Kinematografas BENAS SMITHARDAS kalba apie šviesą, objektyvą ir DOWNTON ABBEY – išskirtinis interviu

BENAS SMITHARDAS „Kelionės“ dėka greitai tapo mėgstamiausiu kinematografininku. Jo darbas tokiuose filmuose kaip „Mano savaitė su Marilyn“ ir „Antras geriausias egzotiškas Marigold viešbutis“ tik sustiprino mano pagarbą ir susižavėjimą jo darbu. Benas turi labai kinematografišką žvilgsnį į vizualų pasakojimą, kuris ryškiai sužibėjo su to meto kūriniu „Belle“, o paskui pakilo į emocines aukštumas su „Sudie, Kristoferiu Robinu“. Jis supranta šviesą. Jis supranta objektyvo galią ir kadro kadravimą, kad sukurtų specifinę emocinę patirtį kino žiūrovui. Nežiūrint į tai, kad DOWNTON ABBEY pasaulyje yra „naujokas“, Benas Smithardas naudojasi savo ankstesnio laikotarpio kūriniu tiek filmuose, tiek televizijoje, jis įeina kaip operatorius ir operatorius ir sukuria vieną gražiausių ir didingiausių metų filmų.

Tačiau prieš gilindamiesi į „Dauntoną“, pasileidome prisiminimų juosta su „Sudie, Kristoferiu Robinu“, filmu „ne didelio biudžeto“ ir emocionalumo pripildytu laikotarpio kūriniu, nufilmuotu tame pačiame geografiniame regione kaip DOWNTON ABBEY. Kaip matėme filme „Christopher Robin“, Smithardas yra gabus naudoti negatyvią erdvę ir derinti ją su spalvų korekcija, du elementai, kurie demonstruojami „Downton“, ypač kai dvaro širdyje yra apačioje su darbuotojais. Kitas Smithardo talentus skatinantis elementas yra vieta ir aplinkos autentiškumas. Su „Kristoferiu Robinu“ vienas didžiausių išbandymų kino žiūrovams ir filmavimo grupei atėjo su scena „Pūkuotuko lazdelės“. Liūdnai prisiminęs Benas prisiminė: „Galų gale panaudojome tikrą Pūkuotuko tiltą. Akivaizdu, kad jie tai šiek tiek pakeitė, bet tai buvo tikroje vietoje, kur jie tai padarė. Tai buvo tas pats jo upelis, ta pati upė, nes namas, kuriame jie gyveno, buvo visai šalia kelio nuo tilto. Mes negalėjome ten šaudyti, nes jis buvo modernizuotas, todėl turėjome filmuoti kitoje vietoje. Bet mes nušovėme toje vietoje, kur jie padarė Pūkuotuko lazdas, tikrąjį tiltą. Kiti to filmo elementai galėjo būti nufilmuoti ne toje vietoje, kur jie įvyko prieš tiek metų su tikruoju Christopheriu Robinu Milne'u ir Pūkuotuku, tačiau filmuojant Londone ir jo apylinkėse yra ir kitų tinkamų vietų. „Miškas yra kitoks miškas, nes tikroji vieta nebuvo tokia puiki. Bet radau šį mišką, esantį Vindzoro Didžiajame parke, į pietus nuo Vindzoro pilies. Tai gražiausias nuostabus miškas, kurį kada nors matėte savo gyvenime. Kai radau, pasakiau Simonui [Curtisui]: „Mes turime šaudyti čia.“ Simonas tikrai norėjo filmuoti ten, kur yra tikrasis 100 akrų miškas, bet iš tikrųjų tai nebuvo 100 akrų miškas; tai buvo tik savotiškas miškas jų sodo gale. Bet aš pasakiau: „Žiūrėk! Ši vieta graži.” Niekas ten neina ir tai beveik ši slapta vieta. Tai buvo tiesiog gražu. Tai buvo tiesiog nuostabu. Čia yra didžioji dalis filmuotos medžiagos“.

Tą pačią dvasią ir viziją BENAS SMITHARDAS atneša DOWNTON ABBEY, kai jis nukelia mus giliai į savitos Crawley šeimos pasaulį, kai jie ruošiasi Anglijos karaliaus ir karalienės vizitui. Režisierius Michaelas Engleris, scenarijų sukūrė Julianas Fellowesas, o gamybos dizainą sukūrė Donal Woods, serialo mylimi aktoriai sugrįžta vadovaujami Dame Maggie Smith – asmens, kurį kartu su keliais kitais aktoriais Smithardas anksčiau vaizdavo. XX amžiaus pradžioje, kai pasaulis pasikeis amžiams, o pinigingos aristokratijos ir monarchijos idealai keičiasi, vaizdiniai vaizdai ir juos lydinti emocinė toninė juosta yra būtini norint užfiksuoti besileidžiančią šio mylimo ir žandikaulių gyvenimo būdo saulę. ir jos gyventojai.

Ilgai kalbėjausi su BENU SMITHARDU apie DOWNTON ABBEY, iššūkius, su kuriais jis susidūrė fotografuodamas istorinėse vietose, jo pasirinktus fotoaparatus ir Zeiss, Angeniuex mišinį bei senovinius Lumiere objektyvus, naudojant balionus ir dronus, užfiksuojant tą nepagaunamą šviesą, kuri kalba daug. kalbant apie laiką ir vietą, ir gryną džiaugsmą fotografuojant DOWNTON ABBEY. Smithardas yra ne tik operatorius, bet ir viena iš retų veislių, kuri atlieka savo kameros operatorių, pridedant dar vieną filmo vizualinio tobulumo sluoksnį.

