• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • MICHAEL CUESTA Cut to the Chase Talking AMERICAN ASSASSIN – IŠSKIRTINIS INTERVIU

MICHAEL CUESTA Cut to the Chase Talking AMERICAN ASSASSIN – IŠSKIRTINIS INTERVIU

Ambicingas projektas nuo pat pradžių, skirtas ne tik prodiuseriui Nickui Wechsleriui („Under the Skin“, „Magic Mike“, „Reservation Road“, „Seksas, melas ir vaizdajuostė“), bet ir režisieriui Michaelui Cuesta („Nužudyk pasiuntinį“). abu sukūrė filmus, kurie padidina įtampą ir abu žino, kaip papasakoti istoriją, Wechsleris iš prodiuserio pozicijų ir Cuesta su režisieriaus POV, tačiau AMERICAN ASSASSIN gerokai pranoksta viską, ką kiekvienas padarė anksčiau, ir tai daro neįtikėtinu rezultatu. . Ir taip, kol matome veiksmo pirštų atspaudus ir kolegos prodiuserio Lorenzo di Bonaventura (franšizės „Transformeriai“, „Red“, „Red 2“, „The Last Stand“, „G.I. Joe“ franšizę) nuo pradžios iki pabaigos, veiksmas. Vien tik filmo tobulumo nepasiekia, todėl Wechslerio ir Cuestos gilumas ir platumas tampa tikrais bendradarbiaujančiu filmų kūrimo triumviratas.

Michaelas Cuesta ir Dylanas O'Brienas, filmo AMERICAN ASSASSIN užkulisiai.

Devintajame dešimtmetyje Tomas Clancy šnipinėjo šnipinėjimo trilerius, o Vince'as Flynnas yra XXI amžiaus žanras, kuriame yra juodųjų operacijų, aukšto lygio stebėjimo, nešiojamų branduolinių ginklų ir visuotinių grėsmių, kylančių iš asmenų, o ne gerai suteptais. vyriausybės ar kontrvyriausybinės mašinos. Jei esate Vince'o Flynno Mitcho Rappo romanų gerbėjas, jums patiks AMERICAN ASSASSIN. Jei niekada neskaitėte vieno iš Flynno šnipų trilerių, pamatę šį filmą skubėsite į vietinę knygų parduotuvę arba prisijungsite prie „Amazon“, kad užsisakytumėte knygų seriją. Nedažnai filmas užfiksuoja tą patį jaudulį ir intrigą, kaip ir spausdintas puslapis, bet su AMERICAN ASSASSIN tai neabejotinai – tai režisieriaus Michaelo Cuestos vizijos dėka.

Išlipęs iš savo komforto zonų televizijoje ir filmuose ir pereidamas prie veiksmo žanro, Michaelas Cuesta įneša AMERICAN ASSASSIN pasakojimo gylio ir platumo, todėl tai yra gerai atliktas ir linksmas filmas, kuriame puikiai dera istorija ir veiksmas. Tačiau kalbant apie žanrą, Cuestai sunkiausia buvo ne tikras veiksmas ar istorijos susiliejimas su veiksmu, o „išmokti valdyti visas pasitaikančias asmenybes, tokias kaip Lorenzo di Bonaventura, kuris yra labai labai stiprus, didelis asmenybių gamintojas. Jam daug pasisekė veiksmo žanre. Tada kaskadininkų koordinatoriai, antrojo padalinio direktoriai, kurie atlieka veiksmus ir yra buvę kaskadininkai. Tai jų pačių pasaulis. Tai man nauja“. Tačiau Cuesta turėjo „užtikrinti, kad [veiksmas] atitiktų scenarijų“, kalbant apie „toną ir kadrus“. Plėtodamas, jis pažymi, kad „Nebent tai yra konkretus dalykas, tai daugiau apie toną ir istoriją. Kad ir kur padėtų fotoaparatą, viskas. Tai man buvo sunkiausia. Aš išmokau didelę šio filmo pamoką.

