KRAUJO IR MEDUS ŠALYJE

Autorius: Debbie Lynn Elias

  kraujas ir medus

Niekada nemaniau, kad kada nors parašysiu šiuos žodžius: esu be galo sužavėta Angelina Jolie kaip pasakotoja ir režisierė. Debiutavusi kaip rašytoja ir režisierė filme IN THE BLOOD AND HONEY, Jolie nukelia mus už Bosnijos karo, nusiaubusio 1990-ųjų Europą, linijas. Kruviniausias ir daugiausiai aukų pareikalavęs karas Europoje nuo Antrojo pasaulinio karo, kai didžioji pasaulio dalis atsisuko nuo žiaurumo ir karo nusikaltimų. Daugelis tų nusikaltimų buvo susiję su genocidu ir seksualiniu smurtu prieš regiono moteris. Karo fone, žiaurus ir vaizdingas, be atsiprašymo, KRAUJO IR MEDUS ŠALĖJE yra istorija apie meilę, konfliktus ir emocines, etines, fizines ir moralines išlaidas, kurias tai patiria ne tik asmenys, bet ir apie žmones kaip visumą.

  kraujas ir medus 3

Bosnijos serbų karininkas Danijel ir Bosnijos musulmonų menininkas Ajla yra jauni ir įsimylėję. Tačiau per romantišką intermediją kavinėje viskas pasikeičia, kai prasideda bombardavimas, nes regione sprogsta etninis karas dėl teritorijos ir valdžios. Dėl kultūrinių skirtumų ir „pareigų“ išsiskyrę Danijel ir Ajla yra atskirti, tikriausiai daugiau niekada nebebus kartu. Tačiau įsivaizduokite jų nuostabą, kai po kelių mėnesių jie vėl susitiks pačiomis sunkiausiomis ir baisiausiomis sąlygomis.

Dabar Danijelas tarnauja Bosnijos serbų armijoje, vadovaujant savo tėvui generolui Vukojevičiui. Ajla pateko į Danijelo vadovaujamų karių nelaisvę. Moterims šaudymo būrio stiliumi išsirikiavus, kareiviai renkasi, kas gyvas, kas miršta, ką daro, jie sodomizuojasi ir prievartauja ant stalo stingdančiame šaltyje kitų belaisvių akivaizdoje. Kai Ajla yra išrinktas pastarajam, Danijelas ją pastebi ir su meile vis dar širdyje išgelbėja nuo šio kankinimo, teigdamas, kad ji yra sava. Bet ar tai tikrai gelbėjimas.

Žinodamas, kad ji turi viešai „vaidinti kvailą“, kad liktų Danijel saugoma, matai ir jauti jų kažkada meilės kupiną ryšį, tačiau laikui ir karui einant į priekį, šių santykių dviprasmiškumas didėja, nes Danijelas pasimeta būdamas pagrobėju, o Ajla. tik nori išgyventi vis didėjančiame pragare.

  kraujas ir medus 6

Ir nors Ajla atsargiai žingsniuoja su Danijel, jos mintys niekada toli nuo jos sesers Lejlos, kurios kūdikį Danijel vyrai nužudė, išmetę iš balkono, todėl kyla klausimas, ar kraujas tirštesnis už vandenį.

Į sceną įsiveržia gerai žinomi kroatų ir bosnių aktoriai, Zana Marjanovic kaip Ajla ir Danielis Craigas, panašus į Goran Kostic kaip Danijel. Intensyviai asmeniškas filmas ne tik Marjanovičiui ir Kosticui, bet ir visiems aktoriams. Kostic užaugo su tėvu, kuris buvo Serbijos armijos generolas. „Mano tėvas yra Serbijos armijos karininkas, bet tuo panašumai baigiasi. Jo rekordas yra švarus ir jis išėjęs į pensiją. Tuo pačiu metu, kai atvykau iš Sarajevo Bosnijoje ir buvau ten pirmuosius 20 savo gyvenimo metų ir turėjau tėvą, kuris buvo labai dominuojantis ir stiprus mūsų šeimos veikėjas, todėl buvo lengva pasinaudoti ta patirtimi iš pirmųjų 20 metų. savo gyvenimo metų ir dalį to emocinio kraštovaizdžio perkelti į mano spektaklį Danijel. Man rūpėjo tai, kad pamatytume jį tyrą ir lengvą, o tada pamatytume jį kaip kažką visiškai kitokio. Buvo lengva peršokti iš vienos dėžės į kitą. Sunkiau buvo parodyti skirtingas Danijelo spalvas – nuo ​​baltos iki juodos. Kostic atlieka nepriekaištingą darbą, suteikdamas Danijel emocinį silpnumą, neleidžiantį jam pasirinkti tarp meilės tėvui / šaliai ir meilės Ajlai bei žmonijai, o tai sukelia didesnį vidinį konfliktą – kodėl mes kovojame?

