MAGIJA MĖNULĖJE
Autorius: Debbie Lynn Elias
Nuo 1925 m. Alfa Romeo iki Jacki Weaver, padengto 2,9 mln. USD deimantais, iki vintažinio XX a. 20-ųjų prancūzų stiliaus iki eteriškos Cap d'Antibes ir Mouans-Sartoux elegancijos iki nuolat veržlaus Colino Firtho (*atodūsis*), Woody Alleno senove. pasaulio grožis ir klasikinis žavesys palietė šiek tiek įnoringumą ir visa tai išsimaudė MĖNĖS ŠVIESOS MAGICIJA. Kibirkščiuojantis ir mirksintis kaip burbulai rožinio šampano taurėje arba šokantis kaip šviesos taškai ant mėnulio spindulio, su potekste, humoru ir romantika, Allenas sukuria tobulą kerėjimo pasaulį. Pasikviesdamas visą gyvenimą trunkančią meilę magijai ir susižavėjimą ja, Allenas panardina mus į iliuzinį pasaulį, kuris vilioja ir tikinčiuosius, ir netikinčiuosius, švenčia epochą gimstančius seansus ir mediumus bei laiką, kai iliuzionistai užbūrė och ir aah, panašiai kaip Woody Allenas. daro su savo filmais.
Stanley Crawfordas yra vienas garsiausių pasaulio magų. Tikrąją savo tapatybę žino tik šio amato žinovai, Stenlis savo dievinamai publikai žinomas kaip kinų burtininkas Wei Ling Soo. Naudodamas daugelį tų pačių „gudrybių“ ir nykstančių Harry Houdini poelgių, Crawfordas su magijos meistru dalijasi dar vienu bruožu – susižavėjimu aiškiaregyste. Tačiau nors Houdini tiki pomirtiniu gyvenimu ir gebėjimu užmegzti ryšį su anapusiniais žmonėmis, Stenlis netiki ir naudoja savo įžymybę kaip įrankį, kad atskleistų ir demaskuotų medijas ir seansus kaip netikrus, jo manymu.
Baigęs savo naujausią turą po Europą, Stenlis yra pasiruošęs pailsėti, kai prie jo ateina senas bičiulis ir bičiulis magas Howardas Burkanas. Atrodo, kad Hovardas ir kai kurie kiti draugai ieško Stenlio pagalbos su turtinga našle Greis Ketledž. Grace labai nori bendrauti su savo vyru dvasiniame pasaulyje ir pakvietė jauną amerikietę aiškiaregę Sophie Baker į savo mantą Žydrojoje pakrantėje, kad padėtų jai tai padaryti. Nors Burkanas ir kiti neranda Sophie sugebėjimų neatitikimų ar laisvų siūlų, Stenlis tikisi, kad tai gali padaryti. ne tik neleidžia Gracei sumokėti tūkstančius ir tūkstančius dolerių Sofijai už jos apgaulingus gudruolius, bet ir kaip priemonę Burkanui parodyti Stenlį kitiems savo draugams ir spaudai, kaip atskleisti dar vieną sukčiavimą.
Prisidengdamas dar kitu, keliaujančiu verslininku ir Burkano pažįstamu, Stenlis kviečiamas aplankyti Ketledžo dvarą, kad pasimaišytų, pabendrautų ir pasinertų į Sofijos seansų magiją. Susipažinusi su Sophie, Stenlį aiškiai nustebina jos jaunatviška mėlynakė, raudonplaukė, porcelianinė oda. Tačiau, norėdamas nesibaiminti savo misijos, jis nepaiso gražios merginos prigimties, įgauna kovingas, sarkastiškas, aukščiausios kokybės balso ir elgesio tonas; Tonas, kurį Sophie lengvai suderina su sąmoju ir niūriu humoru. Tačiau kažkas taip pat domisi Sofi. Groja Greisės ukulele, viena daina šaukia sūnų Brice'ą, kuris iš pirmo žvilgsnio prisiekia ištekėti už Sofi.
Kuo sunkiau Stenlis bando įrodyti, kad Sofi yra klastotė, tuo labiau jis stebisi jos nepaprastomis įžvalgomis – net pasijunta priblokštas, kai per seansą ji „susisiekia“ su mirusiu Greisės vyru. Ir kad ir kaip Stenlis stengtųsi vykdyti savo misiją, tuo labiau Brice bando suvilioti Sofi ir tuo greičiau ji apkurs. Tačiau per vieną liūdną važiavimą, aplankius Stenlio tetą Vanesą, nutinka neįsivaizduojamas dalykas. Audros patekę su sugedusiu automobiliu, Sofi ir Stenlis prisiglaudė Stenlio vaikystės slėptuvėje – Nicos observatorijoje. Ir tomis trumpomis „MAGIJOS MĖNESIENĖJE“ akimirkomis Stenlis turi susidurti su neišvengiamu dalyku. Jis įsimyli Sophie.
