KUR kur

Autorius: Debbie Lynn Elias

Sofija Coppola yra meistriška, kai kalbama apie nuotaiką ir dėmesį į detales filme. Tiesiog pažiūrėkite į „Mariją Antuanetę“ arba „Paklydusį vertime“. Abu tobuli visomis prasmėmis. Netgi su savo ankstyviausiu filmu „Mergelės savižudybės“ Coppola nustato savo režisūros stilių, kurį bėgant metams ištobulino iki tobulumo. Su SOMEWHERE ji paverčia savo aštrų stebėjimo jausmą į pasaulį, kuris daugeliu atžvilgių jai yra labai pažįstamas; kad Holivudo ir įžymybių. Tačiau Coppola žengia žingsnį toliau, pasakodama šią istoriją ne tik iš vaikino, bet ir iš superžvaigždės bei tėvo perspektyvos. Su spinduliuojančiu Elle Fanning pasirodymu ir emociniu Stepheno Dorffo jautrumu, SOMEWHERE yra gražiai išnagrinėtas intymus portretas, įtraukiantis ir asmeniškas, kartais jaučiantis beveik kaip mažą apskritojo stalo spaudos dieną arba 1:1 interviu. Coppola suteikia mums dalelę gyvenimo iš vidaus, žvelgiant į išorę, kupiną juoko ir kupiną širdies.

  kažkur 10

Johnny Marco yra gyva legenda. Superžvaigždė veiksmo herojus, jis turi išvaizdą, pinigų, šlovės. Jis gyvena garsiojoje Chateau Marmont; Jūs žinote tą vietą, kur mirė Džonas Belušis, paslėptą už medžių ir vingiuoto važiavimo, tą, kurią retai matome, tą, kuri tiesiog šaukia paslapties, žavesio ir šlovės. Gyvendamas viešbutyje, Džonis turi viską, ko tik gali norėti. Kambarių tarnyba atveža maistą ir alkoholį. Prireikus jis sulaukia pažadinimo skambučių. Asmeniniai asistentai, publicistai ir agentai priima jo sprendimus už jį ir tiesiog nurodo, kur ir kada turi būti. Jam niekada net nereikia galvoti. Jis turi daugiau draugų, nei žino, su kuo užsiimti, daugelis iš jų yra pakankamai malonūs, kad galėtų surengti vakarėlius su Johnny's'o centu. O merginos? O, Džonis jų nuolat gausiai, įskaitant budinčius striptizo šokėjus, kurie atsineša savo lazdas pasirodymams kambaryje. Ir kalbėk apie tuštybę! Tiesiog pažiūrėkite į vonios kambarį. Propecia ir Viagra buteliai iškloti kriaukle. Galų gale, norint būti superžvaigžde, reikia priežiūros. O kai jo nevairuoja, jis turi dailų mažą Ferrari, kuriuo galima važinėtis po miestą.   Kodėl net girtam nukritus nuo laiptų ir sulaužytos rankos nepakanka, kad Džonis negalėtų žaisti savo smėlio dėžėje, vadinamoje įžymybių gyvenimu. Tačiau Johnny turi ir ką kita – 11 metų dukterį Kleo, kurią jis dažniausiai mato tik savaitgaliais, bet kuri dabar stovi prie Džonio slenksčio, kai Džonis reklamuoja naują filmą ir keliauja į Italiją atsiimti nuostabaus apdovanojimo. .

  kažkur 7

Akies mirksniu nesunkiai pastebima, kad Džonis nėra tėviškas ir mažai įsitraukė į Kleo gyvenimą. Jis nežino, kaip ji mokosi, kokioje klasėje ji mokosi, kokių pomėgių ji turi. Jis taip nebendrauja, kad net įprastas valgymas nepatenka į jo supratimo sritį. Tačiau nepaisant šios didžiulės atskirties, tarp tėvo ir dukters yra puikūs santykiai, net jei tai reiškia, kad Cleo vaidina labiau tėvą nei Džonis. Didelė meilė yra akivaizdi, jei tik Džonis išmoktų užaugti ir ją išreikšti.