Michaelas Cuesta ir Michaelas Keatonas (nuo 1 iki k.), filmo AMERICAN ASSASSIN užkulisiai

Įdomu tai, kas iš pradžių atvedė Cuestą į šį projektą. Trumpai tariant, atidarymas. „Jūs turite būti su šiuo personažu visą filmą. Tai tikrai buvo toks požiūris. Tai buvo labiau subjektyvu. Visada yra objektyvus dalykas, bet kaip dažnai filme esu visažinis? Tik vieną kartą, kai nudažo kambarį raudonai. Kai jis nužudo visus tuos vaikinus kambaryje. Mičas yra kaip pantera. Yra kadrų, labai anonimiškų kadrų aš padariau. Kaip tada, kai jis šaudo į tuos vaikinus. Jis kaip wham, wham! Aš jį suprojektavau. Gavome lėlę ir parodėme Dylanui, kad tai yra tai, ko aš noriu, ir mes ją sukūrėme. Bet tai yra tarpusavyje susiję ir vis tiek atrodo tikra.

Istoriją ir personažus papildo Steveno Price'o partitūra, kuri susieta su Mitcho Rappo personažo emocionalumu ir sudėtingumu. Ne veiksmo rezultatas, Cuesta ir Price dirbo kartu, kad išvengtų veiksmo jutimo perkrovos ir sutelktų dėmesį į emociją, besiskleidžiančią dramą. Cuestai: „Visada buvo apie tai. Tai visada turėjo būti apie Mičą. Tai emocinga istorija. Tai psichologinė. Tai pasireiškia veiksmais, bet man darbas su Dylanu ir kodėl Dylanas atėjo į laivą, buvo todėl, kad mes apie tai kalbėjome. Jis norėjo užfiksuoti sudėtingumą, kas vyksta su šiuo vaikinu, ir išmokti, taip sakant, sutramdyti tigrus.

Scena iš AMERICAN ASSASSIN

Kalbant apie Dylaną O'Brieną, Cuestos balse galima išgirsti beveik tėvišką susirūpinimą, kai jis kalba apie O'Brieną ir drąsą, kurią jis turėjo patekti į AMERICAN ASSASSIN po beveik mirtinos avarijos kitame filme. Tikėdamas, kad O'Brienas panaudojo savo gyvenimo ir mirties patirtį, kad gilintųsi į Mitchą Rappą, Cuesta mąsto. „Staiga jis atsidūrė valtyje, kurioje buvo Mitchas Rappas. Drama. Mokytis pasitikėjimo. Visi tie dalykai. Aš ten nenorėčiau eiti, bet Dilanas tai iškėlė, ir jam pavyko sutrumpinti. Tai jam buvo didelis dalykas. Ta avarija jį sukrėtė. Jis vos nenumirė. . . Jis įsipareigojo, berniuk. Nėra švelnumo. Jis įsipareigojo. Jei ką, tai tas, kuris augino, buvau aš. Mano sūnus už jį trejais, ketveriais metais jaunesnis, buvau kaip tėvas. Aš buvau nervingasis. Jo tėvas buvo daug šalia ir tėvas mylėjo mane už tai, bet kartais jie turėdavo pasakyti: „Michael, baik nerimauti“. . . Mūsų saugos darbuotojai ir aš peržiūrėtume [veiksmą]. Mes praleistume laiką. Man nerūpėjo, ar eisime laikui bėgant. Saugumas yra numeris vienas“.

Scottas Adkinsas kaip „Viktoras“ filme AMERICAN ASSASSIN

Kalbant apie saugumą, ypač kalbant apie veiksmo kiekį tokiame filme kaip AMERICAN ASSASSIN, nėra nieko svarbiau už profesionalų buvimą po ranka prieš kamerą ir už jos. Šio filmavimo metu dalis tos patirties buvo gauta iš kovos menų ir MMA veiksmo žvaigždės Scotto Adkinso. Vien tik Adkinsas ekrane padidina istorijos ir besiskleidžiančio veiksmo autentiškumą, tačiau čia Adkinsas atliko dvejopą paskirtį; vaidina Viktoro personažą ir taip pat dirba su Dylanu O'Brienu.

