LIŪTAS KARALIUS

Nedažnai galiu atsilikti nuo nuostabiai pasakojamų istorijų ir filmų perdarymo, paleidimo iš naujo ar pergalvojimo. Nors tokių buvo keletas, retai matome, kad tokie įsikūnijimai pranoksta mylimų originalų meistriškumą. Vien ką nors perdaryti, kad tai būtų padaryta, arba manoma, kad žaibas gali trenkti du kartus, nėra pakankama priežastis imtis užduoties. Visuomet turėtų kilti klausimas, ką perdarymas ar įsivaizdavimas gali pridėti prie originalaus filmo ir elementų, dėl kurių jis toks mylimas ir patvarus, kaip jis gali sustiprinti esamą meistriškumą ir išlikti ištikimam originaliam kūriniui. „Disney“ atlieka pavyzdinį darbą, užduodamas šį klausimą, o tada pateikia jį kuokštelėmis. Mes matėme jį, be kitų, su „Gražuolė ir pabaisa“, „Pito drakonas“, „Pelenė“ ir „Džiunglių knyga“. Ir dabar mes tai vėl matome su režisieriumi Jonu Favreau ir LIūtu KARALIU.

Likdamas ištikimas animacinio originalo istorijai, scenaristas Jeffas Nathansonas nukelia mus į Afrikos savaną ir Simbos, būsimo karaliaus, gimimą. Supažindiname su visais personažais, kuriuos pažinome ir mylėjome per pastaruosius 25 metus – Simbos tėvas karalius Mufasa, jo motina Sarabi, šiek tiek piktas Mufasos brolis Scar, išmintingasis Rafiki, ištikimas Mufasos tarnas Zazu, Simbos geriausias draugas Timonas, Pumbaa ir, žinoma, Nala, taip pat keletas gana gerai žinomų alkanų hienų. Kiekvienas istorijos ritmas yra toks, kokį prisimename, kai stebime, kaip Simba auga ir sužino apie tiesą apie save ir kitus, įveikiant širdgėlą ir praradimą; ir, žinoma, sužinokite viską apie Hakuna Matata. Skirtumas šiuo atveju yra tas, kad kiekvienas veikėjas ir visas pasaulis yra ne animacinis, o tikroviškas ir autentiškas virtualios realybės kūrinys, kurio vienas šalia kito būtų sunku pasakyti, kuris yra VR kūrinys, o kuris yra tikras gyvūnas ir aplinka.

Nathansonas praplečia animacinį filmą su kai kuriais atskirais personažais, ypač Nala, Sarabi ir hijenų karaliene Shenzi, suteikdamas jiems šiek tiek daugiau dėmesio ir dalyvavimo filme. Apskritai, scenarijus yra nuostabiai pritaikytas, apimantis ir pagerbiamas originalas, bet vėliau kai kurie dialogai tampa ne tik aktualesni, bet ir juokingesnio juokingo humoro, pastarasis perteikiamas smagioje vizualiai komedijoje. scenos (t. y. Pumba, tvenkinyje besiplaikstantis kūdikis... ir vėl suaugęs. Vaikams tos scenos patiks!) Ir laukite smagių Disnėjaus „Velykų kiaušinių“!

Režisierius, pralenkęs pažangiausias šiuolaikines technologijas, Jonas Favreau ėmėsi technologinio verslo prieš maždaug šešerius metus, „gyvai“ pritaikydamas Disnėjaus animacinį filmą „Džiunglių knyga“. Dėka novatoriškų filmų kūrimo technikų su virtualia realybe, Favreau pristatė žandikaulį slegiantį, protą sukrečiantį filmą su tokiu tikroviškumu, kad būtų galima pamanyti, kad žiūri „Disneynature“ ar „NatGeo“ gyvo veiksmo filmą su gyvūnais. Jis liko ištikimas istorijai, nepriekaištingai atliko balsą ir supažindino mus tik su vienu žmogaus personažu. Visa kita buvo sukurta.

