OUTLAW KARALIUS

Kas ką nors prisimena iš savo mokyklos laikų istorijos pamokų apie Robertą Briusą? Jungtinėse Valstijose lažinčiau labai nedaug, ir tai tik vienas iš dalykų, dėl kurių „OUTLW KING“ filmas „būtina pamatyti“, nes jis užpildo spragas dar viename dažnai pamirštamame pasaulio istorijos fragmente, kuris buvo „pavyzdys“ daug ateities geopolitinių scenarijų, susiklosčiusių per šimtmečius.

Rašytojas/režisierius Davidas Mackenzie supažindina mus su Robertu Bruce'u iš karto po Williamo Wallace'o mirties ir supjaustymo, kurio kūno dalis Anglijos karalius padėjo visoje Škotijoje, siekdamas išsiųsti žinią Škotijos žmonėms apie tai, kas atsitinka su išdavikais. Karūna. Žmonių spaudžiamas Robertas Bruce'as turi pasiimti Wallace'o mantiją ir kovoti su karaliumi Edvardu ir jo sūnumi Edvardu, Velso princu, dėl Škotijos karūnos. (Škotija niekada nemėgo būti Anglijos valdžioje, kurią filmo žiūrovai pamatys ir filme „Škotijos karalienė Marija“.) Nuo žiaurios varžovo Johno Comyn nužudymo prie Dumbryso Greyfriarų bažnyčios altoriaus iki Roberto the. Bruce'o tremtyje Makenzie patiria daugybę emocijų, ypač Robertui Bruce'ui pavertus tyliu ir mąstančiu žmogumi iki momento, kai Komynas iš jo tyčiojasi ir jam grasina, todėl Robertas Bruce'as impulsyviai jį subado ir nužudo. Dėl stulbinančio operatoriaus Barry Ackroydo ECU objektyvo ir Chriso Pine'o išplėtoto šoko ir siaubo Mackenzie sudeda visus emocinius kiaušinius į vieną krepšį, laukdamas, kaip bus ištaisyta ši mirtina Roberto Bruce'o nuodėmė. Iš gerbiamo bajoro virsdamas neteisėtu, su nedideliu milicijos būriu šalia jo ir bažnyčios palaiminimo, Robertas Bruce'as kariauja su Anglija, kai užregistruota kai kurie visceraliausi ir kruviniausi mūšiai, kai jis siekia atgauti Škotijos nepriklausomybę. iš Anglijos tironijos.

Mackenzie negaišta laiko gilindamasi į „nepasakomą tikrąją Roberto Bruce'o istoriją“, kai sutinkame jį ir Velso princą 360 laipsnių pašaipiame kardų mūšio šokyje, kur dūžiai ir dūžiai yra tokie pat kandžiai kaip dialogas tarp du. Iš karto mus patraukia princo dinamiškumas, nesaugumas ir pavydas Robertui Briusui, kuris meistriškai parodytas Edwardo Howle'o spektaklyje, o vėliau atremtas paties Roberto Briuso mąslaus santūrumo. Chrisas Pine'as puikiai įsisavina Robertą Bruce'ą, kol ateis laikas jam emociškai ir fiziškai sprogti. Iki tos 2-ojo veiksmo akimirkos jį supa nepaprastai žavūs ir gerai išmanyti personažai – jo žmona Elizabeth, lordas Jamesas Douglasas ir jaunasis skveras Drew – kiekvienas tarnauja kaip jo moralinis kompasas sakydamas ir darydamas tai, ką galvoja Robertas Bruce'as. ; ypač kai kalbama apie Florence Pugh Elžbietą. Nuostabi Mackenzie struktūra.

Sukniedęs „Ledi Makbet“, Pugh vėl toks yra OUTLW KING. Ekrane ji yra gamtos jėga, o kamera ją myli. O Mackenzie labai uoliai naudoja Elžbietą kaip nuspėjamą Roberto Bruce'o kurso knygelę, iš pradžių kalbėdamas apie kurso laikymąsi, burių pakėlimą ir išvykimą, metaforą, kaip Robertas turėtų susidurti su savo priešais šiais sudėtingais laikais. Ir tada, 3 veiksme, Elizabetos žodžiai įsigali pažodžiui, kai nedidelė aistringa Roberto ištikimųjų grupė išplaukia į ežerus, kelia bures ir prašo visų klanų paramos. Gražus viso scenarijaus aprėpimas.

Aaronas Tayloras-Johnsonas kaip Jamesas Douglasas pristato galingą spektaklį, kuris svyruoja nuo blaivios ištikimybės iki maniakiško keršto. Puikus. Ir tada yra Stepheno McMillano, kaip jauno puslapio Drew, pasirodymas, kurio nekaltumas ir viltis tyliai atspindi Robertą. Stebėkite jaunąjį Drew ir servetėlių pluoštą rankoje, kai jis yra ekrane. Antraplanių personažų gylis yra stiprus, bet ypač su tais trimis, kurie supa Robertą.

