• Pagrindinis
  • /
  • interviu
  • /
  • NANCY CARTWRIGHT neapsiriboja Bartu Simpsonu, IEŠKOTI FELLINI – IŠSKIRTINIS INTERVIU

NANCY CARTWRIGHT neapsiriboja Bartu Simpsonu, IEŠKOTI FELLINI – IŠSKIRTINIS INTERVIU

Prieš žiūrėdamas ir patyręs filmo IN SEARCH OF FELLINI grožį ir emocijas, turėjau galimybę trumpai pasikalbėti su Nancy Cartwright ant raudono kilimo kitam filmui, kur ji man suteikė šiek tiek įžvalgos apie filmą IN SEARCH OF FELLINI. Mūsų pokalbis tik sustiprino mano smalsumą ir nerimą pamatyti filmą, nes Nancy yra ne tik filmo IN SEARCH OF FELLINI bendraautorė (kartu su Peteriu Kjenaasu), filmo prodiuseriu, ir vaidina nedidelį vaidmenį ekrane. tačiau šis filmas yra paremtas jos asmenine kelione. Pamačius filmą mano smalsumas buvo daugiau nei apdovanotas, nes FELLINI IEŠKOJIMAS yra tiesiog įspūdingas. Magnifico! Bellisimo! Magico! O režisieriaus Tarono Lextono dėka tai vienas gražiausių metų filmų tiek vizualiai, tiek emociškai.

IEŠKOTI FELLINI

Su visais paties Fellini filmo bruožais, nuo interpretacinių ir metaforiškų vaizdų iki istorijos, filmo struktūra susipina Fellini filmus su mūsų herojės Liucijos kelione per gyvenimą, kai ji išgyvena savo fantazijas apie tai, kas yra pasaulis. Ir kaip matome, gyvenimas iš tikrųjų YRA Fellini filmas. Apsėsta Fellini, jo filmų ir pasakojimų, gyvenusi labai apsaugotą gyvenimą, valdoma mylinčios, bet perdėtai saugančios motinos Kler, Liusė pasitraukia pati ir išvyksta į Italiją IEŠKOTI FELLINI.

Dvidešimt metų, kai buvo kuriama Cartwright, ir per įvairius įsikūnijimus, kol atsidūrėme arčiausiai jos pačios kelionės, Nancy ir aš vėl susitikome praėjus kelioms dienoms po to, kai pažiūrėjome filmą IN SEARCH OF FELLINI, kad pakalbėtume ne tik apie filmą ir Nancy. kelionę, kad tai būtų padaryta, bet nepakartojamas Bartas Simpsonas ir jo įtaka FELLINI IEŠKOTI. Entuziastingos ir putojančios Nancy aistra šiam projektui yra neabejotina ir suprantama.

Nancy Cartwright

Tai, ką padarėte kartu su Taronu [Lextonu], prasideda nuo jūsų sukonstruotų personažų, ir taip, nors dalis to gali būti apie jūsų pačių kelionę, ieškant Fellini, tikiuosi, kad nesileidote į visas išdaigas. į kurią Liusė įsitraukia?

[juokiasi] Ne.

Tačiau tai, ką padarėte kurdami personažus, yra puiku. Visi yra taip gerai apibrėžti. Mes pažįstame kiekvieną iš šių moterų ir net vyrus, ir nereikalaujant jokio dialogo, kiekvieną galima atpažinti pagal visą komplektą, sukomplektuotą su kostiumu ir aktorių atranka. Žvilgsnis į Kseniją [Solo] ir ji yra Liusė. Iš ekrano tiesiog išsprūsta plačiomis akimis nekaltumas, niekšybė, ir tu iš karto žinai, kas ši moteris. Ir fotoaparatas ją myli. Ji švytinti.

Ačiū. Ji atlieka nuostabų darbą. Mačiau tai 28 kartus, o ji tarsi... esu prikaustytas. Negaliu nustoti jos stebėti.

Ksenia Solo kaip „Lucy“ filme IN SEARCH OF FELLINI

Kaip atsisėsti ir spręsti tokią istoriją, nes vienas iš raktų, ne tik formuojant personažą, yra charakterio sąveika, o ypač toji virkštelė tarp Claire ir Lucy per mylias? Ar tai susisteminote rašydami? Ar iš pradžių išskleidėte tai kaip Liusės istoriją, Kler atskirą istoriją, o paskui jas supynėte?

