LBJ

Palikite režisieriui Robui Reineriui, kad su naujausiu savo filmu „LBJ“ parodytų dar vieną akis atveriantį ir linksmą kinematografinį žvilgsnį į istorijos ir politikos gabalėlį. Visi žinome LBJ. Jis buvo 36-asis JAV prezidentas, perėmęs valdžią dėl Johno F. Kennedy nužudymo. Jis buvo vertinamas kaip įkyrus, nepalenkiamas ir nesijaučiantis. Daugeliui LBJ asocijuojasi su karo Vietname eskalavimu. Bet jis buvo daug daugiau. LBJ palikimas apima Medicare ir Medicaid, Balsavimo teisių įstatymą ir Civilinių teisių įstatymą, kuris buvo JFK iniciatyvos dalis ir kurį LBJ nusprendė užbaigti – ir padarė. Kaip Reineris atrado savo tyrimuose, LBJ buvo darboholikas ir pasiryžęs įrodyti save per savo sugebėjimus. Pagal savo teisėkūros sėkmę ir tai, ką sugebėjo pasiekti, jis nusileidžia tik FDR.

Tačiau Reineris nusprendė sutelkti dėmesį į labai konkretų laikotarpį LBJ istorijoje – laikotarpį, apimantį Kennedys nusileidimą Love Field Dalase iki Johnsono kreipimosi į pilietines teises prieš Jungtinę Kongreso sesiją. Žvelgiant į šią istoriją per šį siaurą charakterį atskleidžiančios stresinės situacijos objektyvą, kai LBJ prisiima prezidento pareigas, daug ką pasako apie paties žmogaus charakterį. Atsižvelgiant į socialinę ir politinę Jungtinių Valstijų būklę, šiuo konkrečiu momentu nebūtų galima sukurti savalaikiškesnio ir daug pasakančio filmo. Būtų sunku rasti emociškai patenkinantį žvilgsnį į privačią viešo asmens veiklą.

Be pavyzdinių gamybos verčių, LBJ gali pasigirti įspūdingu, apdovanojimo vertu aktorių kolektyvu, pradedant nuo Woody Harrelsono pagrindinio vaidmens. Hand Harrelson šiuo metu apdovanotas „Oskaru“ už geriausią aktorių. Kalbėk apie spektaklį! Net ir sunkiai protezuojant veidą, kad jis taptų panašus į LBJ, jo akių išraiškingumas svyruoja nuo gudraus žybsnio iki ugningo pabėgėlio, gailestingo vadovo ir guodėjo, nusivylusio ir nugalėto vyro iki mylinčio ir dėkingo vyro. Dar niekada Harrelsonas nėra kalbėjęs tokio garsumo savo akimis. Fiziškumas, kurį jis suteikia vaidmeniui, yra vienodai įspūdingas – nuo ​​Johnsono eisenos ir laikysenos iki patentuotų kalimo kumščių, judesių ir kitų gudrybių bei gudrybių, kurias iš karto matėme per dešimtmečius tiek Kongrese, tiek Baltuosiuose rūmuose. Tačiau emocijų įsitikinimas pakelia nuostabiai sluoksniuotą Joey Hartstone'o scenarijų, todėl Harrelsono darbas tampa ne tik filmo vaidmeniu, bet ir suteikia faktinio gylio besiskleidžiančiai istorijai. Dėmesys smulkmenoms ir detalėms, kurias LBJ galėjo prisiminti akimirksniu, buvo gerai žinomas per jo gyvenimą, tačiau pamatyti Harrelsoną tai įkūnijantį ir spontaniškai atgaivinant tai liudija jo, kaip aktoriaus, įgūdžius. Kitas sėkmingai demonstruojamas emocinis kelias yra LBJ humoro prekės ženklas. Visa tai pasirodo esąs šviesus, įtraukiantis ir įtraukiantis.

Ir tada yra Jennifer Jason Leigh kaip Lady Bird. Pagarba plaukams ir makiažui, kurie yra tokie puikūs kuriant „Lady Bird“, kad galbūt pasielgsite dvigubai. Lady Bird vaizdavimą užbaigia jos kostiumas, kuris yra tobulas ir puikiai tinka personažui. Negligees ir penignoirs yra gana elegantiški, tačiau paprasti, tinkantys moteriai iš Teksaso su vyru vyriausybėje. Suknelės galėjo nueiti nuo Sears katalogo puslapių. Įdomi yra tyli jėga ir ramybė, kurią Jasonas Leigh persmelkia savo pasirodyme, atkreipdamas dėmesį į moterį, esančią už vyro. Reineris ir kompanija puikiai užfiksavo abiejų Johnsonų autentiškumą ir pretenzijų stoką, sukurdami akivaizdų kontrastą su Kennedys.

Kalbant apie Kennedys, ieškokite Jeffrey Donovano kaip JFK. Kad ir kaip gerai sekėsi Gregas Kinnearas vaidindamas JFK mini seriale „The Kennedys“, LBJ, Donovanas yra kartu su juo ir prikausto JFK prie trišakio. Fiziškumas, nugaros traumų paveikta eisena, elegancija ir ūgis, tai, kaip jis sėdi ir pakreipia galvą į šoną a la JFK klausydamas ar mąstydamas. Tikrasis nugalėtojas yra su akcentu. Vokalo tobulumas. Donovanas į JFK dialogą įneša kontrastingų vokalinių emocinių niuansų, nesvarbu, ar jis kalbasi su LBJ ar Bobby Kennedy. Labai pasakantis. Visas spektaklis yra apdovanojimo kalibras. Bet kur JFK, ten ir RFK, o Michaelas Stahlas-Davidas emociškai įkrautas, karštakošis, užsispyręs požiūris į Bobby – tai gerai žinoma RFK kovose su LBJ. Įdomu stebėti Stahl-David interpretaciją. O jo chemija su Harrelsono LBJ? Jų mainai ir susidūrimai yra elektriniai.

