PAŽADAS (2017 m.)

Jau daugiau nei šimtmetį didžioji pasaulio dalis užmerkė akis prieš 1914–1915 m. įvykusius įvykius, dėl kurių Osmanų imperija sistemingai naikino daugiau nei 1,5 mln. armėnų per Pirmąjį pasaulinį karą ir po jo. 2015 m. balandžio 24 d. armėnų imperijoje buvo daugiau nei du milijonai. Iki 1922 m. mažiau nei 400 tūkst. Per tą laikotarpį armėnai buvo žudomi, badomi, vedami į mirties eitynes, prisidengiant „deportacija“ arba „perkėlimu saugumo sumetimais“. Nors iki šiol kai kurios 29 šalys pripažino tiesą apie tai, kas yra siaubingi ir siaubingi veiksmai, daugelis jų vis dar nežino arba akli įvykiams, o net Jungtinės Valstijos dar neturi oficialiai tai pavadinti taip, kaip kiti jau seniai buvo pakankamai sąžiningi. – genocidas. Armėnų genocidas. Istorija, kurią troško papasakoti, pripažintas rašytojas/režisierius Terry George'as („Viešbutis Ruanda“) dabar suteikia jai žodį PAŽADAS.

Meistriškas epas George'as naudoja tradicinio pasakojimo įrankius kaip priemonę įtraukti auditoriją. Pradedant nuo meilės istorijos, kurioje atsiskleidžia politinė situacija ir siaubingi įvykiai, trijų ar keturių asmenų akimis ir išgyvenimais, įtrauktais į savo asmeninę dramą, mes pasineriame į jų greitai besikeičiantį ir pavojingą pasaulį. Pasakojama su faktais ir istoriniu tikslumu makrolygmeniu, ypač istoriniu mūšiu ir priešprieša prie Musa Dagh, taip pat konkrečiais įvykiais, vykstančiais bendrame politiniame klimate, mikro lygiu asmeninis genocido siaubas perteikiamas per išgalvotų veikėjų Mikaelio, Anos ir Kriso išgyvenimai.

Laikas yra 1914 m. Mikaelis yra vaistininkas mažame Turkijos kaimelyje. Tai ramus metas, kai krikščionys, musulmonai, turkai ir armėnai gyvena darniai ir kaip draugai. Turėdamas talentą medicinai ir svajodamas įstoti į medicinos mokyklą Konstantinopolyje, mamos paragintas Mikaelis sutinka vesti vietinę merginą Maral, turinčią 400 auksinių monetų. Naudodamas auksines monetas kaip priemonę vykti į Konstantinopolį ir lankyti medicinos mokyklą, Mikaelis pažada grįžti ir vesti Maralą, kai jis taps gydytoju.

Gyvendamas su dėde ir pusbroliais Konstantinopolyje, Mikaelis pajunta geresnio gyvenimo skonį, nes jo dėdė yra sėkmingas pirklys. Sutikęs savo jaunų pusbrolių mokytoją Aną, jis taip pat pajunta tokio grožio skonį, kokio dar nematė. Deja, Mikaeliui jis pažadėtas Maralui ir, kaip greitai sužino, Ana turi vaikiną – Chrisą Myersą, amerikiečių žurnalistą, rašantį AP.

Šiltėjant politiniam klimatui, keičiasi ir chemija tarp Mikaelio ir Anos, o Chrisas dirba šioje srityje, slepiantis vis didėjančią įtampą regione, kai įgauna Pirmojo karo formą. Gerus ryšius turinčio klasioko dėka Mikaeliui pavyksta išvengti priverstinio karo tarnybos, kai Turkija pradeda karą, tačiau kai įprastai taikiose Konstantinopolio gatvėse prasideda žiaurios ir destruktyvios riaušės, Mikaelis ir Ana nakčiai slapstosi negalėdami. paneigti jų abipusį potraukį vienas kitam. Nereikia nė sakyti, kad bet kokia galimybė būti kartu yra trumpalaikė, kai Mikaelį jėga paima armija ir išsiunčia į apleistus kalnuotus regionus dirbti vergu tiesiant geležinkelį. Ir, žinoma, Chrisas grįžta iš žygio į dykumą, kur iš pirmų lūpų tapo daugelio mirties žygių liudininku. Chrisas žino, kad pasaulis eina į pragarą, ir jis yra priekinėje linijoje, pranešdamas apie tai „New York Times“; o Mikaelio nebėra, Ana vis dar yra su Krisu.