Colinas Firthas. Tvarkingas, drąsus, romantiško herojaus įkūnijimas. Vis dėlto, vis dėlto ir visada mūsų mylimas „Mr. Darcy“, nesvarbu, ar jis būtų iš Jane Austen 1813 m., Helen Fielding 2001 m. Londonas, ar čia kaip Stanley Crawfordas, Colinas Firthas įkelia vyriškumą ir romantiką MĖNULIO ŠVIESOS MAGICJE. Su nuostabiu panieka ir nelaimingu šaltuku, slepiančiu tikrąjį romantiką, Firthas yra meistras magas, lėtai leidžiantis Stenlio fasadui įtrūkti, o paskui lūžti. Taip, kartais išgirsite kolektyvinį *atodūsį* iš visos moterų auditorijos, kai Firthas apkalba ne tik filmą ir Emmos Stone's Sophie, bet ir žiūrovus. Išskirtiniai yra ne tik keli monologai, kuriuos Allenas atlieka Firthas, bet ir iš esmės keli monologai. Retai kada matome Firth sceninius talentus kaip čia. Jis įsakinėja žodžius, emocijas ir ekraną su kiekvienu, niekuomet nesusvyruodamas ir nenusileisdamas. Ypač žavios scenos tarp Firth ir Eileen Atkins kaip Stanley teta Vanessa. Daugelis prisimins Firthą ir Atkinsą kaip motiną ir sūnų filme „What A Girl Wants“. Pamatyti, kad chemija čia dar kartą apžvelgiama kaip mylima teta ir mylimas sūnėnas, tiesiog prideda savo meilės magišką akmenį į filmą.
Emma Stone yra jos įprasta vešli, energinga aš. Ji ir Firth žavisi Alleno dialogu, užfiksuodami tobulą niūrų toną ir Cary Grant ir Roz Russell sparingo ritmą. Įdomus yra fiziškumas, kurį Stone suteikia Sophie; beveik Elmer Gantry švento ritinio jausmas su pernelyg perdėtais rankų judesiais, kai Sophie „turi viziją“, bet tada kontrastuoja tai su temperamentu, kuris svyruoja nuo išradingumo iki moteriško laisvumo. Tai įdomi sugretinta dinamika, kuri, nors ir gyvybinga, neranda tikro pagrindo.
Kaip Howardas Burkanas, Simonas McBurney yra žmogus, turintis paslaptį; Tai, ko McBurney dar labai įgudęs niekada neatskleidžia, dėl išraiškingų akių suteikia mums subtilų džiūvėsėlių pėdsaką, kurį galime sekti ir apmąstyti. McBurney yra viena iš neapsakomų spindinčių žvaigždžių tarp pagalbinių žaidėjų.
Hamishas Linklateris pateikia labai linksmą komišką palengvėjimą – nuo Brice'o ukulele grojimo (kuriam Hamishas pasamdė mokytoją, kad išmokytų jį žaisti), iki smalsių gelsvų ir šuniukų, žavinčių Stone's Sophie. Lygiai taip pat malonu yra motinos ir sūnaus dinamika tarp Linklaterio ir Jacki Weaver, kuris, kaip nenuostabu, chameleoniškai virsta Grace Catledge. Weaver seansų seansų metu prideda šiek tiek švelnumo, kai kalba „į anapus“. Įnoringas malonumas.
Iššvaistytas talentas yra Marcia Gay Harden kaip Sophie motina ponia Baker. Slyvos veido, skaičiuojančios ir manipuliuojančios, jos scenos yra trumpos ir, atrodo, tarnauja tik kaip vienas šakutė, maitinanti mus skaniais McBurney džiūvėsėliais.