Tai geras klausimas. Tai buvo tokia evoliucija. Nežinau, kaip tai apibūdinti. Tai buvo šokis. Tai buvo tarsi choreografija. Akivaizdu, kad montažas buvo su tuo susijęs, bet ne, viskas buvo parašyta, ir aš paėmiau iš Piterio klipus ir smulkmenas; Turiu pripažinti savo bendraautorius Peterį Kjenaasą. Turėjome parašyti apie tuziną scenarijų per 20 metų tai darydami, ir anksčiau tai nebuvo motina / dukra. Tai buvo dvi draugės, o kitą kartą – seserys. Mes apsisprendėme dėl motinos reikalo, nes vėlai supratau, kad paimkime tikrą įvykį, nutikusį su mano pačios mama, kad mano mama mirė, kai persikrausčiau iš Kalifornijos į Los Andželą, kad įgyvendinčiau savo svajonę. Kai tu tai galvoji ir turi tai galvoje, ši evoliucija, tai taip ji išsivystė. Visa idėja buvo ta, kad ji siųsdavo šiuos atvirukus pirmyn ir atgal nuo savo mamos, todėl tai visada buvo šalia.

Man patinka tas ryšys ir jis niekada nenutrūksta. Tas mamos ir dukters ryšys niekada nenutrūksta. Jūs tai jaučiate nuo pradžios iki pabaigos. Nebuvau visiškai tikras, ar įeisiu, nes tiek daug šio filmo, atrodo, kaip Fellini. Atrodo, kad tai yra Fellini filmo atoslūgis ir srautas, kur jis nagrinėja, veda asmenis į keliones ir tiria mūsų pačių žmogiškąją būklę. ir idėja išdrįsti svajoti. Tai yra, trumpai tariant, Fellini. Būtent tai jūs čia padarėte, o Taronas su neįtikėtina Kevino Garrisono kinematografija tiesiog atgaivina viską.

Oi, kaip nuostabu girdėti, kad taip sakai.

Ksenia Solo ir Maria Bello (nuo 1 iki r.) filme IEŠKOTI FELLINI

Ar supratote, koks vizualiai paveiks, koks vizualiai metaforiškas ir gražus būtų šis filmas?

Turiu būti nuoširdus su tavimi. Aš turėjau idėją dėl Tarono. Taronas, dirbantis su Kevinu Garrisonu [kino operatoriumi], jiedu kartu ir neįtikėtinais santykiais su Peteriu ir aš. Nebuvau susipažinęs su Kevinu ir visais jo atliktais darbais, pavyzdžiui, reklamos ir panašiais dalykais, bet aš buvau susipažinęs su Taronu. Taronas atvedė Keviną dėl to. Tai tik būdas pasakyti, kad aš tiesiog taip pasitikėjau Taronu, kad jis atrodytų kažkaip, bet kai pamačiau pirmąjį... Tai buvo net ne taip, kaip mačiau pirmą jo peržiūrą. Kai buvome vietoje, mačiau jį ant whatchamacallit, monitoriaus čia pat, į kurį galėjome žiūrėti, kol jie filmavo. Aš sakau: „O, dieve.“ Aš jums pasakysiu, kad dalis to priežasčių, be abejo, yra Kevino Garrisono įgūdžiai, bet tai, kad mes išleidome milijoną dolerių objektyvams, nes tokio ūgio filmą, jam reikėjo atsarginę kopiją ir technologinį palaikymą. Kai turite techninių žinių, kurios yra čia, tada bet kokia žinia, kurią bandote perduoti, gali pasiekti auditoriją.

Žinoma, jūs neinate į tokią vietą kaip Italija su vietomis, kuriose filmuojate ir atsinešk nešvarią įrangą.

[juokiasi] Teisingai. Jei ketinu išleisti pinigus įgulai, sau ir aktoriams nuvežti į Italiją, geriau būčiau gerai pasiruošęs.

