausmą iš Mamos perspektyvos, bet begalinės erdvės ir aukščio jausmą, palyginti su Džeko; atviri stebuklai viso to, ką gali pasiūlyti pasaulis. Cohenas ir režisierius Abrahamsonas pribloškia mus sugretinusiu dichotomija – visa tai daro didelį emocinį efektą.

Padarykite savo širdyje vietos „Kambary“.
Režisierius Lenny Abrahamson
Parašė Emma Donaghue pagal to paties pavadinimo romaną
Vaidina: Brie Larson, Jacob Tremblay, Joan Allen, William H. Macy, Tom McCamus