OUTPOST yra geriausias metų paveikslas!

Sunku net žinoti, nuo ko pradėti kalbėti apie OUTPOST arba visiškai išreikšti šio filmo emocinį intensyvumą ir galią, bet iš anksto pasakyti: tai yra Geriausias metų paveikslas .

THE OUTPOST yra emocinė jėga, kuri abiem rankomis sugriebia tavo širdį ir sielą ir nepaleidžia. Tai ne veiksmo filmas. Tai „karo filmas“. Tai apie vyrus, kurie yra mūšio įkarštyje. Tai apie vyrus, kurie yra ant krašto ir pasiruošę kovai 24 valandas per parą, 7 dienas per savaitę, niekada nežinodami, kada užpuls Talibanas, kris bomba, žmogus mirs. Mes bendraujame su kiekvienu vyru. Su jais susipažįstame. Mums jie rūpi. Su jais juokiamės iš jų vaikiniško humoro. Skaudame už kiekvieną iš jų, kai skamba kulkos. Su jais verkiame dėl parpuolusio brolio. Būtent šis asmeninis ryšys pastūmėja THE OUTPOST į dar aukštesnį meistriškumo lygį. Caleb Landry Jones yra „Oskarų“ lyderis. Ir drįstu teigti, kad režisierius Rodas Lurie taip pat tikrai vertas apdovanojimo, kaip ir amatininkai, padėję sukurti šį meistrišką filmą. Taip sukuri filmą.

Adaptuota Paulo Tamasy ir Erico Johnsono iš „New York Times“ bestselerio Jake'o Tapperio negrožinės literatūros „The Outpost: An Untold Story of American Valor“, tai istorija apie Bravo Troop 3-61 CAV ir vyrus. Kamdešo mūšis. Adaptacija yra tvirta, su smulkmena ir tiesa, kuri iššoka iš ekrano. Niekas nėra padengtas cukrumi. Nieko neromantizuojama.

Įsikūręs slėnyje, giliai Afganistano kalnuose, yra Combat Outpost Keating, kuriame yra „Bravo“ kariuomenė. 54 vyrai buvo visiškai apsaugoti nuo užpuolimo iš forpostą supančių kalnų, kiekvienas ten esantis karys buvo užkabintas, laukdamas ir galvodamas, kada įvyks „didysis“. Jau kasdien sulaukdamas snaiperio ugnies, kiekvienas vyras žinojo, kad tik laiko klausimas, kada sužadėtuvės sustiprės ir padaugės. Ir tai padarė. 2009 m. spalio 3 d. Outpost Keating buvo užpultas Talibano. Neturėdami oro palaikymo, atkirsti nuo bet kokios tiesioginės pagalbos iš kitų padalinių, šie 54 vyrai turėjo laikytis rikiuotės, pasikliaujant vieni kitais. Išpuolis niekada neturėjo įvykti. Viena iš pagrindinių mūšio taisyklių – dar niekada neprisileisti aukštumos – vienu iš labiausiai neapgalvotų karinių sprendimų, Combat Outpost Keating buvo pastatytas trijų kalnų papėdėje. Kai tai buvo padaryta, „Bravo Troop“ turėjo tik vieną aiškų tikslą, vieną misiją – išgyventi. Galų gale Kamdešo mūšis amžiams išliks atmintyje kaip kruviniausias amerikiečių mūšis Afganistano kare, o Keatingo mūšio posto vyrai taps vienu iš labiausiai papuoštų 19 metų konflikto vienetų.

OUTPOST, užkulisiuose

Bėgant metams buvo sukurti keli puikūs karo filmai, „Hacksaw Ridge“, „Mes buvome kareiviai“, „Heartbreak Ridge“, „Ilgiausia diena“, „Diunkerkas“ , tai tik keletas, tačiau elementas, išskiriantis THE OUTPOST, yra laukiamas, bet dar nematytas karo aspektas. Pačiame šių kitų filmų konstrukcijoje, objektyvavime, matėme, kas ateina, žinojome, kas ateis. Su THE OUTPOST, kaip ir Outpost Keating kariai, mes nematome, kas ateina, ir didžioji dalis to yra dėl Eriko Carlsono gamybos plano atkuriant ir statant Outpost Keating. Pastatai sutvirtinti. Langų yra minimaliai arba visai nėra. Už jokio kampo nėra matymo linijos ar periferinio matymo, kad būtų galima pamatyti, kas ateina ar kas ten stovi. Visiems, kas matė dokumentinį filmą Restrepo iš Timo Hetheringtono ir Sebastiano Jungerio, kuriuos jie nufilmavo Afganistane Camp Restrepo Kandaharo slėnyje, iškart pamatysite autentiškumą ir detales, kurias Carlsonas atneša žaisti su THE OUTPOST. Autentišką išvaizdą ir išdėstymą papildo tai, kad Carlsonas galėjo dirbti iš tikrųjų planų, schemų ir nuotraukų Outpost Keating, nes dalyvavo Ty Carteris ir kiti vyrai, kurie buvo ten dislokuoti ir įsivėlė į Kamdešo mūšį.