Turiu prisipažinti, Benai, kad niekada nežiūrėjau laidos, net ne visos serijos. Bet tada aš pamačiau filmą ir pradiniu šūviu iš oro jūs įtraukėte mane tiesiai į šį filmą. Tada, kai mes einame ir einame, mano žandikaulis vis nukrito nuo jūsų objektyvo grožio ir to, ką darote. Tai privertė mane grįžti ir žiūrėti serialo epizodus. Man nesuprantama, kaip jūs sugebėjote kažkaip paversti šį televizijos serialą kino didybe, nes pats televizijos serialas buvo gana didingas. Taip kinematografiškai. Ir didybė! Didybė yra žodis. Kiekvieną šio filmo akimirką jauti šio blėstančio laiko didybę, aristokratijos nykimą. Tai priklauso nuo jūsų sugebėjimo užfiksuoti tai ir perteikti tai.

Puikus. Vertinu gerus žodžius. Į tai įdėta daug darbo. Niekada anksčiau nebuvau filmavęs filmo pagal televizijos serialą, todėl tai jums šiek tiek padeda, nes tai buvo daroma anksčiau. Daugelyje epizodų jie atliko tikrai gerą darbą ir atrodė tikrai gražiai, todėl aš šiek tiek spaudžiau, kad tai atrodytų dar nuostabiau. Tačiau turėjau tikrai gerų prodiuserių. Turėjau tikrai gerą režisierių. Už manęs buvo puiki komanda ir mano pažįstamas gamybos dizaineris. Su prodiuserių dizaineriu [Donal Woods] sukūriau „Mano savaitė su Marilyn“ ir televizijos serialą „Cranford“, todėl pažįstu jį 12 metų ir jis kūrė visas „Downton“ televizijos serialas, todėl tikrai stiprus sąjungininkas gamybos projektavimo srityje yra tikrai didelis dalykas. Prodiuseriai man ką tik davė tikrai gerą santrauką. Jie sakė: „Tiesiog padarykite tai kuo epiškesnį, didesnį ir kuo kinematiškesnį“. Taigi, kai tik jie tai pasakė, aš išvykau į lenktynes. Be to, aš dirbau su prodiuseriais, anksčiau dirbau su Garethu Neame ir Liz Trubridge, todėl pažinojau juos ir jie tiesiog tikrai palaikytų. Jie buvo tiesiog puikūs prodiuseriai ir tiesiog labai naudingi viso proceso metu. Jie matė, ką darau, ir gerbė tai, ką darau. Jie suprato, iš kur aš ateinu. Atsižvelgdamas į biudžetą ir tvarkaraštį ar bet ką, ką galėjau padaryti, tai tiesiog būti toks platus ir kuo įdomesnis fotografavimo būdas. Turėjau daug dirbti, kad galėčiau gauti tai, ko man reikia, bet tai normalu. Anksčiau filmavau daug blyškių vaidybinių filmų ir man patinka juos kurti.

„Downton“ yra daug dalykų, kuriais aš tikrai didžiuojuosi. Turiu pripažinti, kad tai buvo viena iš didžiausių patirčių, kurias patyriau filmuojant vaidybinį filmą, nes man tiesiog labai patiko nuo pradžios iki pabaigos. Visa įgula buvo puiki. Kostiumų dizainas ir makiažo dizaineris, gamybos dizaineris, jie visi buvo puikūs. Tai tikrai padeda, nes jums to reikia. Filmai yra sunkus darbas. Jie tiesiog negailestingi. Būdavo atvejų, kai būdavau Highclere, likdavau už kampo ir keldavausi 4 valandą ryto, nes norėjau šiek tiek rūko virš pilies. Kai kurie iš tų kadrų nepateko į galutinį filmą, bet aš vis tiek tai padariau. Kai kurie iš tų kadrų, dronų kadrai, sraigtasparnio kadrai iš Highclere pilies, daromi gana anksti ryte, kai būčiau tik aš ir dar kelios filmavimo grupės, ir mes tai padarytume prieš pradedant filmavimą, nes aš norėjo gauti šią tobulą šviesą. Žinojau, kad turiu šį penkių minučių langą, kai jis bus visiškai tobulas. Tai buvo tiesiog malonu. Man tai tiesiog patiko nuo pat pradžių. Aktorių kolektyvas buvo puikus. Su daugybe jų dirbau anksčiau. Aš dirbau su Maggie Smith „Marigold“ viešbutyje. Dirbau su Michelle Dockery filme „Henris IV“. Kai kurių apatiniame aukšte esančių aktorių aš nežinojau, bet jie buvo puikūs. Kurti filmą visada sunku, bet kai turi tikrai gerą komandą ir aktoriai puikūs, buvo tiesiog džiaugsmas. Tikrai nesitikėjau, kad bus taip malonu filmuoti, bet taip tikrai buvo. Tikrai taip buvo.

