• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • MAGGIE KILEY giliai pasineria į DIRTY JOHN suvokimą ir tikrovę: BETTY BRODERICK ISTORIJA – išskirtinis interviu

MAGGIE KILEY giliai pasineria į DIRTY JOHN suvokimą ir tikrovę: BETTY BRODERICK ISTORIJA – išskirtinis interviu

Visiems devintajame dešimtmetyje viena didžiausių ir sensacingiausių šių dienų naujienų buvo Betty Broderick. Žinia apie dvigubą žmogžudystę, kurią įvykdė turtinga, bet labai nepatenkinta ir nestabili, buvusi sėkmingo advokato Dano Brodericko žmona, apskriejo šalies antraštes. Betty Broderick tapo populiariu vardu, ypač Pietų Kalifornijos srityje, taip pat teisinėje bendruomenėje.

Visiems, kurie ją matė, Betty Broderick buvo tobula žmona ir motina. Ji ištekėjo už savo kolegijos mylimojo, o paskui triūsė ir vergavo, išlaikydama nuolat besikuriančią jauną šeimą, padėdamas Danui baigti teisės studijas. Ji aukodavosi po aukos ir, bėgant metams, apie tai pranešdavo visiems, ypač kai Danas susisprogdino teisinėje San Diego apygardos arenoje. Tačiau visa ta auka pasiteisino. Betty gyveno daugiau nei patogų gyvenimą. Bet kad ir kaip patogiai jai buvo Dano pinigai, Betė norėjo to, ko norėjo Betė. Ir vienas dalykas, kurio Betty nenorėjo, buvo tai, kad Danas pasamdė gražią jauną padėjėją. Kuo stipriau Betė stūmė Daną, tuo labiau Danas atsitraukė, kol galiausiai pastūmė jį tiesiai į Lindos Kolkenos glėbį. Kovodama dėl skyrybų kiekviename žingsnyje, Betty tapo vis labiau psichiškai nestabili, kol apimta neapykantos ir vitriolio padarė tai, kas neįsivaizduojama; vidury nakties, 1989 m. lapkričio 5 d., ji nuvažiavo į Dano namus ir šaltakraujiškai nužudė Daną ir Lindą.

Po dviejų sensacingų teismų, kuriuos lydėjo būtinas žiniasklaidos šėlsmas, Betty Broderick buvo nuteista ir nuteista kalėti 32 metus. Jai dabar 70 metų ir ji kalinama Kalifornijos moterų institute Chino mieste, Kalifornijoje, kur turėtų likti likusias dienas. Ji buvo atleista lygtinai dėl to, kad ji nesigailėjo ir nepripažino padariusi neteisėtus veiksmus. Ir tai yra dalis to, dėl ko Betty Broderick yra tokia patraukli, tokia žavi.

1992 m. dviejų dalių telefilmas, Išniekinta moteris: Betty Broderick Stor y ir ji Final Fury: Betty Broderick istorija su pagrindiniu vaidmeniu suvaidinusi Meredith Baxter, surinko aukštus įvertinimus su žiūrovais. Žaisdamas su Brodericko sensacijomis ir „aš nukentėjau“ aspektu, istorija buvo įtraukianti, tačiau tik pažvelgė į pagrindines tiesas.

Dabar, praėjus beveik 30 metų, Alexandra Cunningham pristato 2-ąjį sezoną Purvinas Jonas antologijos serija, DIRTY JOHN: THE BETTY BRODERIK ISTORIJA. Amanda Peet vaidina Betty Broderick ir Christian Slater kaip Daną Brodericką, todėl 1992 m. televizijos filmas beveik pamirštamas. Gilindamiesi į bulvarinių leidinių istoriją, Cunninghamas ir rašytojų bei režisierių komanda pristato galingą 8 serijų serialą, kuris sužavės namus. Vienas iš tų režisierių yra MAGGIE KILEY kuris vadovavo keturiems šou epizodams, įskaitant atidarymą ir finalą.

Maggie, AFI režisūros dirbtuvės moterims absolventė ir Fox bei kino nepriklausoma režisierė. „Amerikietiška siaubo istorija“, „Riverdeilas“, „Scream Queens“, „Šalinantys Sabrinos nuotykiai“ ir dar. Ji turi dovaną pasakoti istorijas, naudojant visas įrankių dėžėje esančias priemones, leidžiant spektakliui ir scenarijui būti centrine scena ir kamera, apšvietimu, partitūra, gamybos dizainu ir kostiumų atrama ir sustiprinti kūrinio branduolį.