O kas tie kariai? Liejimas yra tobulas. Kalbėk apie ansamblį! Ir tai tikrai yra ansamblis. Kiekvienas aktorius atsineša rimtumo, žiaurumo ir rezonanso prie stalo, kuris pasiekia per ekraną ir užmezga ryšį su kiekvienu iš mūsų. Kiekvienas žmogus yra toks pat patikimas kaip ir kitas. Niekada neabejojate, kad tai kariai. Pamiršai, kad jie aktoriai. Spektaklyje, dialoguose, scenarijuje kaip visumoje nėra nieko „holivudo“. Ir kiekvieną kartą, kai veiksmas suintensyvėja, ačiū Dievui, kad turime tokius kareivius, kurie mus gina. Tačiau tikrasis išskirtinumas yra Caleb Landry Jones. Jis tikrai stovi galva ir pečiais aukščiau minios kaip specialistas Ty Carteris. Landry Jonesas nuveda mus į emocingą kalnelį, kuris turėtų pelnyti jam daugybę apdovanojimų ir galbūt net tą mažą auksinį Oskarą. Už jo yra Scottas Eastwoodas kaip štabo seržantas Clintas Romesha. (Tiek Carteris, tiek Romesha buvo apdovanoti Garbės medaliu.) Eastwoodas yra galingas žmogus ir taip, jis ne tik atrodo ir skamba kaip jo tėvas, bet yra tam tikrų momentų ir tam tikrų dialogo linijų, kai imamasi dvigubai. , manydamas, kad ten stovi pats Clintas.

Eastwoodas nėra vienintelė naujoji karta, įtraukta į THE OUTPOST. Kaip kapitonas Robertas Yllescas, matyti Milo Gibsoną su uniforma ir tam tikrais kampais kartais prilygsta žiūrėjimui į jo tėvą filme „We Were Soldiers“, o tai tik sustiprina ryšį su Yllescas. Gibsonas yra jėga, su kuria reikia atsižvelgti, ir ji vadovauja ekranui. Jamesas Jaggeris (Micko sūnus) yra kareivis Chrisas Jonesas, o Scottas Alda Coffey (Alano Aldos anūkas) yra kareivis Michaelas Scusa. Taip pat yra Willas Attenboroughas (sero Richardo anūkas) kaip Pvt. 1 Edvardas Folkneris. Tačiau neapsigaukite. Kiekvienas iš šių vyrų tai atneša kiekvienu judesiu, kiekvienu žvilgsniu, kiekvienu žodžiu. Jie yra puikus palikimas jų vertiems giminaičiams.

Orlando Bloom yra dinamiškas kaip pirmasis leitenantas Benjaminas Keatingas ir išryškina stiprų charakterį, priderantį šiai komandai. Cory Hardrict seržantui Vernonui Martinui suteikia nuostabų lengvumą ir malonumą, o Kwame'as Pattersonas leidžia ne tik suprasti, kodėl vyrai jo personažą Sylvaniusą Brovardą vadina „Browardu bailiu“, bet ir leidžia suprasti, kodėl Browardas yra toks, koks jis yra. Stebėkite dinamito sceną tarp Eastwood ir Patterson, kuri jus pradžiugins. Chrisas Bornas, kaip Stefanas Mace'as, yra ypač vertas dėmesio ir iš tikrųjų atsiskleidžia trečiajame veiksme, susijusiame su Landry Joneso Carteriu. Jacob Scipio yra išskirtinis kaip štabo seržantas Justinas T. Gallegosas, o Tayloras Johnas Smithas išmuša jį iš parko kaip pirmasis leitenantas Andrew Bundermannas, suteikdamas Bundermannui neapibrėžtumą vadovauti, o šiuo metu jis vis dar yra lemiamas.

