PAUKŠČIŲ DĖŽĖ

Kaip prieš šimtmečius pastebėjo Ciceronas, o vėliau ir Šekspyras, ir sėkmė, ir meilė yra akli, o BIRD BOX yra tas aklumas, kuris suteikia didžiausią meilę ir sėkmę. Nuo pradžios iki pabaigos jaudinantis, Akademijos apdovanojimams nominuotas scenaristas Ericas Heissereris ('Atvykimas') ir Kino akademijos apdovanojimus pelniusi režisierė Susanne Bier ('Geresniame pasaulyje') pristato įtampą keliantį trilerį, kuris žada ne tik vieną išskirtiniausių kino filmų. atlygis, bet viena galingiausių emocinių vieno veikėjo kelionių, vykstančių per daugelį dienų.

Pritaikytas iš pripažinto 2014 m. Josho Malermano romano, BIRD BOX skrenda su labai žmogišku režisierės Susanne Bier pasakojimu, pakeldamas ir panardindamas patirtį per garsą ir vaizdą bei jų nebuvimą, sukurdamas distopinį pasaulį, kupiną Hitchcocko netikrumo, kas yra. įvykiai ir įvykių vystymasis per susipynusius praeities ir dabarties siužetus, kurie žavi ir gąsdina.

Pirmą kartą sutinkame Malorie, kai ji loja nurodymus dviem vaikams, vardu „Berniukas“ ir „Mergaitė“. Nenusiimkite akių raiščių. Klausyk visko, ką sakau. Neleiskite garso. Kad ir kas nutiktų, nenusiimkite akių raiščių. Situacija gąsdinanti ir įtempta. Upės ošimas užpildo garsinę erdvę. Jūs ne tik girdite įsitikinimą Malorie balse ir matote tai, kaip ji sugriebia kiekvieną vaiką, įdėmiai žiūrėdama jiems į akis, bet ir jaučiate. Baimė apčiuopiama.

Nusikirpkite penkeriais metais anksčiau ir susipažinkite su nėščia Malorie. Menininkė, ji niekada neišeina iš namų, net ne dėl bakalėjos. Ji neturi kontakto su išoriniu pasauliu ar žmonėmis, jau nekalbant apie emocinius ryšius, tačiau jos namai atviri pasauliui ir gamtai su langų sienomis. Taip nutolusi nuo žmogiškojo ryšio, ji net nepripažins savo nėštumo ir nepasakys žodžio „nėščia“. Ji neprisirišo prie savo negimusio vaiko ir to nenori. Jos sesuo yra jos vienintelis ryšys su pasauliu. Malorie mėgstama asmenybė yra išmintingumas ir sarkazmas. Šią dieną jos sesuo atvyksta nuvežti Malorie į trečiojo trimestro ultragarsinį tyrimą. Ultragarsas praeina gerai, bet išėjus iš ligoninės prasideda chaosas ir visus aplinkinius Malorie apima panika.

Nežinomas piktavališkas subjektas užkrečia pasaulį. Nors ir „nematoma“ plika akimi, kai žmogus žiūri tiesiai į šią neregėtą būtybę, tai sukelia didžiausią savo baimę ir nusižudo pagal žiauriausią ir baisiausią madą. Malorie sesuo pasiduoda esybei vairuodama ir išstumia Malorie ne tik į pasaulį, bet ir į chaoso, mirties ir sunaikinimo pasaulį. Ieškodama prieglobsčio dideliame kampiniame name gyvenamajame rajone, Malorie patenka į nepažįstamą situaciją, priversta bendrauti su kitais, kurie taip pat rado prieglobstį namuose.

Dienoms virstant savaitėmis, mėnesiais, o galiausiai ir metais, mes judame tarp įtampos kupinos praeities ir dabarties, kol abu keliai pagaliau susilieja į dabartį ir paskutinius kelionės etapus su Malorie, berniuku ir mergina, irkluojančiais upe ieškodami. apsauga nuo subjekto ir mirties.

