MARIE CURIE: ŽINIŲ DRĄSA

Pirmoji moteris, gavusi Nobelio premiją; ir ne tik vieną, o du, o antruoju ji tapo pirmuoju žmogumi, laimėjusiu du Nobelius dviejose skirtingose ​​srityse. (Linusas Paulingas yra vienintelis kitas.) Pirmoji moteris profesorė Paryžiaus universitete. Ji vadovavo Radžio institutui (dabar – Curie institutui). Ji sukūrė radioaktyvumo teoriją ir sugalvojo terminą. Ji atrado du elementus, dabar esančius periodinėje lentelėje – polonį ir radį. Pirmojo pasaulinio karo metu ji sukūrė mobiliuosius rentgeno įrenginius, kurie vėliau suformavo medicininės priežiūros metodą lauko ligoninėse, suteikdama rentgeno galimybę, ir tapo Raudonojo kryžiaus radiologijos tarnybos direktore. Žmona. Motina. Fizikas ir chemikas. Ji yra MARIE CURIE.

Marie Noëlle vadovaujama filme MARIE CURIE: ŽINIŲ DRĄSA lenkų aktorė Karolina Gruszka tampa pačia Marie Curie esme ir kaip mokslininkė, ir kaip moteris. Kai žmonės galvoja apie moterų teises ir feministes, Marie Curie yra vienas iš pirmųjų veidų, kuris turėtų ateiti į galvą. Neatimti iš Mervyn Leroy 1943 m. „Madame Curie“, kuriame vaidino Greeras Garsonas, ar Claude'o Pinoteau 1997 m. versijos, bet norint pažvelgti į MARIE CURIE kinematografiškai, TAI yra filmas, kurį reikia pamatyti, kai jis gilinasi į moterį už mokslo ir kaip „ta moteris“ yra tai, kas leido suklestėti smalsumui mokslui. Kalbėkite apie išskirtinį filmą! Vizualiai stulbinantis. Įspūdinga istorija ir solidžiai įtraukiantis konstruktas.

Filme MARIE CURIE: ŽINIŲ DRĄSA, kurią režisavo Marie Noëlle, o kartu parašė Noëlle ir Andrea Stoll, Curie istorija pasakojama per emocijas, romantiką ir meilę savo vyrui Pierre'ui ir jų vaikams, daugiausia dėmesio skiriant jos feministinėms kovoms. . Sutinkame moterį už mokslininko, kuri yra tramplinas į profesinius Curie gyvenimo aspektus, dažnai susimaišiusius ir priklausomus nuo jos emocinių prisirišimų. Curie moteriškumas, apie kurį retai girdime ar matome, užima svarbiausią vietą, suteikiant mums įžvalgos ir supratimo apie jos protą ir polėkį. Tačiau tai taip pat yra puiki atsvara sunkiai besiverčiančiai, nuožmiai nepriklausomai moteriai, kuri kovoja už savo teisėtą vietą ir pripažinimą mokslo bendruomenėje ir už jos ribų. Tačiau vienas trūkumas yra tas, kad scenarijuje daugiau dėmesio skiriama moteriai MARIE CURIE ir jos feministiniams bei romantiškiems pomėgiams, o ne tikriems mokslams, tyrimams ir Curie indėliui bei atradimams šiuo laikotarpiu, kurie, atrodo, nukeliauja į antrą planą.

Taip pat šiek tiek nutrūksta Marijos santykiai su vaikais ir mintis skatinti mokslus ir matematiką mažiems vaikams, ypač mergaitėms. Nors matome šeimos bendravimą virtuvėje ir žaidimą kieme, ir Marie, ir Pierre'o meilę savo dviem merginoms, filme nutylima domėjimasis mokslu ir matematika bei Curie dukrų skatinimas; taip nepakankamai išvystyta, kad merginos galėjo būti pašalintos iš filmo nesutrikdant pagrindinės istorijos. Nors matome vyriausią dukrą Ireną (kuri buvo jos tėvo akies vyzdys), kai Marie priima antrąjį Marie Nobelio apdovanojimą, turėjo būti sukurtas tvirtesnis motinos ir dukters santykių pagrindas ir mokslas, ypač atsižvelgiant į tai, kad Irene jai sekėsi. motinos pėdomis, 1935 m. būdama Nobelio premija už dirbtinio radioaktyvumo atradimą, o Irenos vaikai taip pat tapo mokslininkais.

Sutelkdama dėmesį į laikotarpį tarp dviejų Nobelio premijų skyrimo santuokos ir profesinės partnerystės su vyru Pierre'u metu ir romano su kolega Paulu Langevinu po Pierre'o mirties, Karolina Gruszka mikliai naršo neramias emocines triumfo ir tragedijų, meilės ir netekčių jūras. Jaučiame Curie nusivylimą ir pyktį, kai visi atmetė jos pasiekimus, o daugelis nusprendžia neigti jos gebėjimus ir atsiduoti mirusiam Pierre'ui. Gruszka įsilieja į emociją tarsi greitpuodis, stato ir stato, kol sprogsta; sprogsta romantiškuose, pašėlusiuose ir niūriuose popietės džiaugsmuose su Pierre'u; visceralinio kūniško įniršio bangoje kartu su Paulu Langevinu; arba su kaltinamais žodžiais ir nepaisydamas Paryžiaus universiteto ir Nobelio komiteto kolegų. Tačiau Gruszka taip pat sąmoningai ir metodiškai sutelkia dėmesį į Curie, kai yra įtraukta į savo komforto zoną tyrinėdama ir eksperimentuodama. O grynas džiaugsmas atradus neoninį mėlyną radžio spalvą nušviečia jos veidą tiesiogine ir perkeltine prasme.

