• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • MATTAS WOLFAS nuodugniai pasakoja apie savo paties kino biosferą SPACESHIP EARTH – išskirtinis interviu

MATTAS WOLFAS nuodugniai pasakoja apie savo paties kino biosferą SPACESHIP EARTH – išskirtinis interviu

Daugelis iš mūsų pirmą kartą apie Johną Alleną ir „Sinergistus“ sužinojo septintajame dešimtmetyje, kai jie susibūrė San Franciske ir įkūrė „Visų galimybių teatrą“. Visada smalsus, besidomintis, eksperimentuojantis, ieškantis, kai San Franciskas pradėjo virsti iš laisvos dvasios, laisvai mąstančio prieglobsčio, Allenas su grupe persikėlė į Naująją Meksiką, kur įkūrė Synergia Ranch. Norėdamas ir tikėdamas, kad gali išsilaikyti, vienas iš daugelio pastangų ir „eksperimentų“, kurių ėmėsi grupė, buvo Biosfera 2. Kitas nuotykis buvo susijęs su Heraklito statyba. Vandenyno vertas laivas, grupė plaukiojo aplink pasaulį Heraklitu, sudarydama daugybę kompanijų (daug jų tebėra ir šiandien), iš kurių gaudavo pajamų, kurios leido tęsti idealistinius ieškojimus. Viso to metu kiekvienas narys ieškojo Johno Alleno vadovavimo ir patarimų.

Tačiau grupės „pasiekimas“ buvo „Biosfera 2“, o dėl partnerystės su milijardieriumi Edu Bassu ji tapo pasauliniu žiniasklaidos reiškiniu, nes aštuoni „Synergia“ vizionieriai, dabar vadinami „Biosferos atstovais“, dvejus metus praleido karantinuodami šiame visiškai. save išlaikanti ekosistema. Ar tai buvo sėkminga? Taip. Ar tai buvo nesėkmė? Taip. Tačiau tai taip pat pasitarnavo kaip viltis ir įspėjamasis pasakojimas pasauliui, niekad taip akivaizdžiai, kaip dabar per gyvenimą, COVID-19 metu.

Suintriguotas ir nustebintas visa Alleno ir grupės istorija, dokumentalistas MATTAS WOLFAS ėmėsi heraklio užduoties papasakoti savo istoriją ir Biosphere 2 istoriją su SPACESHIP EARTH. Dėka daugybės archyvinės medžiagos, saugiai saugomų Synergia Ranch dešimtmečius, ir Biosphere 2 gyventojų noro papasakoti savo individualias istorijas, Vilkas sukūrė įspūdingą istoriją apie žmogaus dvasią, bendradarbiavimą ir bendradarbiavimą siekiant bendro tikslo. katastrofiškų rezultatų, kai į situaciją įvedami asmeniniai konfliktai ir įmonių interesai bei godumas, visą laiką sutelkiant dėmesį į nuostabą ir vilties džiaugsmą bei įkvėpimą gerinant mūsų pasaulį. Rezultatas yra dinamiškas, žavus, lavinantis ir linksmas. Ir niekam nieko nesugadinti, bet kai į Biosferos 2 projektą įsitrauks įmonių interesai ir politikai, nesistebėkite, kas ir kas galėjo dalyvauti; juk ar ne seniai sakoma, kad istorija visada kartojasi?

Ilgai kalbėjausi su MATT WOLF apie erdvėlaivio ŽEMĖS kūrimą. Jo jaudulys ir aistra buvo apčiuopiami mūsų išskirtinio pokalbio metu, kaip ir jo paties ryžtingas ir susikaupęs mąstymas, atgaivinant dokumentinį filmą.

MATAS VILKAS

Puikiai atliktas darbas su šiuo dokumentiniu filmu, Matt! Labai džiaugiuosi matydamas, kaip ši istorija išsipildo, ir iš tikrųjų pamatyti komponentus, kurie iš tikrųjų sudarė tai, ką matėme tiems iš mūsų, kurie buvome gyvi ir pakankamai seni, kad pamatytume tai dar 90-aisiais, kai visa tai vyko. Gerai atliktas darbas. T tai tikrai buvo tam tikra jūsų pastanga suburti ERDVINĮ ŽEMĘ. Prisimenu, kai viskas įvyko. Prisimenu, kad naujienos buvo nušviestos dar gerokai prieš „Biosfera 2“ įvykį, kai jie gamino savo laivą. Buvo labai mažai naujienų, nes jie plaukiojo aplink pasaulį savo „laivu“, Heraklitu.