Su THE LION KING Favreau dar kartą padidina pirmenybę dar naujesnėmis novatoriškomis filmų kūrimo technikomis dėl HTC Vive virtualios realybės sistemos ir tikrojo žaidimo keitiklio „Unity Game Engine“, kuris filmo kūrėjus patalpina į pasaulį, sukurtą filmui. Tai reiškia, kad operatorius Caleb Deschanel iš tikrųjų žengia į Pride Rock pasaulį ir gali apšviesti filmavimo aikštelėje paros metą, orą, įspūdingus Afrikos saulėlydžius, o kamerų operatoriai gali blokuoti kameras ir kranus, kad galėtų pademonstruoti panoraminį krašto vaizdą. kuri karaliauja Mufasa, ar užfiksuoti gaudynių ar liūto prieš liūtą mūšį ar žaismingą simbą, besišypsančią linksmybių rojuje. Ši nauja technologija leidžia Favreau, Deschanel ir visai komandai, įskaitant aktorius, filmuoti filmą kaip tiesioginį veiksmą, o ne tik animaciją ir CGI. (Saugokitės „Oskaro“ aukso apdovanojimų sezono metu, kai bus teikiamos technologijos ir vaizdo efektai.) Kalebo Deschanelio kinematografijos meistriškumas šviečia kuriant šį pasaulį ir jo stebuklus.

Tačiau vienas filmo minusas yra susijęs su pačiais veikėjais. Mums trūksta akimirkų emocionalumo akyse. Animacijoje galima nupiešti šypseną ar ašarą arba pridėti blizgesį į akį. Realiame gyvenime tą žibėjimą, kibirkštį ar liūdesį galime pamatyti ir pajusti akimis. Su šia VR sistema mes to nematome. (Na, tikriausiai tai galima padaryti, bet tai sunaikintų tikroviškumą, autentiškumą ir tikslus to, ką technologija suteikia gyvenimui.) Taigi Hanso Zimmerio natų vaidyba ir orkestruotė visiškai priklauso nuo to, kad ne tik suteiktų emocionalumą Filmas iškeliauja į pirmą planą, bet turi atgarsį ir susilieti kiekvieno kino žiūrovo širdyje. Nors jaučiame emocijas, kai Mufasa kyla ar Simba kovoja su randu ir matome gyvūnų raumenis, personažuose to nejaučiame. Tai yra technologinis aspektas, kuris neabejotinai bus tobulinamas artimiausioje ateityje tobulėjant technologijoms.

Sethas Roganas, Billy Eichneris ir Johnas Oliveris (nuo 1 iki 1) atitinkamai Pumba, Timon ir Zazu filme „LIŪTAS KARALIAUS“.

Kalbant apie aktorius, balso liejimas yra nepriekaištingas, o animaciniame filme aiškiai girdite balso linksnių ir energijos skirtumus, o tai turi būti priskirta Unity Game Engine technologijai, nes užuot stovėję kabinoje ir balsuodami, jie buvo galintis patirti scenas ir iš esmės bendrauti. Favreau taip pat turėjo daug savo aktorių, kurie balsavo kartu, o ne atskirus balso įrašus. Klausydamiesi Billy Eichnerio ir Setho Rogano kaip atitinkamai Timoną ir Pumbą, galite išgirsti energijos ir pokalbių atkartojimą tarp jų su laisvai sklindančia laisve, kurią lydi draugai visą gyvenimą. Ir drįsta sakyti, kad Eichneris pavagia filmą kaip Timonas. Tolimesnis linksmumas kyla dėl Keegano-Michaelio Key ir Erico Andre, kaip hijenų Kamari ir Azizi, kurie, kaip ir Eichneris ir Roganas, kartu kūrė tobulą atoslūgį ir atoslūgį.

Ericas Andre, Keegan-Michael Key ir Florence Kasumba (nuo 1 iki r.) atitinkamai Azizi, Kamari ir Shenzi filme LIūtas KING.

Kaip tik jis gali padaryti, James Earl Jones grįžta įgarsinti Mufasą su visa įmanoma didingumu ir sunkumu. Alfre Woodard įgarsina Sarabi ramiai, bet tvirtai, motiniškai švelniai. KARALIAUS LIŪTAS ir Nalos personažas nėra svetimas Shahadi Wright Joseph, kuris vaidino Nalą Brodvėjuje daugiau nei 200 pasirodymų. Panašiai Florence Kasumba prisijungia prie filmo kaip hienos Shenzi balsas, veikėjas, kurį ji įgarsino scenoje daugiau nei metus. Legendinis daktaras Johnas Kani daugiau nei užpildo sąskaitą kaip Rafiki. Kani, pripažintas Pietų Afrikos aktorius, režisierius ir dramaturgas, prideda pagrindinį filmą ir viso pasaulio kilmę. Džonas Oliveris džiaugiasi kaip šiek tiek nervinga Nelly ir pretenzingas raudonsnapis ragasnapis Zazu, kuris tarnauja kaip dešinioji Mufasos ranka, paukštis. O Chiwetel Ejiofor varva skanumą kaip Randas.