Parodydamas stebinančią savo talentų pusę, Stephenas Dorffas vaidina Johnny Marco. Su dideliu jautrumu, jis yra laisvas ir patogus dalyje. Tikėtina iki kaltės. Labai daug pasakanti yra jo, kaip seno žmogaus, scena su visu protezuotu makiažu. Tą akimirką ir vėliau Dorffas atneša Džoniui šį naują emocinį sluoksnį, kuris daro jį mielesnį, įdomesnį. Jis matė ateitį ir jam nepatinka tuštuma akyse už kaukės. Dorff chemija su Elle Fanning yra žavinga, nes ji labiau atrodo kaip vyresniojo brolio ir mažosios sesers santykiai, o tai atitinka Johnny, kaip nepriklausomo mąstančio žmogaus, tuštumą ir netinkamumą. Dorfas išties suteikia puikų suaugusio berniuko požiūrį į Džonį. Paklaustas „Kodėl Stephenas Dorffas? Coppola yra įsitikinusi savo pasirinkimu. „Jis atėjo į galvą, kai rašiau scenarijų. Jis atėjo į galvą tokiu Holivudo blogu berniuku, aktoriumi [būdas]. Maniau, kad būtų įdomu pamatyti, kaip jis parodys šią jautresnę pusę. Džiaugiuosi, kad turėjau nuojautą ir džiaugiuosi, kad jis man tikrai padėjo.

  kažkur 8

Dėl Kleo personažo Coppola taip pat nekilo jokių abejonių. „Kai sutikau Elle, tikrai buvau su ja. Ji tokia švytinti ir man patinka, kad ji protinga ir išmintinga, bet vis dar vaikas. Ji džiaugiasi Helovino kostiumu ir baletu. Faningas tiesiog žavi kaip Kleo. Ji yra personažas, su kuriuo tu labiausiai bendrauji. Ji yra ta, dėl kurios nerimauji, kuri priverčia tave šypsotis, o Džonis linksmina. Taip susijaudinęs dėl Cleo vaidmens, kad Fanningas net išmoko ne tik čiuožti ant ledo, bet ir visos choreografinės rutinos, kuri yra labai svarbi filmo scena. Coppola taip siekė užfiksuoti tikras emocijas, kad Dorffas niekada nematė Fanningo čiuožimo, jau nekalbant apie paskutinę rutiną, todėl fotoaparatu užfiksuota tėviška reakcija yra tokia autentiška, kokia tik gali būti.

Be to, norėčiau nepaminėti kai kurių buvusių Hugh Hefnerio „dvynių merginų šalia“, kurios sprendžia šokio ant stulpo užduotis su gana įdomiais rezultatais.

  kažkur - Sofija

Parašė ir režisavo Sofia Coppola, Johnny ir Cleo santykiai yra brangūs ir gražiai vizualizuoti, tačiau Coppola iš tikrųjų išsiskiria emocijų fiksavimu – mažos mergaitės liūdesys, pasiklydusios tarp iškreiptos mamos ir kino žvaigždės tėčio, jau nekalbant apie vidinis Džonio suvokimas, kad jis tikrai yra bejėgis tuščias netvarka; jis turi šią nuostabią karjerą, nuostabią dukrą, viską, ką galima nusipirkti už pinigus, tačiau jis negali gaminti spagečių – net dukra turi gaminti jam maistą, kai jie yra kartu. Jis yra prižiūrimas 24 valandas per parą ir tikrai nustojo galvoti apie save.

Įtraukdamas publiką į veikėjus, Coppola apima humorą ir tikrai juokingas juokingas akimirkas, ypač kai kalbama apie Johnny Marco kaip „įžymybės“ gyvenimo subtilybes. Anot Coppolos: „Įdedu dalykų, kurie, mano nuomone, yra juokingi, todėl visada malonu, kad kiti žmonės taip pat galvoja. Man patinka įdėti visas tas mažas akimirkas, tokias detales, kurios tau atrodo juokingos, liečiančios ar liūdnos. Ir Coppola turi daug asmeninių prisiminimų apie tas mažas smulkmenas. „[Mano tėtis] nėra toks, kaip tėtis filme. Tačiau man buvo pažįstama, kaip kartais būti vaiku ir būti įtrauktam į pasaulius, kurių vaikai paprastai nėra šalia. Visada buvo įdomu vykti su tėčiu į kelionę, kur pamatysi pasaulio dalykus, kuriuose paprastai nėra vaikų. Kaip aš įtraukiau į sceną, kai jis moko ją kvailysčių. Prisimenu, kaip buvome kazino su tėčiu ir jis tai paaiškino [juokiasi], todėl bandžiau į tą personažą įtraukti vaikiškų prisiminimų, kurie yra susiję su mano gyvenimu.