Ar matėte apie tai? Oho. Tu esi vienintelis žmogus, su kuriuo aš kada nors kalbėjausi, kuris tai matė, nes jie buvo gražūs po radaro.

Man patinka ieškoti mažų keistų naujienų. Visada turi. Ir Herakleitas tikrai toks buvo. Visa šios istorijos su „Biosfera 2“ ir Johno Alleno bei sinergistų istorija yra labai netradicinė istorija, Matt. Ir turėdamas tokią temą, tu negali būti tradicinis kino kūrėjas ar kažkas, kas išmuša galvą: „O, aš manau, kad apie tai sukursiu filmą“. Jūs tikrai turite suprasti ir būti motyvuoti, nes kai tai sprogo 1991 m., kai vyko tikroji Biosfera, tai buvo trijų žiedų cirkas, visame pasaulyje aprėpiantis viską nuo ryto iki vakaro. Buvo kaupimasis, o tada, kai tai atsitiko giliai į projektą, kai viskas pradėjo menkinti ir paaiškėjo, kad Biosfera 2 buvo ne visai tokia, kokia turėjo būti. Daug numatė, kas bus, jei žmonės atkreips dėmesį ir, žinant visą istoriją, mane labiau sužavėjo Edas Bassas. Jis yra istorija sau.

Taip. Iš filmo išėjau galvodama apie jį kaip apie tikrą geradarį. Taip retai žmonės gali rasti tokį globėją ar rėmėją, kuris nori taip mąstyti ilgalaikėje perspektyvoje ir yra pasirengęs prisiimti tokią riziką, siekdamas įgyvendinti idėją, kurios anksčiau nebuvo. Daugeliu atžvilgių šis privačios mokslo ir technologijų įmonės modelis tuomet neturėjo tikro precedento, o dabar, naudojant dot-com kultūrą, tai yra „daiktas“. Daugeliu atžvilgių manau, kad Edo tikėjimas šio projekto galimybėmis ir futurizmu tikrai pralenkė savo laiką, bet, žinoma, futurizmui yra ribos dėl jo ekonominio tvarumo ir santykių nutrūkimo. Aš galvojau apie jį kaip apie patį vizionierį ir jo palaikymą – jis neseniai paaukojo daugiau pinigų „Biosfera 2“, todėl jis turi ilgalaikį įsipareigojimą projekte.

Tai priverčia protą susimąstyti. Jei pažvelgsite į tai, kas atsitiko su teismo įsakymais ir sargybinių pasikeitimu, taip sakant, kad Bassas nuėjo ir pamatė, tai beveik panašu, ar tarp Johno Alleno ir Edo Basso vyko sudėtingas Dievo mūšis?

nemanau. Manau, kad projektas ėmė kraujuoti pinigus, o žiniasklaida perėjo į visiško panaikinimo režimą. Buvo tiesiog didelis spaudimas valdyti projektą. Jis nesisekė ir jie turėjo šį didžiulį įrenginį, kuris kainavo 200 mln. Manau, kad jis buvo įkalintas. Jo dosnumui ir investicijoms į projektą buvo ribos. Jie norėjo, kad tai taptų labiau įprastu dalyku, kurį būtų galima gauti pinigais ir trumpuoju laikotarpiu gauti pelno, o ne šią itin ilgalaikę viziją.

Biosphere 2 projektas, kurį vykdo Space Biosphere Ventures, privati ​​ekologinių tyrimų įmonė, finansuojama Edward P. Bass iš Teksaso. Kandidatai (1990) „Biosfera 2“ projektui. Dr Roy Walford (plikas) yra priekyje ir centre. Biosfera 2 buvo privačiai finansuojamas eksperimentas, skirtas ištirti, kaip žmonės sąveikauja su maža savarankiška ekologine aplinka, ir ištirti ateities planetų kolonizacijos galimybes. 30 milijonų dolerių vertės biosfera užima 2,5 akrų netoli Tuksono, Arizonos valstijoje, ir buvo visiškai savarankiška. Aštuoni „biosferos gyventojai“ per dvejus metus trukusį izoliacijos eksperimentą pasidalino savo orui ir vandeniui nepralaidžiu pasauliu su 3800 augalų ir gyvūnų rūšių. Projektas turėjo problemų dėl deguonies lygio ir maisto tiekimo, todėl buvo kritikuojamas dėl jo mokslinio pagrįstumo. (1989 m.)