Pirmajam pasauliniam karui intensyvėjant, o religiniam ir etniniam valymui Turkijoje sprogus, Chrisas yra priekyje ir centre su teisu pasipiktinimu, nuolat atsidurdamas pavojingose ​​situacijose, kad pamatytų ir praneštų apie žiaurumus, kuriuos vyriausybė griežtai neigia. [Pastaba: apie siaubingus Turkijoje įvykusius veiksmus tuo metu buvo plačiai pranešama visuose Jungtinių Valstijų laikraščiuose, ypač AP.]

Kita vertus, Mikaelis po šešių mėnesių sugeba pabėgti iš kalnuotos darbo stovyklos ir grįžta į savo kaimą, šeimą ir Maralą. Vykdydami pažadą ir susituokę, jiedu pasislėpę idiliškame kalnų kotedže, priklausančiame Maralo tėvui, kur gyvens savo dienas ir „susilauks daug kūdikių“. Kai Maral iš tiesų pastoja, susiklosto situacija ir Mikaelis turi grįžti į savo kaimą ir palikti Maralą su tėvais, kol jis išvyksta į misiją ieškoti būdų jiems pabėgti iš šalies.

Atkurdamas ryšį su sukrėsta Ana ir Chrisu, kurie manė, kad Mikaeliui buvo įvykdyta mirties bausmė arba jis mirė darbo stovykloje, Chrisas užtikrina jiems visiems kelią, padėdamas išlydėti našlaičius į pakrantę, kur jų laukia laivai. Chrisas taip pat sutinka padėti Mikaeliui susirasti šeimą. Tačiau tai, kas juos pasitinka kelyje, yra nesąžininga. Visi Mikaelio kaime, įskaitant Maralą ir jų negimusį kūdikį, randami mirę, jiems nubausti mirties bausme ir sukrauti į upės vagą; tai visi, išskyrus Mikaelio motiną, kuri yra sunkiai sužeista.

Grupei pabėgus nuo nelaisvės ir veržiantis pirmyn, galiausiai užmezgant ryšį su kitais pabėgėliais, visi keliauja į Musa Dagh – mylios aukščio kalnuotus vartus į jūrą ir laivus, kurie juos nugabens į saugią vietą. Visai šalia yra visos Turkijos kariuomenės pajėgos. Nors buvo genocido trečiųjų šalių liudininkų (dar žinomų kaip žurnalistai), nebuvo išgyvenusių, kurie galėtų papasakoti apie jiems padarytus žiaurumus. Dabar viskas gali pasikeisti.

Oskaras Isaacas atlieka apdovanojimo vertą Mikaelio Boghosiano vaidmenį. Dirbdamas su dialogo treneriu, jo akcentas yra autentiškas ir priešingai nei taip dažnai nutinka kai kuriems aktoriams, Izaokas niekada neslysta ir nepraleidžia takto su tarme. Jis yra nuoseklus, o tai dar labiau panardina auditoriją į personažą ir istoriją. Izaokas Mikaeliui suteikia intensyvumo, bet ir švelnaus gerumo. Kad ir kaip kupinos seksualinės įtampos, jo scenos yra su Charlotte Le Bon filme Ana Khesarian, šeimyninė meilė tarp Izaoko Mikaelio ir Shohreh Aghdashloo, kai jo motina Marta iššoka iš ekrano. Motinos ir sūnaus dinamika yra PAŽADĖJIMO širdis ir siela, nes tai yra motinos išmintis ir sūnaus noras pagerbti tą išmintį ir patarimus, kurie paverčia įvykius Mikaeliui, o scenarijus visada sugrąžina Mikaelio veiksmų ratą prie jo šaknų ir auklėjimas. Gražu matyti, kaip tai atsiskleidžia.