Minėjote apšvietimą ir tinkamos šviesos fiksavimą. Pirmas, mes turime tą rudens šviesą. Anglijoje šviesa yra labai specifinė. Ir jūs paminėjote miglą. Kadangi tai yra sala, jos tekstūra visiškai skiriasi nuo oro, kitaip nei fotografuojant Jungtinėse Valstijose arba dykumoje. Viskas turi labai specifinę išvaizdą, o šviesa išsisklaido su tuo. Tačiau jūs nešiojate tą natūralią lauko šviesą ir įnešate ją į vidų. Man labai įdomu interjero apšvietimas, nes turite reikalų su Wentworth Woodhouse. Turite Highclere House. Turite Harewood House. Tai istorinės vietos, kurios yra šimtmečių senumo. Turite antikvarinių daiktų, paveikslų, gobelenų. Yra priežastis, dėl kurios šviesa nepatenka į šias vietas, nes šviesa sunaikins šiuos artefaktus. Taigi man įdomu, kaip priėjote prie interjero apšvietimo. Ar turėjote ribotą šviesos rinkinių skaičių, ką galėtumėte naudoti? Ir tada tiesiog naršykite po istorines vietas, nes negalite gręžti skylių sienose. Maniau, kad jums, kaip operatoriui, to logistika turėjo būti nelengva.

Na, yra ir nėra. Tai tikrai geras klausimas. Tai tikrai geras punktas. Daug savo profesinės karjeros praleidau tokiuose dideliuose namuose ir pilyse, kaip šis, todėl žinau, kokie jie yra. Sunkiausia ne dieną, nes dieną, bent jau dažniausiai, pro langus gali šviesti. Visada stengiuosi, kad viskas atrodytų kuo natūraliau. Yra daug didelių erdvių, ypač Highclere, bet ir iš tikrųjų visos, net namas, kurį matėme sekoje su karaliene ir Imelda Staunton personažu, kai ji pradžioje eina susitikti su karaliene, tai dar vienas didelis namas. Viskas apšviečiama iš lauko, nes sunkiausia iš tikrųjų yra interjeras naktį, nes jūs turite uždaryti užuolaidas ir tiesiog negalite nieko liesti. Kartais baldai, kuriuos jie turi tuose [namuose], yra tokie brangūs, kad tiesiogine prasme negalite jų perkelti. Taigi sunku ne tik apšviesti, bet ir judėti vietoje. Bet aš prie to pripratau, todėl įeidamas žinau, kad turiu labai mažai kampų, kuriais galėčiau apšviesti vidinę vietą, nes ji nėra skirta šviesai. Bet jūs turite būti gerai suplanuoti.

„Highclere“ yra sudėtinga, bet ten esantys žmonės yra tikrai paslaugūs, nes televizijos serialus jie ten žiūrėjo taip ilgai. Tačiau jūs negalite liesti sienų. Jūs negalite liesti lubų. Filmo Highclere valgomajame naktį tai tikrai sudėtinga, nes jūs turite šiuos praktiškus atspalvius, šias stalines ir standartines lempas ir įvairius dalykus. Bent jau jie turėjo elektros lemputes, todėl ne viskas buvo apšviesta žvakėmis. Ant stalo buvo žvakių, bet jos tikrai neduoda pakankamai šviesos, kad galėtumėte šaudyti. Taigi, jūs turite plūduriuoti balionus. Bet net ir balionai, kurie yra labai lengvi, vis tiek negali liesti lubų, todėl ant jų turi būti mažos kreipiamosios virvės, o tada, jei nesate atsargūs, tos kreipiamosios virvės patenka į šūvį. Negalite leisti jam plaukti iki lubų, nes jie neleis jums to padaryti. Yra visos šios problemos, bet tai nėra taip, lyg tai būtų problemos, apie kurias aš nežinau, nes anksčiau buvau susidūręs su jais panašiose situacijose ir panašiuose namuose, didinguose namuose, todėl žinau, į ką ketinu. Taigi, jūs tiesiog turite būti tikrai gerai pasiruošę. Tai sudėtinga, nes, pavyzdžiui, miegamojo komplektai nėra gaminami vietoje. Jie daromi studijoje, todėl daug lengviau, nes galiu pakabinti lempas ant lubų. Galiu įsukti į lubas. Aš galiu daryti viską, ką man reikia. Vis tiek turiu gerbti rinkinį, nes rinkinys yra gražiai suprojektuotas ir gražiai dekoruotas, bet bent jau turiu tokias lubas studijoje, su kuria galėčiau ką nors padaryti. Tai vienoda visoms komplektinėms detalėms. Kai tik įeini į studiją, tu turi šią laisvę. Tačiau kartais vietos apribojimai verčia su šviesa ir tokiais darbais elgtis paprasčiau. Scena tarp Maggie [Smith] ir Michelle [Dockery] pabaigoje tarp Mary ir Violet, kambaryje buvo tik viena vieta, kur galėjau įjungti šviesą, todėl turėjau manipuliuoti jais dviem sėdėti. nusileisti toje vietoje, kur norėjau, kad jie atsisėstų, ir tada galėčiau juos apšviesti iš ten. Bet patikėk manimi, aš negalėjau nieko paliesti tame kambaryje. Žmonės, kurie prižiūrėjo namą, National Trust, yra du iš jų kambaryje su tavimi, kai tu fotografuoji, o tai sunku, bet patikėk manimi, jie tavęs niekur neprileis. Galite įjungti ir išjungti stalines lempas, bet viskas. Jūs negalite perkelti kelių akmenų. Negalite liesti sienų ar lubų, todėl visame kambaryje buvo tik viena vieta, kur galėjau apšviesti šviesą, todėl turėjau įsitikinti, kad tiek Michelle, tiek Maggie yra toje vietoje, kurios man reikia, kitaip tai tiesiog nepavyks. nedirbo. Bet, tiesą pasakius, man tai normalu. Tai sunkus darbas, bet man patinka kurti istorinius filmus, todėl turiu tai pakentėti.