Gruška nata už natą atitinka Ariehas Worthalteris kaip Paulą Langeviną. Dėl neabejotinos chemijos jie abu yra tikėtini akademiniai partneriai ir lovos draugai. Kaip Pierre'as Curie, Charlesas Berlingas atsistoja į Grušką ir nugrimzta į svajones, kai Pierre'as miršta nuo arklio traukiamo vežimo rankos. Jų romantiškų ryšių galia pirmajame veiksme sudaro sąlygas nežabotam Mari apetitui seksui, žinioms ir atradimams.

Išsiskiria Piotras Glowacki kaip jaunas Albertas Einšteinas, didelis Curie ir jos darbų gerbėjas.

Kad ir koks stiprus būtų Gruszkos pasirodymas, Noëlle vizualinis dizainas yra vis stipresnis. Visiškai stulbinantis. Per vaizdus jaučiame Marie Curie proto ir širdies sudėtingumą. Romantizuoti švelnūs vaizdai atspindi asmeninę moteriškąją Curie pusę, o tamsiai miškingos universiteto salės ar sterilios laboratorijos tarnauja kaip skaitiklis, taip parodydamos abi monetos puses ir leisdamos jos kovai už lygybę atsiskleisti patikimai ir autentiškai.

Kartu su kinematografininku Michalu Englertu sukurtas vizualinis tonų pralaidumas, kuris reikalauja kruopštaus ir apskaičiuoto objektyvo, kurio kadravimas ir apšvietimas yra toks griežtas, kad metaforiškai kalba apie tai, kas, kaip galima manyti, yra griežta Curie proto prigimtis. Montažai ir padalyto ekrano kompozicijos bei lėtas judesys sukuria harmoningą tėkmę, elegantiškai parodant laiko tėkmę ir reikšmingas akimirkas, vedančias į mokslo proveržius. Kameros judėjimas yra įvairus, pradedant standartiniu trikoju, minimaliu sekimu, Steadicam ir net drebančiomis delninėmis, pastaroji naudojama protingai, kad atspindėtų daugiau nerimą keliančių akimirkų.

Apšvietimas yra pavyzdinis, nes Curie namų laboratorijoje viena pastato pusė yra per langą, pro kurią kasdien sklinda šviesa. Atvirumas apie Pierre'o ir Marie, o vėliau ir Marie kūrybą, taip pat tęsiasi į kiemą, kuriame jų vaikai žaidžia ir „eksperimentuoja“ su mokslu ir gamta, visada su gausia šviesa. Panašiai Curie namai ir ypač balta apdaila yra pripildyti natūralios šviesos. Šviesos, gyvenimo ir atradimo šviesos metafora yra šventinė ir visur esanti.

Įdomios yra intymios scenos tarp Marie ir Paul Langevin. Paslėptas slaptame, Pauliaus žmonai nežinomame bute, kai abu įsimylėjėliai susitinka, kambaryje visada tvyro šviesos ir tamsos balansas, tiesiogiai kalbantis apie slaptą reikalą, tačiau atspindys ir spalvos visada jaučiasi įelektrinti. Kita vertus, kovojant su akademikais dėl savo teisėtos vietos universitete arba dėl akreditacijos straipsniams ar atradimams, šviesa paprastai sklinda iš mažesnių ir trumpesnių langų, išdėstytų tamsiomis panelėmis dekoruotose patalpose, todėl galime pajusti, kaip užgniaužia šias institucijas, kuriose dominuoja vyrai. bando padaryti, o šviesa visada krenta į Marie Curie. Apšvietimo dizainas pasakoja savo istoriją.

Ir tada yra spalva. Naudota neoninė mėlyna, Marie ir Pierre išskirtų radžio druskų spalva, persmelkia filmą Curie namuose, Langevin bute, ir tarnauja kaip tylus Marie Curie pasiekimų priminimas. Ir baltas; šviesiai švariai balta. Abu suteikia filmui kaip visumai švytėjimą, radžio švytėjimą, sklindantį kiekviename kadre ir už ekrano. Ryškumas yra išskirtinis.

Nors kartais jaučiamas pasiutęs jausmas, tarsi išlaikytų laiką Marie intelektui ir smegenų bangoms, Bruno Coulais partitūra papildo bendrą filmo estetiką.

Režisierė Marie Noëlle
Parašė Marie Noëlle ir Andrea Stoll

Vaidina: Karolina Gruszka, Arieh Worthalter, Charles Berling, Piotr Glowacki

Prancūzų kalba su angliškais subtitrais.

pateikė Debbie Elias, 2017-06-29