  kraujas ir medus 4

Kalbant apie Marjanovičių, kuris karo metu pabėgo iš Sarajevo, „Tokia mano vaikystė ir tai, ką aš prisimenu, ir tai yra mano gyvenimo laikotarpis, kai viskas buvo tobula, laiminga ir miela. Mano tėvai buvo laimingi, o mes turėjome namus ir draugus. . .Visa tai iš mūsų buvo atimta vos per vieną naktį. Su pirmuoju šautuvu viskas pasikeitė. Turėjau greitai užaugti ir suvokti, kas vyksta. Taigi, man ta nekaltybė buvo prarasta. Man asmeniškai buvo labai sunku jį peržiūrėti. Svarbiausias Marjanovič pasirodymas yra jos įsitikinimas ir charakterio tvirtumas, subtiliai nuspalvintas emocinio pažeidžiamumo. Apskritai ji mažai dialoguoja, o kalba pačiomis išraiškingiausiomis akimis, suteikdama jutiminį skausmą, širdgėlą, kančią ir taip, net apskaičiuotą jėgą.

  kraujas ir medus 11

Vanesa Glodjo, vaidinanti Ajlos seserį Lejlą, pati buvo paauglė Sarajeve karo metu ir spaudos dieną prisiminė, kaip bėgdama tarp snaiperio kulkų pakeliui į mokyklą ir iš jos. Pamačiusi ją ekrane, ji atneša Lejlai labai apčiuopiamą ir tikrą baimę, kuri patraukia tave žiūrint. Toks tikras, kad kartais žmogus mano, kad gali pajusti jos siaubą. Užmegzdami neįtikėtinai galingą seserų ryšį, Glodjo ir Marjanovič stačia galva įsitraukė į savo vaidmenis. Abu tik vaikai, jie nebuvo įpratę seseriškai dalytis drabužiais, vaikinais ir paslaptimis. Kaip Glodjo pažymėjo Marjanovičiui gamybos metu: „Neturime tiek daug laiko, kai atstovaujame joms kaip laimingoms seserims, gyvenančioms įprastą gyvenimą. Turime išnaudoti tą laiką, kad tikrai pajustume jųdviejų ryšį. Filmo kulminaciniams elementams labai svarbios dvi moterys, norėdamos užmegzti reikalingus santykius, įsitraukė į jautrią mergaitišką medžiagą.

  kraujas ir medus 2

Vienas iš svarbiausių ir galingiausių santykių yra tarp Danijel ir jo tėvo. Kosticui tai nebuvo vaidyba tarp jo ir Rade Serbedzija. „Ilgai žinojau apie Rade, bet mes d niekada nedirbo kartu. Kai susitikome, man prireikė trijų minučių, kol supratau, kad tas vaikinas tikrai panašus į mano tėtį, ir Angelina tuo patikėjo. Scenoje, kai Danijelas kelis kartus trenkia savo tėtis, mes tikrai neapsimetinėjame ir nevaidinome.