Štai kodėl tu buvai žmogus šiam darbui, Benai!

Na, tikiuosi, jie taip manė. Manau, kad visi prodiuseriai buvo labai patenkinti. Tai buvo puikus filmas. Tai visai nebuvo didelė Holivudo masinė produkcija, bet aš tiesiog bandžiau kiekvieną centą ar centą įdėti į ekraną, man tikrai pavyko. Fotoaparatą valdžiau darydamas kiekvieną kadrą. Mes neturėjome antrojo padalinio. Vienintelis kartas, kai neveikėme fotoaparato, buvo tada, kai dronas apšaudė pilį. Ankstyvoji traukinio filmuota medžiaga, žinoma, buvo padaryta sraigtasparniu, nes jis nebūtų veikęs su dronu. Bet 99,9% filmo aš valdžiau kamerą ir ją apšviečiau. Tai meilės darbas. Studija šiems dalykams išleidžia daug pinigų, todėl man verta susikoncentruoti į kiekvieną mažą akimirką. Be to, jūs visiškai teisus dėl Anglijos oro. Daugeliu atvejų, nes jis šiek tiek apsiniaukęs, jame yra tokia švelni debesuota šviesa, kuri iš tikrųjų gali būti tikrai naudinga. Bet tada rudenį čia, kuris, mano manymu, yra geriausi du ar trys mėnesiai filmuoti šioje šalyje, šviesa keičiasi drastiškiau ir greičiau, todėl per pusdienį iš audros į gražią saulės šviesą galiu pereiti į debesuotą. . Jums reikia šiek tiek sėkmės, bet jūs turite tai iš tikrųjų suplanuoti, kad žinotumėte, jog fotografuojate savo išorę tada, kai to norite. Buvo kelios vietos, kuriose iš naujo filmavome scenas, o tai yra tikras skirtumas tarp filmo ir TV serialo. Žiūrėdami filmą turite pakankamai laiko tai padaryti tuo keistu atveju, kai oras tiesiog nebuvo tinkamas. Aš tiesiog pasakiau: „Žiūrėk, mums reikia tai padaryti dar kartą“. Ir visi suprato. Buvo vienas atvejis, manau, kad tada Isobel ir Edith išeina į namus link šio Viktorijos laikų kotedžo. Ji kalbasi su savo vyru Bertie. Mes turėjome tai padaryti ryte, o kas atsitiko, kad ryte buvo rūkas. Aš tiesiog pasakiau: „Žinai ką? Negalime to nufilmuoti, nes tai tiesiog neveiks su likusiomis scenomis. Taigi pakišau koją. Tikrai nežinojau, kokia bus reakcija. Ir mes įėjome į vidų ir nušovėme kai kuriuos iš vidaus, vėliau išėjome šaudyti, o aš galėjau turėti daug kiaušinių ant veido, bet žinote ką? Šviesa buvo graži. Tai ką matote filme. Tai buvo gražu. Dievas žiūrėjo į mane iš aukšto. Tačiau tai tiesiog sunku ir kartais tenka priimti sprendimus, dėl kurių gamyba gali kainuoti daug pinigų, todėl patiriate didelį spaudimą. Aš tikrai tikėjau filmu. Gavome puikią filmuotą medžiagą, todėl aš tiesiog atsakiau: „Žinai ką? Mes negalime to nušauti. Tiesiog grįžkime, pakartokime vėliau“. Tai turėjo būti geriau nei buvo, nes nieko nematėme. Namas buvo apsuptas rūko, bet tai buvo kadrai, kuriuos galiausiai gavome. Bet tai buvo tik džiaugsmas.

Man įdomu, Benai. Akivaizdu, kad kai kurie kranai veikia Wentworth viduje per, manau, pobūvių salės sceną, kurią naudojote kranu. Ir jūs turite keletą gražių lėlės sekimo kadrų. Aš neimu jokio rankinio. Ar fotografavote iš rankos?