Dar daugiau autentiškumo ir sunkumo suteikia papildomas „Bronzinės žvaigždės“ laureato Danielio Rodriguezo, kuris filme vaidina save, atranka. Rodriguezas dalyvavo Kamdešo mūšyje. Taip pat pasirodo Henry Hughesas ir kiti karo veteranai, kurie filmui suteikia dar vieną autentiškumo sluoksnį.

Filmo kūrimas naudojant „skyrių skirstymą“ padeda ne tik nustatyti minimalią laiko juostą, bet ir suasmenina šią istoriją, nes sutinkame kiekvieną žmogų, atliekantį kario vaidmenį. Nors kiekvieno „skyriaus“ tikslas gali būti supažindinti mus su vienu žmogumi, tada mes susipažinome su jo bendravimu su jo ginklo broliais. Su jais susipažįstame tiesiog per atsitiktinius pokštus. Kas būtų įsivaizduojęs Carterio kilmę ir visus niūrius darbus, kuriuos jis turėjo prieš įstodamas į kariuomenę? arba kad kareivis, glostantis Sofijos nuotrauką ir kalbantis apie grįžimą namo, apkabinęs ją ir apkabinęs, nebūtų toks, kokio galima tikėtis. Iš arti matome, kaip vienam kariui ruošiamas sūrio omletas, o kitas valgo MRE, primenantį, kad tai karas ir esame priešo teritorijoje. Matome, kaip vyrai bando gyventi tam tikrą normalų gyvenimą, būdami nuolatinėje puolimo ir mirties šmėkloje. Ir mes bendraujame su kiekvienu iš jų, net ir labai nemėgstamu Brovardu Bailiuku.

Išpuolių staigumas šokiruoja ne tik šiuos karius, bet ir mus stebinčius. Mes esame gaisruose. Mus sukrėtė iki širdies gelmių kiekviena kulka, kiekvienas RPG, kiekviena mušama koja į žemę, kiekvienas prakaito lašas, kiekvienas kraujo lašas. Čia išsiskiria Lurie, kaip buvusio kariškio ir Vest Pointo absolvento, patirtis bei jo, kaip režisieriaus, techniniai gebėjimai. „Lurie“ papildymas yra puikus kinematografo Lorenzo Senatore, redaktoriaus Michaelo Duthie, vadovaujančio garso redaktoriaus Kriso Casavanto ir garso dizainerio Ryano Nowako darbas, todėl THE OUTPOST yra visiškai jutiminis, emociškai apčiuopiamas ir įtraukiantis filmas. Mes ten.

Dėmesys garso dizainui ir miksui yra vertas apdovanojimo, pradedant nuo balsų aido kanjone, kai vyrai ryte palieka kareivines patruliuoti slėnyje ir aplinkiniuose kalnuose. Viso filmo metu amunicijos specifika ir jos sluoksniavimasis su kiekviena ataka, o galiausiai ir trečiojo veiksmo ataka, prasidedanti maždaug nuo 1 valandos 7 min. Garso dizainas ir derinys yra nepaprastai jautrūs, kad beveik „jaučiama“ kulkų smūgiai. Ir tada garso komanda sluoksniuojasi į dialogą, vėją, helosą (ir skirtingus variklio ir ašmenų garsus tarp Apaches, medivacų ir kt.), dunksančius žingsnius, kulkosvaidžio trikojo užraktą ir apkrovą, kulkų žvangesį, pataikius į humvee, vienas šūvis, užmušantis šunį, šlapinantis garsas, cigarečių dūmų iškvėpimas arba naktinio „laužo“ traškėjimas. Toks kruopštus, kad per susitikimą su vietos genčių vyresniaisiais galime išgirsti net musių zvimbimą. Mūšyje karių pojūčiai sustiprėja, įskaitant garsą. Casavanto ir Nowako bei jų komandos dėka žiūrovai gali patirti tą patį sustiprintą jutiminį suvokimą.