LBJ politinei patirtimii ir įtikinėjimo bei pragmatiškumo gebėjimams gilumo suteikia Harrelsono mainai ir konfliktas, kurį Billas Pullmanas ir Richardas Jenkinsas atitinkamai sukelia senatoriams Yarborough ir Randall, kai matome, kaip jų likimas atsigręžia į LBJ. Šio triumvirato dinamika yra istorijos dalis, kurios daugelis galbūt nežino arba laikui bėgant pamiršo. Pamatyti, kaip tai vyksta čia, yra ne tik istoriškai gaivus, bet ir atveriamas žvilgsnis į daugelį politikos aspektų, taip pat LBJ įsitikinimas ir įtikinėjimo galios.

Tačiau be Joey Hartstone'o scenarijaus LBJ nebūtų toks, koks yra. Nenuostabu, kad režisuoja Robas Reineris, mums vedama istorijos pamoka – tiek vieša, tiek už uždarų durų – apie labai nepastovų laikotarpį Amerikoje ir Amerikos politikoje. Galbūt tada ne taip skyrėsi, kaip dabar, tačiau stebėti šį filmą ir suprasti bei suprasti, kokias dovanas LBJ turėjo siekti kompromisų ir (arba) gudrumo ir įtaigumo, yra puiku – ir daug pasakanti – su įgytomis pamokomis, kurias galima pritaikyti šiandien. Nors dauguma šių žaidėjų yra gerai žinomi daugeliui, Vašingtono įstatymų leidybos machinacijos yra akis atveriančios akimirkos ir padeda pakurstyti istoriją.

Vykdydami išsamius tyrimus dėl Informacijos laisvės akto, Reineris ir Hartstone'as sukūrė filmą, kuriame, be viešų teisės aktų įrašų, įtraukiami asmeniniai laiškai, datų knygos, garso juostos, vaizdo įrašai ir daugiau, leidžiantys sukurti visapusišką filmą. gobelenas LBJ, vyras. Jaučiame LBJ atskirties ir nusivylimo gilumą kaip viceprezidentas, bet tada galime pamatyti, kaip jis vis veržiasi į priekį kaip mažas variklis, kuris galėtų. Yra pagarbos lygis, kuris persmelkia filmą, net ir pačiose ginčytiniausiose situacijose, bene labiausiai išryškinanti dinamika tarp LBJ ir Yarborough bei LBJ ir senatoriaus Russello. Taip pat nėra jokių apribojimų, susijusių su pilietinėmis teisėmis ir lenktynių kortele, kurioje abi tvoros pusės gerai pavaizduotos vizualiai ir dialoge. Iškalbingas ir rūpestingas yra LBJ monologas apie pilietines teises, kuriame jis kalba apie tai, kad jo afroamerikietė virėja yra šeima ir kad jis neketina pakęsti, kad ji negalėtų važiuoti per pietus ir naudotis tualetu.

Barry Markowitzo kinematografija yra nepriekaištinga. Objektyvas yra tradicinis ir efektyvus. Apšvietimas yra puikus kai kuriose sunkiai įkraunamose scenose ir atspindi atšiaurias situacijas. Kita vertus, auksiniai Džonsono Vašingtono rezidencijos atspalviai, ypač virtuvės scena vakare, kai jis prisiekia prezidentu, suteikia šilumos, nes LBJ praktiškai bėga per namą, jo mintys juda mylią per minutę ir palaiko vyriausybės veiklą. , nustatydamas savo poziciją ir vis dar galvoja apie „gerų raštinės reikmenų“ naudojimą rašydamas laiškus Johnui Johnui ir Caroline Kennedy. Kadravimas LBJ viduje tik sustiprina pasirodymus, o žiūrovams sukuria intymesnį ryšį su vyru.

Kaip matėme iš Reinerio su AMERIKOS PREZIDENTU, Marco Shaimano partitūra yra turtinga, sodri ir pilna, skamba pagarbiai ir labai prezidentiškai.

Pripažindama, kad didžioji dalis kino žiūrovų šiandien ne tik dar nebuvo gimę Johnsonui einant senatoriaus ar prezidento pareigas, bet tikriausiai mažai išmano politinę istoriją, LBJ sumaniai sutelkia dėmesį į LBJ ir jo prezidentavimo teisėkūros aspektą, ypač Piliečių teisių įstatymą, taip pat pagarbų diskursą ir dialogą tarp priešininkų. Žvelgiant pro šiandienos objektyvą, Reineris pateikia įkyrų komentarą apie neveiksmingą šiandien veikiančią vyriausybę ir atsakingų vyrų nesugebėjimą kurti ir įgyvendinti pokyčius.

LBJ – tai akis atveriantis ir jautrus žvilgsnis į žmogų, kuris pažvelgė visiems į akis ir su įsitikinimu bei pagarba kovojo, kad suburtų tautą vienu niūriausių jos momentų.

Režisierius Rob Reiner
Parašė Joey Hartstone

Vaidina: Woody Harrelsonas, Jennifer Jason Leigh, Billas Pullmanas, Richardas Jenkinsas, Jeffrey Donovanas, Michaelas Stahlas-Davidas

pateikė Debbie Elias, peržiūra 2017-09-21