Tiems, kurie nebuvo mokomi Bosnijos kare, Jolie kaip mokymo priemonę naudoja Nebojsos, Danijelo tėvo, personažą. Nerbojsa, kurią vaidina itin talentingas kroatų aktorius Rade Serbedzija, duoda gana tikslią istorijos pamoką apie regioną, siekiantį turkų laikų senovės Europoje, o tai gana glaustai priveda prie karo taško. Kaip Nerbojsa, Serbedzija piešia senosios mokyklos mąstymo portretą, siauro mąstymo, bet prieštaringo širdyje, ypač susidūrus su sūnumi.

  kraujas ir medus 13

Jolie parašė pirmiausia iš moters, konkrečiau, Ajlos, požiūrio, o jos esmė „kalba apie seksualinį smurtą prieš moteris. . .vidinės kovos, kurias išgyvena moteris, ir moters požiūris galbūt šiek tiek skiriasi. Tačiau tiek daug dėmesio skyriau bandymui suprasti vyrus. Stengiausi įsijausti į vyriškus batus, o tai man buvo didžiausias iššūkis. . .Bet, jo širdyje yra mano širdis. . .Klausimas, ar galėčiau atsigręžti prieš ką nors, ką myliu, ir ko tam prireiktų, būtų santykiai, su kuriais aš būčiau susijęs; bet ypač dėmesys smurtui prieš moteris ir būdui, kaip elgiamasi su seksualumu. Esant tokiai mąstysenai, galima manyti, kad istorija yra „moteriškesnė“. Pasitikėk manimi. taip nėra. Niekada nemačiau moters rašytojos ar režisierės, tik Kathryn Bigelow, todėl visiškai užfiksuokite testosterono perpildytus situacijų ir personažų elementus, tai yra iki šiol.

Dėl emocinio paradokso tarp Ajlos ir Danijel, o Marjanovičius, Kosticas ir Jolie repetuodavo scenas“, o tada mes pakviesdavome įgulą, o jie stovėjo ir žiūrėjo sceną ir žinojo, kaip ją paruošti, o mes tiesiog sėdėjome ir kalbėjomės. apie tai, per tą laiką“, – pasak Marjanovič, kalbant apie ją ir Kosticą, „Aš tiesiog turėjau laikytis nuo jo atokiai. Aš esu racionalus žmogus ir nesu metodų veikėjas. . [bet] Jūs labai pažeidžiamas ir labai trapus. Ir atsižvelgiant į tai, kad dviejų veikėjų santykiai ekrane dažnai būna smurtiniai ir nepastovūs, buvo gaivu sužinoti iš Marjanovič, koks tobulas džentelmenas ji buvo Kostic. „Goranas yra toks džentelmenas ir toks nuostabus aktorius. Prisimenu, pirmą dieną filmavome vieną sunkiausių scenų koncentracijos stovykloje, kai moterys tik išlipo iš autobuso, o jis turėjo mane laikyti virš stalo. Jis buvo nutolęs nuo manęs per metrą, ir mes vis kartojome. Aš pasakiau: „Ar eisi arčiau?“, o jis: „O, ar galiu?“. Aš pasakiau: „Taip, tau reikėjo.“ Jis pasakė: „Tiesiog man reikėjo, kad tu man pasakytum, kad viskas gerai. patogu, nes aš jį pažinojau d saugokis manęs“.

  kraujas ir medus 8

Raktas į istorijos struktūros sėkmę yra Jolie bendradarbiavimas su savo aktoriais. Suteikdama jiems laiko ir erdvės pareikšti savo nuomonę apie tai, kas buvo sakoma, ji į temą žvelgė „didžiuliai atkakliai ir labai atsargiai“, tuo pat metu skirdama laiko visiems savo aktoriams, išgyvenusiems karą. ir erdvės, kurios jiems reikėjo, kad veikėjai ir istorija būtų teisingi.

Jolie taip pat ieškojo savo aktorių patarimų dėl fizinio pasirodymo. „Kadangi aš nesu iš regiono, daugeliu atžvilgių jie mane nukreipė. Negaliu vadovauti Vanesai [Glodjo] ir pasakyti jai, kaip bėgti per snaiperių alėją. Ji buvo ten, todėl gali man pasakyti. Taip dažnai aš jų klausdavau: „Ar tai atrodo gerai? Ar teisingai supratome? Ar tai skamba teisingai? Papasakok, kada mirė tavo kaimyno kūdikis. Kaip ji reagavo? Kas nutiko? Ar galite man apie tai pateikti daugiau informacijos?'

