NUOSTATYTOJI LINIJA

Laikas – 1995 metai. Pasaulį jungia laidiniai telefonai. Kaip aiškina režisierė Gillian Robespierre: „Nebuvo taip lengva bendrauti su žmonėmis. Kai skambinate jiems fiksuotojo ryšio telefonu ir parengėte planą, geriau atsidurkite tame kampe [pasivažinėti], nes kitaip būsite įstrigę. Manau, kad mes tai pavadinome LANDLINE, nes tai buvo mūsų gyvenimas. Viskas buvo sukurta aplink šį telefoną ir tai buvo vienintelė mūsų bendravimo forma. O bendravimas ir jo trūkumas yra tai, kas yra LANDLINE, kaip pasakojama vidutinės Manheteno vidutinės klasės šeimos akimis.

1995 metais vis dar veikė plytų ir skiedinio įrašų parduotuvių ir knygynų gausa. „Starbucks“ nebuvo užvaldžiusi pasaulio. Internetas buvo ankstyvoje stadijoje ir dar nebuvo rastas namuose. Mobilieji telefonai buvo dideli keblūs dalykai ir juos rasite tik pas gydytojus, teisininkus ir 1 proc. Jei namuose neturėjote telefono arba naudojote taksofonu, išskyrus pašto paslaugas, vienintelis būdas susisiekti buvo asmeniškai. Tačiau be skaitmeninės sienos betarpiškumo ir saugumo akis į akį susidūrimai ir bendravimas buvo norma. Ir ta norma, kaip ir šimtus metų, dažnai sudaro sąlygas susierzinimui tarp žmonių, o šiuo atveju – personažų, verčiančius žmones nori ar nenori klausytis vienas kito.

Susipažinkite su Jacobs šeima. Seserys Dana ir Ali bei tėvai Alanas ir Patas. Dana yra beveik 20 metų, susižadėjusi su gražiu berniuku Benu, su kuriuo gyvena, ir dirba žurnalų pramonėje. Ali yra 17 metų ir baigia vidurinę mokyklą. Ieškodama savo pagrindo pasaulyje, nesvarbu, ar tai būtų bendraamžiai, ar šeima, kyla daug nerimo, nes Ali stumia beveik visus įmanomus vokus, kuriuos gali pastūmėti 17-metė, bandydama artėjančio pilnametystės vandenis. Ji sėlina į siautėjimą, išbando narkotikus, primygtinai reikalaujant geriausio draugo, nusėlina į šeimos atostogų namelį, kad pirmą kartą pasimylėtų su savo draugu, ir kiekviename žingsnyje kovoja su mama ir tėvu.

Kalbant apie Patą ir Alaną, Pat dievina Hillary Clinton, o darbo vietoje lygiuojasi į Hillary iki pat jos pečių paminkštintų, plačiais atvartais Nolaną Millerį primenančių kostiumų. Ji išsako savo nuomonę kiekvienu žingsniu ir visais klausimais, nesvarbu, ar tai būtų darbe, ar namuose, bet namuose ji numeta „F bombą“ taip dažnai, kaip atsisėda prie kavos puodelio per pusryčius. Ir ji nuolat kovoja su Ali. Alanas nuolat triūsia ir vergauja reklamos įmonėje, svajodamas tapti dramaturgu. Nors jo ketinimai atrodo garbingi, negalima nujausti visiško atitrūkimo nuo to, kas vyksta jo paties namuose, todėl kai Patas priverstas nubausti Ali, kad jis išsėlino iš namų, jis ne tik nustebęs tuo, ką Ali darė, bet ir nesugalvoju, kaip ją drausminti. Vienintelis akivaizdus atsakymas yra išplėšti telefoną iš sienos.

Nereikia nė sakyti, kad seserys skiriasi kaip diena ir naktis, o dėl maždaug 15 metų amžiaus skirtumo, panašu, kad tarp jų taip pat vyksta kartų skirtumas, dėl kurio vyksta nuolatiniai brolių ir seserų kivirčai. Ali mano, kad Dana turi geriausią gyvenimą su mielu sužadėtiniu, artėjančia santuoka ir karjera. Dana pyksta Ali dėl visų Ali daromų dalykų, dėl kurių Dana mano išsisukanti, kai to nepadarė. Ali turi išlįsti. Dana to nepadarė. Ali geria ir bando narkotikus. Dana to nepadarė. Tačiau visas ginčas nutrūksta, kai Ali, būdamas girtas ir apsvaigęs nuo narkotikų, užklysta į diskelį, kurį įdėjus į šeimos kompiuterį atrandama šimtai erotinių (beveik pornografinių) eilėraščių, kuriuos jos tėvas parašė kažkam, kurį jis vadina tik „C. “. Įsitikinęs, kad jos tėvas turi romaną, Ali patiki Danai apie savo atradimą. Ir nors Ali pasitiki Dana, pasirodo, Dana turi ką atskleisti Ali; ji užmezga romaną su vaikinu, kuris yra naujas koledže. Atmesdama savo neištikimybę, Dana susivienija su Ali ir jiedu imasi išsiaiškinti „C“ tapatybę, prieš susidurdama su tėvu ir papasakodama mamai, ką žino.