Kas jums pasakė: „Aš turiu tai ištirti? Girdėjau garso įrašus, kuriuose sakei, kad matėte vieną iš jų reklaminių nuotraukų su jų mielais raudonais, dizainerių kurtais, „Star Trek“ kombinezonais, bet kažkas, kaip jūs, gali investuoti savo laiką ir sielą. toks projektas, ypač kai įsigilini į jį taip giliai. Turėdami visą informaciją, o vėliau ir visą filmuotą medžiagą, kurią šie žmonės užfiksavo septintajame dešimtmetyje, turėjote praleisti beveik 1000 valandų filmuotos medžiagos.

Na, mes turėjome 600 valandų. Manau, kad kai vykdau projektą, aš traukiu į „paslėptas istorijas“, taip jas vadinu. Istorijos, kurios nuskriejo po radaru, arba dalykai, kurie… kaip Biosfera 2 arba didžiulis populiarus reiškinys, kuris išblėso iš kolektyvinės atminties. Man įdomu iš naujo įvertinti tokio tipo istorijas. Tada kuriu filmus, kuriuose yra daug archyvinės kadros. Žinoma, mane sužavėjo šios istorijos vaizdai ir mokslinės fantastikos kokybė, bet kai sutikau sinergistus, nuvykau į jų rančą ir sužinojau, kad jie turi šį monumentalų archyvą ir kad jie suprato istorinę to, ką turėjo. atlikus ir išlaikius visą šią filmuotą medžiagą, tai buvo tobula audra, kalbant apie tai, ką mėgstu daryti; į temas, kurios yra didžiulės, didelės pasaulinės pasekmės, pažvelgti per labai savitų ir specifinių istorijų prizmę. Tai filmas, kuris tiesiogine prasme iš naujo įsivaizduoja pasaulį ir įspaudą, kurį galime padaryti pasaulyje. Daugeliu atžvilgių tai susiję su žmogaus pasiekimais; ką žmonės gali pasiekti, kai sutelkia mintis bendram tikslui. Tuo pačiu tai apie neįtikėtinai konkretų projektą konkrečiu pasaulio laiku. Ši visiškai idiosinkratiška grupė, kuri yra tikras hipių archetipas. Man tikrai įdomu galvoti apie tai, kaip hipių kultūra peraugo į dot-com kultūrą, ir tai yra toje vairinėje. Mane domino visi šie dalykai, bet jaučiau, kad atsirado galimybė pasiimti ką nors iš praeities ir padaryti tai nauja, iš naujo įvertinti istoriją, kuri buvo atmesta kaip apgaulė ar nesėkmė, ir rasti prasmę toje, kas žmonių siekė, ypač mūsų šiandieniniame pasaulyje, kur mums tampa vis netvariau gyventi taip, kaip gyvename; ypač dabar, atsižvelgiant į koronaviruso pandemiją. Kažką reikia duoti.

Tai buvo puikus mikrokosmoso, psichologinio elgesio tyrimas. Man šis aspektas visada buvo žavus. Dabar, kai žvelgiu į paslėptas istorijas su interviu, 2020 m. atgal, grįžtant nuo dalyvių, nuo biosferų, tai dokumentiniame filme man tai nepaprastai įspūdinga.