Kaip puikiai elgiasi Allenas, jis glaustai fiksuoja laiko akimirkas, romantizuoja jas su širdimi ir humoru, įtraukdamas mus į laiką ir vietą, bet su nesenstančiomis potekstinėmis temomis, ir visa tai be didelių biudžetinių palapinių spąstų. Jis remiasi greitu sąmoju, dviprasmiškumu, periodui ir klasei būdingu veiksmažodžiu ir praėjusių dienų sakinių struktūra, kad informuotų veikėjus ir auditoriją. Nors ir šiek tiek formuliška rom-com konstrukcijoje, Allenas naudoja formulės dalykiškumą, kad kurstytų metaforines potekstines diskusijas apie tėvus ir vaikus, turtą ir skurdą, faktus prieš fikciją, moterų teises, religiją prieš antgamtinį dalyką, gudrybes ir tropus. ir, žinoma, meilė, kiekvienas iš jų švyti kaip šviesos taškai ant mėnulio spindulio. Kruopščiai parinktos vietos ir dėmesys periodiniams kostiumams bei subtiliems mados ir gamybos dizaino apdarams kalba garsiau ir informuoja daugiau nei per daug prikimštas ir prisotintas kadras, kurį taip dažnai matome iš kitų filmų kūrėjų. Rezultatas yra efektyvus, įtraukiantis ir gražus, jame yra MAGIC IN THE MOONFLIGHT, George'o Bernardo Shaw ir Prestono Sturgeso užuominos ir prabėgusios dienos nuo didžiojo Barrymores ir „The Grand Hotel“ žavesio. Allenui pavyksta priversti mus pasijusti tarsi XX amžiaus 20-ajame dešimtmetyje, o kiekviena akimirka turi magijos galimybę.
Raktas į daugelį Alleno filmų ir neabejotinai čia yra jo darbas su vienu iš grįžtančių kinematografininkų, šiuo atveju Dariumi Khondji. Švęsdamas išilginį ir sezoninį Žydrojo kranto apšvietimą ir 35 mm objektyvą Khondji sukuria prabangią, tačiau šviesiai putojančią vaizdų paletę. Romantizuodamas to laikotarpio europietišką art deco, Khondji dar labiau sustiprino patirtį naudodamas senovinius Cinemascope objektyvus, sušvelnindamas vaizdus. Įsidėmėtinas Alleno ir Khondji, kartu su spalvų prižiūrėtoju Pascal Dangin, sprendimas po gamybos perteikti kadrus, kad filmui būtų suteikta 1920-ųjų autochromo spalva. MAGIC IN THE MOONLIGHT dar labiau papildo Alleno metodas sukurti kadrą ir įdėti kamerą. Fotoaparatas retai keliauja su kadru. Kadras įrėmintas, o aktoriai juda kadre. Iškirpimų yra nedaug, jei tokių yra, taip sukuriamas išsamesnis veikėjų portretas ir emocijų sklandumas scenoje.
Klientė Sonai Grande čia pranoksta save vintažiniais originalais ir epochos mados dizainu, kurie prireikus buvo sukurti filmui su XX a. 20-ųjų audiniais ir apdaila. Nors Linklater nelabai mėgo to meto smokingus („Jie buvo labai nepatogūs“), Weaver žavėjosi ne tik savo kostiumų elegancija, bet ir 2,9 mln. USD deimantais, kuriuos ji nešioja vakarėlio scenoje. Nenuostabu, kad drabužių spalva yra raktas į veikėjus ir jų atitinkamą filosofiją; Pavyzdžiui, Firth's Stanley yra ne tik iš pradžių tvirtai sukonstruotų trijų dalių kostiumų, bet ir tamsių spalvų. Filmui įsibėgėjus ir Stenlio protui atsiveriant gyvenimo galimybėms ir gyvenimui po jo, jo drabužių spalva šviesėja, kaip ir audinys, nes netrukus pamatysime jį kasdieniame kreminės spalvos patalyne. Jacki Weaver's Grace, nuo pat pradžių tikintis, visada yra šviesių pastelių, baltų, sidabro, šilko ir atlaso atspalvių, o raudonos ir auksinės spalvos vyrauja Stone's Sophie dizaine.
Anne Seibel produkcijos dizainas yra kvapą gniaužiantis ir niekada daugiau nei vakarėlio scenos dizainas, kuris yra spalvingas, spindintis spindesys, primenantis juodai baltą Josso Whedono šventę kieme „Daug triukšmo apie nieką“ arba Maxo Reinhardto 1935 m. „Vidurvasarį“ Nakties sapnas“. Iš vešlių vietovių, tokių kaip Villa Eilenroc Antibes kyšulyje, Villa la Renardiere Mouans-Sartoux ir Chateau du Rouet vynuogynas Le Muy mieste, turbūt magiškiausia ir istoriškai siaubingiausia yra Nicos observatorija su Gustave'o Eiffelio suprojektuotu kupolu. (taip, tas Eifelis). „MAGIJOS MĖNESĖJE“ yra turtinga vizualiu istoriniu turtingumu.
Klasikinis romantizmas, pasakojamas su įnoringu humoru, kuris yra Woody Allenas, MAGIC IN THE MOONlight kaip tik tai – magija.
Parašė ir režisavo Woody Allenas
Vaidina: Colin Firth, Emma Stone, Eileen Atkins, Jacki Weaver, Simon McBurney, Marcia Gay Harden, Hamish Linklater