Christianas Bale'as, kaip įprasta, pasineria į save ir įkūnija Chriso Myerso personažą taip, kad nežino, kur baigiasi Bale'as ir prasideda Myersas. Chrisas Meyersas, kuris yra reikšmingas veikėjas, be to, kad į meilės trikampį įtraukė trečiąją pusę, parodo mums kitokią žurnalistikos pusę, atkeliavusią iš to laikmečio, kai žurnalistika iš tikrųjų buvo žurnalistika, ir tai, kad išorės žurnalistai iš agentūrų, tokių kaip AP, buvo labai svarbūs pasakodami. pasauliui tiesą apie tai, kas vyksta Turkijoje. Taip pat svarbus yra George'o scenarijaus įtraukimas, suvokimas, kad buvimas amerikiečių žurnalistu suteikė tam tikrą imunitetą, tačiau, kaip matome iš THE PROMISE (ir kaip matėme per pastaruosius du dešimtmečius Artimuosiuose Rytuose), nėra tokia, kokia yra tikrovė.

Pasak Terry George'o, Bale'as ypač tyrinėjo tuos periodus žurnalistus, nes vyko žurnalistikos evoliucija, kuri nuo tiesioginių reportažų biure perėjo prie reportažų lauke. Būtent tada „Muckrakers“ tapo žurnalistų draugija, kuri darytų būtent tai, kad galėtų daugiau pasakyti apie tai, kas vyksta, ir su niūresniu stiliumi. „Didelis svarbus dalykas buvo tai, kad ypač AP, bet su žurnalistais [visa] tai buvo vienas iš daugiausiai pranešimų tuo metu The New York Times ir visose JAV žiniose. Tai sukėlė didžiulį furorą. Taigi mes turėjome tai padaryti garbę ir rasti personažą.

Neieškokite daugiau nei Shohreh Aghdashloo ir ieškokite galingo Martos Boghosian vaidmens. Kaip liūtė, sauganti savo jauniklį, Aghdashloo prisotina Martą gebėjimu naršyti gyvenime tiek protu, tiek širdimi. Aghdashloo yra jėga, su kuria reikia atsižvelgti ekrane, užburianti kiekviename žingsnyje. Be emocionalumo ir vidinės stiprybės, kurią ji atneša Martai, jos fizinė transformacija viso filmo metu byloja daug. Pabėgėliams vis judant į priekį pakrantės link ir per kalnus, kiekvienas veikėjas pasidengia purvu ir dulkėmis, o lūpos suskilinėjusios, oda šiurkšti nupjauta negailestingos saulės. Kalbėdama su Aghdashloo ji atskleidė tuos paraudusius ar šiurkščius odos atspalvius arba nešvarumus ir dulkes užpildančius nagus ir lūpas, sulaužytus motinos gamtos, nėra makiažas. Aktoriai pasidavė mylios aukščio žygiui į kalną, apimdami visus elementus, kuriuos turėjo pasiūlyti, pridedant gilumo atskiriems personažams ir spektakliams. Niekam armėnų pabėgėlių sunkumai nėra taip akivaizdūs, kaip Aghdashloo vaizduojamame Martoje. Apdovanojimų kampanija už jos pasirodymą filme THE PROMISE turėtų prasidėti dabar, siekiant ir „Oskarų“, ir „Auksinių gaublių“ už geriausią antro plano aktorę.

Charlotte Le Bon Ana Khesarian prideda tik reikiamo grožio ir subtilumo – išorinio delikateso, kurį paneigia vidinė jėga ir įniršis. Ir nepraleiskite Jameso Cromwello eilės kaip Jungtinių Valstijų ambasadorius Morgenthau. Jis ne tik sako, ką pasaulis jautė tada ir jaučia dabar, bet ir sako tai su spyruokliu, beprasmišku įsitikinimu.

Po pradinio Robino Swicordo scenarijaus Terry George'as tvarkė perrašymus ir, tiesą sakant, į gerąją pusę. Kaip pasakojo George'as, „Swicord“ scenarijus buvo tiesioginė meilės istorija su įsimylėjusiais žmonėmis, kurie vėliau nutempti per genocidą. George'ui ir visam filmui buvo svarbu įtraukti Bale'o veikėją žurnalistą Chrisą Myersą kaip įrankį atverti filmą, papasakoti apie didesnius politinius įvykius, mirties žygį, JAV ambasadoriaus ir Osmanų vyriausybės konfliktus, Prancūzijos karinio jūrų laivyno ir kaizerio Vilhelmo dalyvavimas didinant Turkijos/Osmanų imperijos karinę galią. Visa tai daro PAŽADĄ įtikinamą, akis atveriantį ir prikaustantį. Neigiama yra tai, kad dėl biudžeto suvaržymų viskas sutirštinta į garbingas dvi valandas, todėl scenarijų reikėjo „šlifuoti“ iki minimumo, taip leidžiant iš tikrųjų tik paviršutiniškai pažvelgti į travestiją. Tačiau tai, ką Džordžas pateikia, yra toks patrauklus, kad norisi atlikti savo tyrimus ir sužinoti daugiau apie įvykius, kuriuos ką tik matėme ekrane.

