MANIACAS (2013 m.)

Autorius: Debbie Lynn Elias

Vienas didžiausių mano nuoskaudų dėl filmų kūrimo kyla dėl perdirbinių. Jei filmas yra taip gerai atliktas ar labai mylimas, jo niekada nereikia perdaryti, nebent perdarymas ar įsivaizdavimas prideda ką nors naujo, įgauna naują taktą ir pan. ir nesumenkina originalo gyvybingumo, tobulumo ar klasicizmo. Tai pasakius, Francko Khalfouno 1980 m. Williamo Lustigo siaubo klasikos „MANIAC“ „perdarymas“ yra ne tik toks artimas tobulam perdirbiniui, kokį mačiau daugelį dienų, bet ir perkelia koncepciją ir filmą į naujus tobulumo ir kūrybiškumo lygius. perkelkite filmą už siaubo žanro ribų.

  maniakas - 1

Galingas ir šokiruojantis savo laikais Lustigo MANIAC buvo ne tik visceralinis, o, kaip pasakoja Khalfoun, kai kurie kritikai jį apibūdino kaip „kvapą kaip piss“. Lustigo originale Joe Spinell (kuris taip pat parašė originalų scenarijų) vaidino Franką. Didelis, stambus, prakaituotas ir purvinas Frankas buvo didžiulis serijinis žudikas, terorizavęs jaunas moteris devintojo dešimtmečio Niujorke. Žudynės buvo kruvinos, žiaurios ir didelės. Šioje 2013 m. Khalfoun versijoje veiksmas persikelia iš kadaise smėlingų Niujorko gatvių į dabar smėlingas Los Andželo miesto centro gatves ir tuščias nakties gatves. Subtilus, malonus elfinas Elijah Woodas įsijungia kaip Frankas, kuris, nors ir nebėra stambus ir grėsmingas, yra psichologiškai šiurpus. Tačiau svarbiausias ir veiksmingiausias originalo posūkis yra Khalfouno POV pakeitimas, kad viskas būtų matoma Franko akimis. Publika iš esmės tampa Franko dalimi.

Frank mylėjo savo motiną ir troško jos meilės ir dėmesio. Deja, jis to nesuprato, todėl kilo daugiau nei iškreiptų psichologinių problemų, kurios jį kankina iki šiol. Dabar, užsiimdamas savo motinos verslu restauruoti senų laikų senovinius porcelianinius manekenus, Frenkas yra taip apsėstas savo manekenėmis, kad persekioja pateles, jas bado, smaugia, o paskui nupjauna. Tada jis parneša galvos odą savo „damoms“, o paskui susuka ar priklijuoja galvos odą įvairioms manekenėms, kurias taip pat aprengia savo aukų drabužiais, dabar tikėdamas, kad jos „gyvos“ ir taip patenkina meilės ir meilės poreikį. . Dėl malonių Franko akių ir jautrios prigimties ne tik lengva surasti aukas, bet ir viskas dar labiau šokiruoja ir kelia nerimą. (Manykite, kad Normanas Batesas susitinka su Hanibalu Lectoru.)

  maniakas - 3

Bet ar Frankui gali būti vilties? Ar jis negali būti visiškai per ribą? Ar yra galimybė išsipirkti? Kai jis sutinka gražią jauną šviesiaplaukę fotografę, vardu Ana, atrodo, kad nuo jo būtų nukeltas svoris. Jo pasaulis tampa šiek tiek lengvesnis, šiek tiek šviesesnis. Jis įsitraukia į pokalbius, kavą ir verslą – ypač kai atranda pačios Annos susidomėjimą beveidėmis manekenėmis, kurias ji dabar nori panaudoti vienos moters daugialypės terpės meno šou. Bet kas atsitinka, kai Frankas supranta, kad Anna turi vaikiną, o ne jis.

Elijah Wood stulbina! Nors ir mažo ūgio, jis yra ne kas kita, kaip Frankas. Tai pasakęs, jis įsijaučia į tą patį Tony Perkinso šiurpumą filme „Psycho“, tačiau Woodą dar labiau užburia ir atbaido jo akys. Ir atsižvelgiant į visą filmo POV aspektą, jo mėlynos, plačiai išplėtusios, per didelės akys prideda sluoksnių, kurių joks kitas aktorius negalėtų suteikti istorijai. Įdomu tai, kad dėl Khalfouno POV poslinkio mes ne tik patiriame visiškai kitokią emocinę patirtį su Woodu priešakyje, bet ir didesnis stambus aktorius nebūtų galėjęs pavaizduoti savo kūno sudėjimo pagal kamerą. Kaip pažymi Woodas, „Mano iššūkiai buvo logistikos požiūriu atsidurti už kameros ir išsiaiškinti būdus, kaip užtikrinti, kad esu šalia kitų aktorių, taip pat galimai ranka ar ranka į kadrą skirtingu metu, o tai gali būti sudėtinga. Bet tai buvo įdomus procesas. Man atrodė, kad visas šis procesas yra beveik kaip galvosūkis kasdien. Tačiau tai taip pat buvo sudėtingas procesas, nes tam tikra prasme jūs galvojate: „Tai paprasta, tiesa? Viskas – vienu šūviu.’  Tačiau, žinoma, apribojimai iš tikrųjų kelia daugiau iššūkių, nes negalite pasikliauti tradiciniu redagavimu, negalite pasikliauti tradicine aprėptimi.