Nors yra graži istorinė įžanga su Williamu Wallace'u ir Škotijos laiko juosta, filmas galėtų būti naudingas šiek tiek daugiau istorinio konteksto ir paaiškinimo, nes čia yra tiek daug judančių dalių ir žaidėjų. Pavyzdžiui, nuoroda į „Skraidantis drakoną“ ir raudonasis drakonas Anglijos vėliavoje. Iš pradžių buvo siejamas su karaliumi Arturu, XX a. pabaigoje ir 1200 m. jis tapo Velso vėliavos ir Velso dalimi, o atsižvelgiant į tai, kad Velso princas buvo velniškai nusiteikęs nužudyti Robertą Briusą, prasminga skristi drakonu, tačiau šiek tiek paaiškinta jo prasmė. ir ketinimas būtų sveikintinas.

Šio filmo gamybinės vertės ir techninis šlifavimas nepatenka į geriausius sąrašus. Kraujo ir kraujos autentiškumas yra nuostabus. Nuo Roberto brolio traukimo ir suskirstymo į ketvirčius bei vidurių, besileidžiančių žemėn, iki Elizabetos, pakabintos narve virš šaltos jūros, iki įvairios ginkluotės ir mūšio taktikos, viskas yra neįtikėtinai išsami ir gražiai parodyta Barry Ackroydo kinematografijoje. Nuostabiai įtraukiantis. Įžanginė kardų kova tarp Pine'o Roberto Bruce'o ir Howle'o Velso princo užburia. Objektyvus kaip bokso rungtynės, Ackroydas ne tik judina kamerą 360 kampu aplink du vyrus, bet ir tempia kamerą į priekį ir ištraukiama ritmu pagal kiekvieno žmogaus kojų ir kūno judesius. Vieną minutę kamera juda, kai Robertas smunka su kardu, o kitą – atsitraukia, o du vyrai suklumpa beveik girti, stuktelėdami ir audydami. Fotoaparatas svyruoja ir audžia, dunkso ir traukiasi atgal kaip kūnai. Plačiaekraniai vaizdai yra įspūdingi ir iš tikrųjų demonstruoja žemės bei vandenų grožį, kartu suteikiant geografinį atstumo jautrumą. Ne mažiau įspūdingos yra tylios intymios akimirkos, kai Robertas ir Elizabeth suartėja. Porai augant kartu, fotoaparatas nuolat įsijungia į artimesnį kadravimą, o apšvietimas net tamsėja šešėlyje, todėl galima iš tikrųjų sutelkti dėmesį į porą. Bet kur Ackroydas jį išmuša iš parko, yra mūšio sekos ir ypač kulminacinis mūšis prie Loudoun. Kraujo liejimo kibiras, kamera juda įnirtingu tempu (kaip ir Jake'o Robertso montažas) – rankoje laikomi kadrai yra tokie įtempti, kad jaučiasi taip, tarsi jie būtų mūšio dalis, kai kardai smunka ir pjaustosi, o spygliuoti rąstai perveria arklio šonus. , žmogus sukrautas ant žmogaus, kraujas ir purvas dengia viską. Už jūsų sėdynės krašto, balta įtampa. Ir ne silpnaširdžiams. Ar išdrįstume net paminėti išskirtinius liepsnojančių strėlių naktinius šūvius ir liepsnojančią stovyklą? Ackroydas tikrai randa grožį karo siaubuose.

Tarsi Ackroydo vaizdo nepakanka norint pamatyti OUTLW KING dideliame ekrane, velnias slypi detalėse, ką Ackroydas objektyviai išskiria iš kitų rinkinio OUTLW KING. Toks gobelenas ir tekstūra, turtingas Donaldo Grahamo Burto gamybos dizainas yra toks smulkmeniškas, kad norint pagauti visus prisilietimus, tikrai norite pamatyti filmą kuo didesniame ekrane! Jokia detalė nepalikta neatlikta. Lauko palapinių sudėtingumas yra toks pat gražus ir detalus, kaip ir įvairūs pilies kambariai ir puošnios lovos. Tai yra Jane Petrie kostiumo dizainas. Nuo grandininių stulpų iki sodrių šilko dirbinių iš Florence Push's Elizabeth (povo mėlynumo su išsiuvinėtu piešiniu dėvėjo) dirbinių iki škotų audeklo ir zomšinės medvilnės bei sunkesnės vilnos ir muslino, iki hermine apsiaustų karaliui ir Karalienė, kiekviena yra savita ir tobula ir laikotarpis, ir statusas. Kostiumo konstrukcijos detalės yra tokios kruopščios, kad matome plačias rankines siūles, kurios susiuva dygsniuotos tunikos liemenį ir rankoves, arba nebaigtus kelnių apvadus, trykštančius per purvą ir purvą. Nenustebkite išgirdę Jane Petrie ir Donaldo Burto vardus, vadinamus „Oskaro“ nominacijų ryte.

Ir taip, mes visi laukiame papildomo malonumo, kai stebime, kaip Robertas Bruce'as pusiau apsirengęs išnyra iš rytinio maudynių aukštumų tvenkinyje, apšviestame mėlynu dangumi ir kylančia saule, iš kurio atsiveria vaizdas iš priekio.

Būk Robertas Bruce'as uždraustasis ar karalius, OUTLOW KING yra puikus ir šlovingas pasakojimas.

Režisierius David Mackenzie
Parašė Bashas Doranas ir Jamesas MacInnesas bei Davidas Mackenzie

Vaidina: Chris Pine, Aaron Taylor-Johnson, Florence Pugh, Billy Howle, Samas Spruell, Tony Curran, Stephen Dillane, James Cosmo

pateikė Debbie Elias, 2018-10-17