Vizualiai THE PROMISE yra stulbinantis, daugiausia dėl kinematografo Javier Aguirresarobe. Švenčiant regioninę šviesą (filmuota Maltoje, Ispanijoje ir Portugalijoje), itin plačiaekranius objektyvus ir sudėtingas, bet gražias vietas, rezultatas apakina. Kuriant vizualinį tonų pralaidumą, spalva yra svarbus elementas. Matome žmonių grožį ir jų kultūrą, bet tada kontrastą su karo siaubu, dykumos dulkėmis ir purvu. Labai kruopščiai suprojektuoti vaizdai. Su kai kuriais vaizdais, kurie primena Davido Leano vaizdą, pavyzdžiui, mirties žygyje, ilgi lęšiai suteikia efektą, kad matome skruzdėles žygiuojančias, o karščio mirgėjimas iš dykumos grindų kyla aukštyn. Daugelis naktinių kadrų buvo nufotografuoti naktį, o ne diena už naktį, todėl naktinis dangus buvo sodrus spalvingas fonas. Vizualinis vaizdas yra sodrus tiek tonu, tiek apimtimi, o tai yra balansas siaubingame įvykių fone. Nuvežame mus iš Mikaelio kaimo, kuris gamybos dizainerio Benjamino Hernandezo dėka yra beveik mitinis ir idiliškas, į Konstantinopolį su ryškiais ir šviesiais tonais ir spalvomis, o po to palaipsniui tamsėja, kai ateina karas ir prasideda genocidas, o tada į dulkes ir purvą. dykuma ir pilka kalnuotų regionų, kol galiausiai atvyksta į jūrą, George'as naudoja visus turimus pasakojimo elementus, kad tapytų šį istorijos portretą.

Naudodamas minimalų CGI (pagrindiniai pavyzdžiai yra Konstantinopolis ir visas mūšio laivas, atspindintis pusę, kuri buvo pastatyta fiziškai), George'as pasitikėjo fiziniais rinkiniais ir tikrais žmonėmis. Čia nėra minios didinimo. Kai matote šimtą ar daugiau žmonių kopiančius į kalną, tai iš tikrųjų yra šimtas žmonių, kopiančių mylią į kalno šlaitą; kažkas buvo daroma kasdien, pasak Shohreh Aghdashloo. Ryte lipkite aukštyn, o vakare žemyn. Toks filmas kaip PAŽADAS, kuriame kalbama apie istoriją ir tikrovę, filmuojant praktiškai ir su kuo daugiau žmonių, jis įtraukiantis, suteikiantis jausmą, kad, nors ir žiūrovuose, žmogus yra pabėgėlių minios dalis.

Šią kelionę užbaigia Gabrielio Yaredo rezultatas, kuris, nors ir galėjo užgožti istoriją ir pačią istoriją, Yaredas yra šiek tiek santūrus, kad pasiektų gražų rezultatą.

Nors kai kurie nėra susižavėję Terry George'o pasirinkta tradicine tiesmukiška pasakojimo struktūra, atsižvelgiant į tradicinius 1914 m. laikus, bet susiklosčius netradicinėms aplinkybėms, manau, kad jis padarė teisingą savo struktūrinio stiliaus pasirinkimą. Tai suteikia pasakojimo aiškumo, kuris įtraukia auditoriją į meilės istoriją, bet vėliau ją pašalina, paliekant istoriją kalbėti už save.

Atveriantis akis, širdį draskantis, verčiantis susimąstyti ir epiškas, PAŽADAS – tai filmas, skirtas pasauliui pamatyti.

Režisierius Terry George
Parašė Terry George ir Robin Swicord

Vaidina: Oscar Isaac, Christian Bale, Charlotte Le Bon, Shohreh Aghdashloo, James Cromwell