JD McCrary ir Shahadi Wright Joseph (nuo 1 iki 10 metų) kaip Jaunoji Simba ir Jaunoji Nala filme „LIŪTAS KARALIUS“.

Tačiau didžiausią bilietą įgarsina Donaldas Gloveris ir Beyonce Knowles kaip suaugusi Simba ir suaugusi Nala. Nors Knowles darbas nesužavėtas, Gloveris yra grynas džiaugsmas. Gloverio kūryba puikiai dera su JD McCrary kaip jauno Simba. Gloverio požiūris yra įdomus, ypač kai jis suporuotas su Eichneriu ir Roganu kaip Timonas ir Pumba.

  Donaldas Gloveris kaip Simba filme „LIŪTAS KARALIUS“. Donaldas Gloveris kaip Simba filme „LIŪTAS KARALIUS“.   Beyonce Knowles kaip Nala filme THE LION KING Beyonce Knowles kaip Nala filme THE LION KING   Chiwetel Ejiofor kaip randas filme LIūtas KING Chiwetel Ejiofor kaip randas filme LIūtas KING

Neskaitant vaizdų (ir jie yra neprilygstami), tikrai išskirtinis THE LION KING aspektas yra ne tik Hanso Zimmerio partitūra, bet ir jos orkestruotė bei aranžuotė, kuri vėliau dar labiau išaukštinama dėl nepriekaištingo garso maišymo. Partitūra yra turtinga ir sodri su visa orkestrine gravitacija, ypač trečiajame veiksme ir kulminaciniame ugnyje. Orkestracija ir aranžuotė yra tai, kas suteikia filmui tikrą didingumo jausmą. Dirbdami su Lebo M (kurio balsu skamba zulu giesmė „Gyvenimo rato“ pradžioje – „Nants ingonyama bagithi. Baba Sithi uhm ingonyama. Siyo Nqoba. Ingonyama. Ingonyama nengw' enamabala), jiedu ne tik atsidaro. patobulinkite teminius partitūros elementus ir suburkite orkestrą, kuris atliks muzikines aranžuotes, tačiau pridėkite choralą vienai labiausiai judančių partitūrų, kurias kada nors išgirsite.

Siluetuotų vaizdų partitūros galia konkuruoja su Atlantos sudeginimu filme „Vėjo nublokšti“, kai Rhettas ir Scarlett įnirtingai bando bėgti. Panašiai kaip epiškas GWTW ir Maxo Steinerio partitūros pobūdis, čia Zimmeris užpildo garsinę erdvę Steinerį ar Herrmanną primenančia partitūra, pripildyta emocijų ir gylio, kurie abu tikrai suteikia viso filmo emocionalumo. Tačiau pati orkestruotė nepriekaištinga. Dabar pradėkite „Oskaro“ kampaniją Hansui Zimmeriui.

Kartu su Zimmerio partitūra yra atskiros dainos, atnaujintos iš animacinio filmo ir pridėtos kelios naujos, o kai kurie nauji pasirodymai nėra tokie neišdildomi ar tokie draugiški kaip originalai, jie užbaigia THE LION KING patirtis.

Bet tada turime pažvelgti į garso derinį ir tai tikrai kvapą gniaužianti. Kiekvieno mažo gamtos garso ir didelių ir mažų būtybių, gyvenančių šiame nuostabiame pasaulyje, smulkmenos yra stulbinančios. Nuo mėšlo vabalo spragtelėjimo, mažyčių vabzdžių sparnelių zvimbimo, Mufasos karčių ošimo, drugelio sparnų plazdėjimo, letenų kamšalo, šimtų vandens buivolų šuolių, nuo uolos nukritusios vienos uolos. , mažo krioklio grožis ir švelnus vandens čiurlenimas – visa tai girdime. Mišinys, atliktas naudojant „Dolby Atmos“, leidžiančius tuos 64 kontrastingus garso laukus, yra taip puikiai suderintas su garso efektais ir dialogu. . .tiesiog gražus.

Tegyvuoja karalius; LIŪTAS KARALIUS! Šlovinga. Didingas. Meistriškas.

Režisierius Jonas Favreau
Parašė Jeffas Nathansonas su istorija Brenda Chapman

Balso aktoriai: James Earl Jones, Donald Glover, Beyonce Knowles, Alfre Woodard, Chiwetel Ejiofor, Seth Rogan, Billy Eichner, Keegan-Michael Key, Ericas Andrew, JD McCrary, Shahadi Wright Joseph, Florence Kasumba, John Oliver, John Kani

pateikė Debbie Elias, 2019-07-09