Nereikia nė sakyti, kad atsižvelgiant į jos pasakojimo akis ir sugebėjimus, nenuostabu, kad Cunningham pasirinko Maggie ne tik kaip 2 sezono režisierę, bet ir kaip vadovaujančiąją prodiuserę. Kaip parodyta filme „DIRTY JOHN: THE BETTY BRODERICK STORY“, Maggie turi dovaną ne tik pasakoti, bet ir žaisti su suvokimu ir tikrove, kad gautų skanų, verčiantį susimąstyti rezultatą.

Ilgai kalbėjausi su MAGGIE KILEY šiame išskirtiniame niekam tikusiame pokalbyje apie DIRTY JOHN: THE BETTY BRODERIK ISTORIJĄ.

MAGGIE KILEY, režisierė, DIRTY JOHN: BETTY BRODERIK ISTORIJA

Esu apsėstas šio serialo. Tai prikausto. Man patiko tai, ką Dickas Lowry padarė 1992 m. su Meredith Baxter abiejose mini serialo epizoduose, taip pat gerai žinojau visus realius įvykius, susijusius su Broderick situacija ir teismu, kai tai atsitiko man pačiam. įstatymą tuo metu ir stebėjo bylą teisiniu požiūriu. Tačiau tai, ką jūs ir Alexandra [Cunningham] padarėte čia, daro gėdą 1992 m. serialui. DIRTY JOHN: BETTY BRODERIK ISTORIJA taip gerai padaryta; ir jūsų aštunto epizodo režisūra su suvokimu kaip tikrovė, tos teismo sekos su DA ekspertize ir mainais pirmyn ir atgal, kad padarytumėte įspūdį prisiekusiajam – tiesiog per stogą. Visiškai stulbinantis.

Na, ačiū jums. Labai smagu tai girdėti. Baisu, kai gauni tokį scenarijų, kad jis toks svarbus ir žinai, kad atėjai į „tą“ istorijos vietą. Tačiau žinant, kad ketiname išlaidauti, manau, kad 80 % to epizodo teismo salėje tikrai yra iššūkis režisieriaus požiūriu. Taigi aš labai vertinu, kad taip jautėtės.

Žinau, kad režisavote pirmą, ketvirtą, penktą ir aštuntą serijas, bet jūs nustatote toną pirmoje serijoje, tada ją rezervuojate ir užbaigiate aštunta serija. Kaip atsisėsti ir priartėti prie to? Tai bus aštuonios serijos. Turite pradžią, pabaigą ir keletą epizodų viduryje. Kur atsiranda konstravimas ar dekonstrukcija, siekiant plėtoti vizualinį tonų pralaidumą, sluoksnių pasakojimą, kinematografiją, o vėliau – gamybos dizaino, kostiumų ir atlikimo elementus, nes jis turi būti nuoseklus per visus aštuonis epizodus, kitaip jis nukris. atskirai.

Tai puikus klausimas. Per pirmąjį mano pokalbį su Alex Cunningham buvo aišku, kad ji ketina giliai įsigilinti į istoriją, kuri iki tol nebuvo taip išaiškinta. Jai tikrai buvo įdomu išpakuoti, kodėl, ir ji nebijojo vadovautis didelio bilieto daikto reikšmėmis, žinodama anksti, jau pirmoje serijoje, žinodama, kad tai laida, kuri baigiasi dviguba žmogžudyste, o vėliau ši sistema, kuri tęsiasi, kad kuo geriau suprastų, kaip ši moteris, kuri, atrodė, tiek daug siekė jos, nuėjo taip toli šia kita kryptimi. Taigi manau, kad man buvo įdomu papasakoti istoriją su pagrindine veikėja moterimi ir moteriška perspektyva iš vidaus, o ne iš išorės. niuansuotas vizualinis stilius, kuris padėtų suprasti perspektyvą ir tai, kaip jautėmės atsidūrę toje didelio džiaugsmo, pažadų ir naujos meilės vietoje. Ir tada, kai viskas tapo vis labiau atitrūkusi, sudėtingesnė, kai nutrūko pasitikėjimas, kai žmonės pradėjo domėtis: „Kas buvo tiesa?“, kaip vizualiai paremti tai, kas buvo didelė mano bendradarbiavimo su kinematografe Elie Smolkin dalis, sugalvoti, kaip aplinką paversti Betty patirtimi.