IEŠKOTI FELLINI

Kadangi tai toks vizualus filmas, estetika tokia gryna ir turtinga, kai rašai scenarijų – ir žinai, kad kai kurie rašytojai tai daro – jie rašo visas pastabas apie spalvas, kaip jie tai įsivaizduoja. , kaip yra kostiumas ir tt – ir čia, ypač su Lucy ir jos kostiumais, yra paprastas ir pagrįstas dalykas, kad net ir fantastiškiausiose situacijose ji vis dar yra pagrindinis elementas, kol aplink ją vyksta visa fantazija. Man smalsu, kiek konkretus jūs supratote rašydami patį scenarijų, kalbant apie vizualinę kryptį, kaip galite pamatyti ją stovinčią prie fontano, kai teka saulė ir atsispindi jos veide ar panašiai.

Oho, tu labai pastabus! Labai ačiū už tai, bet aš negaliu to pripažinti. Kai rašėme ją su šiuo nespalvotu [apranga], labai paprasta, todėl ji leidžiasi į šią kelionę, o kai ji keliauja, viskas iš jos krenta, todėl ji atsiduria Romoje, kur ją prarado. pelerina, ji pametė krepšį. Vienu metu ji turėjo skrybėlę. Visada buvo mintis, kad tai yra Fellini ir Arlequin.

Ksenia Solo kaip „Lucy“ filme IN SEARCH OF FELLINI

Tai taip metaforiška, ką Liusė išgyvena, kai atsisako visą šią apsaugą, kurią turėjo nuo mamos, ir išeina pati. Tai tarsi kiekvienas sluoksnis, kiekvienas drabužis, kiekvienas dalykas, kurį ji praranda, yra tik šiek tiek daugiau jos patiriamo pasaulio, ir aš tiesiog pagalvojau, kad tai taip garsiai kalba, kai tai žiūrėjau.

Gerai. Labai gera tai girdėti. Jūs viską pagavote. Oho!

IEŠKOTI FELLINI

Ar tai buvo katarsas jums, išgyvenant šią daugiametę kelionę, kad ši istorija atgytų?

Na, taip, jei tik dėl to, kad tai užtruko tiek ilgai, kad pagaliau tai padariau. Aš kalbu apie tai 20 metų ir visada žinojau, kad ketinu tai padaryti, bet Debbie, turėjau būti tam pasiruošusi. Mano atsakomybė turėjo būti pakankamai didelė, kad žinočiau, jog iš tikrųjų galiu būti šios gamybos vadovu ir užtikrinti, kad jis būtų atliktas taip, kaip norėjau. Petras, turėdamas jį kaip rašymo partnerį, jis man buvo toks švyturys, ir aš tikrai žiūrėjau į jį, kad padėtų man vadovauti, nes bendradarbiavome rengiant vienos moters šou. Aš parašiau ne vienos moters laidą, todėl pasinaudojęs jo pagalba ir vadovavimu galime tai padaryti kartu.

Man labai įdomu, Nensi. Ar manote, kad dėl Barto Simpsono kada nors buvo kažkas, kad Bartas jums labiau trukdė ar padėjo jūsų kelionėje į FELLINI IEŠKOTI?

Tu šaunus! Tu toks nuostabus! Jūsų klausimai tokie įtikinami. O Dieve! Tai nuostabus klausimas! Džiaugiuosi, kad manęs paklausei. Zinai ka? Mano, kaip prodiuserio, pozicionavimas su Bartu yra geras dalykas, bet kaip aktorės tai nėra geras dalykas. Sąžiningai, beveik visą jos kūrimą ketinau vaidinti Claire kaip aktorę, nes esu Claire amžiaus. Claire galėtų būti vyresnė. Maria Bello yra jaunesnė už mane, bet būčiau galėjusi suvaidinti Claire. Niekas nesakys Nancy Cartwright, kad negalite vaidinti šios dalies.