  maniakas - 7

Wood pasirodymui svarbu tai, kad jis ne tik nematė originalaus MANIAC, bet ir tyčia laukė, kol bus pradėtas šios versijos filmavimas. Tai leido jam „padirbėti, kad sukurtų personažą iš mano perspektyvos nematant, ką padarė Joe Spinell. Tačiau Joe fiziškumas, jo balsas, kas jis yra, niekada nėra toks, koks aš galėjau būti. Bet kokiu atveju skirtumas yra toks didelis, bet man buvo svarbu sukurti personažą pagal savo interpretaciją ir tai, kas buvo scenarijuje.

Kaip Anna, Nora Arnezeder yra eterinis džiaugsmas. Pati personažas ir Arnezederio pasirodymas yra grynumas, kuris metaforiškai išreiškiamas per beveides grynai baltas manekenes, ant kurių projektuojamas jos veidas. Nuostabi pusiausvyra tarp „šleikštesnių“ merginų, kurias Frankas žudė, ir pasirodymas, sukuriantis istorijos toninį poslinkį.

  maniakas - 8

Bet kalbėk apie tai, kad tau siaučia šaltkrėtis! Pagal 1980 m. Spinello scenarijų parašė Alexandre'as Aja ir Gregory Levasseur, o režisierius Franckas Khalfounas. Ne tipinis baimės filmas, kuriame viskas iškyla į akis. Pirmojo asmens požiūrio taškas, kai kamera viską mato Franko akimis, yra ne tik puiki idėja, bet ir meistriškai atlikta dėl neįtikėtino kinematografo Maxime'o Alexanderio objektyvo dizaino. Kameros kampai yra puikiai sukurti ir įvykdyti, panardindami mus į Franko psichiką. Iškreiptas, per petį, akių lygyje su Franko POV, viena iš intensyviausių ir įdomiausių scenų rodo, kad Frankas po automobiliu stovi garaže netoli 6-ojo ir Brodvėjaus, turi tik rankas, peilį ir potencialios aukos kulkšnis. žaisti. Širdis sustojo. Nors viskas matoma Franko akimis, mes matome Franką – bet tik per atspindį – veidrodžiai, langai, kampai, kai tik jo akys užfiksuotos galinio vaizdo veidrodyje – visa tai sukuria galingą, užburiantį ir prikaustantį intensyvumą.

Khalfoun: „Visas mano požiūris į šio filmo išvaizdą buvo akivaizdžiai gamybos dizainas ir kinematografija. Norėjau, kad jis atrodytų gražiai, o paskui norėjau, kad visa tai būtų paskendusi tamsoje, tarsi simbolizuojantį šį, ko gero, gražų vyrą, kuris dabar yra prisidengęs tamsa ir bando lėtai atsiskleisti, bandydamas iš to išeiti. Tai tiesiog įkūnija charakterį. Kuriant filmą POV problema yra ta, kad turiu naudoti visus kitus elementus, kad sukurčiau emocijas ir sukurčiau jautrumą. Žinojau, kad jei sukursiu labai sodrų, gražų filmą, o paskui jį užtemdysiu, tai sukels kažkokį jausmą, kažkokią paslaptį. Norite, kad šydas būtų pakeltas, kaip norite, kad šydas būtų pakeltas ant šio veikėjo, kaip norite atrasti, nes tikitės, kad šis veikėjas tarsi išlips iš šio dalyko.

  maniakas - 5

Kurdami vizualinį toną, Khalfounas ir Aleksandras sukuria sodrią ir sodrią ledinę melsvą noir apšvietimo paletę, kurią išskiria baltų beveidžių manekenų tyrumas ir protingas ryškiai raudonos spalvos kraujas, kuris laikui bėgant ant manekenų pagilėja iki tamsiai raudonos spalvos. galvos odą, vis gilesnę ribą tarp siaubo ir art house mados.