Na, tu tikrai tai daryk. Ir jūs pradedate nuo pirmojo epizodo „Nėra kaltės“. Yra energijos, yra šėlsmo, spalvos prisotintos ir įrėminus, kad Betty pasakoja advokatui, psichiatrui, kalbasi su policininkais po žmogžudysčių, tai tikrai sustiprina. Esame šio momento įkarštyje ir būtent tai lemia. Mes tikrai matome Betty ir jos psichinį nestabilumą. Dėl to nekyla jokių abejonių. Ji turi problemų. Ji turi didelių problemų.

Manau, kad įdomu tai, kad pirmoje serijoje automobilyje yra tiek daug sekų, nes aš daug kalbu apie skirtumą tarp stebėjimo kažkieno santykių ar kažkieno patirties iš kitos gatvės ir sprendimo priėmimo ar prielaidos, ką jie daro. išgyventi, palyginti su iš tikrųjų sėdėti su kažkuo automobilyje ir giliau suprasti, kas jiems yra. Manau, kad visada stengėmės, kad tai būtų prieinama auditorijai. Nors kiekviena akimirka gali būti šlovinga ir patogi, bet gali ir nebūti, jos pakeliui būna vertų, nepatogių akimirkų ir sprendimų, dėl kurių atsiduriame nepatogioje padėtyje, vis tiek mums buvo svarbu būti su ja tam tikru būdu, kad žinojo, kas vyksta kiekviename žingsnyje.

Nors jūs nerežisavote antrojo epizodo „Vėžlys ir aligatorius“, kuriame prisimename 1963 m., 1965 m. Betę, turiu pasakyti, kad Tiera Skovloye, būdama jauna Betty, atliko nuostabų darbą. Ir ji galėtų būti spjovus įvaizdis jaunai Amandai Peet.

Ji nuostabi. Ji nuostabi aktorė. Aš režisavau Riverdeilas . Aš su ja nedirbau Riverdeilas bet aš žinojau apie ją ir buvau toks sužavėtas, kai ji atėjo į laivą vaidinti jaunosios Betės.

Mes tikrai matome, ir tai yra pagyrimas Aleksui už šio aštuonių serijų lanko struktūrizavimą, tačiau tai pirmas kartas, kai iš tikrųjų tyrinėjame jaunąją Betty ir jos psichinę būseną, kur viskas prasideda jos galvoje.

Praėjusią naktį dar kartą peržiūrėjau pirmą ir antrą serijas, nes įvyko premjera, ir man priminė, kaip net filmavimo aikštelėje atrodė taip skirtingai, kai būdami šalia jaunosios Betty ir jauno Dano. Man patinka, kad pirmame epizode esate tarsi įkritęs į istorijos vidurį, bet po to antrajame ir trečiame epizode tikrai galite grįžti į pradžią ir pamatyti tą tikrąjį ryšį. Ir aš manau, kad tai labai naudinga. Užuot sutelkę dėmesį į tai, kaip viskas buvo ne taip, mes žiūrime į tai, kaip iš tikrųjų buvo gerai. Aš turiu galvoje, akivaizdžiai ne visiškai teisinga, bet matyti jų chemiją, jų džiaugsmingą, žaismingą, ankstyvą laiką kartu buvo tikrai nuostabu matyti ekrane.

Žinoma, jūs pasirenkate tai ketvirtoje serijoje, kurioje yra daugiau nei smagu. Tie montažai, kurie čia rodomi, yra nuostabūs. Mėgstamiausias yra nuostabus Dano ir sekretorės Lindos montažas, kuris biure vienas į kitą žiūri. Ir praleidęs 27 metus advokatų kontorose, galiu pasakyti, kad tai tikrai tęsiasi, ypač tais laikais. Tu tai įkalei. Bet tai smulkmena, pavyzdžiui, Linda pati moko spausdinti – greitoji lapė peršoko per tinginį šunį – buvo linksma. Ir jūs netgi radote seną „IBM Selectric“ scenoms. Pagarba jūsų gamybos dizaineriui ir dekoratoriui už tai.