Pobūvių salė buvo kranas. Taip. Rankinis, tikrai ne, ne. Vargu ar. Tai dar vienas įdomus klausimas. Esate pilnas įdomių klausimų. Daug filmavimo apačioje virtuvėje ir aptarnavimo salėje ketinome filmuoti rankiniu būdu, bet kai ten nusileidome, nes kalbėjausi su prodiusere Liz Trubridge – aš labai gerai pažįstu Liz ir mums puikiai sekasi. . Ji yra fantastiška prodiuserė – aptariau tai su Liz ir ji labai džiaugėsi, kad tai padariau, todėl manau, kad prodiuseris yra geras dalykas. Bet kai iš tikrųjų nusileidome į apačią, tai tikrai neveikė. Nemanau, kad reikia atskirti namo viršutinę dalį nuo apatinės namo dalies su rankiniu darbu, nes yra toks didelis skirtumas tarp viršutinio aukšto. Viršuje buvo tiesiog ši labai sodri, labai turtinga, labai įvairiaspalvė erdvė. Biblioteka labai raudona. Studija labai auksinė. Svetainėje, kuri iš tikrųjų skirta tik vienai scenai, yra šie labai gražūs žali tapetai, o valgomasis yra kitos spalvos. To tikitės iš labai turtingos šeimos, didingų namų XX amžiaus pradžioje. Tada į apačią viskas yra tos pačios spalvos, dažai ir tos pačios spalvos, nes dėl akivaizdžių priežasčių. Akivaizdu, kad jie jį nudažė. Tiesą sakant, jie būtų jį nudažę, bet nepadarė daug skirtingų spalvų, nes nebuvo suinteresuoti, kad darbuotojai jaustųsi geriau. Jiems neatėjo į galvą, kad galbūt tai gali padėti darbuotojams pasijusti geriau, todėl viskas vienoda. Skirtumas tarp aukštų ir apatinių jau daromas, nes apačioje viskas pastatyta ant scenos.

Viskas viršuje yra tikra Highclere, valgomasis, svetainė ir didžioji salė ar bet kas. Bet visas apatinis aukštas pastatytas ant scenos, todėl galėčiau naudoti ir dūmus. Visuose apačioje yra šiek tiek miglos užuominos, todėl tai šiek tiek padėjo. Apšvietimas šiek tiek skiriasi. Tai šiek tiek niūriau. Nėra natūralios šviesos. Net ir dienos metu langai yra labai maži ir gana aukštai, todėl apatiniame aukšte apšvietimas buvo šiek tiek kitoks. Taigi, kai pradėjome tai padaryti, nemaniau, kad reikia dirbti rankomis, nes – ir tai yra svarbiausia – daug laiko, net ir apačioje, kiekviename kadre yra daug žmonių, nes yra daug dalykų, tada ateina karalius ir karalienė, o tada yra visa aplinka. Jie nusileidžia. Taigi kartais kiekvienoje scenoje yra daug žmonių, todėl nemaniau, kad reikia turėti šią kamerą, kuri buvo nepastovi. Manau, kad tai būtų atitraukę jūsų akis nuo to, kas vyksta, nes kiekvienoje scenoje vyksta tiek daug. Taigi rankinio beveik nėra. Vienintelė rankinė, kurią tikrai prisimenu, buvo scena klube su liokaju, kuris eina į šį naktinį klubą. Visa tai buvo ranka, o dalis filmuotos medžiagos lauke. Tai buvo vienintelė scena, kuri daugiausia buvo laikoma ranka. Likusi dalis yra ant lėlių, gervių arba tiesiog gana solidaus filmo, nes tai tiko istorijai. Nenorėjau staiga įsijausti į filmą kaip tikrai stiprus rankos jausmas, nes manau, kad tai būtų jį atitraukę. Tai buvo nereikalinga.

Apačioje visada vyksta pakankamai veiklos, o šalia virtuvės aksesuarų užtenka akims, manau, kad nešiojamasis nešiojamasis kompiuteris su judėjimu virš nuolatinio judėjimo, manau, padarė teisingą skambutį.

Labai ačiū. Kaip jau sakiau, planavome padaryti daug daugiau delninių prietaisų apačioje, bet galiausiai to nepadarėme, nes kartais skambinate, kai tai gaunate. Tai šiek tiek priklauso nuo paties pirmojo dalyko, kurį nusileidžiate žemyn, o tada tiesiog eini su juo, ir tai bus geriau. Galite pakeisti dalykus. Nė vienas filmas nebuvo siužetas. Mes nekūrėme siužeto, bet, žinoma, sceną gatvėje su arkliais. Tačiau kol iš tikrųjų nufilmavome, tų siužetinių lentelių tikrai nenaudojome. Žiūrėdamas tokius filmus, prieš pradedant filmuoti, visada jaučiu, kad visas filmas yra mano galvoje, todėl nesijaučiau taip, lyg man reikėtų [siužetinės lentelės]. Tiesą sakant, aš nufilmavau tik 12 vaidybinių filmų ir nė vieno iš jų nesu siužetinė, nes galiu įsivaizduoti, kaip turėtų atrodyti istorija.

Tai pasakius, man smalsu, kaip jūs įsivaizduojate gražią pobūvių salės seką, nes kamera turi lyriškumo. Yra srautas ir tai taip gražu. Ateina krano šūviai, ir tai nuostabu.

