PASKURTIS

Autorius: Debbie Lynn Elias

  posmūgis – 2

AFTERSHOCK yra pritrenkianti pramoga! Švelniai genialus smagumas! Smūgių kupinas didelio oktaninio skaičiaus įspūdingas pasivažinėjimas, kuris niekada nesibaigia . Pagalvok Pavasario atostogos susitinka Žemės drebėjimas susitinka Neįmanoma .. Nepažįstami žmonės iš įvairių šalių susirenka į Valparaiso miestą Čilėje atostogauti, vakarėlioti ir gerai praleisti laiką. Ko jie nesitiki, tai 10,0 balų žemės drebėjimas, kad jų geri laikai nugrius ant žemės. Parašė Eli Rothas, Nicolas Lopezas (kuris taip pat režisuoja) ir Guillermo Amoedo, AFTERSHOCK filmų kūrimui nėra kliūtis. Čia yra šiek tiek visko ir viskas surišta su itin sočiųjų spalvų lanku, o užrišus kiekvieną kaklaraiščio galą vis arčiau ir arčiau prie skaniai nedoros galutinės išvados. Kai tik manome, kad žinome, kas nutiks, kai galvojame, kad viskas baigėsi, režisierius Nicolas Lopez mus šokiruoja kažkuo kitu.

Netrukus Rothas ir Lopezas padarė protingą pasirinkimą, filmuodami filmą Čilėje. Vakarėlis nuoširdus. Jaunas, gyvybingas, energingas, pulsuojantis gyvenimas. Muzika ir gyvenimo būdas yra gyvenimo kraujas, pulsuojantis, pulsuojantis ir pumpuojantis. Ir o mano. Ką mes matome pulsuojantį ir pumpuojantį likusią filmo dalį? Kodėl kraujas pumpuojasi iš nupjautų arterijų į rankas, suskaldytas rankas ir kojas, trykšta iš pilvo sutraiškytų aukų burnų, pulsuoja iš kūnų, kai 500 svarų sveriantys šviestuvai ir Mergelės Marijos statulos aptaško žmones, pulsuoja iš nugaros, krūtinės ir veidai, kai į tave įsirėžia kirviai. Pulsuoja gyvybė, pulsuoja kraujas. Taip – ​​pulsuoja.

  posmūgis – 8

Eklektiškas personažų derinys yra tobulas . Tarptautinis, pasaulinis patrauklumas, žmonės iš visų sluoksnių, kurie galiausiai turi pasikliauti vieni kitais, kad išgyventų. (Na, pažiūrėkime, kaip gerai žmogaus prigimtis gali nugalėti Motinos Gamtos pyktį.)

Kaip stačiatikių žydų vienišas tėvas „Gringo“, Eli Roth yra skanus, žaisdamas iki galo linksmai , bet ir su žuvimi iš vandens atsidavusio tėčio prisilietimu. Rašydamas personažą sau, Rothas prisimena galvojęs: „Tai puiku. Tai mano zonoje. Žinau, kad galiu vaidinti komediją. Galiu vaidinti juokingai ir kvailai, bet man patiko rašyti vaikiną, kuris buvo šiuolaikiškas vienišas tėtis su 8 metų dukra. Ir jis durnas“. Naudojant šį pagrindą veikėjui, Rothui ir Lopezui buvo suteikta galimybė „sukurti mažų gyvenimo problemų smulkmenas, kurios atrodo tokios svarbios, kol viskas neatsižvelgta į perspektyvą. . .Mes teikiame didelę reikšmę šioms nedidelėms problemoms ir paprastai reikia tragiško įvykio ar mirties, kad viską pažvelgtume į perspektyvą. Bet mes tikrai norėjome neskubėti ir parodyti vaikiną, kuris buvo žmogiškas ir ydingas.

  posmūgis – 5

O kas nežino Pollo? Nicolas Martinez yra putojantis malonumas kaip šiek tiek apsukrus žmogus-su-priemonėmis; žmogus, kuris pažįsta visus, gauna tai, ko jam reikia arba ko tau reikia ar nori. Draugas visiems ir, nors ir atrodo paviršutiniškas, iš tikrųjų yra draugas iki galo ir atiduos už jus savo dešinę ranką. O ne. laukti. Arielis yra tas vaikinas, kuris už tave atiduoda dešinę ranką – ypač kai bando išgelbėti savo mėgstamą barmeną. Kalbėkite apie nesaugų saldumą! Ariel Levy yra lėlė.