Turime nuostabų butaforijos skyrių. Man patiko dirbti su šia seka su Rachel Keller. Aš visada buvau didžiulė jos gerbėja. Ji yra neįtikėtina aktorė. Ji atnešė labai išsamų supratimą, atlikdama šį vaidmenį. Įeiti buvo sunku. Manau, kad tai tik tarsi žinojimas, kokia yra istorija, bet buvo tikrai įdomu pamatyti tikrą chemiją tarp Dano ir Lindos, Kristiano ir Reičelės ir praleisti šiek tiek laiko jų pasaulyje po tiek daug laiko praleistų Betty's. nukankintas pasaulis. Jautėsi labai skirtingai. Ir buvo įdomu įrėminti tas sekas ir iš tikrųjų leisti šiek tiek erdvės parodyti, kad nėra šio piktybiško, manipuliacinio jos persekiojimo; kad tai tikrai atsirado kitaip, bent jau taip pasirinkome tai pavaizduoti.

Iš tikrųjų tai atrodo daug autentiškiau, kaip pavaizdavote. Ketvirtas epizodas yra toks esminis epizodas, Maggie, nes jis tikrai užtrunka per metus, kai bendrauji su stende liudijančiu psichiatro ekspertu. Man patinka ten esantis redagavimas. 83 m. spalio mėn., 83 m. lapkričio mėn., 84 m. liepos mėn., 84 m. rugsėjį, 85 m. rugsėjį, 85 m. spalį ir mes matome visus etapus. Betty ir Dan, ir jūs pradedate matyti tikrą pokytį visuose veikėjuose. Matote, kad Linda yra šiek tiek manipuliatorė, bet visą laiką matome, ką daro Danas. Ir verčia susimąstyti, ar Betė tai skelbia norėdamas vėl turėti vaiką. Ir mes einame į namą, namą, užkrėstą žiurkėmis. Jūs tikrai nuvešite mus į tam tikras tamsias vietas, kurios priverčia susimąstyti, kas yra auka? Kas čia yra tikrosios aukos? Kas daro auką? Ketvirtajame epizode užtenka kaltės.

Man labai patinka ketvirta serija. Man labai patiko puslapyje. Kai man pasirodė šis scenarijus, aš akimirksniu užsidegiau, nes maniau, kad psichiatro parodymų naudojimas kaip tam tikra gija per tą epizodą padėjo mums suprasti, kaip žalinga gali būti tokia psichologinė manipuliacija. Iš tikrųjų tai tik labai subtilus, mažas pasirinkimas. . .na pripažinti yra didžiulis, tai nėra subtilu, bet tai, kad tu kažką neigia taip paprastai ir vėl, vėl ir vėl. Jei yra žmogus, kuris yra visiškai įsitikinęs, kad tai, kuo jis tiki, yra tiesa, ir jam nuolat kartojama, kad jis klysta, tai leidžia mums pamatyti, kaip tai gali pakenkti. Jeffas Perry, kuris vaidino tą gydytoją, turėjo tiek daug dialogų ir nemanau, kad jis praleido nė vieno žodžio. Buvo įdomu sėdėti su juo ir jį nušauti bei rasti įvairių būdų jį nušauti, nes toks didžiulis, didžiulis to epizodo kiekis yra jo liudijimas. Bet tu teisus, ten tiek daug išpakuota. Ir manau, kad jūs tikrai pradedate suprasti „kodėl“; kodėl kas nors gali patekti iš šios vietos į šią labai, labai tamsią vietą. Manau, kad tame liudijime tai tikrai gerai suformuluota.

Tai, ką jūs ir Elie padarėte su kinematografija tame epizode, yra įspūdinga vaizdinio pasakojimo požiūriu. Turite tikrai gražių, prislopintų, išsklaidytų saulės sekų, sklindančių pro langus su užtrauktomis užuolaidomis, kurios sukuria tą marlės efektą, tą seną Gretos Garbo marlės efektą, tačiau taip, kaip naudojate kamerą, išleidžiate kamerą įvairiomis perspektyvomis teismo salėje. yra visiškai neįtikėtina.

Labai malonu tai girdėti, ačiū.