Gillian Robespierre ir Elisabeth Holm yra stebuklinga komanda. Jų jautrumas ir pasakojimo metodai yra panašūs ir LANDLINE atveju kyla iš tų pačių patirčių. Kaip bendraautoriai, jiedu užklupo LANDLINE temą, kai kalbėjo apie savo gyvenimą ir užaugimą, o svarbiausia, kaip jų tėvų skyrybos skyrėsi nuo to, ką šiandien matome filmuose. Kaip pasakoja Robespierre'as: „Mūsų tėvai mums pasakė, kad mes skiriamės. Mūsų šeimos nesugriuvo; na, buvo tam tikras akivaizdus sprogimas, bet kas atsitiko po to, kad suartėjome. Mūsų tėvai tapo žmonėmis. Jie buvo ne tik tie žmonės, kurie primetė taisykles mums į gerklę. Mūsų mamos tapo šiomis labai pažeidžiamomis, stipriomis moterimis. Jie visada buvo stiprūs, bet pirmą kartą pažeidžiami ir įsileido į savo vidinį dialogą bei mintis. Mūsų vyresni broliai tapo draugais, o ne tik tie keistieji dėdės tipai, kurie dalijo kambarį su mumis. Buvo taip šaunu, kad mes su Liza turėjome tą bendrą patirtį. . .Todėl norėjome paimti tą pasakojimą, skyrybų, ir tarsi apversti jį ant užpakalio, ir anksti žinojome, kad norime sutelkti dėmesį ir sekti tris moterų kartas vienoje šeimoje ir kaip jos elgiasi. su šia „tragedija“, kaip jie bendravo vienas su kitu, kaip nutrūko bendravimas visoje šeimos struktūroje, ir tai, kas verčia juos vėl sujungti, yra branduolinių plunksnų ošimas. Tai savotiškai nuo to ir prasidėjo. Ir tada labai anksti tapo aišku, kad norime tai padaryti 90-aisiais, nes tai atsitiko mums 90-aisiais. Tai prasidėjo nuo mūsų asmeninės istorijos, o vėliau tapo kažkuo kitu.

Išlikdami ištikimi pagrindinei idėjai, kad šeima yra verčiama bendrauti, šeima, kuri turėjo sunkumų bendrauti, turėjo sunkumų būti sąžininga, turėjo daug paslapčių, melo ir asmeninio gyvenimo, Robespierre'as ir Holmas nukelia mus į ateinančios šeimos kelionę. kartu ir pažinti vienas kitą šiek tiek nuoširdžiau, be tekstų, socialinių tinklų ar neskaitant kažkieno el. Jie priverčia veikėjus kalbėtis tarpusavyje. Ir jie padaro personažus visiškai trimačius, todėl jie yra susiję ir skamba keliais lygmenimis.

Paprasti pasakojimo būdai Holm ir Robespierre leidžia gyvenimo ir žmogiškumo netvarkingumui ir komplikacijoms paspartinti istoriją, išlaikant moterišką perspektyvą ir požiūrį, kurio didžioji dalis kyla iš pačios Danos savipsichoanalizės ir pirštų. rodydamas į Ali.

Rezultatas yra nesenstumo jausmas, istorijos, charakterio ir žmogaus prigimties nesenstymas, kuris yra taip tvirtai nupasakotas, kad netrunka pamiršti, kad yra mobiliųjų telefonų, nėra elektronikos. Jie leidžia žiūrovams taip įsijausti į istoriją ir filmą, kad jei būtų įdiegta kokia nors socialinė žiniasklaida ar elektronika, išskyrus seną kompiuterį, ji būtų sunaikinusi besiskleidžiančią žmonių sąveiką. Tai gaivus tempo pokytis.

Kartu su Jenny Slate, kuri vaidino Robespierre-Holm kūrinyje „Akivaizdus vaikas“, Slate IS Dana. Jos laiko ir pristatymo jausmas yra tobulas. Šiferis valdo emocinę gamą nuo nuostabios sėkmingos moters, kuri turi viską, iki tos, kuri iškrenta iš malonės dėl nepasitikėjimo savimi ir net bandymų susinaikinti. Šiferis lengvai naršo tarp romantikos, neištikimybės, seserystės ir visos svarbios motinos ir dukters dinamikos, su pasitikėjimu ir pasitikėjimu.