  kraujas ir medus 7

Techninis ir emocinis minų laukas, kurio neįmanoma „sušvelninti tokio karo“, Jolie režisūra yra techniškai meistriška. Kreipdamiesi į kinematografą Deaną Semlerį, lūžusios šviesos ir šešėlių naudojimas yra galingas emocinis vaizdo komponentas. Ypač patrauklus yra „baltojo kambario“, Danijelio „kalėjimo“, skirto Ajlai, ryškumas ir šviesa. Kritinė filmo dalis Semleriui buvo ypač sudėtinga, nes reikėjo atsižvelgti į vidinį apšvietimą, paros laiką, kameros kampus ir metaforinį emocinį kontrastą bei konkrečios scenos ir sekos vaizdinius Ajlos ir Danijel santykiuose.

  kraujas ir medus 9

Sunkumo ir poveikio suteikia platus rankinis objektyvas, kuris, anot Jolie, atsirado dėl ekonominės būtinybės ir siekiant tęsti istoriją. „Dalis [naudojimosi rankiniu būdu] buvo ta, kad neturėjome laiko. Lėlių takelio įrengimas užtrunka daug laiko. Pavyzdžiui, pabaigos scena tarp Ajlos ir Danijel buvo labai agresyvi per vieną petį ant kito. [Dekanas Semleris] man kai ką pasakė, kai pirmą kartą pradėjome. Jis pasakė: „Jūs niekada neskirsite savo meilužių. Jūs niekada jų neatskiriate. Jūs visada stengiatės palaikyti ryšį su savo meilužiais.’ . . .Mes taip pat norėjome, kad tai būtų didelis filmas. . .ir mes žinojome, kad norime, kad tai būtų tikra, o tikrovė nėra tokia surežisuota. Daug dalykų teko taip suskaidyti. Turėjai būti viduje su visais. Turėjai būti viduje su moterimis, kurios yra žmonių skydai, kad publika tai pajustų. Rezultatas yra nuostabiai asmeniškas ir intymus.

Kalbant apie režisierių, Marjanovičius ir Kosticas tik giria Jolie tiek už jos režisūrinius sugebėjimus, tiek už žmogiškumą. Pasak Marjanovič, „[Jolie] tiksliai žino, ką daro. Ji suteikė aukoms jėgų, kurias jos iš tikrųjų turėjo, todėl jos liko gyvos. Bosniai, kaip žmonės, yra ne tik aukos; mes iš tikrųjų esame išgyvenusieji. Ir labai svarbu tai žinoti. . .Ji išgyveno šią intymią, asmeninę perspektyvą ir per tai tikrai įtraukė žiūrovus žiūrėti filmą taip, lyg tai galėtų būti jie. Tai ne kai kurie žmonės, kažkur, Europos gale, tai gal net ne Europa, o jie re musulmonas. Ji suteikė bosniečiams orumo, ir aš tai labai vertinu. “

  kraujas ir medus 5

Kostic yra vienodai purus. „Ji sklando tarp problemų. Ji niekada to nedaro staiga. Esu tikras, kad ji tvarko, bet kai reikia išreikšti save, ji visada labai graži, struktūrizuota ir apgalvota. Ji tikrai yra ponia visomis šio žodžio reikšmėmis. Net ir režisuodama ji tai daro su tokiu švelnumu, kuris tave, kaip aktorių, pastato į gerą vietą. Tai tave atpalaiduoja. . . Su Angelina šis procesas iš tikrųjų yra įtraukimas, mokymasis ir erdvės bei laiko suteikimas vienas kitam, jos kuriamai aplinkai. Pamiršai, kad ji ten. Tuo pačiu metu, dienos pabaigoje, ji nubrėždavo liniją ir sakydavo: „Tai mano sprendimas“, ir darydavo tai, ką turėjo padaryti.