Pamatęs, su kuo pristatė kino operatorius Lorenzo Senatore Meagan Leavey , jo objektyvas THE OUTPOST nestebina. Apdovanojimo vertas. Kalbėkite apie kniedijimą ir nagų kramtymą! Rankinio fotoaparato darbas yra ne pavyzdinis. Be to šis filmas negalėjo būti sukurtas ir turėti tokį širdį veriantį poveikį. Nuolatinis judėjimas, bet tyliomis akimirkomis, nuo kurių iki širdies gelmių sukrečiame ir prasideda veiksmas, patenka į sūkurį, beveik siurrealistinę erdvę, kurią jaučia kovos kareivis. Jaučiame „galvok ant kojų“ būdami ugnies ir spaudimo metu. Kamera fiksuoja siautulį; šiurpios situacijos pobūdis. Ir tada tai yra pažymėta ECU. Lurie ir Senatore įvedė mus į veiksmą, akimirką. Jaučiame, kaip gyvybė trykšta iš sužeistųjų, iš jų veidų. Ilgai ištęsti šūviai, oneriai, pasodinkite mus į kareivių kailį, niekad svarbiau, kaip artėjant spalio 3-iajai ir Talibano šimtams atakų iš kalnų. Turime tą patį požiūrį kaip ir kiekvienas karys. Be to, antroje filmo pusėje yra akimirkų, kai kamera iš tikrųjų atsiduria kareivyje, o operatorius bėga atbulai, išlaikydamas baimę, ryžtą vyro veide akių lygyje. mus. Lurie eina į žandikaulį ir kiekvieną kartą pasiseka. Bet tai, ką mes taip pat matome, yra to krašto, tų kalnų grožis. Upė su uolomis ir srauniu vandeniu, slenkančiu per uolas, o ant jos šoka saulės šviesa, o vėlyvo ryto vėjyje vis taip švelniai dvelkia medžiai yra ganytojiška, beveik dvasinga. Mes pamirštame, kad tai karo zona. Mus užliūliuoja klaidingas saugumo jausmas, o tada lygiai taip pat greitai sukrečiami atgal į realybę – sprogimas ir kūnas vandenyje. Daugeliui kinematografininkų dažnai nepavyksta užfiksuoti „smėlio“ ir „uolos“ tekstūros, tačiau Senatore objektyvas suteikia mums kraštovaizdžio tekstūros, o tada dar daugiau tekstūros, kai einame į kareivines ir matome jaukius prisilietimus, auksinius tonus, spalvas. sodrumas, ir stebėtina, kad nors iš arti, jaučiamas ne klaustrofobijos jausmas, o draugystės ir brolybės šiluma. Gražus kontrastų tyrimas.

Bet tada turime pereiti prie Michaelo Duthie'o redagavimo. Rapieris. Štai tau. Kai filmas pasieks pusiaukelę, pamiršk apie kvėpavimą. Mūšio greitis negailestingas. Be kulkų, RPG, kulkosvaidžių, tai yra jausmų ir širdies puolimas. Greiti ugnies pjūviai turi lyriškumą, kuris beveik atspindi veiksmą; ilgi oneriai, fiksuojantys Carterio judesį, kai jis bėga ir vingiuoja, Romesha, kaip jis veržiasi ir juda beveik kaip gepardas, kad pasiektų priekinius vartus. Bet tada turime akimirkų. Ankstesnės akimirkos, kai berniukai yra berniukai ir mes galime atsikvėpti. Subtilus balansas.

Patirtį užbaigia Larry Groupe'o rezultatas. Be jo tai nebūtų Rodo Lurie filmas. Žinomas kaip „svyravimo tarp didžiųjų ir mažųjų klavišų meistras“, šis talentas demonstruojamas OUTPOST. Niekada neįveikiama ir beveik visiškai nėra per mūšį, kompozicija yra subtili savo konstrukcija ir panaudojimu filme. Negalima praleisti ir pabaigos dainos, kurios žodžius parašė pats Rodas Lurie.

Apdovanojimo vertas kiekviename žingsnyje THE OUTPOST man amžinai įspaudė. Tai neišdildoma ir nepamirštama. Tai nėra skirta nuoširdžiai. Filme yra nuostabi eilutė - „Dievo planas yra mūsų chaosas“. Kamdešo chaosas ir tragedija ta, kad šis mūšis niekada neturėjo įvykti. Ši stovykla niekada neturėjo būti toje vietoje; neturėjo būti toje vietoje. Tačiau iš to chaoso kilo Keatingo kovos užkardos vyrų narsumas, drąsa ir broliškumas.

Režisierius Rod Lurie
Parašė Paulas Tamasy ir Ericas Johnsonas pagal geriausiai parduodamą Jake'o Tapperio negrožinės literatūros knygą Užpostas: neapsakoma Amerikos narsumo istorija

Vaidina: Scott Eastwood, Caleb Landry Jones, Orlando Bloom, Milo Gibson, Cory Hardrict, Jack Kesy, Kwame Patterson, Jacob Scipio, Taylor John Smith, James Jagger, Jonathan Yunger, Will Attenborough, Scott Alda Coffey

pateikė Debbie Elias, 2020-06-23