Įdomus yra Khalfouno požiūris į originalų filmą ir jo įtaka jam, kas pernešė ir buvo įtraukta į šią MANIAC kryptį. Pirmą kartą pamačius filmą VHS 80-ųjų pabaigoje, „Mano patirtis buvo „Oho! Jaučiu empatiją šiam pabaisai.’  Ir pagalvojau, kaip tai žmogiška, kad ir ką šis vaikinas būtų padaręs, vis tiek kažką jaučiu. Aš jaučiuosi blogai. Noriu pateikti jam priežastis ir pasiteisinimus, kodėl jis padarė tai, ką padarė. Tokiu būdu man tai tapo mažiau neatlygintina. Būtent tai aš įtraukiau į šį projektą ir būtent nuo to pradėjau šią įmonę. Turint tai omenyje, Khalfouno MANIAC tapo struktūrizuotu požiūriu Franko akimis. „Be to, kad tai yra filmas apie vyrą, naikinantį ir pleiskanojantį moteris, tai vyras, ieškantis meilės, ieškantis priėmimo, ieškantis išeities iš vaikystės žaizdų. Tai, ką Khalfounas pasiekia be nuostabių vaizdų, yra emociškai aštrus ir žmogaus būklės dramatizmas.

  maniakas - 2

Pasiekti ir išlaikyti nuoseklų pirmojo asmens POV nebuvo lengva užduotis ne tik Elijui Woodui, bet ir režisieriui Khalfounui. „Tai didžiulis iššūkis, nes kuriant filmą reikia sekti veikėjus ir pajusti jų patirtį, o jei jų nematai, didžioji dalis tavo pagrindinio veikėjo atimama. Taigi jūs turite tai pakeisti kitais dalykais. Be to, kalbant apie siaubo ir įtampos darymą, viskas priklauso nuo aprėpties, laiko prailginimo ir sulėtinimo laiko, kad galėtumėte padidinti įtampą ir baimę. Jei aš viską darau iš vieno požiūrio taško, staiga negaliu iš arti pamatyti kažkieno kojų ar rankos, griebiančios už durų rankenos, kad pažaisčiau su įtampa. Ir aš žinojau tuos dalykus. Taigi tai neįtikėtinas iššūkis. Be to, nematyti pagrindinio veikėjo ir užjausti šį personažą. Elijas atlieka puikų darbą, nes jo veido nelabai matome, bet kai matome, tai labai paveikia, o jo balsas mus veda per tai, ir mes galime jausti tą emociją. Taigi jūs turite jį pakeisti įvairiais būdais ir rasti kitų būdų tai padaryti.

Redagavimas yra greitas dėl savo tikslumo ir tempo. Švarus, aštrus, nušlifuotas. Įtampa didėja laipsniškai, kai pojūčiai yra užpulti nenumaldomais šokiruojančiais nužudymais.

  maniakas - 6

Pažymėtina, kad „MANIAC“ peržiūrėjau vidurnakčio šou Kinijos komplekse Holivude, kurio metu aptikau pastebimus garso takelio skirtumus. Nesvarbu, ar tai būtų tyčinis, ar techninis gedimas, garsas skambėjo kaip studentų filmai aštuntajame dešimtmetyje, kai turėjome naudoti Super 8 mm arba 8 mm tik filmuoti, o tada sukurti atskirą garso takelį iš ritės į ritę ir laiką suderinti. projektorius ir grotuvas nuo ritės vienu metu. Visas Wood's Frank garso takelis – ir tik jo – skambėjo ciklo būdu, bet perėjo visą esamų takelių garsą. Tai veikia, nesvarbu, ar tai buvo tyčia, ar dėl techninių nesklandumų, nes tai tiesiog padaro Franką labiau „tavo veide“, „galvos erdvėje“ ir suteikia patirčiai dar didesnę psichozinę tekstūrą. Nesvarbu, ar tai techninė problema, ar sukurta, Franko pasakojimas kelia nerimą.

Kaip taikliai pažymi Franckas Khalfounas: „Dauguma siaubo filmų, kurie atlaiko laiką, yra tie, kurie peržengia baimę ir iš tikrųjų pasakoja žmogiškąją istoriją. Visada galite papasakoti gerą siaubo filmą, jei pašalinsite siaubą. Khalfouno MANIAKAS yra toks pat žmogiškas, koks tik gali būti. Širdį plakanti, širdį stabdanti kino patirtis.

Režisierius Franckas Khalfounas

Parašė Alexandre Aja, Gregory Levasseur pagal Joe Spinell 1980 m. scenarijų

Vaidina:     Elijah Wood, Nora Arnezeder