Žinai kas padeda? Kai kurie iš jų padeda, kad groja muzika, nes tada galite pajusti nuotaiką. Akivaizdu, kad aktoriai buvo šokėjai. Man patiko choreografas. Ji buvo nuostabi. Ji buvo tiesiog puiki. Taigi turėjome repeticiją. Jie žinojo, ką daro. Vieni buvo geresni už kitus. Dauguma jų buvo tikrai geri. Bet kaip ir galima tikėtis, jie nėra šokėjai. Jie aktoriai. Tiesiog jaučiu muziką. Kai pradėjau savo karjerą, mačiau daug muzikinių vaizdo įrašų. Tiesiog jaučiu muziką. Kai kurie sakė, kad jei šalia tavęs yra geras choreografas, jie supranta, ką tu bandai daryti su kamera. Aš tiesiog bandžiau plūduriuoti su jais, nes tai yra jų gyvenimo akimirka. Manau, tai palengvėjimas, nes tai didžioji karaliaus ir karalienės meditacija. Daug istorijos išspręsta. Tiesą sakant, scena su Bransonu ir Lucy, kuri yra lauke, išorinis šokis, taigi jie šoka kartu, to visiškai nebuvo scenarijuje ir tai nebuvo suplanuota. Bet vėlgi, tai buvo vienas iš tų dalykų. Buvau su Liz [Trubridge], prodiusere, ir ji domėjosi tai daryti, bet tai nebuvo numatyta. Tai visai nebuvo suplanuota. To nebuvo scenarijuje, ir aš pasakiau: „Tiesiog eikime“. Fotografuoti neužtruko labai ilgai ir aš pasakiau: „Liz, padarykime tai. Tiesiog eikime į tai. Nežinome, ar jis derės prie filmo, bet. . . Laimei, šviesa buvo tiesiog graži. Ką tik gavau Steadicam. Aš tiesiog turiu plūduriuoti su veikėjais. Tada nebuvo jokios muzikos, nes negrojome grupės ar dar ko, bet aš pasakiau: „Tiesiog pajuskite muziką“. Akivaizdu, kad aš nevaldžiau Steadicam, bet tiesiog pasakiau Steadicam operatoriui: „Tiesiog pajusk, kaip jie šoka“. Tai akimirka, kai jie būna vieni, nes tie du veikėjai niekada negalėjo eiti su kitais į pobūvių salę. Tai tiesiog nebūtų leista. Tai tiesiog nebūtų pavykę, nebent ši istorija būtų šiek tiek kitokia. Taigi tai buvo tarsi improvizuotas momentas, kurį padarėme. Nufilmavome per 10–15 minučių ir buvo tiesiog gražu. Jei žiūrite labai atidžiai, kai fotoaparatas sukasi aplinkui, mėnulis yra fone ir jūs galite gana aiškiai matyti mėnulį. Tai tik truputis jūsų sėkmės ir šiek tiek įžvalgumo, bet turėti su jumis tikrai gerą prodiuserę, tokią kaip Liz Trubridge, nuostabu, nes ji sako: „Žinai ką, Benai? Tiesiog eik. Buvo puiku. Man patinka daryti tokius dalykus.

Turiu jūsų paklausti apie jūsų techninius fotoaparatų ir objektyvų pasirinkimus. Tam pasirinkote „Sony Venice 6k“. Man įdomu jūsų mintys apie kelionę su Venecija, taip pat jūsų „Zeiss Primes“ ir „Cinema Zoom“, kuriuos naudojote. Pirmas, aš esu didžiulis Zeiss gerbėjas. Cooke ir Zeiss, aš juos myliu. Zeiss Primes, žinau, kad jie tikrai gerai veikia esant silpnam apšvietimui, bet yra ir kitų objektyvų. Cooke yra tokių, kurie gerai veikia esant silpnam apšvietimui. Angenieux, nemanau, kad jie tai daro gerai. Tačiau man įdomu, kodėl pasirinkote Venecijos fotoaparatą, o paskui pasirinkote Zeiss objektyvus.

Na, Venecija ką tik pasirodė ir akivaizdu, kad tai labai aukštos klasės „Sony“ kamera. Aš girdėjau apie fotoaparatą. Nufilmavau du filmus „Belle“ ir „Antras geriausias egzotiškas Marigold viešbutis“. Abu tuos filmus nufilmavau paskutine aukščiausios klasės „Sony“ kamera, todėl žinojau, kad jie tikrai geri, bet turėjau išbandyti Veneciją, kad įsitikinčiau, ar ji suteiks man tai, ko man reikia. Akivaizdu, kad „Sony“ sugebėjo padaryti tai, ko daugelis kitų fotoaparatų kompanijų nesugebėjo, tam tikra prasme perkūrė fotoaparatą iš apačios į viršų. Kameroje yra dalykų, kurių daugelis kitų fotoaparatų gamintojų nesugebėjo padaryti. Žinojau, kad jis bus patikimas, bet reikalas yra tas, kad kadangi jutikliai yra šiek tiek didesni, nė vienas iš mūsų įprastai naudojamų objektyvų neuždengtų tokio dydžio jutiklio, todėl turėjome rasti objektyvus, kurie galėtų jį uždengti. Kai kurie objektyvų gamintojai juos sukūrė, o Zeiss kuria lęšius pavadinimu Zeiss Supreme, todėl mes juos išbandėme. Maniau, kad jie bus šiek tiek per aštrūs ir per daug klinikiniai. Man patiko tie lęšiai, bet nerimavau, kad jie netinkami. Bet aš juos laikiau ir išbandžiau. Tiesą sakant, aš neturėjau daug galimybių, nes rinkoje nebuvo tiek daug objektyvų, todėl turėjau eiti su jais. Tiesą sakant, jie dirbo tikrai gerai. Naudojau Angenieux Zooms, nes Angenieux yra vieninteliai žmonės, kurie tikrai priartina, ir apie kuriuos esu dirbęs anksčiau. Žinau, kad yra ir kitų gamintojų, bet jų priartinimas yra gana geras. Turėjome šiek tiek maišyti ir suderinti. Taip pat kai kurias scenas nufilmavau šiais senoviniais Lumiere objektyvais, kuriuos turėjau. Tai buvo fotografiniai objektyvai ir buvo skirti vidutinio formato fotoaparatams, todėl jie dirbo su didesniu jutikliu. Filme yra kelios scenos, kurias nufilmavome su šiais „Lumiere“ objektyvais, ir aš vis dar turiu juos iki šiol, nes visas jas perkėliau į namus, kad jie veiktų filmavimo kameroje. Jie buvo gražūs. Jie buvo nuostabūs. Man jų neužteko, kad galėčiau uždengti dvi ar tris kameras, todėl negalėjau jų naudoti visą laiką. Naudojau juos tik keliose scenose, bet jie buvo gražūs. Scena su karaliene ir Imelda Staunton nufilmuota ant tų objektyvų. Jei kada nors vėl pamatysite tą sceną, ji atrodys nuostabiai. Jis yra rūmų viduje. Tai gražu. Tie objektyvai yra nuostabūs, bet aš negalėjau daug filmuoti ant jų, todėl maniau, kad didžioji dalis yra Zeiss objektyvai.

