Kiti

Autorius: Debbie Lynn Elias

Žinojome, kad bus tik laiko klausimas, kada studijos pabandys pasinaudoti naujausia M. Night Shyamalan filmo „Šeštasis jausmas“ sėkme ir pradės mums nešti persekiojamų namų paslaptis ir metafizinius trilerius „a-la-Hitchock“. Deja, laikas yra anksčiau nei vėliau.

Antrasis pasaulinis karas baigėsi 1945 m. Džersyje, vienoje iš Normandijos salų, esančių tarp Didžiosios Britanijos ir Prancūzijos. Pastebėjusios, drėgnos išvaizdos jauna moteris, vardu Greisė, gyvena su dviem mažais vaikais didelėje dvare, tamsos ir rūko apgaubtame dvare. Jos vyras, išėjęs „kovoti su blogiukais“ kare, dar negrįžo namo, o Grace su nerimu laukia jo sugrįžimo, nepaisant to, kad jis buvo laikomas mirusiu pastaruosius pusantros metų. Jos vaikai, jaunas Nikolajus, kuris bijo savo šešėlio, ir jo sesuo, anksti smalsi, smalsi Anė, kenčia nuo tokio jautrumo šviesai, kad jei juos veikia kažkas, kas yra virš blankios aliejinės lempos ar žvakės mirgėjimo, jie mirs. Neįtikėtina, Biblijos apsėsta krikščionė, kokia yra, Grace moko vaikus to, kas, regis, vieninteliu dalyku – religija – laukia Anos Pirmosios Komunijos ir tolesnio gyvenimo su įvairiais pragarais. Naktį paslaptingai dingsta Greisės sužadėti tarnai, kurių paskutinis rinkinys praėjusią savaitę išėjo taip staiga, kad net nesugebėjo atsiimti atlyginimo. Reaguojant į skelbimą dėl naujo personalo, prie durų pasirodo močiutė airė, vardu ponia Mills, jos akivaizdus džentelmenas draugas ponas Tuttle'as ir jauna nebylė Lydia, ieškodami darbo taip pat staiga, kaip dingo seni tarnai. Įdomu tai, kad skelbimas dar net nebuvo išsiųstas į laikraštį, kad būtų paskelbtas.

Išsiuntusi poną Tuttle'ą pradėti sodininkauti, Greisė palydi ponią Mills ir Lidiją po visą namą, paaiškindama „taisykles“. Įeinant į patalpą arba išeinant iš jos, visos durys turi būti užrakintos, kad būtų galima atidaryti kitas. Žinoma, kiekvienoje iš 50 namo durų yra raktas. Užuolaidos visada turi būti užtrauktos – ne tik dėl vaikų jautrumo šviesai, bet ir kaip priemonė palengvinti Grace migreną. Kad nebūtų triukšmo. Ir, svarbiausia, negalima tikėti jokiomis vaikų pasakojamomis „istorijomis“. Panašu, kad Anne tiki vaiduokliais ir „kitais“, kurie, jos teigimu, gyvena namuose, naudodama šį įsitikinimą ir suakmenindama savo verkšlenantį broliuką, ir nuvesdama netikinčią kietai sužalotą motiną iki beprotybės ribos.

Rašytojas/režisierius Alejandro Amenabaras atlieka adekvačią darbą, sukurdamas namo, kuriame vyrauja vaiduoklis, siaubingumą ir šiurpumą, suteikdamas mums reikiamą pianino grojimą vidury nakties, trypčioja ir tremdo žingsnius viršutiniuose aukštuose, atidaro ir uždaro užrakintas duris, triukšmą. vidury nakties (nors tamsoje gali būti ir vidurys dienos, ką žinome), netvarkingos palėpės, seansai ir, žinoma, aimanavimas, verksmas ir rėkimas (pastarasis pirmiausia kyla iš Grace), bet užtenka. Nors jis bando išlaikyti publiką ant smeigtukų ir adatų, kai stato link kulminacinio (ir sudėtingo) pabaigos su posūkiu, Amenabaro dialogas yra silpnas ir jis nustumia voką per toli, be galo išryškindamas vaiduokliškus įvykius kiekviename žingsnyje. , galiausiai prarasdamas publiką susierzinimui ir nekantrumui, o ne laimėdamas įtampa ir siaubu.

Nors ir garbinga, Nicole Kidman vaidyboje kaip Grace stokoja tikėtinos paranojos ir ji pernelyg dažnai kreipiasi į istoriką ir suaugusiųjų pykčio priepuolius, kuriuos sukelia smalsūs vaikai. Naujokė Alakina Mann puikiai suvaidinta kaip Anne, parodanti visas vaiko emocijas ir manipuliacijas, o Džeimso Bentley niūrus ir drebantis, tačiau nekaltas Nikolajaus atvaizdas primena Marką Lesterį, vaidinantį Oliverį Tvistą, prašantį pono Bumble'io „dar šiek tiek“. Tačiau būtent veteranė airių aktorė Fionnula Flanagan vaidina kūrinį „De pasipriešinimas“ kaip iš pažiūros maloni, tačiau šiurpi namų tvarkytoja ponia Mills.

„Kiti“ yra tinkamas tik kaip spektrinis, psichologinis trileris ir nublanksta prieš savo pirmtakus 1940-aisiais. Amenabaras nėra Hitchcockas, o Kidman nėra nei Grace Kelly, nei Ingrid Bergman.