KANTRYBĖS AKMENYS

Autorius: Debbie Lynn Elias

  3414 001

THE PATIENCE STONE ne tik emociškai įtraukianti kultūrinė patirtis, bet ir elegantiškas emocinis smūgis, kuris tiesiog puola jus kaip kulka į kaklą. Rašytojas/režisierius Atiqas Rahimi kartu su bendraautoriu Jeanu-Claude'u Carriere'u pritaiko perkamiausią Rahimi romaną tuo pačiu pavadinimu su tokia poetine alegorija, kuri priverčia sustoti širdį.

Atitraukę uždangą nuo musulmonių moterų patriarchalinėje visuomenėje, esame įstumti į karo draskomą Artimųjų Rytų šalį. Sutvarkyta gražios jaunos moters ir gerokai vyresnio vyro santuoka. Vyrą, kuris mūšyje nušauna į kaklą, palikdamas jį paralyžiuotą ir ištiktą komoje, bendražygiai išmeta į savo namus, kad galėtų rūpintis savo gražia jauna žmona. Mūšio frontui persikėlus į mažą jų miestelį, o vyro negalima perkelti, Moteris nuveža savo mažus vaikus į tetos namus Rijade, o ji pareigingai rūpinasi savo mirštančiu vyru. Tačiau tyloje ji pagaliau gali pasikalbėti su juo, nešant savo sielą ir savo paslaptis, kai jis tampa jos „kantrybės akmeniu“.

Moterį vaidina Irano aktorė Golshifteh Farahani, Farahani užburia. Jos akys kalba daug. Jos pirštai ir rankos taip pat. Paprastas galvos pasukimas, ašara – viskas turi prasmę, tačiau daroma be pastangų, paneigiančiu apskaičiuotą teatrą. Ji yra judanti poezija. Išskirtinį pasirodymą atlieka Massi Mrowat, kuris debiutuoja kaip naivumas ir nekaltumas kaip Jaunasis kareivis, ieškantis savo paguodos ir paguodos filme „Moteris“.

Sąžiningas Kantrybės akmens palyginimo grynumas ir paprastumas, kuris, išverstas į šiandieną ir karo draskomą pasaulį, puikiai paguodžia ir netgi pagrindžia karo baisumus ir tam tikrų kultūrų bei religijų, pavyzdžiui, musulmonų, naštą. ir (arba) Afganistano pasaulis. Šios istorijos pasakojimas filme moters akimis prideda dar vieną emocijų ir gravitacijos sluoksnį, atsižvelgiant į tai, kaip tokiose kultūrose į moteris žiūrima iš aukšto. Nelinijinis pasakojimo pasakojimas išlaiko mus ant kojų, domisi, o kai Moteris gabalėliais atsikrato KANTRYBĖS AKMENS, mes vis giliau įsitraukiame į jos pasaulį ir į mitologijos magiją bei Moters jausmingumą.

„Hypnotic“ yra Thierry Arbogasto kinematografija. Kino pristatymas Arbogastas sukuria teatrališką intymumą žemais kameros kampais, iškreiptais kampais arba akimis, nukreiptomis į viršų (tai puikiai pasitarnauja Golshifteh Farahani pasirodymui, nes ji taip dažnai siekia aukštyn, aukštyn, tarsi ieškodama atsakymų į dangų.)  Aiškus ir nušlifuotas per intymius monologus. , spalvos yra ryškios su purpurine ir fuschia scena trumpame eksterjere ir kuri palaipsniui patenka į filmavimo procesą, istorijai vystantis ir moteriai vis daugiau atskleidžiant savo, regis, mirusiam vyrui. Saulės šviesą išnaudojant kuo puikiausiai, pavyzdžiui, sklindant per drumstą plastiką ar dailų nudažytą užuolaidų raštą, šviesa sušvelnėja kaip sapnas, papildydamas pranašo istorijos paslaptį ir magiją. Intensyviais stambiais planais akyse – ar tai būtų moteris, vyras ar jaunas kareivis su gera širdimi – iš tiesų atsiskleidžia sielos, užfiksuojant tikrą emocinę tiesą ir skausmą filme, demonstruojant pasirodymus. Rezoliucija tokia stipri, kad matome atskirų kulkų skylutes ar nuskilusius dažus ir tinką nuo skeveldrų – panašiai į karą, kuris naikina gyvenimą taip, kaip moteris skaldo KANTRYBĖS AKMENĮ, laukdama, kol jis atsivers į laisvę. .

Objektyvas yra lengvesnis, todėl sunkus objektas yra plūdresnis. Kokia lengva moteris ant kojų, tokia ir kamera. jai kylant kyla fotoaparatas, lėtai glosto jauną kareivį ar jos vyrą, fotoaparatas ir šviesa švelniai glosto ir maudo. Arbogast operatoriaus darbas leidžia mums tapti pačios Moters esmės, jos intymiausių minčių dalimi.

KANTRYBĖS AKMENYS – kerintis sielos grožis, kalbantis per širdį ir į ją.

Režisierius Atiq Rahimi

Parašė Jeanas-Claude'as Carriere'as ir Rahimi pagal Rahimi romaną „KANTRYBĖS AKMENYS“

Vaidina: Golshifteh Farahani, Hamid Djavadan, Massi Mrowat