  kažkur 3

Parašyta 2008 m. vasarą ir nufilmuota 2009 m., Coppola pasakoja, kad ji „šiek tiek ilgisi namų ir galvoja apie Los Andželą“. Ką tik baigusi „Mariją Antuanetę“ ir gyvenusi Paryžiuje, ji norėjo kažko „ne mergaitiško, o dabar su vaikino perspektyva“. „Rašydamas stengiuosi būti atviras viskam, kas mane domina, ir nesistengiu to išsiaiškinti. Manau, kad tiesiog pop kultūra ir įžymybės yra įdomios. Ir iššūkis man – norėjau padaryti šį minimalų šio vaikino portretą. Pati, palyginti nauja mama su savo pirmąja dukra, „Galvojau, kaip stipriai tai keičia tavo požiūrį ir prioritetus, o tada įsivaizduoju tokį vaikiną su tokiais santykiais, kokie jie gali būti. Stengiuosi į tai, ką darau, įdėti tai, kas man yra asmeniška, apie ką galvoju. Paklausus Coppolos, kaip ji sukūrė Džonio personažą, „Aš jį rėmiau žmonėmis, kuriuos sutikau, ir žmonėmis, kuriuos pažįstu; apie istorijas, kurias girdėjau iš Chateau Marmont. Jis yra savotiškas jų derinys. Ne vienas žmogus, bet yra gal keliolika žmonių, kuriuos paėmiau.

  kažkur 5

Filmavimas Marmonto pilyje yra retenybė kino istorijoje. Žinomas dėl savo jaukios skurdžios prašmatnios atmosferos ir kaip slėptuvės, kurioje gerbiamas svečių privatumas, viešbutis visada stengėsi atgrasyti nuo durų atidarymo filmavimo grupėms. Tačiau, kai asmeniškai pažįstate viešbučio vadovą ir savininką ir suteikiate saugumo jausmą, suteikiantį jiems jausmą, kad „pavaizduosite tiksliai“, durys tikrai atsidaro, kaip yra kai kur. . Laimei, Coppola jie padarė taip, kaip „nebuvo atsarginio plano“. Gavus prieigą prie filmavimo, kitas iššūkis buvo netrikdyti viešbučio. Vėl pasirodė sėkmė, nes Coppola anksčiau žaidė „Park Hyatt“. „Buvau įpratęs, kad reikia sėlinti ir likti nuošalyje. Sunkvežimių neturėjome. Norėjau filmuoti su maža įgula ir kad galėčiau filmuoti tikroje vietoje, turėjome turėti tikrai nedidelę komandą. Užėmėme penktą aukštą. Kiekvienas skyrius buvo skirtingose ​​patalpose. Vadovas tikrai padėjo su mumis dirbti. Bet mes turėjome likti nuošalyje.

  kažkur 4

Didelis asmeninis iššūkis Coppolai buvo bandymas „suvokti, kiek galėtume stumti [istoriją], kad ji nebūtų visiškai nuobodi. Norėjau įtraukti publiką; jaustis taip, lyg tai buvo [Johnny] požiūriu, ir būti jo proto būsenoje. Be humoro ir patrauklių personažų, tikrasis sėkmės raktas yra Harriso Savideso kinematografija. Gražiai įamžinus Saulėlydžio bulvaro dramą ir žėrinčią Los Andželo panoramą, kur sapnai mirga vidurnakčio danguje, subalansuoti su saulėtomis dienomis su giedru žydru dangumi, viskas atrodo gražiai, jaučiasi gražu, yra gražu.

Nėra nieko žemę drebinančio ar jaudinančio apie KURĮ. Tai paprasta istorija, kuri pasakojama paprastai, iškalbingai ir gražiai. Coppola suteikia mums sąmojingumo, tiesos, ironijos, juoko, šypsenų ir širdies. Ji pavaizdavo Holivudo akimirkas ir padarė jas juokingas ir mielas. Ji gyvenime paėmė tiesą ir padėjo ją po niuansuotu padidinamuoju stiklu, kuris kartais gali būti rožinis. Važiuojame tarsi Johnny's Ferrari, žvilgtelėdami į vidų už turtingųjų ir garsių sienų, matydami, kad kartais tai yra ne kas kita, kaip tuščias kiautas ir reikia dėkoti, kad jiems nereikia prie drabužių prisegtas mamos užrašas su tos dienos instrukcijomis.

Vilčių teikiantis, mielas, lengvai vėjavaikiškas žavingas filmų kūrimas, KAŽKUR vyksta visur.

Johnny Marco – Stephenas Dorffas

Cleo – Elle Fanning

Parašė ir režisavo Sofia Coppola.