Heisserer meistriškai sukūrė scenarijų, kuriame daug kalbama apie kiekvieną veikėją, pasaulį, kuriame jie gyvena, ir iššūkius, su kuriais susiduria kiekvienas atskirai ir kolektyviai, net kai mus sutinka tik tyla. Dviejų laiko juostų sukurtas gobelenas, judantis link susikirtimo, kelia įtampą ir baimę, žaisdamas Hitchcocko idealais, kad nematomas ar nežinomasis yra baisesnis už žinomą. Pagal šią filosofiją padeda Bier'o režisūra ir vizualinis dizainas, nes didžiąją filmo dalį mūsų vadovai yra užrištomis akimis ir turi nematyti pasaulio reginio, naudodami kitus pojūčius, kad galėtų naršyti ir išgyventi. Daugeliu atvejų pridedant dar vieną tekstūrinį ir jutiminį lygmenį, fotoaparato objektyvas taip pat yra užrištomis akimis, todėl žiūrovas verčiamas vaikščioti Malorie batais ir matyti tik šešėlius, kuriuos ji mato per savo tamsios spalvos storą marlę. Tai galingas vaizdo įrankis, kurį naudoja Bier ir operatorius Salvatore Totino, nes žiūrovai yra priversti „stebėti“ per garsą.

BIRD BOX puikiai išvysto tų, kurie įstrigo pirmosios šventyklos namuose, charakterius ir sudaro pagrindą mūsų pagrindinės veikėjos Malorie emocinei kelionei. Dinamika tarp Johno Malkovičiaus kaip Douglaso ir Sandros Bullock kaip Malorie yra raiška ir mes pamažu matome, kad Malorie buvimas teigiamai veikia Douglasą. Tai puikus šokis tarp jų. Lengvumo akimirkų yra nedaug, tačiau viena, kuri išsiskiria ir yra labai svarbi norint numalšinti nepatogią įtampą filmo pradžioje, yra tarp Douglaso ir Malorie ir apima šautuvą.

Tačiau tikrasis BIRD BOX džiaugsmas yra stebint Bullocką ir Trevante'ą Rhodesą kaip Tomą. Išsijungė iš diagramų karščio. Jie eina nuo pirštų iki kojų su emocijomis ir ryšiu, kuris traukia širdį. Neįmanoma nepaisyti, kad jiedu išgyventų ir baigtųsi laimingu gyvenimu, ypač kai matome Malorie augimą ir jos ryšį emociniu lygmeniu. Scena yra skirta stebėti Tomą ir Malorie, kad būtų galima pasėti galimų paaiškinimų sėklą, ką matome tarp Malorie, Boy ir Girl upėje.

Kalbant apie berniuką ir mergaitę, šlovė Heissererio scenarijui ir Bier nurodymui išlaikyti spaudimą, kas tiksliai yra berniukas ir mergaitė. Ar abu yra Malorie? Ar ji pagimdė dvynius? Ar vienas vaikas yra Malorie ir Tomo santykių rezultatas? Nebylios hipotezės tik padidina pastato įtampą.

Kiti pradiniai namiškiai yra Rosa Salazar Liusė, kuri iš pradžių pristatoma kaip stiprus personažas, kuris susvyruoja ir sulūžta, kai įsipainioja su palaidu patranku Feliksu, kurį vaidina kulkosvaidis Kelly. Nenuostabu, kad nepaisant gana riboto ekrano laiko ir dialogų, Jacki Weaver puikiai atlieka Sheryl vaidmenį. Matome, kad augimas ir sveiko proto emocinis stabilumas pradeda įsitvirtinti. Visada malonu matyti BD Wongą kaip namo savininką Gregą. O Tomas Hollanderis, kaip vėlyvas išgyvenimo pradininkas, vardu Gary, yra tiesiog žudikas – tiesiogine ir perkeltine prasme. Nervingas dviprasmiškumas, kurį Hollanderis persmelkia Gary, yra be galo intriguojantis, nes jis pasakoja pasakojimus apie psichiatrinius pacientus, kuriuos jis matė, privertęs atverti žmonių akis, kad būtų liudytojas „subjektas“, tačiau jo tai nepaveikė.

Tačiau šis filmas susiveda į Sandros Bullock ir Trevante Rhodes jungiamąjį audinį. Rodas pritraukia jus stiprybe ir jautrumu, o Bullock, viename geriausių iki šiol savo karjeros pasirodymų, nuveda mus į visišką emocinį žygį, kai ji iš vienatvės ir abejingumo pasauliui pereina prie motinos liūto, kovojančios už išlikimą. vaikai. Ji yra visiška galia. Ir jos fiziškumas tiesiog sustiprina emocinę Malorie gravitaciją.