Manau, kad buvo tikimasi, kad tai bus didesnis brolis, o ne bendradarbiavimas. Žiūrint medžiagą ir susipažįstant su istorija man įspūdis, kad jie tiesiog turėjo tiek daug darbo. Jie buvo tokie užsiėmę. Nors jie ištvėrė savotišką psichologinį intensyvumą būdami karantine uždarose patalpose, jiems neliko nieko kito, kaip tik valdyti savo skirtumus, kad jų pasaulis klestėtų, kitaip visas projektas subyrėtų. Iš tikrųjų tai buvo lyderystės krizė, kuri sukėlė susiskaldymą grupėje, nes būtent tokia tipiška astronautų misijos valdymo dinamika, kai kai kurie žmonės, ypač biosferos gyventojai, grįžę į Synergia Ranch laikus, jautė, kad lyderystė yra tai, kas sujungia maža grupė. „Turime vadovautis misijos valdymo nurodymais. Buvo ir kitų, kurie matė, kad viskas vyksta neteisingai, jautė, kad trūksta skaidrumo ir norėjo sukčiauti bei būti savo pasaulio tvarkytojais taip, kaip jiems atrodo tinkama. Manau, kad tai sukūrė tarpasmeninį susiskaldymą. Tai buvo valdymo klausimas tiek išorėje, tiek viduje. Jų požiūriu, kas tai yra planetinis valdymas? Kaip tai atrodo? Tai tikrai sudėtinga. Niekas su tuo nesutiks. Manau, kad tai taip pat rodo žmonių pasipriešinimą sutarimui ir kad vis dėlto, jei negalime susitarti dėl dalykų, vis tiek galime susiburti ir bendradarbiaujant sujungti savo įgūdžius, kad užsitikrintume savo išlikimą. Manau, kad įkvepiantis aspektas yra tai, kad nepaisant šių skirtumų, kaip jie galėjo valdyti projektą arba kaip jie suvokė lyderystę, jie vis tiek susibūrė ir vis tiek baigė savo misiją. Jie galėjo išeiti, bet niekas nenorėjo išeiti. Jie buvo taip atsidavę tam, kad išgyventų šį eksperimentą, kurį jie pradėjo.

Na, leiskite tavęs paklausti filmų kūrimo požiūriu apie tave ir tavo redaktorių Davidą Teague'ą. Man patinka Deivido darbas. Jau kurį laiką buvau jo gerbėjas. Kaip jums dviem susėsti ir pradėti sugalvoti, kaip tai padaryti, nes jums reikia 50 metų medžiagos. Jūs turite archyvinę medžiagą, kuri priklauso biosferai, kuri atkeliavo iš rančos. Jūs turite viešai prieinamų dalykų, turite naujienų filmuotą medžiagą, reklamą, reklamą. Kaip tai vystote? Nuo ko jūs abu pradėjote nuodugnią liniją, kad sugalvotumėte įtikinamą ir sinergišką požiūrį į tai?

Deividas toks geras. Tai tikrai unikalu man ir mano procesui, bet konkrečiai tai buvo labai svarbi mano darbo su Davidu dalis. Redagavimo kambaryje kalbu apie dalykus, kurie nėra istorija. Aš kalbu apie savo gyvenimą kaip apie gyvenimą. Kalbamės apie idėjas, kurios domina mus, kitus žmones. Mūsų gyvenimo aptarimas įsilieja į veikėjų aptarimą. Tai dalis to, kaip aš atsiduriu medžiagoje. Žinau, kad tai skamba keistai. Aš nekuriu filmų apie savo gyvenimą. Niekada nekurčiau filmo su pirmuoju asmeniu, bet vyksta procesas, kurio metu atsiduriu medžiagoje. Tikrai jaučiau, kad su Deividu atsidūrėme šioje medžiagoje. Taip, yra visas problemos sprendimo procesas, kai kuriama istorija ir struktūrizuojama taip, kad ji būtų nuosekli ir linksma, bet manau, kad kalbant apie dideles idėjas ir per eilutes, mes atsidūrėme medžiagoje ir dalykuose, kurie yra svarbūs mus. Matėme dalykų, kurie padėjo mums suprasti, kodėl mes domėjomės medžiaga, kodėl mums aistringai rūpėjo ši istorija ir kodėl tai gali rūpėti kitiems žmonėms. Manau, kad kai kuriu filmą, jei jaučiuosi emociškai įtrauktas į istoriją, aš tikiu, kad tai padarys ir kiti žmonės. Bet jei aš ne, noriu ištirti, kas trukdo man emociškai susisiekti su šiais žmonėmis ir, jei taip, kodėl? Herakleito laivą paleidžiant, aš verkdavau kiekvieną kartą, kai pamatydavau tą sceną. Mačiau tai turbūt šimtus kartų ir kiekvieną kartą, kai žiūrėdavau šiurkštų pjūvį, verkdavau. Tam tikra prasme aš leidžiu sau būti prieinamam tai patirčiai. Kodėl mane tai taip sujaudino? Mane tai taip sujaudino, nes vėlgi, tai apima žmogaus pasiekimų idėją ir tai, ką žmonės gali pasiekti, jei sutelkia mintis siekdami bendro tikslo. Tai toks netikėtas to pasireiškimas. Analizuojant savo reakciją į materialią ir kitą savo gyvenime patirtą patirtį, tai padeda man įgyvendinti didesnę idėją. Taip nuostabu būti karantine bendradarbiaujant su redaktoriumi, turinčiu galimybę aptarti šiuos dalykus ne tik apie filmo kūrimo mechaniką.