Oho! Ar naudojate objektyvus, ar juose naudojate kokius nors filtrus? O gal šaudote juos tiesiai?

Taip, jūs turite naudoti šiek tiek filtravimo. Tai padeda su lęšiais. Tai padeda pagerinti skaitmeninio vaizdo ryškumą, kad jis nebūtų toks ryškus. Akių pilname tobulame pasaulyje būčiau nufilmavęs filmą ant juostos, ant celiulioido, bet pasidarė sunku, todėl to nedariau. Taigi jūs turite padėti įvaizdžiui. Kai kūrėme filmą, maniau, kad šis akių standartas atrodo puikiai, bet tam tikrose srityse naudojau difuziją, nes tai padeda. Tačiau jūs turite būti atsargūs, kad jis nebūtų per daug išsklaidytas. Jei nesate atsargūs, jis atrodys kaip Dalasas. Jis turi būti subtilus, kad to tikrai nepastebėtumėte. Daugelyje scenų, kurias naudojome difuziją, kartais ji tiesiog labai labai plona, ​​nėra labai sunki. Kartais galite beveik įdėti stiklo gabalėlį į objektyvo priekį, kad jis būtų mažiau ryškus, taigi, atvirai kalbant, viskas yra gana subtilu.

Mes padarėme 4K Dolby kino klasės filmą, kuris akivaizdžiai gali būti rodomas tik tam tikruose kino teatruose, nes, manau, pasaulyje yra tik 200 Dolby kino teatrų. Bet tai atrodo tikrai nuostabiai. Tai išjudins jūsų mintis. Esu tikras, kad keli Los Andželo kino teatrai yra „Dolby“ kino teatrai. Tai darydami praleidome savaitę. Kai pamatysite tai 4K Dolby kino teatre, tai tiesiog stulbina. Tai kitokia patirtis, nes „Dolby“ kino teatras yra visiškai juodas. Aplinkos šviesos visiškai nėra, o vaizduose yra tiek daugiau detalių, kad tai tiesiogine prasme sugadins jūsų mintis. Tai tarsi: 'Oho!' Jausitės taip, lyg būtumėte tikrai ten, kiekvienoje scenoje. „Dolby“ kino technologija yra tiesiog fenomenali. Tai mane pribloškė. Niekada nesu kūręs filmo „Dolby“ kine. Kai kuriuos padariau Dolby HDR vietiniams televizoriams, bet niekada nieko nemačiau Dolby kine, ir tai tiesiog neįtikėtina.

Kiek kamerų fotografavote šiuo, Benai?

Beveik visą laiką filmavome dviem kameromis, o kartais tris, o kartais keturias. Tačiau keturios kameros buvo tik parado sekoje, o valgomojo seka buvo su trimis kameromis, nes valgomojo seka yra tarsi juodoji laiko skylė. Mes visi anksčiau filmavome dideles valgomojo scenas tam tikro laikotarpio filmuose, tačiau pagalvotumėte, kad man pavyko tai padaryti, ir tai pavyks, bet jie vis tiek atima laiką. Jie tiesiog trunka amžinai, nes kiekvienos juostos pabaigoje maistas turi būti pakeistas. Kad ir koks protingas tu manai, kad esi, jiems vis tiek reikia amžių. Taigi kiekvieną kartą, kai filme DOWNTON filmuojame valgomojo sceną, scenai atlikti visada tekdavo diena, visa diena. Kad ir kas atsitiktų, negalėtumėte to padaryti greičiau nei per dieną. Tai buvo neįmanoma. Darbo detalės yra tiesiog per daug. Be to, turėjome šiuos istorinius patarėjus, kurie buvo tiesiog puikūs. Jie žinojo viską. Manau, kad dauguma jų yra buvę kariškiai, todėl labai artimi karališkajai šeimai, nes jie visi yra susiję su tikra šių dienų karališka šeima. Jie tiesiogine prasme žino viską, šie istoriniai patarėjai. Alisteris Bruce'as yra pagrindinis ir jis buvo tikrai paslaugus, tikrai labai paslaugus ir tikras džentelmenas. Negalėjau suklysti.

Noriu tavęs paklausti Beno, prieš paleisdamas tave šiandien, Man įdomu parado seka su Jorkšyro husarų kalvarijomis, su visais žirgais. Vaikai ir gyvūnai. Filmų kūrimo bėda. Šiame filme jūs neturite vaikų, bet čia turite gyvūnų. 100 žirgų rikiuotėje parade lauke. Ar tai buvo koks nors iššūkis? Ar bent jau oras tau buvo palankus?