Jūs tikrai jaučiate šio eksperto neemocionalumą ir objektyvumą, nes jis visiškai nerodo emocijų. Kelis kartus jis gali šiek tiek pakelti antakius, bet dažniausiai būna be emocijų. Taigi fotoaparatas, nesvarbu, kokiu kampu jį objektyvu, jis vis tiek yra be emocijų. Tačiau tai iškreipia perspektyvą, todėl priverčia susimąstyti. Galbūt aš tai matau daugiau nei daugelis žmonių, bet tai nesąmoningai sako: „Gerai. Tai tik vienas ekspertas. Ką pasakys kitas? Kas tam pasipriešins?' Taigi aš labai vertinu tai, kad vartojau olandų kalbą.

Labai smagu tai girdėti. Elie yra nepaprastai talentingas. Tai buvo pirmas kartas, kai dirbau su juo. Nuo pat pradžių kalbėjomės apie tai, kaip galėtume panaudoti fotoaparatą tiek kadravimui, tiek apšvietimui ir, žinoma, spalvoms, kurias jau palietėte anksčiau, ir naudoti fotoaparatą norint pradėti šią emocinę kelionę su Betty. Ir tada rasti visus tuos būdus, kuriais galėtume pakeisti dalykus, o ne atvirai, nedideliais olandų kampais ar šiek tiek pereiti į mažesnį lauko gylį. Taip pat turėjome portretinį objektyvą, kuris buvo labai specifinis objektyvas su šiek tiek plunksnomis prie kraštų, kurį naudojome tam tikromis akimirkomis, kai Betty buvo tam tikrose būsenose. Stengėmės būti atsargūs, kiek jo turėjome. Bet mes tikrai turėjome įrankių rinkinį iš fotoaparato, kuris padėtų mums pabrėžti tas vietas ir istoriją, kur viskas atrodė kairėje nuo centro arba šiek tiek netvirtai arba pradėjo suktis į kažką tamsesnio.

Tiesiog taip puikiai padaryta, Maggie. Tai tik prideda šiai istorijai dar vieną sluoksnį. Ir tada mes išgyvename tai, ką daro Shannon [Kohli], režisuodamas „Niekada dvyliktąją“ seriją, o paskui „The Shillelagh“, bet tada grįžtame pas jus su „Suvokimas yra tikrovė“ finalui. Tą ryškų kontrastą, kurį matome su Betty kalėjime, bet tada visas jos požiūris į kalėjimą gauna gerbėjų laiškus, reikalauja to atšiauraus apšvietimo, kurį matote kalėjime. Tai veikia taip gerai, nes ji apnuoginta, kad jai jau netrūksta viso šio dėmesio.

Žinau, kai žiūrite į antrą ir trečią epizodus, o tada į aštuonias ir tik šviesos tonaciją ir spalvų žiūrėjimo būdą, labai norėjome, kad tos ankstyvosios scenos būtų šiltos ir švelnios. Ir kai persikėlėte į 9-ojo dešimtmečio vidurį ir pabaigą, buvo daug vėsesnė temperatūra ir daug atšiauresnė šviesa. Bet tu teisus. Buvo tikrai įdomu sužinoti, kiek gerbėjų laiškų ir tiesiog daugybės gerbėjų ji bendravo ir išgirdo, kai buvo teisme ir kalėjime.

Ir štai aštuntoje serijoje mes turime bandomąjį ir antrąjį bandymą ir nuostabu, ką jūs pateikiate prie stalo ir ką užfiksuojate. Matome, kad ji apsėsta interviu Žurnalas „Žmonės“. ir Moterų namų žurnalas ir tyčiojosi iš jos pačios advokato. Tada įtraukiate prisiekusiųjų interviu – tai aš labai labai vertinu, nes tai suteikia mums visiškai naują perspektyvą. Tai prideda dar vieną sluoksnį visai šiai istorijai, kai fiksuojate prisiekusiuosius po teismo.