Kalbant apie moteris, Andrea Osvart tikrai turi jėgų pereiti į veiksmo žanrą. Protingas, ramus, bet ištiktas panikos priepuolio Osvartas suteikia Monikai jautrumo ir kruopštumo, panašiai kaip Angelina Jolie. „Didžiausias iššūkis man buvo gerai sužaisti [paniką], turėti šią nerimo problemą. . .Tikrai tam nesirengiau. Aš tiesiog pasitikėjau savimi“. Natasha Yarovenko Irina yra patikima, nuoširdi ir simpatiška. Bet tada mes kreipiamės į Lorenza Izzo . Turiu turėti veržlų darbą ir jos Kylie tai yra. Arogantiškas, pašėlęs, perteklinis energijos kamuolys – ji verčia mane galvoti apie Cyndi Lauper „Girls Just Wanna Have Fun“. Izzo galėtų būti plakato vaikas.

  posmūgis – 7

Labai fizinis filmas „AFTERSHOCK“ reikalavo, kad aktoriai atliktų savo triukus. Kaip pažymi Izzo: „Kai esi ten, tą dieną turi eiti su tuo, kas veikia. . .triukai buvo tikrai sunkūs. Režisieriui Lopezui suteikta „daug laisvės“ filmo kontekste: „Visas filmo filmavimas padarė jį dar labiau „po šoko“. . .Mes turėtume nustatyti, o jūs turėtumėte dirbti su aplinkybėmis. Buvo vidury nakties, buvo šalta, turėjome tam tikrą laiką dirbti funikulieriaus scenoje, buvo sunku. Atkartodamas Izzo jausmus, Osvartas priduria viską, kas svarbu: „Tai buvo pavojinga“.

Priešindamiesi tipams ir svaidydami į vėją patentuotas personažų nužudymo teorijas, Lopezas ir Rothas pateikia fantastiškus teminius elementus, mėtydami viską, išskyrus virtuvės kriauklę, bet esu tikras, kad jei pažiūrėsiu, tai irgi rasiu. Dialogo metu įterpiamos užuominos, iš esmės duodančios užuominų apie tai, kas laukia, tačiau šie anonsai yra tik tokie, kaip Lopez kuo ilgiau nesiliauja tenkinęs erzinimo, o tada tiesiog svaido mums WHAM į veidą . Neužtenka sutraiškyti švento betono, tegul irgi užsidega. Nepakanka įstumti į ką nors kirvį, užlipkime ant jo, kad visas kraujas ir viduriai iššoktų. Tačiau už vizualinių AFTERSHOCK aspektų yra moraliniai aspektai ir pati istorijos konstrukcija. Rothui svarbu, kad auditorija pastebėtų, kad „tai yra išgalvotas filmas. Jis pagrįstas įvykiais [10,0 balų žemės drebėjimas, kuris sukrėtė Čilę], ir tai yra tai, ko jūs laukiate.

  posmūgis – 1

Aiškindamas AFTERSHOCK genezę, Rothas prisimena, kad režisierius Lopezas „pradėjo man pasakoti apie žemės drebėjimą ir tai, kaip tai išgyventi. Ir tai buvo baisu. Jis pasakė, kad buvo apie 3:30 ryto ir jis ten sėdėjo, tai buvo paskutinis vasaros savaitgalis. Jis pasakė, kad matė savo „Nintendo Wii“ skrendantį per kambarį. Jis man pasakė: „Kai pamatysi savo Pietų parkas lėlės skraido per kambarį, tu žinai, kad tai rimta.“ Lorenza Izzo buvo klube. Visi buvo girti ir vakarėliavo, o paskui, ką žinote, jos draugei buvo nupjautos rankos, o jūs ieškote savo draugo rankų. Bet jei įvyks dar vienas pogrindinis smūgis, visas klubas sugrius ir visi miršta. [Lopez] pasakė: „Bičiuli, tai buvo sunku. . .žmonės buvo sutraiškyti po garsiakalbiais, sutraiškyti po lubomis.“ Tai tikroji gyvenimo patirtis ir yra autentiški elementai, apimantys AFTERSHOCK elementus.