Tačiau tikrasis LANDLINE džiaugsmas yra Abby Quinn. Kalbėk apie malonumą! Kalbėk apie spektaklį! Atlikdama pirmąjį pagrindinį pagrindinį vaidmenį ir bendraudama su Jenny Slate, Edie Falco ir Johnu Turturro, Ali vaidindama, Quinn yra išskirtinė. Net negimusi iki 1996 m., 1995 m. pasaulį ji apima nerūpestingai ir be pastangų, puikiai užfiksuodama emocijų kupiną paauglių nerimą, kurį lydi bendraamžių spaudimas, artėjanti pilnametystė, brolių ir seserų konkurencija bei mamos ir dukters galvos daužymas. Quinn yra nuoširdus, kuris pasireiškia kiekvienu niuansu, kiekvienu judesiu, kiekvienu vokaliniu posūkiu. Stebėkite Abby Quinn, žmonės, nes jos žvaigždė auga.

Pats ir Alanas, Edie Falco ir Johnas Turturro yra poezija, sukdami sustingusios santuokos ratus, beveik gyvena atskirus gyvenimus, gyvendami po vienu stogu, pamiršdami vienas kitą, bet žinodami apie savo dukteris. Turturro suteikia Alanui nevilties jausmą, kuris yra apčiuopiamas, o vaidmeniui suteikia tėčio ir dukters švelnumo. Falco yra kieta kaip nagai ir kiša savo kulnus kaip motina, vykdomoji direktorė ir vyriausioji šeimos vadė, tačiau kai ištinka tragedija ir tiesa, ji atskleidžia nuoširdų pažeidžiamumą.

Ir nepraleiskite Jay Duplass, dėl kurio Danos sužadėtinis Benas yra vienas maloniausių ir mieliausių vaikinų.

Gamybos požiūriu produkcijos vertės yra didelės, pradedant nuo vaizdų ir redagavimo. Redaktorius Casey Brooksas išlaiko viską sparčiai, šiek tiek pašėlusiai, panašiai kaip šeima, todėl redagavimas atspindi šeimos dinamiką iki pat pabaigos, o tada, kai ryšio linijos vėl atidaromos, šiek tiek sulėtėja.

Ir tada yra Chriso Teague'o kinematografija. Gražiai atliktas apšvietimas ir lęšiai. Pažymėtina, kad Teague'o dizainas skiriasi, palyginti su jo darbu „Akivaizdus vaikas“ su Robespjeru. Čia turime kinematografinę tekstūrą, 1990-ųjų filmo grūdus, bet tada yra ir šilumos. Jacobsų šeimai skirtas butas yra objektyvus, todėl sukuria klaustrofobišką jausmą, kad visi yra vienas ant kito, todėl jie yra priversti bendrauti, bet vis tiek ne. Kita vertus, kai išeiname į lauką, Teague'as ir Robespierre'as atlieka plačius kadrus, kurie vėlgi atspindi istoriją, nes kai asmenys yra už namų ribų, kiekvienas yra labiau linkęs bendrauti ar kam nors atsiverti. Nuo Niujorko gatvės iki atvirų miškų Niujorko valstijoje apšvietimas yra natūralus, rėmeliai platūs. Išskirtinis yra Teague apšvietimas ir artimas darbas reivo scenoje, kurioje dalyvauja Quinn's Ali. Gražūs neoniniai šviestuvai, skirti prie mėlynos ir juodos spalvos klubo interjero, griežtesni vidurio kadrai ir stambiu planu.

Kviečiame Kelly McGehee dėl gamybos projektavimo, nors ir tinka 1995 m., niekas nekyla kaip nykštis. Gamybos dizainas yra patogus ir paprastas, o tai prisideda prie nesenstančios filmo išvaizdos ir istorijos patrauklumo. Prie McGehee patirties prisijungia klientė Elisabeth Vastola.

Pagarba muzikos vadovei Lindai Cohen, kuri pristato vieną eklektiškiausių ir smagiausių garso takelių, kurie bus pristatyti po kurio laiko. Su viskuo – nuo ​​Paulo Simono iki 10 000 maniakų, afrikietiškų šokių muzikos iki populiarėjančių hiphopo melodijų iki Steve'o Winwoodo kūrinio „Bring Me a Higher Love“ – muzika dažniausiai yra pažįstama, tačiau dainos, kurios paprastai nenaudojamos filmai, kurie vėlgi suteikia gaivaus LANDLINE pobūdžio.

Nesenstantis ir gaivus, prisijunkite prie LANDLINE.

Režisierius: Gillian Robespierre
Rašytojos: Gillian Robespierre ir Elisabeth Holm

Vaidina: Jenny Slate, Abby Quinn, Edie Falco, John Turturro, Jay Duplass

pateikė Debbie Elias, 2017-07-17