Kai esate teismo salėje, yra tiek daug vietų, kur galite ieškoti. Taigi, kai filmuojate teismo salėje, šaudote į stovintį asmenį, advokatą, o paskui kitą advokatą, galbūt šiek tiek, jei norite gauti stenografo dalį, bet mes turėjome neįtikėtiną. aktorių grupę, nes šiose scenose buvome ištisas dienas, dienas, dienas ir dienas. Taigi, mes turėjome tuos pačius žmones toje žiuri langelyje ir, manau, visi buvo įsitraukę į kambarį ir kambario veiksmą, nes pasirodymai buvo tokie stiprūs, o medžiaga tokia patraukli. Taigi sugebėjimas juos sureaguoti patalpoje, bet tada, kai šie maži gabalėliai išgabenami lauke su spauda, ​​pridėjo kažką. Man patiko, kad Aleksas juos naudojo, nes manau, kad tai buvo tikrai sudėtingas atvejis priimti sprendimą ir manau, kad jūs ne visada girdite apie tą jo dalį. Man patinka, kad turime mažą langą į tai, kokia buvo ta patirtis. Man irgi tie pasirodymai patinka. Tie aktoriai, kurie tiesiog turi pasirodyti ir turi vieną nedidelę kalbą arba keturias eilutes, ir jie tiesiog išėjo ir visi tiesiog primušė.

Situacijos sunkumas ir tai, ką jūs fiksuojate juos sakant, ypač vieną moterį, kuri buvo šokiruota: „Ką turi omenyje? Ką reiškia, kad ji turės tiek metų? Turiu pripažinti, tu privertei mane juoktis, Maggie, privertei mane juoktis.

Tai viskas, Aleksas. Tai jos raštas.

Man buvo labai malonu matyti Spencerį Garrettą, sėdintį teisėju šiame teisme.

O taip! Dieve, Spenceris buvo tikras karininkas, nes tai buvo ilgos dienos. Nuostabu. Koks nuostabus aktorius ir žmogus.

Ir turiu pasakyti ačiū, ačiū, kad dirbate su Patty McCormack. Klasikinių filmų gerbėjams visur patiks ją matyti. Dievinu Patty. Ji tokia mieloji.

Nuostabu. Nuostabu. Yra keletas nuostabių kviestinių žvaigždžių, kurios šį sezoną išgyvena. Tikiuosi, visi atsisės ir užsirašys. Patty, ypač, yra tikrai fantastiška.

Visi jūsų aktoriai, ypač Amanda [Pett] ir Christianas [Slateris], yra tiesiog kerintys ir abu verti apdovanojimo. Labai tikiuosi, kad filmuota medžiaga bus pateikta „Emmy“ svarstymui už juos abu. Nelengva stebėti psichikos degradaciją, deklinaciją, kurią Amanda turi išgyventi kaip Betė, ir tai, kaip ji iš tos Češyro katės laimingo šlykštėjimo ir laimės kartais pasiekia visišką rėkiantį įniršį.

Nelengva. Amanda yra nepaprastai talentinga aktorė, labai protinga. Ji atnešė tiek daug, turiu omenyje 10000% šio vaidmens. Tai nebuvo lengva. Būdavo dienų, kai jai tekdavo 27 kartus judėti aukštyn ir žemyn kalneliais ir ji niekada nesusilaikydavo. Ir ji buvo labai atsargi, nes uždavė daug klausimų ir mums visiems buvo tikrai aišku, kur norime gyventi. Bet aš sutinku. Manau, tiek ji, tiek Christianas atliko nepaprastai sudėtingus, daugiasluoksnius, giliai jaudinančius pasirodymus.

Ar pradėjote dirbti, ypač su pirmąja ir aštunta serijomis, ar apskritai dirbote su savo redaktoriumi, su Davidu Bilowu? O gal Davidas dirbo su Aleksu, o ne su epizodų režisieriais? Kiek prisidėjote prie savo epizodų redagavimo?

O taip, absoliučiai. Kaip režisierius esate pirmasis asmuo, dalyvaujantis redagavimo veikloje kartu su redaktoriumi. Jūs esate pirmasis asmuo, kuris naudoja filmuotą medžiagą ir kuriate savo režisieriaus pjūvį. Tada tas pjūvis atitenka Aleksui, o tada eina į priekį. Bet kadangi buvau laidos prodiuserinis režisierius, galėjau toliau dalyvauti montažoje. Ir manau, kad ypač pirmam epizodui rasti prireikė laiko. Kaip matote, yra tiek daug skirtingų spalvų, todėl jūs tarsi paverčiate skardinę, galite tapti beprotiškai tamsu, galite pasilenkti į tikrai stilizuotą aprėptį. Manau, kad mes visi bandėme suprasti, kur norime tai nukeliauti. Tačiau Davidas Bilowas, su kuriuo taip pat niekada anksčiau nedirbau, yra toks gabus redaktorius. Jis nuostabus savo pasirodymu. Jis turi didelį greitį. Jo laiko pojūtis ir tai, kaip jis dirba su muzika ir partitūromis, yra toks nuostabus. Aš tiesiog buvau labai patenkintas visais redagavimo darbais viso sezono metu. Tai niekada nepateko į nuspėjamą ritmą, o tai, manau, gali atsitikti taip dažnai. Jaučiau, kad pasakojimas, spektakliai vedė montažo ritmą. Ir to aš visada ieškau savo darbe. Niekada nesijaučiame taip, lyg būtume įsprausti į kažką, ką matėme anksčiau.