Per pirmąją treniruočių akistatą tarp Adkinso ir O'Brieno, kaip kitų CŽV agentų Viktoro ir Mičo, tonas iš karto nustatomas. Nuo pat pirmos akimirkos, kai jie pasirodo kartu, supranti, nors ir nesąmoningai, Scottas Adkinsas yra pilnas. Jis nustato mano-y-mano veiksmų juostą. Tačiau Cuestai Adkinsas buvo labai svarbus, nes „Dylanui reikėjo būti su žmogumi, kuris gali sumušti. Žodžiu, dalyvavau aktorių atrankoje Londone ir buvo didelis susidomėjimas. Mano triukų koordinatorius pasakė: „O kaip su šiuo vaikinu?“ Aš taip: „Nežinau, kas jis toks.“ Jis atliko atranką. Tai buvo gerai. Buvo kietas. Kaskadininkų koordinatorius pasakė: „Aš juo pasitikiu. Dilanas šiek tiek nerimsta. Turite duoti jam ką nors [patyrusio]. Suporavus Adkinsą su O'Brienu, kaskadininkai labai mažai apdirba akmenis ir, kaip rodo kamera, jiedu kovoja tikra ranka. Fotografuodami visą treniruočių kovą tarp jųdviejų, Keatono Hurley prižiūrint seansą, nuo pradinės atakos iki netikėtos purvo vonios ir visko, kas yra tarp jų, Cuesta ir operatorius Enrique Chediakas nepaleido kameros. „Ta scena, kai jie suko fotoaparatą? Pasigirdo šūvis, kur tai tęsiasi kurį laiką, tai jiedu puolė į jį ir Keatonas šaudo virš jų ginklu. Tai buvo jie“.

Scena iš AMERICAN ASSASSIN

Pagarba redaktoriui Conradui Buffui, kad pjūviai yra „švarūs“. Redagavimas yra toks pat rapyriškas ir sklandus, kaip samurajų kardas, einantis per šilko gabalą. Tempimas atliktas gerai. Pirmą kartą, kai Cuesta dirbo su Buffu, jis greitai nufilmuoja kai kuriuos filmus, kuriuos Buffas filmavo per savo karjerą – „Titanikas“, „Arlingtono kelias“, „Terminatorius 2“, „Terminatoriaus išsigelbėjimas“, „Treniravimo diena“. „Dante's Peak“ ir „True Lies“, tik keletas. „Jis vyresnis džentelmenas. Konradas yra tylus, išmintingas. . .Pjauname penkiems, šešiems mėnesiams. Aš ką tik palikau jį kitą dieną ir sakau: „Tai reiškia, kad daugiau tau neskambinsiu ir nesakysiu: „Ar galite tai pakeisti?“. Jis puikus.

Michaelas Cuesta, „American Assassin“ užkulisiuose
Scena iš AMERICAN ASSASSIN

Žinoma, kas būtų AMERICAN ASSASSIN be operatoriaus Enrique Chediako darbo. Istorijų pasakotojas su šviesa ir objektyvu, jiedu sukūrė vizualinį tonų pralaidumą, kuris yra gana netradicinis veiksmo filmams, ypač tiems, kuriuos sukūrė Lorenzo do Bonaventura, kuris tiki gausia aprėptimi ir gražia blizgia pakuote. (Ir tame nėra nieko blogo!) Bendradarbiaudama su Chediak Cuesta turėjo vieną taisyklę. „Tai turi turėti požiūrį. Ką pasakė Scorsese? Tai tarsi nukreipiate, o ne pasirenkate. Jaučiuosi taip, lyg režisavau jį, o ne tik aprėpiau sceną ir padaryčiau 50 sąrankų per dieną. Per dieną atlikčiau 20 sąrankų, bet taip yra todėl, kad žinojau, kaip tai bus redaguojama. Tai buvo ne tik scenos aprėpimas. Įrodymas yra protingas ECU naudojimas, apšvietimas ir netipiškas fotoaparato išjungimas su specifiniu ir apgalvotu metaforiniu ir emociniu dizainu.

„Tai buvo apie objektyvavimą. Tai buvo subjektyvumas. Aš pasakiau: „Noriu būti ant Mičo pečių“. Nusiunčiau jį Enrikei. Tai buvo tada, kai pirmą kartą jį sutikau. Aš paaiškinau, kad atidarymo paplūdimio scena yra filmo stilius. Nori būti su Mitchu. Tai daug plačių objektyvų. Kai naudojate ilgus lęšius, dažniausiai tai yra požiūrio taškas. Tai šnipų filmas. Du vaikinai kalbasi balkone. Jūs fotografuojate juos su ilgu objektyvu. Pastebėdamas lyriką, kas vyksta ekrane, Cuesta prisipažįsta: „Sukurčiau daiktus. Viskam buvo choreografija. Elegancija“. Tačiau būna akimirkų, kai Cuesta pasirenka „tai, kas [scenai] atrodo tikra. Šiek tiek daugiau užfiksuota ir mažiau sukurta. Aš naudoju tuos metodus. Užfiksuota, tai reiškia, kad suteikiate aktoriams erdvės.