BIRD BOX niekada neveiks, jei ne Beno Lesterio montažas. Į Lesterio darbą čia reikėtų skirti rimtus apdovanojimus. Šio filmo tempas yra gerai apgalvotas ir labai gerai atliktas, nes pradedame nuo dabarties, o tada pereiname į praeitį, o tada palaipsniui pradedame judėti į priekį į šiandieną. Mes esame ant kojų pirštų ir savo sėdynių krašto nuo pradžios iki pabaigos, BET niekada neprarandame savo vietos. Gana dažnai nelinijiškai keliaujant pirmyn ir atgal, tai sukelia painiavą auditorijai. Čia taip nebūna. Bier kryptis yra aiški ir glausta, o dėmesys tokioms smulkmenoms kaip Malorie plaukų ilgis, skylutės kelnėse ir t. t. leidžia auditorijai prisitaikyti prie konkretaus laiko.

Pagrindinis BIRD BOX elementas yra jo garso dizainas. Garso dizaineriai Benas Barkeris ir Glennas Freemantle'as sukuria garsinį potyrį, kuris yra ne tik malonus, bet ir toks pat dialogo ar scenarijaus emocinio šokio linija, kaip ir Heissererio žodžiai puslapyje. Kiekvienas gamtos garsas, paukščių sparnų plazdėjimas, spragsėjančių lapų pliūpsniai, plukdomi į neregėtą piktavališkumo spiralę (su nujaučiama Trento Reznoro ir Atticuso Rosso elektronine partitūra), šakos spragtelėjimas po kojomis, akmenų trenksmas, garso aidas, padangos traškėjimas per kūną, skvarbus riksmas to, kuris akis į akį sutiko didžiausią baimę, upės šniokštimas ar tylus šnabždesys, kad nebūtų aptikti , ir tylos kakofonija tarp jų pasakoja tik dar vieną eilutę, dar vieną istorijos puslapį. Be apdovanojimo vertas.

Tai, ką Bier daro režisieriaus požiūriu, yra nepaprasta. Niekada anksčiau ji nesigilino į kažką tokio fiziškai intensyvaus, tačiau naudodama BIRD BOX ji puikiai išryškina vizualinį tonų plotį ir puikiai sujungia su istorija bei emocijomis. Bier kostiumas visada yra charakteris ir emocijos, ir tai yra BIRD BOX esmė. Tačiau dabar mes blaškomės šiame distopiniame pragare, miške, riaumojančiame slenkstyje, o vizualinė dinamika tokia pat įtempta ir stipri kaip išgyvenimo emocijos žaidžiant su Tomu ir Malorie, ypač.

Jau kinematografo Salvatore Totino darbo gerbėjas, čia filmo patina – tobulumas, švenčiantis ir panardinantis viską į rūko pilkumą, tamsią medžių miško žalumą ir pušų namelius miškuose, juodai pilką upę. Tada tai baigiasi ryškiai spalvingu pasaulio atsivėrimu, tik pasikeičia ryškiai raudono kraujo užliejimu ligoninės koridoriuje, moteriai daužant galvą į stiklą ir palaipsniui tamsėjant, nes pasaulį užvaldo beprotybė, mirtis ir sunaikinimas. . O Totino dėka mus taip pat pasitinka skaisčiai žalumos grožis, tviskanti geltona saulė, mėlynas dangus, žvelgiantis pro ekranuotą kiemo stogą. Spalvose gausu gėlių, keičiamas apšvietimas, platėja kamerų kampai, kad galėtume pajusti „medžio viršūnėje esančio lizdo, atsiveriančio į žaidžiančių vaikų pasaulį“, grožį. Mėgstamas kameros judesys ir olandiškumas, kurį Bier ir Totino naudoja beprotybės scenose, taip pat intymesni vidurio ar dviejų kadrų vaizdai ramybės akimirkomis.

Kad ir koks distopiškas būtų pasaulis, vyras ar moteris negali paneigti prigimtinės valios išgyventi ir įveikti baimę sau ir nežinomybei. Kartais tereikia klausytis paukščių ir pakilti virš mirties bei sunaikinimo bet kuriuo keliu, kurį rasi. PAUKŠČIŲ DĖŽĖ rodo kelią.

Režisierė Susanne Bier
Parašė Ericas Heissereris pagal Josho Malermano romaną

Vaidina: Sandra Bullock, Trevante Rhodes, John Malkovich, Tomas Hollanderis, kulkosvaidis Kelly, Rosa Salazar, BD Wong

pateikė Debbie Elias, 2018-12-03