Man įdomu, Maggie. Jūs paminėjote partitūrą, ir aš turiu iškelti balus ir adatų lašus, nes kad ir ką Alex sumokėjo už adatų lašų licenciją, buvo verta dėl dainų, kurias mes turime čia. Ar žinojote, kokią muziką grosite tuo metu, kai filmavote ar montuojote? Kada į paveikslą pateko konkrečios dainos, ypač su torto montažu, nes visas pjūvis puikiai dera su muzika, dainomis.

Aleksas turi puikų muzikinį skonį. Man patinka manyti, kad turiu gerą skonį, kai kalbame apie adatų lašus ir balus, bet manau, kad Aleksas mane aplenkė. Aš naudoju daug muzikos ruošdamasis. Kuriu dainų, kurių klausau, dėžutes, todėl anksti pasidalijau daugybe dalykų su redaktoriais ir komanda, kad padėčiau mums patekti į viršų. Kai filmavome tą seką, negalvojau apie konkrečią dainą, bet redaguodami panaudojome adatą ir, manau, buvo neįtikėtina stebėti, kaip muzika vystėsi. Tam tikru etapu niekada nesate tikras, kas jums patinka, kokias teises galėsite pasiekti iš šios perspektyvos. Bet aš sutinku. Manau, kad nusileidome gana nuostabioje vietoje. Čia yra keletas neįtikėtinų adatų lašų, ​​ir aš manau, kad jie nepersotina epizodų. Manau, kad kai jie ten, jie tikrai pasiekia namus. Bet taip, buvo smagu dirbti su muzika. O Markui Mothersbaughui kaip kompozitoriui, kurio gerbėjas buvau amžinai, buvo tikrai neįtikėtina anksti sėdėti su Alexu ir Marku ir kalbėtis apie tai, kaip šis sezonas turėtų skirtis nuo praėjusio sezono. Jis iš karto suteikė mums daug balų, kuriuos galėjome pradėti naudoti redaguodami iš pat pradžių, ir buvo tikrai įdomu pradėti tai pridėti.

Nenorėčiau paminėti penktos serijos, nes penkta serija „Klyksmų terapija“ yra tokia daug pasakanti ir apima jūsų jaunus aktorius, ypač daug su Milesu. Kaip jums, kaip režisieriui, sunku su vaikais, nes vyksta bjaurių scenų? Koks iššūkis jums, kaip režisieriui, kai kurias iš šių scenų režisuojate su nešvankybėmis, išsitraukiate ginklus, rodote juos mažiems vaikams, sakote, sakote: „Aš nužudysiu tavo tėtį“, panašius dalykus. ? Kaip tai sprendžiate ir susitvarkote su savo jaunais aktoriais?

Man labai patinka užtikrinti, kad visi jaustųsi gerai dėl to, kas nutiks. Aš tarsi iš anksto su jais apie tai pasikalbėjau. Turiu tokio pat amžiaus vaiką, todėl esu pažįstamas. Tiek Milesas, tiek Cameronas yra neįtikėtinai protingi vaikai, kuriems nuo pat pradžių buvo užduota daug tikrai stiprių, aiškių klausimų, ir aš manau, kad jie įvertino Amandą ir Christianą. Labai giriu aktorius ir įgulą, nes visi registravosi norėdami įsitikinti: „Tai ateis čia. Ar esate tam pasiruošęs?' Aš nedarau daugybės veiksmų, jei tai yra didelių statymų scena. Manau, kad jei visi gali įsipareigoti 100% ir tikrai būti kambaryje, ir mes tai gauname kelis kartus, to užteks. Nesiruošiu ką nors įdėti į tą erdvę vėl ir vėl ir vėl. Cameron turėjo atlikti telefono skambučio sceną, o tai tikriausiai yra viena iš labiausiai jaudinančių patirčių, kurią esu matęs. Buvo neįtikėtinai galinga žiūrėti, kaip šis jaunas aktorius įžengia į tą erdvę, surengė gražų spektaklį, ėmėsi koregavimų, neskubėjo ir baigia. Manau, kad reikia gerbti aktoriaus erdvę, nesvarbu, ar tai būtų jaunas aktorius, ar daug metų patirtį turintis aktorius, ir leisti jiems ten patekti. Ir jei jaučiate, kad jie tikrai ten nuėjo ir jaučiate, kad turite tai, ko jums reikia, geriau nuo to atsitraukti, nei duoti adatą ir stumti, stumti, stumti ir stumti kažko.