Bet kadangi tai yra mano sąžiningumas, atrodo, kad žiūriu į jį ir sakau: „Matau, kad tai yra kliūtis“. Tai nėra gerai. Aš nenoriu...“ Visų pirma, nenoriu, kad tai būtų vertinama kaip tuštybės kūrinys. Nenorėjau, kad taip būtų. Labai norėjau tiesiog papasakoti šią istoriją. Turiu Maria Bello, kuri, kaip matėte, puikiai tinka šiai daliai, ir aš pasitraukiu, nes nenoriu, kad visuomenė galvotų, pirma, tai bus animacinis filmas, o jei aš daryčiau Claire, tai atvertų duris kritikai, pavyzdžiui, „Ji skamba kaip Bartas Simpsonas“, ir tai atitrauktų dėmesį. Taigi aš sakau: „Pamiršk tai“. Aš to nedarau.“ Man tai nereiškia tiek daug. Nesu žinoma kaip filmuojanti aktorė, nors turiu tam tikrą istoriją.

Maira Bello ir Mary Lynn Rajskub (nuo nuom. iki k.) filme IEŠKOTI FELLINI

Turiu pasakyti, kad aš maniau, kad tu esi tokia žavinga, be galo žavinga vaidmenyje.

Ačiū. Aš ją mylėjau. Ir aš ketinu už tai įskaityti Taroną, nes ši dalis iš pradžių buvo vyras. Tai tikra. Tai kažkas tikro. Aš sutikau šį vaikiną, jo vardas buvo Cosmo, o aš esu Cosima. Taigi mes išlaikėme tą panašumą, bet jis turi šiek tiek daugiau nei tai, ką aš žaidžiau ir ką mes turėjome laiko žaisti. Jis buvo šiek tiek pakoreguotas, bet jis kalbėjo septyniomis kalbomis ir dirbo su Fellini. Jis buvo aktorius ir buvo „Satyricon“. Ir, beje, toks buvo ir vaikinas, kuris vaidina mano vyrą toje scenoje, kurioje aš esu. Bruno Zanin. Kai jis buvo jaunas, jam buvo 22 metai, vaidindamas 15-metį, jis melavo ir sakė, kad jam 17 metų, ir gavo pagrindinį vaidmenį filme „Amarcord“. Taip. Mes jį suradome ir ištraukėme iš pensijos, nes jis negalėjo užsidirbti pragyvenimui vaidindamas Italijoje. Mes jį ištraukėme ir jis buvo tobulas.

Cosimos scena tokia graži. Jūsų žodžiuose, spektaklyje yra tikras emocinis rezonansas. Ir tai įvyko gražiu filmo momentu.

Ačiū. Labai ačiū. Nuopelnas vėlgi yra Taronas ir Spenceris [Jonesas], o redaktoriai tai daro už tai, ir Tarono nurodymai šiuo klausimu. Tai buvo tokia bendradarbiavimo meno forma. Tai tiesiog buvo toks pilnas. Turiu pasakyti, kad tai buvo žavinga patirtis. Man tai patiko. Tik kiekviename žingsnyje ir mano darbuotojai, dirbantys su manimi „Spotted Cow“, jie neleido man nusiminti, kad mes su Piteriu ir Taronu galėtume susitelkti. Mes gyvenome mažame burbule, itališkame burbule ir bet kokiomis problemomis, su kuriomis jie susidūrė su licencijų sutartimis ir filmavimo scenomis, kurias turėdavome mokėti, kad galėtume filmuoti tam tikrose Italijos erdvėse, ir visa tai nebuvo mūsų žinioje. Tai buvo nuostabu.

Nancy Cartwright filme IEŠKOTI FELLINI

Tai liudijimas žmonėms, kuriuos samdote, Nensi. Tai gera akis, kai gali rasti tokių žmonių ir turėti juos savo komandoje, o tada jie tave taip apsaugo.

absoliučiai. Tu teisingai supratai. Tai labai svarbu. Menininkams labai svarbu, kad šalia jų būtų žmonių, kuriais jie iš tikrųjų galėtų pasitikėti, ir jie nėra tik „taip“ vyrai. Tai taip pat užtikrina, kad jei būsite per daug prisisotinęs, kažkas iš jūsų gali jus nuvesti į šalį ir pasakyti: „Žinai ką? Ar ką tik girdėjai, ką ką tik pasakei? Jei tuose santykiuose yra toks artumas ir pasitikėjimas, tokį bendravimą reikėtų leisti pasakyti.