Dylanas O'Brienas kaip „Mitch Rapp“ filme „American Assassin“.

Ironiška, bet iš visų filmavimo Romoje, kur didžioji filmo dalis vyksta nuo siaurų akmenimis grįstų gatvelių ir intymių kavinių iki reikalingų senovinių griuvėsių, audringiausia viso filmo scena buvo lauke Londone. „Tai buvo nelaimė. Buvo taip sunku suvaldyti Londono gatves. Jie nuolat kontroliavo [pėsčiųjų eismą], o aš šaukiu: „Tiesiog paleisk žmones.“ Jei atidžiai pažiūrėsite, į šūvį įeina žmonės, bet tai suteikė jam gyvybės. Tai buvo sunkiausia padaryti“.

Kai AMERICAN ASSASSIN baigtas ir dabar iškeliauja į pasaulį, Michaelas Cuesta turi šiek tiek laiko apmąstyti šią filmų kūrimo patirtį ir tai, kodėl šis filmas jam buvo „tinkamas“ šuoliui į veiksmo žanrą. Trumpai tariant, „Du tikrai patyrę prodiuseriai. Vienas vaikinas, kuris vadovavo studijai. Esame skirtingi, bet jis žino, kaip reklamuoti filmą. Jaučiausi gerose rankose. Jo partneris Nickas, kuris yra labiau mano jautrus, kilęs iš nepriklausomo pasaulio. Nickas turi puikų skonį, todėl jaučiausi tikrai palaikomas. Tai svarbu. . . Nickas buvo tikrai geras partneris. Lorenzo tai suprato, bet taip pat užtikrina, kad veiksmas būtų aprėptas.

Taylor Kitsch kaip „Vaiduoklis“ filme AMERICAN ASSASSIN

„Tačiau manau, kad tai tikrai buvo būdas, kuriuo žinojau, kad galiu šiek tiek įtraukti savo dalyką į šį veiksmo filmą. Šiek tiek sudėtingumo. Geri žmonės daro blogus dalykus, blogi – gerus. . . Žinojau, kad ten pateksiu. Tai užtruko, bet žinojau, kad ten pasieksiu. Aš turėjau reikalų su studija ir taip pat tik su gamybos machinacijomis. Laiko, turiu. Štai kodėl žinojau, kad galėsiu šiek tiek uždėti savo antspaudą, o ne būti tik samdomas ginklas.

Vienas iš „antspaudų“, kuriuos Cuesta uždėjo ant AMERICAN ASSASSIN, yra Taylor Kitsch personažas Ghost. „Vaiduoklio personažas, kurio aš labai ieškojau, perkeldamas scenarijų aš jį įsijausdavau. Iš pradžių jis buvo šiek tiek ūsus sukantis. Kankinimų seka buvo labai svarbi. Visa tai, kad Hurley buvo kankinamas? Aš įtraukiau tai į scenarijų likus trims savaitėms iki filmavimo.

Tačiau galiausiai viskas priklauso nuo žodžių puslapyje, istorijos, veikėjų. „Sunkiausia yra charakteris ir scenarijus. Sunkiausias dalykas yra teisingai sudaryti scenarijų. Galėčiau nutraukti šį filmą ateinančius dvejus metus ir padaryti jį vis geresnį ir geresnį. Tai sunkiausia dalis kuriant filmus. Vaizdinė dalis yra lengviausia. Man taip pat lengviau, nes buvau šaulys. Šaudymo veiksmas nėra toks sunkus. Tačiau sunkesnė dalis yra scenarijus. . . Žmonės mano, kad filmai turi būti „Marvel“ filmai, kad būtų rodomi teatre. Man patinka ne, papasakokite gerą 120 minučių istoriją.

pateikė Debbie Elias, interviu 2017-07-24