Ta scena, ta telefono skambučio scena buvo nuostabi. Ir taip, kaip visa tai buvo jo požiūriu. Elie fotoaparatas buvo žemai nuleistas, todėl esame čia pat jo POV. Tada pamažu matome jo tėvo pėdas fone susiliejusias, nes nežaidėte su židinio nuotoliu ir fonu. Leiskite jam likti neryškiai. Tada pamažu kojos priartėjo ir kamera išsiplečia. Tai tiesiog tokia graži ir elegantiškai nufilmuota, bet stipriai emocinga seka. Paskutinis klausimas prieš paleisdamas tave Maggie, bet turiu paklausti kodėl. Kodėl dabar vėl papasakoti šią istoriją šiandienos klimato sąlygomis, po judėjimo „Me Too“ su visais ten vykusiais pokalbiais, su visais Harvey Weinsteinais, kurie yra akivaizdesni ir akivaizdesni nei tai, ką matome čia. Kodėl dabar tinkamas laikas papasakoti šią istoriją tokiu būdu?

Manau, kad tai, kas dabar taip vyrauja naujienose, yra įvairovė ir perspektyvų įvairovė. Ir aš manau, kad istorijos apie moteris išprotėjusias ir moteris, kurios daro kažką netvarkingo ir visiškai ne iš kairiojo lauko, ilgą laiką buvo mūsų pasakojimo dalis. Nenoriu pasakyti, kad mes norime kaip nors pasiteisinti tokiu elgesiu, bet manau, kad pasigilinus į jį ir pakalbėjus ilgiau apie tai, kas atsitiko ir kas vėliau nutiko su moterimis partnerystėje, iš teisinės perspektyvos ir emocinė perspektyva, manau, kad tai yra svarbūs pokalbiai. Manau, kad Betty buvo užauginta labai specifiniu būdu. Ji vedė savo gyvenimą keliu, kuris jai buvo pasakytas teisingu keliu. Ir tada viskas pasisuko labai tamsia linkme. Manau, kad Aleksas atnešė unikalią perspektyvą. Šį sezoną turėjome neįtikėtiną moterų režisierių grupę, kuri, manau, atnešė kiekvienai savo unikalias perspektyvas. Manau, kad tai svarbu visame kame, ką šiuo metu darome televizijoje ir kine. Tai užtikrina, kad girdime visus savo balsus, o ne tik balsus, kurių klausėmės iki šiol.

Labai greitai, kaip jums sekasi dabar, kai Holivudas vis dar neatsigauna ir neveikia? Ar matai šviesą tunelio gale?

Aš darau. Vakar buvau dideliame susitikime su DGA, kuriame vyksta daug pokalbių apie tai, kaip saugiai grįžti prie gamybos. Manau, kad yra daug gerų idėjų. Tikrai nenoriu pradėti filmavimosi, kol nesame pasiruošę. Kai viskas nutrūko, man buvo gaminamas bandomasis projektas Niujorke, todėl galų gale būtų puiku sugrįžti prie to piloto. Tačiau aš panaudojau laiką tam, kad sutelkčiau savo energiją į istorijas, kurias noriu papasakoti, ir praleisčiau laiką namuose su savo šeima. Mano dėmesio iš naujo studijavimas buvo tikrai vertingas. Taigi vertinu, kad turiu galimybę tam tikru būdu pristabdyti ir pagalvoti, ką toliau noriu išleisti į pasaulį.

pateikė Debbie Elias, išskirtinis interviu 2020-06-03