Jei nežinočiau, kad eidamas į šį filmą KRAUJO IR MEDUS ŠALYJE žymi A. Jolie debiutą kaip režisūrą, niekada nesužinočiau, nes techninio meistriškumo lygis yra toks, koks yra įprasto pirmą kartą režisieriaus. Padarydamas tai dar didesniu kino pasiekimu, Jolie nufilmavo du filmus per vieną. Vienas anglų ir vienas bosnių kalba. Filmuodamas sceną po scenos, iš pradžių viena kalba, o paskui kita, Jolie „[W]parašė jį angliškai, nes aš turėjau. Ir tada, kai jį išvertėme, jį išvertė skirtingi žmonės iš skirtingų pusių, kad įsitikintume, jog vertimas yra teisingas ir subalansuotas. . .Jautėme, kad šio filmo kūrimo priežastis buvo ne tik rajono žmonės, ir norėjome, kad jis būtų autentiškas. Ir vis dėlto žinome, kad yra daug žmonių, norinčių sužinoti apie šią istorijos dalį ir pasikalbėti šiomis temomis, tačiau tie žmonės dažnai neina į užsienio filmus. Taigi, mes paklausėme: „Ar galėtume tai padaryti?“ Dėl Jolie profesionalumo, pasiruošimo ir operatyvaus filmavimo stiliaus (pirmąją savaitę po dviejų versijų filmavimo Jolie jau buvo aplenkusi grafiką ir sutaupė visą dieną), tapo aišku, kad jie gali nufilmuoti dvi pilnas versijas. Ir visi aktoriai sutinka, kad filmavimas savo gimtąja kalba padėjo jų pasirodymams, suteikdamas jiems „kalbos, dinamikos ir gestų šaknis“.

  kraujas ir medus 10

41 dieną trukusiame filmavime su 12 milijonų dolerių biudžetu Jolie „reikėjo trejus su puse karo metų ir daug skirtingų sezonų, kuriuos reikėjo atkurti. Sužinojau, kiek kainuoja sniegas. Aš sakyčiau: „Noriu pasnigti visą šią Jugoslavijos sritį“, o jie sakytų: „Gerai, tai 100 000 USD vertės sniego.“ Aš sakyčiau: „Gerai, tai kiek kainuoja 20 000 USD sniego? ” O filmuojant dviem kalbomis viskas jau buvo padvigubinta. „Staiga ir taip įtemptas grafikas tapo griežtesnis. Turėjome pasirinkti scenas, kurios turėjo vykti. Turėjome apkarpyti scenarijų eidami ir viską sutrumpinti. Atsižvelgiant į galutinio produkto išsamumą, pirmasis pjūvis buvo atliktas po 4 valandų ir 20 minučių, todėl Jolie scenarijaus sprendimai ir Patricios Rommel redagavimas yra neįtikėtinai glausti.

  kraujas ir medus 14

Pripažindama savo meilę „buvimui kitoje kameros pusėje, . . .su įgula, išorėje. . .purve, sprendžiant visas problemas“, aš asmeniškai nekantrauju pamatyti, kokia Jolie laukia ateitis. Aiškiu, užjaučiančiu ir glausta balsu sveikinu jos naujai atrastą talentą išskėstomis rankomis.

Atsižvelgdamas į jos keliones po pasaulį, supratimą ir humanitarinį dalyvavimą visame pasaulyje, aš paklausiau Jolie: „Kodėl Bosnija“, kaip šios istorijos foną. „Norėjome sukurti filmą, kuris būtų universalus ir galėtų būti bet kur, bet atsidūriau Bosnijoje, nes tai prisiminiau. Tai buvo mano karta. Man buvo 17 metų. Prisimenu, kur buvau ' 90-aisiais, jaučiau kaltę ir atsakomybę dėl to, kad nepakankamai žinau ir nedarau pakankamai.

Kosticui: „Buvo svarbu, kad tai būtų moteriškas balsas ir režisierė, o ne vyras. Asmeniškai aš nesugalvoju geresnio balso nei Angelinos Jolie, kad papasakočiau šią istoriją. Su IN THE LAND OF BLOOD AND HONEY ji žengė milžinišką žingsnį į priekį siekdama „padaryti pakankamai“.

Zana Marjanovič – Erelis

Goranas Kostic – Danijel

Serbedzijos ordinas – generolas Nebojsa Vukovičius

Vanessa Glodjo – šįvakar

Parašė ir režisavo Angelina Jolie.