Kiek metų prireikė taisymo, Metai?

Sąžiningai, tai buvo greita. Tai buvo pusantrų metų filmo kūrimo nuo pradžios iki pabaigos. Taip greitai susidėjo. Turėjome savo darnią, nedidelę grupę, kuri bendradarbiavo su projektu. Tai tam tikra prasme atspindėjo sinergistus ir biosferas.

Pakalbėk su manimi apie Oweno Pallette'o paraišką. Rezultatas teigiamai puikus. Maždaug per 20 minučių turite keletą labai gražių pagrindinių akimirkų. Kai Herakleitas išplaukia ir plaukia, gausite puikų garsų derinį su bangomis. Tada Oweno balai, yra srautas, yra stygos ir tai skamba arfoms ar fleitoms. Tai tiesiog gražu. Pasibaigus valandai, turite filmo „Biosfera 2“ paleidimo bangos montažą. Muzika tiesiog sklando, tačiau ji yra lengva, teikia viltį ir tai yra labai svarbi šio dokumentinio filmo garsinė patirtis. Man smalsu jūsų pokalbiai su Ovenu, kurie leido jam išvystyti balą, kurią jis padarė.

Ačiū. Owenas yra solo atlikėjas ir filmų kompozitorius, taip pat orkestruojantis kitiems muzikos atlikėjams. Jis labai virtuoziškas. Bendradarbiavome kurdami ankstesnį mano filmą Įrašytojas: „The Marion Stokes Project“. ir tai buvo labai į sintezę orientuotas rezultatas. Vykdydamas šį projektą, jis pasakė, kad labai norėjo sukurti didelę orkestrinę partitūrą ir pasikliauti organiškais instrumentais ir styginiais, kai tik jausis tinkama, nors partitūrai taip pat yra si-fi sintezatorius. Manau, mano požiūriu, norėjau, kad filmas būtų epas. Tai daug rankų darbo, 16 milimetrų medžiagos ir žemo našumo Betacam filmuotos medžiagos. Man patinka idėja surinkti didžiulę orkestrinę partitūrą. Tai labai netikėta. Tai nėra tai, ką paprastai matote. Vienas iš mano mėgstamiausių filmo muzikos kūrinių yra tada, kai statoma „Biosfera 2“ ir matote, kaip visos sijos ir stiklo plokštės kyla į viršų, o tai yra didžiulė, epinė akimirka iš partitūros. Prisimenu vaizdo įrašą, kurį man atsiuntė Owenas, kaip Makedonijos orkestras įrašė ir seka tą signalą. Tiesiog man buvo taip nuostabu matyti tokią didžiulę muzikinę akimirką kartu su šia žemo dažnio filmuota medžiaga. Manau, kad tai ypatingai pakelia filmą.

Visiškai sutinku su tavimi. Klausimas jums apie šių dienų interviu, kai žmonės turėjo išsakyti savo pamąstymus apie patirtį ir gyvenimą grįžtant į pradžią. Man patinka, kaip interviu jūsų fonas… Taip dažnai, kai filme kalbame arba interviu subjektai, kaip, esu tikras, matėte, fonas visada skiriasi. Tai kažkieno biuras, tai kažkas tokio, tai fonas čia, fonas ten. Tačiau dabartinių interviu metu jūs jaučiate labai vienodą santarvę su kiekvieno iš jūsų temos fonu. Man patinka pagrindinė metafora, susijusi su jų gyvenimo biosferoje ir grupėje darnumu ir vienodumu. Man įdomu jūsų mintys, kaip eiti tuo keliu, o ne: „Gerai, tai šitame name, šis tame name“, ir tegul tai bus netvarka.