Po to, kai pagaliau tai atgaivinote ir patekote į pasaulį, ką sužinojote apie save kurdami IEŠKOTI FELLINI?

Tai nuostabus klausimas! Šioje kelionėje, jei norite, po kelionės pajutau, kad žinau, kad aš pats atradau, kad galiu viską. Galiu įgyvendinti bet kokią svajonę. Nenoriu apie tai kalbėti. Žmonės gali klausytis Nancy Cartwright, Barto Simpsono balso, kuri „Simpsonus“ kuria 29 metus, ir jai nėra dėl ko jaudintis. Ji turi gazilijoną milijonų dolerių. Bet tai ne apie tai. Tai apie pasitikėjimo savimi lygį. Tai susiję su tuo, kad neleidžiu kitiems žmonėms sugniuždyti mano dvasios. Tai neleidžia kitiems žmonėms įsikišti ir priversti manęs jaustis mažu, nes kaip menininkas galiu padaryti bet ką. Tai iš tikrųjų yra esmė. Visi turime pasakojimų. Kiekvienas turi papasakoti istoriją, ir aš tai atradau savo kelyje. Netgi reklamuodama filmą išvykau į kelionę per šalį.

Aš nusipirkau 1952 m. klasikinį Chevy pikapą Šarlotėje, Šiaurės Karolinoje, tik todėl, kad norėjau jį turėti. Mano namas yra kaip Konektikuto sodyba viename akrame Northridge, Kalifornijoje. Ir aš tiesiog jaučiau, kad jam trūksta sunkvežimio iš tos eros. Tai buvo tik pramoga ir todėl, kad aš galiu. Norėjau turėti tai kaip žaislą. [juokiasi] Šį sunkvežimį radome Šarlotėje ir aš jį vairavau arba bandžiau važiuoti per šalį. Man buvo pasakyta, kad pavyks, bet buvo keletas žagsėjimo. Dujų matuoklis buvo ne visai tikslus. Su AAA susidraugavau keliose valstijose. Daug jo įrašėme, bet kita kelionės dalis, be sunkvežimio parvežimo namo, buvo žmonių apklausa. Kartu su manimi buvo trys žmonės su savo „iPhone“ telefonais ir tikrai gražiomis kameromis, kad duotų interviu tiesiog su žmonėmis 66 kelyje. „Cracker Barrel Restaurants“. Važiavome per Springfildą, Misūrį ir Bentonvilį. Mes nuvykome į Bentonvilį, Arkanzasą. Ten vyksta kino festivalis, kuris buvo vienas iš mūsų taikinių pakeliui. Štai susitarimas – sutikau žmonių. Aš jiems nesakiau, kas esu. Aš pasakiau: „Mano vardas buvo Nancy, aš esu filmų kūrėja ir turiu komandą. Aš tik noriu jūsų užduoti vieną klausimą. Mes kuriame šį dokumentinį filmą ir tai nesukels jūsų gėdos. Tai apgalvota ir verčianti susimąstyti. Ar galėtumėte atsakyti į klausimą?“ Jie sako: „Taip“. Aš nesulaukiau vieno žmogaus, kuris pasakytų „ne“.

IEŠKOTI FELLINI

Oho!

Viskas, ką padariau, tai paėmiau mikrofoną ir paklausiau jų: „Taigi, pasakykite man ką nors. Ko tu ieškai?“ Sakau tau, Debbie, kokios reakcijos, kurias sulaukiau, kiekvienas žmogus, iš tikrųjų yra toks klausimas, kurį žmonės tiesiog sveria. Tai nuostabu. Mes vis dar dirbame prie jo redagavimo ir jis bus išleistas tikriausiai mano svetainėje. Bet tai, mano nuomone, buvo mano tikslo esmė – IEŠKANT FELLINI; buvo pataikyti į tą realybės stygą, kuri mus visus sieja, koks čia mūsų tikslas. Akmuo, ir jūs matėte jį „La Strada“ klipuose, kur Richardas Basehardtas duoda jai tą akmenuką ir sako: „Šis akmuo turi tikslą. Viskas turi tikslą, net ir tu. Štai taip.

pateikė Debbie Elias, interviu 2017-09-12