Didelis dėmesys skiriamas istorijai ir žinutėms kurti bei „iš tikrųjų sukurti filmą apie moralinius pasirinkimus“. Komentarai apie žmogaus prigimtį yra įžvalgūs ir apmąstantys, nes pastebima, kad santykinai protingiems žmonėms galima pasakyti, kad baimė ir panika dingsta racionaliam mąstymui ir atsiranda naujų svarstymų, iš kurių ne mažiau kaip visuomenės žlugimas. „tiesioginis ir perkeltinis visuomenės žlugimas; visuomenės fanera. Visi elgiasi, tada taip atsitinka, ir jūs grįžtate į tam tikrą pirminę išlikimo būseną. Kaip tai apibūdina Rothas: „Įvyksta žemės drebėjimas ir ką tu darai? Bėgiate pro pastatą ir girdite verkiantį kūdikį. Mums visiems patiktų manyti, kad įbėgsime ir išgelbėsime tą kūdikį, bet jei turėsi vaiką, ar tai padarysi? Ar rizikuosite, kad pastatas sugrius, ypač kai jie visi grius [aplink] kaip kortų namelis? . .Norite išgelbėti save, norite išgelbėti savo draugą, bet jei jūsų draugas jus sulėtina ir jei per daug laiko skirsite rūpindamiesi šiuo žmogumi, jūs visi būsite nužudyti. Arba išsaugokite šį, nes jis kalba ispaniškai ir jums jos reikia. Kur brėžiate ribą ir kokius moralinius sprendimus darote? Norėjome parodyti pasekmes abiem – darydami tai, kad padėtumėte savo draugui, ir darydami tai, kad išsaugotumėte save. Būtent dėl ​​​​to filmas buvo baisus – tikrai padidino įtampą šiuose moraliniuose pasirinkimuose ir tada pašalinti žmones tokiu būdu, kad publika šauktų „O, po velnių!“

  posmūgis – 6

Ačiū fotografijos direktoriui Antonio Cuercha , kameros darbas puikus. Greitas tempas, kampuotas, kūrybingas, daug laiko laikomas rankomis, kuris traukia mus į akimirką – ypač per žemės drebėjimus. The vizualinė paletė ir tonas yra akį rėžiantys nuostabūs nuo ryškios kelių spalvų prie super sodrumas į ramų pajūrio grožį nuo funikulieriaus viršaus ir viskas demonstruojama su a didelio blizgesio skaidrumas. Tikras vizualinis stulbinantis.

Šventinis dalykas yra ne tik FX dizainas – nuo ​​žemės drebėjimo sunaikinimo iki elektros linijų pūtimo iki didžiulio žmogaus kaskadininkų darbų kiekio – bet ir tai, kad dauguma „FX“ yra praktiniai efektai, o ne CGI . Kai krenta betonas, tai nėra putplastis. Tai konkretu. Lopezui ir Rothui buvo svarbu, kad filmas „atrodytų didelis. Mes nenorėjome CG. Tiek daug filmų apie nelaimes atrodo taip, lyg žiūrėtumėte, kaip kažkas kitas žaidžia vaizdo žaidimą. . .bet tu nejauti to ryšio. . .Norėjome naudoti kuo mažiau CG. [Mes] tikrai sunaikinome daiktus, tikrai sudaužėme daiktus ir tiesiog padarėme šį intensyvų jaudulį. Pasak Lorenzos Izzo, išgyvenusios Čilės žemės drebėjimą, „Manau, kad tai suteikia filmui kažką ypatingo. . .o žiūrėdamas filmą irgi tai jauti. Iš tikrųjų galite pamatyti, kaip viskas lūžta. Iš tikrųjų galite pajusti, kaip krenta betonas ir juda grindys. Manau, kad tai buvo vienas didžiausių dalykų, kuriuos jie padarė, kad pavaizduotų žemės drebėjimo tikrovę. Andrea Osvart sutinka. „Mūsų filme jis taip gerai veikia todėl, kad tai, ką jautėme, jaučiasi iš tikrųjų.

  posmūgis – 3

Ir tada yra muzika ! WOW WOW WOW! Ir aš nekalbu apie techno. Aš kalbu apie natūralūs ir sodrūs orkestrai, kurie naudojami netipiškiausiu būdu . Ten, kur, jūsų manymu, būtų aštrus švelnus muzikinis judesys, gauname jaudinantį Johno Williamso tipo efektą, pavyzdžiui, Darthas Vaderis žygiuoja su audros kariais. Muzika didžiąja dalimi yra neprieštaraujanti istorijai bet kuriuo momentu; tiesiog puikus dizainas, nes sukuria emocinę dvilypę auditorijoje, kai pasąmonė pasikliauja klausos pojūčiu, o vaizdiniai nukreipia jus kitur. . Tik dar labiau padidina jaudulį ir jaudulį, taip pat įtampą, kuri vėliau daro istoriją ir šokiruoja daug geresnę!

AFTERSHOCK sukrečia jus į gyvųjų žemę mirties ir sunaikinimo dėka. NUOSTABAI KIAU!

Režisierius Nicolas Lopez

Parašė Nicolas Lopez, Eli Roth, Guillermo Amoedo

Vaidina: Eli Roth, Andrea Osvart, Ariel Levy, Lorenza Izzo, Nicolas Martinez, Natasha Yarovenko