Ačiū. Jūs sugalvojote keletą puikių klausimų. Tu tikrai turi. Oras buvo labai bendradarbiaujantis. Tai buvo didelė seka, nes turėjome uždaryti beveik visą kaimą; neabejotinai visa gatvė, kur arkliai pajudėjo žemyn. Bet taip, buvo 100 arklių. Jis buvo suorganizuotas labai labai tiksliai. Aš pasirinkau tą vietą. Jie sugalvojo kitą vietą, o aš pasakiau: „Žinai ką? Tai neveiks. Kodėl mes nešauname Lacocke? kuris yra šis kaimas Viltšyre Anglijoje. Ten filmavomės „Cranford“, kuris buvo BBC televizijos serialas maždaug prieš 10 metų. Mes su Donalu tai žinojome. Tai buvo didelė scena, kurią filmavome, manau, tris dienas. Tai kainavo daug pinigų. Negalėjai grįžti atgal ir filmuoti iš naujo, jei negauni to, ko norėjai, todėl tą sceną buvo daromas didžiulis spaudimas. Arkliai buvo puikūs, nes juos suskirstė tikri kariškiai, todėl jie buvo puikūs, bet akivaizdu, kad juos reikia prižiūrėti. Užpakalinėje gamybos dalyje buvo atliktas didžiulis darbas, skirtas prižiūrėti visus šiuos arklius, juos šerti ir girdyti, nes jie ten buvo tris dienas. Man patinka daryti tuos didelius dalykus. Aš tikrai. Bet žinai ką? Nieko nepavyko. Nieko nepavyko! Mums taip pasisekė. Oras buvo puikus. Buvome tikrai gerai organizuoti. Ir gavome viską, ko reikėjo. Pabaigoje buvome gana įtempti. Mes visiškai nieko nefotografavome. Buvo sunku. Oras buvo nuostabus. Tiesą sakant, tai buvo pernai tokiu laiku. Bet taip, tai buvo gana didelė seka. Daug kas galėjo nutikti, jei būtų lijęs lietus, susirgę arkliai ar dar kas nors. Manau, kad vienas arklys užkliuvo arba paslydo ant asfalto ar betono, bet aš valdžiau kamerą ir to nemačiau, nes visi kiti žirgai tiesiog nešė ir man neteko matyti. Manau, buvo gerai. Pats nesusižeidė, nemanau. Bet taip, daug kas galėjo suklysti. Jūs turėjote pamatyti bendro prodiuserio, pagrindinio vaikino, kuris organizuoja visą filmavimą, Marko Hubbardo veidą, turėjote pamatyti jo veidą trijų dienų filmavimo pabaigoje, nes jam labai palengvėjo. Jis buvo atsakingas už filmo finansavimą, ta prasme, kaip jis organizuoja tvarkaraštį, biudžetą ir kitus dalykus, todėl jam taip palengvėjo.

Ar pamatysime, kad messite skrybėlę į ringą ir sukursite DOWNTON tęsinį? Jau dabar internete kalbama, kad Julianui [Fellowes] buvo liepta padėti rašiklį ant popieriaus ir pradėti ką nors sugalvoti, nes jie tiesiog labai patenkinti teatro priėmimu.

Jei manęs paklaustų, pradėčiau rytoj. Norėčiau, nes mylėjau visus, kurie tai padarė. Aš turiu galvoje, visi. Garethas Neame'as, Liz Trubridge yra tikrai nuostabūs prodiuseriai. Žinoma, norėčiau. Aš tiesiog pasakyčiau: „Kada norėtumėte, kad pradėčiau? Tris savaites praleidome Highclere. Aš apsistojau mažoje užeigoje, esančioje už kampo nuo namo, todėl kiekvieną rytą nuvažiuodavau į pilį dvi minutes. Jūs esate ten 6:00 ryto, tik žiūrite į šį namą, ir tai gražus namas. Buvau labai priblokštas, kai pirmą kartą pamačiau. Aš nekūriau nė vieno TV serialo, bet tai gana ypatinga vieta. Dvaras yra nuostabus. Anglijoje yra daug tokių namų, didingų namų. Tai kaip tik tai, dėl ko esame žinomi, tačiau nedaugelis iš jų yra tokie ypatingi kaip Highclere. Iš tikrųjų jis tikrai gražiai suprojektuotas ir turi puikią atmosferą. Už Londono tik apie pusantros valandos. Turėtum ateiti pažiūrėti. Tai netoli nuo Stounhendžo, taigi Highclere pilis ir Stounhendžas tą pačią dieną. Galite padaryti Lacock, kuris yra dar valanda toliau į vakarus, kuris yra kaimas. Tai gražus kaimas. Viską galėtumėte padaryti per dieną. Turėtumėte pačią nuostabiausią dieną. Tikrai taip. Buvo puiku su tavimi pasikalbėti. Esu davęs nemažai interviu, bet jūsų klausimai buvo tikrai įdomūs, maniau, tikrai įdomūs. Jūs turėjote kitokį požiūrį nei daugelis žmonių, o tai buvo tikrai gerai. Buvo labai įdomu ir aš tai labai vertinu.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2019-10-10