Iš esmės, kaip sakoma filme apie sinergijos ir geodezinio kupolo paaiškinimą ir tai, kad rutulio įtempimas turi savo individualias stipriąsias puses, kad jų sanglauda yra galinga. Man istorija yra įdomi, bet joje gilu, kai visos šios skirtingos perspektyvos, šis tikras asmenų, dalyvavusių šioje epinėje istorijoje, tinklas susijungia su visomis jų skirtingomis perspektyvomis. Norėjau tai užfiksuoti ne per eklektiškus nustatymus, iš kurių jie yra, bet šioje vieningoje erdvėje. Mane įkvėpė geodezija ir geodezinis kupolas, todėl sukūrėme šį geodezinių konstrukcijų rinkinį. Mes tai sukūrėme studijose skirtingose ​​vietose, kur filmavome interviu, kad sujungtume visus šiame santykių tinkle, kurie visi susilieja į šį didelį projektą.

Man patinka toks jo vaizdas. Tai taip pat naudinga dvejopai, nes tai nesumažina to, ką jie sako. Jūs neturite netvarkos.

Taip, tai paprasta. Labai džiaugiuosi, kad tai pastebėjote ir įvertinote, nes tam tikra prasme nenoriu, kad žmonės apie tai galvotų, bet taip pat noriu, kad tai suteiktų filmui dizaino pojūtį. Tiek daug to, ką jie darė, buvo labai orientuota į dizainą. Visa ši 90-ųjų estetika taip pat. Tai tikrai šaunu. Aš tiesiog norėjau sukurti subtilią dizaino patirtį, kuri jaustųsi kaip tinklas, o ne tik visi šie skirtingi asmenys.

Tai labai gerai atspindi visą Johno Alleno vizijos istoriją ir visą grupę, grįžtančią į meniškesnį kūrybos laiką septintajame dešimtmetyje, hipių eroje. Man patinka tai, ką tu padarei.

Dabar, kai baigėte savo kino biosferą, sakykime, ką sužinojote apie save, o konkrečiau – apie save kaip filmų kūrėją ir pasakoją, ko imsitės ateities pastangose ​​ir projektuose?

Manau, kad būdamas žmogus, jaučiausi kitokiu atsakomybės lygiu. Jaučiu skirtingą atskaitomybės lygį, kurį daugiausia įkvėpė biosferos atstovė Linda Lay. Ji vis dar gyvena Oracle, Arizonoje. Ji vykdo tikrai kuklius projektus, tokius kaip bendruomenės sodas. Oracle yra vieta, kur yra Biosphere 2. Šiuo metu ji teikia savitarpio pagalbą ir atneša daržovių Oracle žmonėms. Ji veikia tikrai labai mažu mastu. Man patinka jos kadras, kur ji pabaigoje išeina iš miniatiūrinio šiltnamio. Ši mažytė biosfera. Per pokalbį filmavimo aikštelėje turėjome plastikinius butelius, aš jai pasiūliau vieną, o ji pasakė: „Aš nenoriu to laikyti. Tai siunčia neteisingą žinią. Tai privertė mane galvoti tik apie savo atsakomybę ir atsakomybę. Manau, kad tai yra mano, kaip žmogaus, asmeninis įvertinimas. Kai supratau, kad pagrindinė filmo tema yra apie mažas grupes kaip pokyčių modelį, manau, kad tiesiog pradėjau įvertinti tikro komandos bendradarbiavimo dinamiką. Ne tik fotografuojant, bet ir visa komanda ir tai, kad visi turi skirtingas stiprybes, skirtingą patirtį ir skirtingus požiūrius, o kai jie iš tikrųjų susijungia, gerąja prasme, galite pastūmėti daug toliau. Galite peržengti tai, kas, jūsų manymu, yra įmanoma. Tai pasakytina apie žmones šioje istorijoje. Aš ką tik turėjau tikrai gerą bendradarbiavimo patirtį su visa mūsų komanda, ypač su prodiusere Stacey Reiss ir mūsų redaktoriumi Davidu Teague. Taip pat turėjome nuostabią savo archyvarų, istorijų kūrėjų, asocijuotų redaktorių, eilučių gamintojų ir visą komandą. Buvo ankšta, nebuvo didelė grupė, bet susirinkome visi ir, manau, tai tikrai pasiteisino mūsų bendradarbiavimo stiprumu.

Ar esate pasirengęs gyventi biosferoje?

Ne, aš nesu pasiruošęs gyventi biosferoje. Esu įstrigęs namuose. Nekantrauju išeiti į lauką.

Debbie Elias, išskirtinis interviu 2020-04-28